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近代西方音乐欣赏 第一章 古希腊和中世纪音乐、 文艺复兴时期和巴洛克时期的 音乐 n一、古希腊音乐 n 希腊是古代欧洲文化的发源地，史称爱琴文化。其音乐是诗歌 、音乐、舞蹈三位一体的，但诗歌位于音乐之上。 n 荷马史诗（伊里亚德、奥德修） n 吟唱 游吟诗人 n二、中世纪音乐（公元4世纪13世纪） n 公元325年，罗马帝国皇帝君士坦丁一世定基督教为国教，从此 基督教成为统治欧洲各国的宗教。 n1格列高利圣咏（Chant）：歌词大部分取自圣经，一种无固定 节拍、无伴奏的单声部歌曲，后逐渐发展成为多声部，称为复调 。 n2教士：音乐的创作者和传播者（记谱法、唱名体系、音名体系 、五线谱） n 器乐：管风琴（Organ） n3世俗音乐：行吟诗人和游吟诗人 n三、文艺复兴（13世纪16世纪中期） 宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大增强，专业 音乐家和业余音乐爱好者大大增加，器乐也被广泛使 用。 n四、巴洛克时期（1600年1750年） 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来 称呼那种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在 反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世 俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术 以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行 。巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基 础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形 自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色 彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 n1歌剧的诞生：意大利 n2乐器第一次达到了与声乐并驾齐驱的地步 ：键盘（古钢琴、管风琴）、弦乐、管乐、打 击乐 n3音乐家是手艺人，地位低下，服务与教堂 、宫廷、自由城市、属于雇佣关系 n4维瓦尔第（Vivaldi）（16781741） n 意大利，最早的一位小提琴家，奠定了协 奏曲和小提琴协奏曲体 裁，共创作了400多 首协奏曲。 n 协奏曲：为独奏和交响乐队所写的多乐章 大型作品 n 小提琴协奏曲：三乐章（快板慢板 快板） n 四季（四首小提琴协奏曲组成的套曲 ） 维瓦尔第（ Vivaldi） （ 16781741 ） 第二章 亨德尔和巴赫 n一、亨德尔（Handel）（16851759） n德国 n复调和管风琴大师 歌剧和清唱剧作品最为杰出 n清唱剧：宗教题材的歌剧，歌词多借用圣经，无布景、化妆、演 员只唱不演，不需上下舞台 n弥塞亚（有史以来最伟大的神剧，以合唱为中心，兼有独唱 、重唱等） n1、哈利路亚大合唱 2、让我痛哭吧（选自歌剧里纳尔多，剧本根据文艺 复兴时期意大利诗人塔索的同名叙事诗改编 ） 亨德尔（ Handel）（ 16851759 ） Halleujah Chorus nHallelujah! Hallelujah! （哈利路亚！） nHallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! nfor the Lord God Omnipotent reigneth. （因为主我们的上帝，全能者作王了） nHallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! for the Lord God Omnipotent reigneth. Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! nfor the Lord God Omnipotent reigneth. Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! nThe kingdom of this world is become the Kingdom of our Lord and of His Christ, and of His Christ; （世上的国成了我主和主基督的国） nand He shall reign for ever and ever （他要作王，直到永永远远） nand He shall reign for ever and ever and He shall reign for ever and ever and He shall reign for ever and ever nKing of Kings, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! and Lord of Lords, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! （万王之王，万主之主） King of Kings, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! and Lord of Lords, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! nKing of Kings, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! and Lord of Lords, for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! nKing of Kings, and Lord of Lords, and He shall reign for ever and ever and He shall reign for ever and ever nKing of Kings for ever and ever. Hallelujah! Hallelujah! and He shall reign for ever and ever, for ever and ever, King of Kings, and Lord of Lords, King of Kings, and Lord of Lords, and He shall reign for ever and ever, nKing of Kings, and Lord of Lords. Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! Hallelujah! 巴赫（ Bach） （1685 1750） n二、巴赫（Bach）（16851750） n德国 n复调和管风琴大师 创作涉及除歌剧以外的一切音乐体裁，以声 乐和器乐作品为主，但器乐作品最杰出。 n1G弦上的咏叹调（选自第三管弦乐组曲中的第二乐章） n组曲：今天所说的主要是指1718世纪出现的巴洛克舞蹈组曲， 由当时一些最受欢迎的舞曲组成的套曲。例如，小步舞曲、布列 舞曲（一种轻快的2拍子法国舞曲）、加伏特舞曲（一种极快的 4/4拍的法国舞曲）、基格（一种活泼的英国舞曲）、萨拉班德舞 曲（一种缓慢的西班牙舞曲）等，这些舞曲原本只由职业舞蹈者 为宫廷表演，后成为宫廷的生活舞曲。 n2.小步舞曲（选自第二管弦乐组曲第五乐章） n3.嬉戏曲（选自第二管弦乐组曲第六乐章）：变奏曲曲式 (A1A2A3A4) n4.哥德堡变奏曲（主题共变奏30次） 第三章 古典主义时期的音乐及海顿 n一、古典主义时期(18世纪) n维也纳古典乐派：海顿 莫扎特 贝多芬 n变化: 1.主调音乐代替复调音乐 n 2.音乐活动地点改变 n 3.艺术家们开始逐渐成为自由音乐家 n 4.交响曲、弦乐四重奏、键盘奏鸣曲代替了神剧.