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汉语言文学专业专科文学概论复习资料 一、单选题(每小题1分) 1. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文 学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿 论、实用论、体验论、语言论、文化论以外还有(D )。 A. 反映论 B.信息论C. 意志论 D.表现论 2. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特 征一般包括语言系统、表意、( B)、阅读期待、开放。 A. 象征 B.蕴藉 C. 假设 D.模仿 3。文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有 指意性、暗示性、(D )。 A. 历史性 B.独创性C. 感染性 D.朦胧性 4(A )在人类的文学活动中，是最早出现的一种文学体裁。 A. 诗 B.小说 C. 散 文 D.剧本 5. (C )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏 剧。 A. 正剧 B.喜剧. C悲剧 D.悲喜剧 6. 作者的语境条件包括历史情境、( B)、文学资源场及文学创新需要 等几个重要方面。 A. 个体体验 B.意识形态氛围C. 拟想读 者 D.创作过程 7. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个 体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的( D)。 A. 文本存在方式 B.人与人的关系 C. 文本媒介形 式 D.社会生活关联域 8. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于(A )。A.共 鸣 B.净化 C.领悟 D.欣赏 9. ( C )被公认是社会历史批评的重要代表，提出了影响深远的决定文 学创作和文学发展的著名的“三元素”说。 A.菲什B.琼斯 C.泰纳D.狄德罗 10.( D)的批评也可称作媒体批评。 A.道德教化型C.理性认知型 B.审美欣赏型D.消遣娱乐型 11 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“( C )”。这是一个重要的标志性事件。 A. 佛学 B.诗学 C. 文学 D.神学 12.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括 语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和(D )。 A. 表志B.表象 C. 表情 D.表意 13. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是(A )文本。 A.表现型 B.再现型 C. 象征型 D.创意型 14. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。 其特征主要表现为历史性、感染性、多义性(B )。 A。 指意性 B.独创性 c. 随意性 D.特殊性 15. 随笔这个名称和形式都是法国作家( D)创造的，随后不久这种文体被 引进了英语。 A. 席勒 B，培根 c. 歌 德 v.蒙田 16. 唐代出 现了(A )，有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具 备了小说的形态，对后光产生了很大的影响。 A.传奇B话本 C;.志人志怪小说D.章回体小说 17.作者的语境条件包括历史情境、(C)、文学资源场及文学创新需要等 儿个重要方面。 A. 拟想读者B.意识形态氛围 C. 个体体验D.创作过程 18.当代西方的女性主义文学批评属于(D )模式。 A. 心理分析批评B.语言批评 C. 社会历史批评D.文化批评 19. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特 征一般包括语言系统、表意、(D )、阅读期待、开放。 A. 模仿 B.象征 C. 假设 D.蕴藉 20. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、(A )、语境依托性。 A. 中介性 B。表象性 C. 表情性 D.意识性 21.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( C)创造了“杂 语”这个概念。 A. 车尔尼雪夫斯基B.高尔基 C. 巴 赫 金 D.什可洛夫斯基 22. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有 暗示性、朦胧性、( B)。 A. 独创性 B.指意性 C. 感染性 D.历史性 23. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是( D)的自觉运 用。 A. 人物活 动 B.语言符号 C. 具体形象 D.叙述场景 24. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具( C)与机构制作特点。 A. 集体行为 B.商业运作 C. 个人创造 D.历史演绎 25. 文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过(A )。 A. 文学阅读 B.商业炒作 C. 媒体宣传 D.消费导引 26.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”:即 宇宙、作品、艺术家与（D） A.文化B.情感 C.文采D.观众 27.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍 的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、文化论、语言论以外还 有(B )。 A. 信息论 B.体验论 C， 意志论 D.反映论 28. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是(D )文本。 A. 创意型 B.再现型 C. 象征型 D.表现型 29. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国(A )文论 的一个重要概念。 A. 形式主义 B.解构主义 C. 新批评 D.结构主义 30.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者(C )创造了“杂 语”这个概念。 A 车尔尼雪夫斯基B.高尔基 C. 巴赫金D.什可洛夫斯基 31.作者的语境条件包括历史情境、( B)、文学资源场及文学创新需要 等几个重要方面。 A. 创作过程 B.意识形态氛围 C. 拟想读者 D.个体体验 32.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑 造性格鲜明又复杂的典型形象，在( D)中塑造典型，追求那种细腻感和 真实感。 