第七章 当传统遭遇现代——中国流行音乐.ppt

第七章 当传统遭遇现代 -中国流行音乐,第一节 中国流行音乐总述 一、“流行音乐”概念的界定和特点 某种程度上“中国当代流行音乐”具有一定的特殊含义，所谓的“时代曲”、“抒情歌曲”、“黄色歌曲”、“轻音乐”、“通俗歌曲”与“流行音乐”有着千丝万缕的联系，也存在各种不同。流行音乐泛指为一种通俗易懂、轻松活泼、易于流传、拥有广大听众的音乐，是与我们印象中的严肃音乐、古典音乐和传统民间音乐相区别的，并且将“通俗音乐”亦称为“流行音乐”。,“流行音乐”多以摇滚乐、校园歌曲等形式为主，其受众群体一般都是处于思想观念正在形成过程中的青少年，特点与受众群体本身存在着吸引和被吸引的关系，其音乐本身的音域适当、歌词上口和旋律简单等特点。“流行音乐”的创造者和倡导者在突出了其本身娱乐、消遣的特点之外，更在传播的过程中体现出了它的各种商业或者产业特点。“流行音乐”产生的目的与其所处的文化环境，其娱乐性、商业性及与社会各种文化紧密相结合的各种特性，决定了当代“流行音乐”的综合性质。,二、与“流行音乐”相异的各色当代音乐 1时代曲 20世纪二三十年代，上海就已经产生了迎合市民阶级的各种歌曲和舞曲，并且出现了以黎锦晖为代表的一批作曲家和具有鲜明特色的代表作，但由于此类作品的受众群体是低俗的市民阶级，故当时的“时代曲”成为众矢之的。这一时期，在政治权力的影响下，“时代曲”被摒弃为不敢触及的“黄色音乐”。无论如何，“时代曲”代表了当时一个时代的音乐特点与追求，成为当时社会某阶层的主流娱乐音乐。,2抒情歌曲 “抒情歌曲”在中国当代音乐的发展过程中，经历了非常波折的道路，并最终冠以“革命”性质才得到真正的发展，这与中国当代的政治社会环境紧密相关。“文革”时期一系列的政治运动造成了该音乐内容空虚和音乐形式的僵化，稍微有些真情实感的作品就会被当做批判的对象，使抒情歌曲音乐的创作深深地陷入了一种进退两难的僵局。随后，在民主观念和个人意识逐渐增强的大环境中，人们对于“抒情歌曲”是否“革命”已经不再过度敏感，在这种情况下，抒情歌曲的正常发展成为后期的流行音乐的先行者。,3轻音乐 “轻音乐”的发展道路不是一帆风顺的。新中国成立初期对“轻音乐”还没有狭隘的理解，对其评论还是相对客观的，发展方向也不存在原则上的偏离。改革开放后，“轻音乐” 得到正名，但相对宽松的政治社会环境造成了各色各类轻浮和轻佻的“轻音乐”都涌入了当时的乐坛和音乐制品市场，引起社会各界对轻音乐发展的质疑。近年来，我国各音乐研究和管理部门对“轻音乐”的流行、发展已不像以往，对“轻音乐”的“轻”特别强调是轻快、轻巧、轻盈的轻，并且此类音乐已经逐渐被后来的“通俗音乐”或者“通俗歌曲”的概念所代替，且被大家认同。,4通俗歌曲 “通俗歌曲”是与“通俗音乐”、“通俗唱法”同根同源的，而通俗唱法是相对于“美声唱法”和“民族唱法”而言的。 “通俗唱法”一词现在在理论界和实际生活中已逐渐被“流行歌曲唱法”所替代，最有力的证据就是中国中央电视台艺术频道举办的全国两年一度的“全国青年歌手大奖赛”中对这种歌曲和唱法的称呼的转变。,三、中国当代流行音乐的发展阶段 1我国当代流行音乐的肇始 我国在20世纪70年代末期，进入了经济迅速发展的重要时期，直至改革开放后10年内，随着我国社会主义市场经济的发展，人们的文化需求，包括娱乐形式、消费观念，都已经发生了多种多样的改变，最典型的就是“流行音乐”已经逐渐商业化。改革开放以后，除了人们自身对音乐文化的需求之外，它也逐渐被社会各界和政府重视起来，因此传播方式不再是单一的政府广播，而是通过各种社会环境拓宽了传播的途径。