弥撒等 n二、海顿（Haydn）(1732-1809) n 奥地利 奠定古典交响乐曲式、弦乐四重奏曲式以及交响乐队编制 n1 古典交响曲式: 一、引子(柔板)-两个主题(快板) n 二、慢板 n 三、小步舞曲 n 四、快板 海顿（ Haydn） (1732- 1809) n2交响乐队编制（弦乐组、铜管乐组、木管乐组、打 击乐组） 弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大 提琴 竖琴 铜管乐组：小号、圆号、长号、大号 木管乐组： 单簧管（黑管）、双簧管、 大管（巴松）、长笛 打击乐组：定音鼓、木琴、铁琴（钟琴）、 管钟、大鼓（大军鼓）、小鼓、铃鼓、三角 铁 n3弦乐四重奏：四个乐章，四件乐器以一种 相互交谈的原则组合在一起，每件乐器都要独 立及充分发展，从而成为古典室内乐中最重要 的体裁。 n4欣赏： n 第94交响曲惊奇之第二乐章 变奏曲式 n F大调弦乐四重奏之第二乐章 “小夜曲” n C大调弦乐四重奏之第二乐章 “皇帝” （采用 海舒卡的词） 第四章 莫扎特 nMozart(17561791) n奥地利 “萨尔斯堡音乐节” n欣赏： n1.小星星变奏曲 n2.土耳其进行曲（选自第11首钢琴奏鸣曲之第三乐 章） n奏鸣曲: 多乐章的器乐套曲，通常由34个乐章组成， 第一乐章多用奏鸣曲式（呈示部（主部和副部） 展开部（展开呈示部的材料）再现部（主部和副 部） n土耳其进行曲:18世纪欧洲流行的模仿土耳其军乐风格 的一种通俗乐曲，用多种打击乐器，造成喧闹的效果 。 莫扎特 Mozart (1756 1791) n3大调嬉游曲 第三乐章：小步舞曲 n 嬉游曲是世纪的组曲，同小夜曲和遣兴曲一样 ，是供娱乐、消遣的轻松音乐，由室内重奏组或小型 乐队在室内或露天演奏。莫扎特写过首称为“嬉游 曲”的作品，大多为小型管弦乐作品。 n 此曲的规模当属他最轻松、最有光泽的作品之列。 这首嬉游曲由六个乐章构成，第三乐章的小步舞曲具 有人们所熟悉的世纪这类体裁所有的长处：优雅 、中庸和完美的对称。这个乐章经常单独被用于音乐 会演奏。 n4G大调弦乐小乐曲 第一乐章：快板（小奏鸣 曲式） n 此曲是十八世纪中叶器乐小夜曲的典范，共四个乐 章。 n5歌剧：一种综合音乐、戏剧、诗歌、美术 、舞蹈，以歌唱为主的戏剧形式。音乐有咏叹 调、宣叙调、对唱、重唱、合唱、序曲、幕间 曲等。 n费加罗的婚礼 （根据法国剧作家博马舍的 同名喜剧创作 四幕） n 你们可知道（凯鲁比诺咏叹调） n 你再不用去做情郎（费加罗咏叹调） n6第四十交响曲（g小调） 第一乐章： 很快的快板（奏鸣曲式） 你再不用去做情郎 现在你再不要去做情郎， 如今你论年纪也不算小。 男子汉大丈夫应该当兵， 再不要一天天谈爱情。 再不要梳油头、洒香水， 再不要满脑袋风流艳事。 小夜曲、写情书都要忘掉， 红绒帽、花围巾也都扔掉。 你是未来勇敢的战士， 身体强壮，满脸胡须， 腰挎军刀，肩扛火枪， 抬起头来，挺起胸膛， 全身盔甲你威风凛凛， 军饷虽少但是很光荣。 虽然不能再去跳舞， 但是将要万里行军。 翻山越岭跨过草原， 没有音乐为你伴奏， 只有军号声音嘹亮， 枪林弹雨炮声隆隆， 一声令下勇往直前你就冲！ 现在你虽受到惩罚， 但对过去不必惋惜。 凯鲁比诺你很勇敢， 你的前途很远大！ 第五章 贝多芬 nBeethoven(17701827) n德国 n欣赏： n1.钢琴小品：致爱丽丝 n2.钢琴奏鸣曲（32首） n 悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情 n3.交响乐（9部） n英雄（第三）、命运（第五）、田 园（第六）、大合唱（第九） 贝多芬 Beethove n (1770 1827) 欢乐颂 啊，朋友，何必老调重弹！ 还是让我们的歌声汇合成欢乐的合唱吧！ 欢乐，欢乐，欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照大地！ 我们心中充满热情来到你的圣殿里！ 你的力量能使人们消除一切分歧， 在你光辉照耀下四海之内皆成兄弟。 谁能作个忠实朋友，献出高贵友谊； 谁能得到幸福爱情，就和大家来欢聚。 真心诚意相亲相爱才能找到知己！ 假如没有这种心意只好让他去哭泣。 