A. 情节 B.语言 C. 人物 D.细节 33.文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于(A)。 A.共鸣B.净化 C.领悟D.欣赏 34.小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其( C)上的，借此 小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。 A. 口语 B.书面语 C. 母语 D.标准语 35. 当代西方的女性主义文学批评属于( D)模式。 A. 心理分析批评 B.语言批评 C. 社会历史批评D.文化批评 36“ 寓教于乐”说是西方文学观念中( A)的最典型的理论描述。 A. 实用论 B.幕仿论C. 表现论 D.体验论 37.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”:即 宇宙、作品、艺术家与(B ) A. 情感 B.观众C. 文采 D.文化 38.读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特 征一般包括语言系统、表意、( A)、阅读期待、开放。 A. 象征 B。蕴藉 C. 假设 D.模仿 39. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(C )形式主义 文论的一个重要概念。 A. 英国 B.美国 C. 俄 国 D.德国 40. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。 其特征主要表现为历史性、感染性、多义性( C)。 A. 随意性 B.指意性 C. 独创性 D.特殊性 41. 小说的故事情节是按照( A)组织起来的一系列事件。 A. 因果逻辑 B.人物行动 C. 叙述视角 D.时间顺序 42.文学中的电影性”体现在现代小说文本中主要是( D)的自觉运用。 A. 人物活动 B.语言符号 C. 具体形 象 D.叙述场景 43.文学写作的双重属性是指文学写作兼具(A )与机构制作特点。 A. 个人创造 B.商业运作 C. 集体行为 D.历史演绎 44 .文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过( C)。 A. 媒体宣 传 B.商业炒作 C. 文学阅读 D.消费导引 45. 中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的 关系，这一观点与西方的(C )最为相似。 A. 意志论 B.信息论 C. 摹 仿 论 D.反映论 46. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文 学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿 论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有(B )。 A. 信息论 B.文化论 C. 意 志 论 D.反映论 47. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特 征一般包括语言系统、表意、( A)、阅读期待、开放。 A. 象 征 B.蕴藉 C. 假 设 D.模仿 48. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( B)文本。 A. 象征型 B.表现型 C. 再现型 D.创意型 49. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中 介性、(D )。 A. 意识性 B.表象性 C. 表情 性 D.语境依托性 50. 在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑 造性格鲜明又复杂的典型形象，在( C)中塑造典型，追求那种细腻感和 真实感。 A. 细节 B.语言 C. 人物 D.情节 52. 小说中的时间是(D )，它既遵循时间的客观性，同时赋予人的主观 感觉因素。 A. 心理时 间 B.主观时间 C. 客观时 间 D.叙述时间 53. 文学 写作的双重属性是指文学写作兼具( A)与机构制作特点。 A. 个人创造 B.商业运作 C. 集体行 为 D.历史演绎 54 .文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以( C)为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。 A. 文学流派 B.作家 C. 文学作品 D.文学思潮 二、多选题每小题2分，共20分。每小题至少有两个以上正确答案.请 将正确答案的序号填在括号内) 1.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 (ABCD) A.文学即文章B.文学即一切语言性符号 C.文学即有文采的缘情性作品 D.文学即博学 2. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论 以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(ABCDE )。 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E.读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 3. 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的 具体语言构造，主要包括(ABCD )。 A. 语音 B.文法 C. 辞格 D.语体E. 衍意 4. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探 索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(ABC)。 A. 语言形式创新 B.社会关怀 C。 个性化趣味 D.观赏的日常性E. 文体的模式化 5. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的特殊历程而 言，主要经历了(ABCDE ) A. 口语媒介 B.文字媒介 C. 印刷媒介 D.大众媒介 E. 网络媒介 6. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的 特点是感会于心、韵味无穷和(AB )。 A. 情景交融 B.虚实相生 C. 真实写照 D.感同身受 7. 小说的空间是叙述空间，是由作家选择的(BCDE )这些因素交织在一 起而构成的。 A. 情节结构 B.地域范围 C. 景致器物 D.社会环境 E. 文化氛围 8. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(ABD)等自然符号的具体性而带有 一定的抽象性。 A. 色彩 B.