素描-虚实.ppt

虚实是空间的表现，也是画 面中的节奏。虚实的变化是客观 存在的，在素描写生中，如何判 断画面中哪里应该虚，哪里应该 实，往往使初学者很困惑。要么 不敢肯定地画，要么画得很硬。 能不能真正找出对象虚实的变化 ，完全取决于怎样来观察对象的 虚实。如果在写生中画到哪里， 眼睛就盯在哪里，这种局部 的观察方法会导致把任何部位都 画得很实。虚实是相对的，若盯 着每一个局部看，就会失去比较 ，对哪里该虚，哪里该实失去判 断力。正确的观察方法应该是 拉开观察的范围。 图41 图41所示，是笔者分析的石膏像 轮廓在光线下产生的虚实变化。轮廓的 虚实体现了形体的空间感。与视点角度 接近90度的，感觉为实，反之即虚。与 光线的角度也一样，接近90度的为实。 1.轮廓线的虚实 在画人物、石膏像、静物等时，首 先要观察对象轮廓的虚实。这样，物体 整体的空间感才能表现出来，但这往往 容易被初学者所忽视。怎样正确观察轮 廓的虚实，方法其实很简单，如画一座 石膏像轮廓的虚实，我们要从整个轮廓 来观察它的起伏变化，比较出哪些轮廓 段边线硬，哪些轮廓段与背景相融变得 模糊，哪些轮廓段比背景深，哪些轮廓 段比背景亮，哪些轮廓段与背景深浅相 同，哪些轮廓段与背景反差很大。找出 了这些变化，自然也就能画出轮廓的虚 实。如果只是一段一段地去观察轮廓线 ，那么结果可能完全不一样，因为这样 观察的结果可能导致每一段都是实的， 若没有虚的部分相衬托，实的部分也感 觉不到实了。 图42 图42所示，静物图中的 每个物体的轮廓虚实原理同画 头像一样，虚与实是相对的。 图中仅仅标出了每个道具轮廓 的虚实，除了个体的虚实，还 有每个个体之间也存在实与实 、虚与虚之间的区别。写生的 深入也就是比较的细化。素描 的基础训练就是要改变我们过 去不善于比较的习惯。 图43 图43所示 ，是笔者的人物 素描，作品中人 体轮廓线的虚实 使空间感和体积 感都加强了。如 果没有这些虚实 的变化，会感觉 很僵硬。这些虚 实的变化不是笔 者主观制造的， 是确实存在的， 只是笔者更强调 虚实的变化。这 样做是为了加强 画面的节奏感。 2.明暗交界线的虚实 明暗交界线的比较分为以下几个方面: A.明暗交界线自身从头至尾的比较。画一个石膏像，或画 一个人物头像，当我们看到明暗交界线时，不要急于画它。应 先对明暗交界线整体观察一遍，哪里实，哪里虚，特别要找出 虚的部分。虚的地方灰色调往往比较多。 B.明暗交界线之间的比较。如果一个物体上有两处或三处 明暗交界线，我们应该比较一下明暗交界线之间哪一条实一些 ，哪一条虚一些。客观上，在一个物体上不会有两条明暗交界 线是一样的实或一样的虚。 C.明暗交界线与投影线之间的比较。投影线与明暗交界线 之间的虚实往往相反，明暗交界线实，投影线就虚；明暗交界 线虚，投影线反而实。如果我们孤立地观察明暗交界线，而不 去与投影线进行比较，结果可能会把这两根线画出同样的虚实 。 图44 图44所示，画石膏像的明暗交界线时 ，要把所有的明暗交界线进行比较。笔者分 析了这座石膏像的明暗交界线，总体分成最 实、较实、较虚、最虚四个层次。初学者习 惯看到哪里画到哪里，没有经过明暗交界线 相互之间的比较，这样的观察方法会导致画 面的混乱。 图45 图45所示，整理出 罗马王石膏像的明暗 交界线，这里分析的明暗 交界线的虚实不仅仅是以 色调的深浅来定，而是以 明暗交界线与亮部的对比 硬度和强度来决定。1.鼻 梁部最硬，对比也最强。 2.头发的明暗交界线很深 ，但受光面很灰，与它的 交界线对比并不是最强， 只能算次强。3.下方的明 暗交界线很明确，比较硬 ，色调不算很深。4.颞部 色调浅于发部，线的硬度 也较弱。如画强了会破坏 鼻梁和发部的关系。5.颧 骨、下颌等色调既不深也 不硬，属最弱的明暗交界 线。 3.投影与交界线的比较 投影线的虚实是由各种因素造成的,光线的来源和照射的角 度决定了投影的虚实。光线垂直于物体，如有投影，投影一定很 实。光线与物体的夹角越小，投影越虚。就如夏天我们站在阳光 下，投影边缘很实，那是因为这个季节的太阳正垂直于地面；相 反，在冬天物体在阳光下投影比夏天的要长，没有垂直照晒的时 候，其投影边缘不如夏天那么硬。我们仔细观察这些投影边缘线 ，会发现它的虚实变化非常丰富，这些变化也是丰富画面的资源 。处理得好，画面会很精彩。 明暗交界线与投影线总是互相伴随着，两线之间的虚实也经 常变换。初学者往往会忽视它们之间的关系，把每条线都画得很 实或者很虚。因为他们的观察视线停留在很小的范围内。画投影 线时参照对象的亮部。看着亮部画投影，当然越看越亮。