在这美丽大地上，普世众生共欢乐； 一切人们不论善恶，都蒙自然赐恩泽。 它给我们爱情美酒，同生共死好朋友； 它让众生共享欢乐，天使也高声同唱歌。 欢乐，好象太阳运行，在那壮丽的天空。 朋友，勇敢的前进，欢乐，好象英雄上战场。 亿万人民团结起来！ 大家相亲又相爱！ 朋友们，在那天空上，仁爱的上帝看顾我们。 亿万人民虔诚礼拜，敬拜慈爱的上帝。 啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上。 n4.卡拉扬（19081989） 奥地利人，20世纪下半叶最杰出的指挥大师之一 第六章、浪漫主义时期的音乐和舒伯特 一、浪漫主义时期（19世纪） 特征：1、19世纪的民族解放运动使音乐家比以往更注重 民族性，他们将各自不同的民族素材融入进作品中， 浪漫主义时期的音乐几乎都是由不同的国家和民族所 构成。 n2、贝多芬之后，音乐家一跃从奴仆成为时代的先导， 音乐家要成名，必须要以公开音乐会的形式打动广大 听众，因此在技巧上向高难度和辉煌发展，并在这个 时期达到了顶峰。 n3、封建势力的猖獗，时代的动荡致使艺术家们对现实 生活产生不满，将现实生活中无法实现的理想寄托于 另一个幻想世界之中，以及对大自然和异国情调的追 求，都成为这个时期艺术创作的基本主题。 李斯特李斯特 LisztLiszt （1811188618111886） 帕格尼尼帕格尼尼PagniniPagnini （ 1782184017821840） 舒伯特 schubert（ 17971828 ） 二、舒伯特（17971828） 奥地利 “歌曲之王”（600多首） 欣赏： n1.圣母颂 n采用英国历史小说家瓦尔特司各特所作长诗湖上 美人中的爱伦之歌谱写而成。 n2.鳟鱼 n3.小夜曲 n采用德国诗人莱尔斯塔勃的诗篇谱写而成。 圣母颂 n啊圣玛利亚 温柔的母亲 请你听一回少女恳求 在这荒凉的岩石上 我的控诉飞向你的身旁 我睡到明天早晨醒来 而人们仍然是这样残忍 啊圣母请将女儿指引 啊母亲我是个可怜的人 圣洁的母亲 当我们在岩石上沉睡 有你来保护我们 硬的岩石也会变得柔软 n在梦里我看见你微笑 我仿佛闻到玫瑰芳香 啊圣母我要向你倾诉 我一片赤诚的少女的心 纯洁的母亲 世上的一切鬼怪妖精 纷纷逃走无踪影 我们再也不会受到欺凌 因为你对我们最关心 我们都得到你的爱情 啊圣母我虔诚的恳请 啊母亲愿你永爱我们 鳟鱼 n明亮的小河里面 有一条小鳟鱼 快活的游来游去 像箭 儿一样 我站在小河岸旁 静静的朝它望 在清清的河水 里面 它游得 多欢畅 在清清的河水里面 它游得多欢畅 n那渔夫带着钩竿 站在河岸旁 冷酷的看着它 想把鱼儿 钓上 我心里这样期望 只要河水清又亮 他别想把小鳟 鱼钓上岸 只要河水清又亮 他别想把小鳟鱼钓上岸 n但渔夫不愿久等 浪费时光 他赶忙搅浑河水 我还来不 及想 把小鳟鱼钓上岸 我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了 当 我满怀激愤的心情看小鳟鱼上了当 小夜曲 n我的歌声穿过深夜，向你轻轻飘去， 在这幽静的小树林里，爱人我等待你； 皎洁月光照耀大地，树梢在耳语， 树梢在耳语。 没有人来打扰我们，亲爱的别畏惧， 亲爱的别畏惧！ 歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！ 愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情， 带来幸福爱情，幸福爱情！ 你可听见夜莺歌唱？她在向你恳请， 她要用那甜蜜歌声，诉说我的爱情； 她能懂得我的期望，爱情的苦衷， 爱情的苦衷。 用那银铃般的声音，感动温柔的心， 感动温柔的心。 歌声也会使你感动，来吧，亲爱的！ 愿你倾听我的歌声，带来幸福爱情， 带来幸福爱情，幸福爱情！ 第七章 肖邦 nChopin（18101849） 波兰 “钢琴诗人” n欣赏： 1波兰舞曲（10首，又称Polonaise） 起源于波兰，一种傲慢、庄严、列队行进的交际 舞，四分之三拍，中速，节奏庄重如一。 英雄、军队 2谐谑曲（4首，Scherzo） 意为“戏谐”，原为交响曲中一乐章体裁，肖邦将 其发展为独立的钢琴作品，具有戏剧性和对比性。 