,视听欣赏： 乡恋,李谷一,视听欣赏： 军港之夜,苏小朋,2我国“当代流行音乐”的发展 20世纪80年代后半叶，我国的文化环境已经不像改革开放初期时对流行音乐存在各种争论与非议，相反，大环境已逐渐承认并认可流行音乐的地位，对之前并不敏感的版权一类的法律问题也开始有了新的认识。这一时期的人们对音乐文化的需求更是有增无减，使得以录音磁带为主要产品的商业化音像出版单位获得了极大的利润。,3我国当代流行音乐的转折 承接前一发展阶段，我国“当代流行音乐”的转折出现在20世纪80年代末至90年代初。由于政治上的原因，当时的流行音乐的发展蹒跚前行。这一时 期的代表人物为摇滚歌 手崔健，他的一 无所有曾在1988年汉 城奥运会时向全球展示 了我国当代流行乐坛中 的特色元素和文化内涵。,4我国当代流行音乐的发展高潮期 随着流行音乐的商业化、产业化的不断发展，管理机制的不断完善，音乐风格的逐渐稳定，音乐作品开始向自我延伸的方向发展，当然，其目的还是具有商业性的，用著名音乐人李宗盛的话来解释，“我们是在研究大众心理，确定一个可能流行的主题后，才投其所好，进行创作的”。抓住了大众的主导心理，音乐人创作出大量深入人心的音乐作品，如李春波的一封家书、童杰的想家的男孩、陈少华的九月九的酒、甘萍的大哥，你好吗等。,李春波一封家书磁带,视听欣赏： 一封家书,音乐作品总是以其艺术性见长，在当代流行音乐的创作中，也体现出了此类特点，如王焱的红腰带、朱哲琴的阿鼓姐、老狼的恋恋风尘、高枫的天那边的爱等；广州是改革开放的前 沿，也是最早引进、完善流行 音乐管理机制的城市，大批流 行歌手聚集此地，因此，其商 业化的程度较北京、上海要深 入得多，著名的代表歌手有杨 钰莹、甘萍、毛宁等。,老狼,高 枫,杨钰莹,甘 萍,毛宁,随之而来，丰富的音乐作品相应地产生了大量优秀的音乐演唱新人才，并在良好的音乐发展环境中锻炼成熟。音乐新人辈出，这一时期的音乐作品仍然遭到很多人的质疑。例如，当时的流行音乐民族化也就是“西北风”的传播；以李春波的小芳 、艾敬的我1997、校 园民谣1、军营民谣为代 表的各类民谣歌曲和以崔健的 不是我不明白为代表的音 乐，人们均对其歌曲的内容和 演唱的风格形式进行了评论。,崔健,5我国当代流行音乐的规范发展 我国当代流行音乐的发展，从20世纪末香港和澳门相继回归祖国时起，逐渐走上了正规的发展道路，最典型的实例就是作为音乐传播的方式越来越丰富，并且也越来越合法化，随着网络产业的发展，网络音乐已经成为20世纪末的时尚音乐元素，快捷的传播方式，众多的听众，方便的存储方式， 给当代流行音乐的喜爱者 们创造了现代化的欣赏感 受，但这一系列新的传播 方式也都给传统的音乐传 播媒体造成了极大的影响,6我国“当代流行音乐”的健康发展 迈入21世纪以后，我国的流行音乐进入了一个健康发展的时期，除了延续规范的发展道路，各相关政府文化部门对当代流行音乐的态度也由以前的质疑与指责，变成了有计划地引导和规划其进一步健康发展，并从各方面给予了有力的支持，如各类公益义演、主题演唱会等，既给歌手们以展示自我的舞台，又达到了正确引导的目的。其中不乏现在仍然流行的歌曲，如童年、渴望、一二三四歌、万事如意、共和国之恋、驼铃等。,第二节 港台流行音乐 一、港台流行音乐的入境 1港台流行音乐的社会经济背景 20世纪70年代末，我国实施了改革开放的政策，社会环境和经济发展已经有了相当的基础。在国内，人们的生活水平逐渐提高，这就预示着人们在文化等精神方面的需求会不断增加。这些音像制品的内容和形式大多还是符合我国内地流行规格的，至于香港、台湾地区或者国外的一些音像制品，则多是通过正常的旅游、访友等途径获得。