《谈中国诗》精品课件99017.ppt

钱钟书 谈中国诗 作者生平简介： 作者生平简介： 钱钟书，字默存(1910-1998) 著名学家、作家。江苏 无锡人。33年清华大学外文 系毕业，35年赴牛津大学研 读英国文学，后来到法国研 读法国文学，学成回国先后 任大学教授，中国科学院研 究员，学部委员等。 钱钟书的治学特点是学贯中西，古今互 通，探幽入微，钩玄提要，自成一家，被誉 为文化大家。 他淡泊名利，甘愿寂寞，著作等身，为 一代宗师。 主要著作： 写在人生边上（散文集） 围城（长篇小说） 谈艺录（文论） 结 婚 仿 佛 金 漆 的 鸟 笼 ， 笼 子 外 面 的 鸟 想 住 进 去 ， 笼 内 的 鸟 想 飞 出 来 。 结婚犹如被围困的 城堡，城外的人想冲进 去，城里的人想逃出来。 结 婚 仿 佛 金 漆 的 鸟 笼 ， 笼 子 外 面 的 鸟 想 住 进 去 ， 笼 内 的 鸟 想 飞 出 来 。 背景资料： 背景资料： 背景资料： 本文发表于1945年12月，收入钱钟书散 文（浙江文艺出版社1997年版）。原稿为英 文，是他1945年12月6日在上海对美国人的演 讲，后节译为中文。 背景资料： 本文发表于1945年12月，收入钱钟书散 文（浙江文艺出版社1997年版）。原稿为英 文，是他1945年12月6日在上海对美国人的演 讲，后节译为中文。 轻鸢剪掠：像轻盈的老鹰掠过天空。文中说中国诗跟 西洋诗相比显得简短轻灵。 穷边涯际：文中指语言文字的边际、深处。穷，尽头 。 吞言咽理：文中形容受感动而说不出话语和道理的情 形。咽，吞咽。 拔木转石：使树木连根拔起，使大石头转动，形容威 力大。 字词 梵（fn）文 倾轧（y） 轻鸢（yun）剪掠 引吭（hng）高歌 颦蹙（pnc） 给（j）予 吞声咽（yn）理 缄（jin）默 精髓（su） 呶呶（no）不休 数（shu）见不鲜 叫嚣（xio） 熨（y）帖 一蹴（c）而就 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟）诗的发展 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 诗的发展 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 诗的发展 诗的篇幅 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 诗的发展 诗的篇幅 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 诗的发展 诗的篇幅 诗的韵味 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 笔力轻淡，词气安和 诗的发展 诗的篇幅 诗的韵味 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 笔力轻淡，词气安和 诗的发展 诗的篇幅 诗的韵味 诗的风格 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 笔力轻淡，词气安和 社交诗多，宗教诗几乎没有 诗的发展 诗的篇幅 诗的韵味 诗的风格 思考1：作者“谈中国诗”，归纳了中国诗的 哪些特点？ 没有史诗（早熟） 简短 富于暗示 笔力轻淡，词气安和 社交诗多，宗教诗几乎没有 诗的发展 诗的篇幅 诗的韵味 诗的风格 诗的内容 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 一、诗的发展 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 类比 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 类比 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 印度愚人：造房子不许建底下二层 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 类比 比喻 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 印度愚人：造房子不许建底下二层 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 一、诗的发展 对比 类比 比喻 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 印度愚人：造房子不许建底下二层 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 早 衰 一、诗的发展 对比 类比 比喻 思考2：作者在“谈中国诗的特点”时，主要采 用了怎样的论说方法？请举例。 流 毒 无 穷 的 聪 明 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 印度愚人：造房子不许建底下二层 中国诗：史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 中国绘画：客观写真(无)-“印象派” 中国逻辑：逻辑简陋-辩证法周到 外国诗:史诗-戏剧诗-抒情诗 中国诗:史诗(无)-抒情诗-戏剧诗 早 衰 一、诗的发展 二、诗的篇幅 二、诗的篇幅 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 一篇诗里不许一字两次押韵 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 一篇诗里不许一字两次押韵 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 诗歌有悠远的意味 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 诗歌有悠远的意味 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 