3、玛祖卡（55首，Mazurka） 原为波兰民间舞曲，中快的三拍子， 节奏灵活，快慢不一，肖邦将其改编为钢琴曲 。 4、练习曲（24首） c小调“革命”练习曲op.10.No.12 5、圆舞曲（17首） 降A大调大圆舞曲op.42 6、夜曲（19首） 降E大调夜曲op.9.No.2 肖邦Chopin （1810 1849） 第八章 李斯特和帕格尼尼 nLiszt（18111886） 匈牙利“钢琴之王” 特点：炫技性、交响性、标题性 欣赏： 1.钟（选自六首帕格尼尼大练习曲第三首） 2. 钢琴改编曲之威尔第弄臣 3.匈牙利狂想曲（19首）之二 运用匈牙利的民间舞曲 “恰尔达什”写成。这种舞曲的 特点是双拍子，前半部称“拉苏”，速度缓慢;后半部称“ 弗里斯”，速度迅急，常用切分节奏。 李斯特李斯特 LisztLiszt （1811188618111886 ） 3.爱之梦 第一、二首的题诗是德国诗人乌兰德的崇高的 爱幸福的死，第三首的题诗是德国诗人弗莱 里格拉特的爱吧。 “爱吧，能爱多久，愿爱多久就爱多久吧， 你守在墓前哀诉的时刻就快要来到了。 你的心总得保持炽热，保持眷恋， 只要还有一颗心对你回报温暖。 只要有人对你披露真诚，你就得尽你所能， 教他时时快乐，没有片刻愁闷！ 还愿你守口如瓶：严厉的言辞容易伤人。 天啊本来没有什么恶意 却有人含泪分离。” 帕格尼尼帕格尼尼PagniniPagnini （1782184017821840） nPagnini （17821840） 意大利“小提琴之王” 特点：炫技性、自由性、即兴性 欣赏： 1.无穷动 2.主题与变奏（选自二十四首随想曲第24首） 第九章 十九世纪著名的小提琴作品 n萨拉萨蒂（Sarasate，1844 1908，西班牙） n欣赏： 1、吉普赛之歌 2、卡门主题幻想曲 n圣桑（Saint-Saens ，18351921，法国） n欣赏：引子与回旋随想曲 n马斯奈（Massenet，18421912，法国） n欣赏：沉思（选自歌剧泰伊思） n巴齐尼（Bazzini，18181897，意大利） n欣赏：精灵之舞 n克莱斯勒（Kreisler，18751962，奥地利） n欣赏：1、美丽的罗斯玛琳 2、爱的忧伤 3、爱的欢乐 第十章 浪漫主义时期的法国歌剧和比才 n比才(Bizet)（18381875） n 法国 n1 欣赏：卡门（Carmen） n 四幕歌剧 根据梅里美的小说改编 n 第一幕（前奏曲|、“儿童们的合唱”、“哈巴涅拉舞曲” ） n 第二幕（间奏曲阿尔加拉的龙骑兵、“吉普赛之歌 ”、“斗牛士之歌”） n 第三幕（间奏曲、“走私犯进行曲”） n 第四幕（间奏曲阿拉贡民间舞曲） n2世界三大男高音：帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯 比才Bizet （18381875 ） 世界三大男高音：卡雷拉斯、帕瓦罗蒂、多 明戈 第十一章 浪漫主义时期的意大利歌剧 和威尔第、普契尼 n一、抒情歌剧、大歌剧和真实主义歌剧 1. 抒情歌剧：多取材文学名著，规模和风格处于大歌剧 与轻歌剧之间，强调用朴实真挚的音乐来表达情感， 常采用歌曲、舞曲、进行曲等通俗音乐体裁。 2.大歌剧：多取材历史故事，风格宏伟壮丽。 3.真实主义歌剧：多取材现实生活，特别是写社会底层 的小人物，热衷描写嫉妒、情杀、斗争，力求强烈的 戏剧场面。 n二、7部歌剧：茶花女、弄臣、阿依达、 （威尔第） n蝴蝶夫人、托斯卡、波西米亚人、（普 契尼） n卡门（比才） n三、威尔第（Verdi）（18131901） 共创作26部歌剧，是意大利抒情歌剧完美的继承者。 n1茶花女（La Traviata） 三幕歌剧 根据小仲马的同名戏剧改编 第一幕序曲 饮酒歌 n2弄臣（Rigoletto） 三幕歌剧 根据雨果的戏剧国王取乐改编 女人善变（公爵之歌） 热恋中的女人（四重唱） 女人善变 nLa donna e mobile 女人啊，爱变卦 nQual piuma al vento 像羽毛风中飘 nMuta daccento 不断变主意 nE di pensiero 不断变腔调 nSempre un amabile 看上去很可爱 nLeggi