线条 C. 语言 D.形体 9. 语言批评模式是许多文学批评流派如(ACD )等文学批评中涉及的文 学语言分析方法的一种概括。 A. 形式主义 B.解构主义 C. 新批评 D.结构主义 10 .批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件:( ABC)。 A。 审美感受力 B，理性分析能力 C. 语言感受力 D.文学史眼光 E. 艺术想象力 11.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有(ABCD) A.文学即文章 B.文学即有文采的缘情性作品 c.文学即一切语言性符号 D.文学即博学 12文学文本通常包含这样一些层面(ABCDE) A.语言层C.意蕴层 B.形象层D.余意层E.衍意层 13大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有(ABCDE) A信息和受众的大量性B故事的类型化C;.文体的流行性D.观赏的日常性 E. 文体的模式化 1.4。再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(ABC )。 A. 客观性B.理智性 C. 细节逼真性D.象征性 E. 寓意性 15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文 字媒介不同的是:它(ABDE ) A.简便快捷B真切生动 C.易于保存D与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 16. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的 特点是感会于心、韵味无穷和(AC )。 A. 情景交 融 B.真实写照C. 虚实相生 D感同身受 17.西方小说更直接的来源是中世纪的(ABDE )。 A. 英雄史诗 B.骑士传奇 C. 神话 D.寓言 E. 民间故事 18. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发 生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略:( AC)。 A. 省略 B减缓 C. 概略 D.停顿 19. 运用语言批评模式的著名理论家有(ABDE)。 A. 雅各布森 B，什克洛夫斯基 C. 弗洛德 D.艾略特 E. 理查兹 20. 大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势 成批生产，主要包括(BCDE)。 A.学术论文B.奇闻逸事 C.畅销书刊D.明星掌故 21.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有(ABCD) A.文学即文章 B.文学即有文采的缘情性作品 C.文学即一切语言性符号 D.文学即博学 22.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的 具体语言构造，主要包括(ABCD A.语音B.文法 C.辞格D.语体 E.衍意 23.文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展的特殊历程而 言，主要经历了ABCDE A.口语媒介B.文字媒介 C.印刷媒介D，大众媒介 E.网络媒介 24.文学文本通常包含这样一些层面(ABC)余意层、衍意层。 A.语言层B.形象层 C.意蕴层D.语音层 E.文法层 25.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的 特点是感会于心、韵味无穷和(AB) A情景交融B，虚实相生 C真实写照D.感同身受 26.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(AB)文论的一 个重要概念。 A.俄国E.形式主义 C.美国D.解构主义 E.结构主义 27.意境理论是补不断发展和士富的理论。古典文学中的意境的审美形 态(ABC) A较为单纯B.情感抒发较为含蓄 C呈现空灵的追求D.显得意味多样 28.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的(CD) A。抒情性B.严肃性 C.模糊性D.边缘性 29.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件(ABCD) A。审美感受力B.理性分析能力 C.语言感受力D.文学史眼光 30.读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括(ABCD) A.阅读期待B.语言阅读 C.形象感受D.意蕴体味 31.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论 以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(A BC DE )。 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E. 读者阅读作品 、主要是要理解作者赋予其中的体验 32. 文学文本通常包含这样一些层面(ABCE )余意层、衍意层。 A. 语言层 B.语音层 C. 意蕴层 D.形象层 E. 文法层 33.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探 索旨趣的文学文本。 它往往具有如下特征(BCD A.观赏的日常性B.社会关怀 C.个性化趣味D.语言形式创新 E. 文体的模式化 34.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字 媒介不同的是:它ACE A.简便快捷B真切生动 C易于保存D与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 35. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美 形态(ABC)。 A. 较为单纯B. 情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求D. 显得意味多样 36.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗 人对客观事物的态度。叙事诗主要包括(ABD)。 A. 史诗 B.诗剧 C. 田 园 诗 D.故事诗 E. 咏 史 诗 37. 以匀速 叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中 发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( AC)。 A. 省略 B.减缓 C. 概略 D.停顿 38一般来说，文学缺乏绘画所具有的(ACD)等自然符号的具体性而带有 一定的抽象性。 A. 色彩 B.语言 C. 线条 D.形体 39 .