但就是这些不成规模的音像制品却打开了中国内地流行音乐的市场，并且直接影响着内地的音乐文化环境的发展。,2电子科技在流行音乐领域中的运用 在港台流行音乐慢慢渗入大陆音乐市场的背景下，除了音像制品之外，电子科技的发展对流行音乐的传播起到了十分关键的作用。伴随电影电视作品数量的不断增多，其主题曲、插曲也逐渐深入人心，例如香港电视剧上海滩主题曲 上海滩、霍元甲的 主题曲万里长城永不倒 等一些影视剧中的音乐 作品，成为当时人们平时 传唱的经典曲目。,3港台流行音乐的创导者和传播者 越来越丰富多样的市场需求，必然给流行音乐的创作和演绎提出更大的挑战。台湾著名音乐人侯德健以一曲龙的传人唱出了亿万中国人民的心声，也因此获得了内地主流音乐界的较高评价，随即在内地发展他的流行音乐事业，客观上也带动了内地流行音乐的国际化发展。除音乐创作之外，更重要的一个方面，是一批极具个性和特色的港台流行音乐歌星，是他们打开了内地流行音乐的市场。他们中的杰出代表即是邓丽君。,甜蜜蜜词作者庄奴，曲改编自印尼民歌“dayung sampan”。1979年11月，宝丽金公司发行的专辑甜蜜蜜以其作为第一主打歌曲，当年就售出超过百万张，是1979年邓丽君获得的三张白金唱片之一。从那个时候开始，很多人家里开始出现邓丽君的大幅海报。流行音乐开始在中国普及开来。但在当时的内地，因为她的政治倾向和何日君再来等曲目，有人对邓丽君的歌唱颇有微词，甚至一再贬低她的歌唱作品。然而，就是在这种艰难的环境下，她的演唱因为歌唱方法的自然、演唱风格的亲切和演绎曲目的通俗，赢得了广大的听众、观众。,邓丽君,庄奴,二、政府主要新闻传播媒体对港台流行音乐的传播 作为我国的主要新闻传播媒体中央电视台，从1983年的春节联欢晚会开始就在全国各地征集、推出各流行音乐作品，并从1984年的第二届春节联欢晚会开始，从港台地区邀请当时代表流行乐坛特点的歌星参加演出，这是第一次通过官方的途径，向内地人们介绍港台流行音乐作品及其歌手。我的中国心在1984年中央电视台春节联欢晚会上，被身着中山装，戴着金丝眼镜，貌不惊人的张明敏一唱，立刻风靡大陆。这首歌不仅唤起了国人的爱国热情，更拉近了全世界华人之间的距离。,1984年8月，张明敏应北京青年报的邀请，作为第一位香港歌星在首都举行个人演唱会，并为当时全国开展的“爱我中华，修我长城”活动举行了义演。,1984年春晚，奚秀兰也表演了阿里山的姑娘，当时这种载歌载舞的表演形式还不多见，演出后立刻引起了轰动。当年她还唱了花儿为什么这样红、天女散花、我的祖 国三首歌。,奚秀兰演唱 阿里山的姑娘,随后，在1987年的春节联欢晚会上，身高1.90m，拥有一张混血脸庞的费翔，先是文雅深情地唱了一首故乡的云，突然，他以一种特别的舞姿，像拉着绳子摆渡的姿势，夹带着台下的惊诧和掌声，唱了一首冬天里的一把火。随即，这首歌风靡大江南北。费翔 成为无数少男少女心目中的完美偶 像。自从费翔在那年的春节联欢晚 会上一夜成名后，出版了跨越四 海的歌声专辑，共卖出2000万盒 录音带。1989年，费翔在中国内地 12个城市举办了65场演唱会，场场 爆满。,1988年春晚卑南族老牌歌手万沙浪演唱了娜鲁湾情歌，并和韦唯合唱了相聚在龙年。1989年春晚，来自台湾的潘安邦也很闪亮，演唱了跟着感觉走、外婆的澎湖湾、太阳与月亮三首歌。同年中央电视台和中国唱片公司国际视听部门发行出版个人专辑情义无价 、太阳与月亮 、恋曲1990， 唱片销售打破全国 纪录。,万沙浪娜鲁湾情歌,姜育恒,1991年春晚，沧桑忧郁的演绎、婉转流畅的旋律让再回首这首歌曲在内地广为流传，姜育恒也从此打开了内地的流行音乐市场。