诗歌有悠远的意味把诗歌写得短小 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 简 短 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 诗歌有悠远的意味把诗歌写得短小 一篇诗里不许一字两次押韵 中国诗的诗篇 二、诗的篇幅 比喻 中国诗-闪电战-轻鸢剪掠 简 短 假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子 中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者 悠 远 1介词，表比较；2连词，表联合 仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙 诗歌有悠远的意味把诗歌写得短小 三、诗的韵味 富于暗示 三、诗的韵味 富于暗示 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 富于暗示 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 富于暗示 说出来的话不说出来的话说不出的话 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 富于暗示 说出来的话不说出来的话说不出的话 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 富于暗示 哈姆雷特临死所说，余下只是静默。 说出来的话不说出来的话说不出的话 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 富于暗示 哈姆雷特临死所说，余下只是静默。 英雄的悲剧，个人的悲剧 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 说出来的话不说出来的话说不出的话 富于暗示 哈姆雷特临死所说，余下只是静默。 英雄的悲剧，个人的悲剧 人文主义者的悲剧，社会的悲剧 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 说出来的话不说出来的话说不出的话 富于暗示 哈姆雷特临死所说，余下只是静默。 英雄的悲剧，个人的悲剧 人文主义者的悲剧，社会的悲剧 比喻 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 说出来的话不说出来的话说不出的话 富于暗示 哈姆雷特临死所说，余下只是静默。 英雄的悲剧，个人的悲剧 人文主义者的悲剧，社会的悲剧 比喻类比 三、诗的韵味 怀孕的静默深秘的静默涕泪和叹息的静默 说出来的话不说出来的话说不出的话 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 怨情 李白 美人卷珠帘，深坐颦娥眉； 但见泪痕湿，不知心恨谁。 美人卷珠帘，深坐颦娥眉； 但见泪痕湿，不知心恨谁。 艺术手法上，富于 暗示，耐人寻味。 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 怨情 李白 美人卷珠帘，深坐颦娥眉； 但见泪痕湿，不知心恨谁。 艺术手法上，富于 暗示，耐人寻味。 内容上，表达了主人 公由爱而生怨的深切 情感。 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 怨情 李白 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 寻隐者不遇 贾岛 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 寻隐者不遇 贾岛 艺术手法上，富于 暗示，耐人寻味。 思考3：文章谈中国诗“富于暗示”的特点时 说，“不知得多撩人”。请赏析下面两首 诗中“不知”的妙处。 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 寻隐者不遇 贾岛 艺术手法上，富于 暗示，耐人寻味。 表现隐者远离尘世的 超脱；表达作者寻隐 者不遇的怅然。 思考4:作者在文中结尾部分说“中国诗并没有 特别中国的地方”，请归纳中国诗与西方 诗的共同点。 思考4:作者在文中结尾部分说“中国诗并没有 特别中国的地方”，请归纳中国诗与西方 诗的共同点。 内容上无甚差别 思考4:作者在文中结尾部分说“中国诗并没有 特别中国的地方”，请归纳中国诗与西方 诗的共同点。 内容上无甚差别 不是浪漫主义神秘地恋爱自 然，而是古典主义的逍遥林下。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 “古典主义 的逍遥林下”， 不是简单的爱恋 自然，而是物我 交融的境界。 再见吧，自由的原素！/最后一次了，在我眼前 你的蓝色的浪头翻滚起伏，/你的骄傲的美闪烁壮观。 仿佛友人的忧郁的絮语，/仿佛他别离一刻的招呼， 最后一次了,我听着你的 /喧声呼唤,你的沉郁的吐诉。 我全心渴望的国度啊,大海！/多么常常地,在你的岸上 我静静地，迷惘地徘徊，/苦思着我那珍爱的愿望。 我多么爱听你的回声，/那喑哑的声音，那深渊之歌， 我爱听你黄昏时分的幽静，/和你任性的脾气的发作！ 致 大 海 普希金 渔人的渺小的帆凭着/你的喜怒无常的保护 在两齿之间大胆地滑过，/你若汹涌起来，无法克服， 成群的渔船就会覆没。 直到现在，我还不能离/这令我厌烦的凝固的石岸， 我还没有热烈地拥抱你，大海！ 也没有让我的诗情的波澜/随着你的山脊跑开！ 你在期待，呼唤我却被缚住， 我的心徒然想要挣脱开，/是更强烈的感情把我迷住， 于是我在岸边留下来 有什么可顾惜的？而今哪里/能使我奔上坦荡的途径？ 在你的荒凉中，只有一件东西/也许还激动我的心灵。 一面峭壁，一座光荣的坟墓/那里，种种伟大的回 忆已在寒冷的梦里沉没，/啊，是拿破仑熄灭在那里。 他已经在苦恼里长眠。/紧随着他，另一个天才 象风暴之间驰过我们面前，/啊，我们心灵的另一个主 宰。 他去了，使自由在悲泣中！/他把自己的桂冠留