从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色 可以大致分为三种 类型，即(ACD)。 A. 媒体型B. 学者型 C. 读者型l. 学院型 40.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论 以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(ABCDE ) A. 文学不是对于世界的摹仿 B.文学不是对于世界情感的表现 C.文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D.文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E.读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 41文学文本通常包含这样一些层面(ACD)余意层、衍意层。 A. 语言层B.语音层C. 意蕴层D.形象层E. 文法层 42.文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层(CDE)。 A. 语音层B.文法层 C. 意蕴层D.余意层 E. 衍 意 层 43.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(ACE)。 A. 客观性B.寓意性C. 细节逼真性D.象征性E. 理智性 44口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒 介不同的是:它(ABDE) A.简便快捷B.真切生动 C.易于保存 D.与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 45. 文学 意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境 的特点是感会于心、韵味无穷和(AC )。 A. 情景交融 B.真实写照 C. 虚实相生 D.感同身受 46 喜剧以(ABCE )等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪 荒谬。 A. 夸张 B.幽默 C. 变形 D.冲突 E. 讽刺 47. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发 生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(AC)。 A.省略 B.减缓 C. 概略 D.停顿 48. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(ACD)等自然符号的具体性而带 有一定的抽象性。 A. 色彩 B.语言 C. 线 条 D.形体 49. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加(ABD )。 A.科学化B规 范化 C客观化D理性化 51.美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认 为，任何一部文学作品都包含“四要素”:宇宙、(AB)和观众。 A. 作品B. 艺术家 C. 语言D. 情 E. 符号 52. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探 索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(ABC)。 A. 语言形式创新 B.社会关怀 C. 个性化趣味 D.观赏的日常性E. 文体的模式化 53. 文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层(CDE )。 A. 语音层 B.文法层 C. 意 蕴 层 D.余意层 E. 衍意层 54. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字 媒介不同的是:它(ABDE) A. 简便快捷 B.真切生动 C. 易于保 存 D.与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 55. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(AB)文论的一 个重要概念。 A. 俄国 B.形式主义 C. 美国 D.解构主义 E. 结构主 义 56. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美 形态(ABC ) A. 较为单纯 B.情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求 D.显得意味多样 57. 由彼德拉克创立的十四行诗(商籁体，sonnet)是西方典型的一种格 律诗，十四行诗句通常为(ABC )。 A. 起首八行 B.末尾六行 C. 英语中是五音步诗 D.法语中是七音步诗 58一般来说，文学缺乏绘画所具有的(ABD)等自然符号的具体性而带有 一定的抽象性。 A， 色彩 B.线条 C. 语言 .形体 59.读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括(ABCD )。 A. 阅读期 待 B.语言阅读 C. 形象感受 D.意蕴体味 60 .从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色 可以大致分为三种类型，即(ACD )。 A. 媒体型 B.学者型 C. 读者型 D.学院型 三、判断题(每小题1分，共10分。正确划“丫”，错误划“又”。) 1。文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不 被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。( ) 2，文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。( ) 3。文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重 作者情感的表现，所以二者是相同的。( ) 4. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接 性。( ) 5. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。( ) 6. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象， 就有了杂语或者互文性现象。() 7. 西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。( ) 8. 文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。() 9. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具个人创造与机构制作特点。 ( ) 10. 