,“我想有个家，一个不需要多大的地方”。一首听了想哭的我想有个家让观众熟悉了一身黑装像男孩子的台湾歌手潘美辰。这首歌的魅力在于，旋律流畅，悲凄却蕴涵豪情，鼓舞人们勇敢地去面对生活，搏击人生。,潘美辰,庾澄庆,刘德华,王菲,三、港台流行音乐以各种形式进军大陆乐坛 20世纪八九十年代港台流行歌手在内地有关文化部门的邀请下，开始正式进入内地音乐文化生活的方方面面，20世纪80年代，奚秀兰、张明敏、汪明荃、罗文、张德岚、雷安娜和梅艳芳都先后在内地的各种场合举办过演唱会，他们是众多年轻人竞相模仿的偶像，但他们被追求、崇拜的力度并没有达到狂热。20世纪90年代，随着香港乐坛中张国荣、谭咏麟的退出，年轻歌手，张学友、刘德华、黎明、郭富城得到了众人的认可。,四大天王,张学友吻别,第三节 中国的网络音乐 一、网络音乐的兴起 1网络音乐的概念 网络音乐，是指通过互联网、移动通信网等各种有线和无线方式将传统意义上的音乐作品转变成数字化的网络产品。其最突出的成果，就是带动形成了一系列数字化的音乐产品制作、传播和消费模式，通过互联网提供在电脑终端下载或者播放的互联网在线音乐，或无线网络运营商通过无线增值服务提供在手机终端播放的无线音乐，又被称为移动音乐。,2网络音乐的特点 (1) 网络音乐初露锋芒时期。 网络歌曲具有强烈的草根性，歌曲简单上口，歌词通俗易懂。以雪村为代表的草根歌手，从一个名不见经传的小人物 ，转眼间成为家喻户晓的网 络音乐第一人，继而上春晚 ，发唱片，成为无数网络歌 手争相效仿的偶像。这一时 期的网络音乐除了东北人 都是活雷锋、大学自习 室这两首网络歌曲，并没 有其他优秀作品出现。,(2) 网络音乐长足发展时期。这一时期以杨臣刚、唐磊、香香、庞龙等为代表。由于这一时期网络歌曲的草根性，也使其制作变得不再精细，各种作品良莠不齐，这与歌手本身的草根性存在必然的联系。,二、网络音乐的发展 1网络音乐运行模式的成熟 伴随着技术平台的进一步完善及网络音乐发展过程中经验的积累，网络音乐的生产、制作、传播等各个环节将逐渐走向成熟。 2网络音乐的创新 网络音乐是一个新生事物，要想健康有序地发展，创新是其必然要走的一条道路。不仅需要在内容上创新，还需要在形式上、技术和理念上创新。 3网络音乐的市场空间 网络音乐歌曲的传唱、网络歌手的知名度都为网络音乐迅速占领音乐市场提供了有利的条件。,三、网络音乐的功能与作用 1网络音乐的审美功能 所谓网络音乐的审美功能，是指音乐艺术作为富有表现力的艺术门类，其旋律与节奏与人的心灵相通，在欣赏音乐的同时，不仅使人的情绪得到合理的宣泄和释放，而且使人的情怀得到放松和愉悦，带来精神上的享受。 所谓非审美功能，是指音乐对人和社会的教化功能，从小的方面讲，是对个人的教育和感化；从大的方面讲，是对社会不良方面的教化。,2网络音乐的非审美功能 网络音乐的产生使我们得以接触到全世界各个角落的声音，它不受任何空间和时间的限制，甚至可以延伸至我们很难到达的地方。所以网络音乐真正使音乐文化之间的交流和传播变得近在咫尺，更有利于促进各种不同地区和国家之间音乐的交流、融合。传播社会伦理道德、加强文化交流和传播、充当音乐教育的手段、拓宽流行音乐发展的空间。网络音乐存在的最大价值是为更多喜爱音乐的平凡人提供一个公平竞争的平台，真正实现流行音乐服务大众的目的。,四、网络音乐自身存在的问题和对流行音乐的影响 1网络音乐存在的问题 由于网络音乐的商业化、草根歌手的群体、制作条件的限制等原因，部分网络音乐产品品质不好、比较低俗。现在，在有些网民中流行着这样一种偏激观