文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质 产品的占有、享受和耗费是一致的。( ) 11. 文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺 术样式。(. ) 12. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言 志”论是有所不同的。( ) 13. 从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗， 不能最终确定其意义。( ) 14. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激 越，以情感为文本构成的主体。( ) 15. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。( ) 16. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运 用。() 17.文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审 美感动。 18.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作 用。() 19.文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺 术样式。 20.文学的广义理解，即一切语言性符号。() ) 21.文学语言比普通语言更依赖文本语境和文化语境。() 22.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截 然不同，成为一种艺术的独创 。() 23.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。() 24.文学写作中的拟想读者，等同于现实读者()。 25.读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试 理解其他民族生活的情形()。 26.心理分析批评的理论基础是弗洛伊德的心理分析学及其以意识为对 象、以泛性论为核心的心理分析学文艺理论。() 27文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术 样式。( ) 28.文学语言富有文采，也可以指似乎不加修饰的简朴的语言形态。( ) 29.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接 性。( ) 30.文学媒介是文学文本得以传播的外在物质形态及渠道。( ) 31.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象， 就有了杂语或者互文性现象 。( ) 32.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗， 不能最终确定其意义 。( ) 33.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。( ) 34.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。( ) 35.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当作 与其他商品相同的文化物品来消费( ) 。 36.理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评 价和判断对象的能力( )。 37.文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺 术样式。( ) 38.文学的广义理解，即一切语言性符号。( ) 39.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接 性。( ) 40.文学媒介影响文本修辞效果的产生。( ) 41.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。( ) 42.典型形象是文学文本中极具个性的形象，与我们常说的艺术形象截 然不同，是一种艺术的独创。( ) 43.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。( ) 44.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。( ) 45.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描 述的年代的情形。( ) 46.传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归功于作家对生活的真 实反映。( ) 47.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言 志”论是有所不同的 。) 48.文学的狭义理解，即一切语言性符号。) 49.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接 性。) 50.文学媒介影响文本修辞效果的产生。) 51。在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象， 就有了杂语或者互文性现象。) 52.从意象的表达方式来看，一个意象往往通过隐喻、转义等等方式， 暗示其内在的意义 。) 53.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。) 54.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。) 55读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述 的年代的情形。) 56.要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以 找到展开批评的突破口 。) 57.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接 性。() 四、简答题(每小题10分，共2G分 1.简要阐释文学典型的特征。 答案要点: 第一，从价值形态看，典型是“这一个”，具有独创性;第二，从审美 表现看，典型是现实生活的真实性写照，具有历史性;第三，从阅读接 受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性;第四，从修辞效果看， 典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染性。 最后加以阐述 。 2.简要阐释文学阅读中读者的主体条件。 答案要点: 阅读期待; 语言阅读; 形象感受; 意蕴体味。 最后加以阐述 。 3. 简要阐释文学文本层面内容。 答案要点:(1 )语言层;2 )形象层; (3 )意蕴层;(4) 余意层; (5) 衍意层。 最后加以阐述 。 4. 简要阐释文学媒介的特点。 要点:(1 )涉义性; (2) 物质性；(3 )中介性;（4）语境依托性。 5. 简要说明历史上的文学批评论。 答案要点: 第一，批评是艺术说。 第二，批评是科学说。 第三，批评是兼容说。 第四，批评是意识形态说。(阐述解释2分) 6.简要说明散文“结构形散神聚”的特点。 答案要点:散文的“散”是“形散神不散”，“形散而神聚”。 “形散”指散文结构自由随意，不拘成法;“神聚”是散漫的材料、形 式、手法等都被统一的主题、情感、意蕴所凝聚。所以，形散是散文外 在的表象，神聚才是散文内在的精髓。阐述解释。 7.简要说明文学与影视能够汇通的基本原因? 答案要点: 首先，文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。 其 次 ，小说这门艺术样式本来就蕴含着某些电影因素。 再次 ，文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述场景 的自觉运用。 阐述解释 (6分) 8.简单阐释文学的特征。 答案要点: 文学是一种语言性作品; 文学语言富有文采; 文学要表情达意。阐述解释(6分) 9.简要阐述文学阅读的一般过程。 答案要点: 发生阶段;发展阶段; 高潮阶段; 后效阶段。 阐述解释 (6分) 10.简要阐释文学的基本属性。 答案要点:文学呈现为语言蕴藉; 文学表现个体生存体验; 文学再现社会境遇。 阐述解释 11.简要阐述文学阅读的一般过程。 答案要点:发生阶段;发展阶段; 高潮阶段; 后效阶段。 阐述解释 五、论述题(每小题20分，共40分) 1.以自己熟悉的文学典型形象为例，阐述文学典型的基本特征。 答案要点: 从价值形态看，典型是“这一个”，具有独创性。典型形象是文学文 本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术 的独创。 从审美表现看，典型是现实生活的真实性写照，具有历史性。典型形 象的塑造往往是在特定历史条件下完成的一个形象，因此，也就往往成 为一定时期文化和社会状况的深刻揭示，具有丰富的历史性、现实性的 内涵。 从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。具有独创 性和历史性的典型形象，也就因此具有复杂的文化、审美的内涵，造就 一种复杂多样的阅读感受。往往一个典型，就是一个矛盾的复合体，具 有多种意义读解的可能性。 从修辞效果看，典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染 性。典型具有强烈的召唤魅力和感染色彩，往往和读者的情感体验产生 呼应，激发起人们的认同。 2. 请结合实例谈谈小说的时空情境是如何构成的? 答案要点: 叙述时间既遵循时间的客观性，同时赋予人的主观感觉因 素，是客观时间与主观时间的矛盾统一。 小说中的空间是叙述空间。叙述空间不是纯客观的空间，是由作家 选择的地域范围、景致器物、社会环境、文化氛围这些因素交织在一起 而构成的。 叙述空间与叙述时间紧密相连，叙述空间要在特定的时 间段中伸张延展，叙述时间也要在特定的空间中连绵持续。叙述空间的 各个因素和叙述时间的不同类型相组合，就创设建构出叙述故事、刻画 人物的虚构性的动态立体的时空情境。 (学生回答问题只要能够围绕要点组织答案，且能够言之有理，持之有 据即可以给相应分数。) 3. 阅读杜牧这首山行以及简析性文字内容，结合课程学习所涉及 到的文学的属性问题，谈谈你对文学属性的认识。(要求必须结合诗文 的具体内容谈认识) 山行 杜牧 远上寒山石径斜 ，白云生处有人家 。停车坐爱枫林晚 ，霜叶红于二 月花 。 【注释】1. 山行:在山里走。2.寒山:深秋时节的山。3.径:小路。4. 坐: 因为、由于。5.于:比。 【简析 】 这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。 首句“远 上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸 向充满秋意的山峦。“寒”字点明深秋季节;“远”字写出山路的绵 长;“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不 大，故可乘车游山。 次句“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。一 个“生”字，形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山 很高。“有人家”三字会使人联想到炊鞠袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深 山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中 的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。 第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林 的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得 无比精妙，它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见，后两句则是傍 晚之景。(2)因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映， 枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去， 足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久，观察人微，才能悟出第四 句“霜叶红于二月花”这样富有理趣的警句。 “霜叶 红 于二月花”，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这 句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红 如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花 所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考 验。 这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的 表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。 答案要点: 文学呈现为语言蕴藉; 文学表现个体生存体验;文学再现社会境 遇。 4. 文学批评论文写作的基本程序是什么?就其中一两个问题进行较为详 尽的阐述。 答案要点:反复阅读文本; 寻找突破口; 条理化 ; 确定结 论; 文字表述。 （评分要求:学生回答问题只要能够围绕要点组织答案，且能够言之有 理，持之有据即可以给相应分数） 5以电影魂断蓝桥最后一段的剧本文本为范例，谈谈你对影视文 学特征的认识。 五十八(场) 滑铁卢桥上。 夜雾浓重。 玛拉独自倚着桥栏