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文档简介

第八章 传播艺术的叙事(下) 叙事的方式 叙事的母题:二元对立的结构 叙事的模式:结构性的程序和程式 叙事的策略:视角/角度 8.1 叙事的母题 关于母题 母题的定义 生与死是艺术的基本母题 生与死:爱与恨、善与恶、美与丑 爱与恨(情感性) 1.偏向于生成的爱情母题(廊桥遗梦 与死亡) 2.偏向于毁灭的复仇母题 3.艺术家表现最多的一种母题 善与恶(伦理性) 1.“好人”与“坏人”的原初理解 2.善最终战胜恶的终极评价 美与丑(审美性) 并非是表层判断,往往与善与恶相联系,但 是又超越善与恶。 在大众媒介艺术中,生与死的二元对立直接衍化出 性与暴力这些基本母题。 性与暴力的母题将生命感官化,娱乐性地“激起” 感情。 张艺谋:红高粱、菊豆、 大红灯笼高高挂 性与暴力的母题在电子媒介艺术,尤其是在电影中成为中 心。 电影银幕是雅典娜女神的光亮的盾牌。 由于它是一种家庭艺术,一种“炉边艺术”。 所以,性与暴力的色彩就淡化了,更多地表 现为三种二元对立。 n n 在电视剧中,在电视剧中, 8.2 叙事的模式 叙事的模式首先是一种叙事的交流模式。 叙事的四种模式(弗莱) 黎明、春天和出生 喜剧 天定、夏天、婚姻和胜利 传奇 日落、秋天和死亡 悲剧 黑暗、冬天和毁灭 讽刺剧 悲剧牺牲模式 青春祭、良家妇女、霸王别姬 喜剧大团圆模式 好莱坞电影 叙事的程式 程式与形式 电视的叙事具有“神话结”的特征,神话结作为 人们观察和理解的程式出现,作为一种关于现 实性质的先验假定出现。 叙事的组合 传播艺术的叙事结构,也可以视为一种 礼仪组合。 黄土地:人类生命过程的仪式化 红高粱:民族生命过程的仪式组合 叙事的程序 8.3 叙事的策略 在大众传播时代,叙事者已经变成了一种制作者或者说操作 者,叙事是为了获得权力或者成功的一种途径,因此叙事策 略便成了非常重要的因素。 改编“灵魂的转生” 第五代导演改编小说而成功。 中国电视剧改编,根据现当代小说/古典小说。 叙事的角度 叙事者所具有的意识形态 好莱坞 中国 叙事的艺术观念 电影 欧 洲先锋派,现代主义 好莱坞大众文化 电视公众、广告 叙事者所处的社会经济地位 主流剧:政府机构出资,重大题材 通俗剧:商业性投资行为,媚俗、侃涮风 格 艺术剧:雄厚的海外资本(陈凯歌) 陈凯歌的艺术剧 “叙事的悖谬” 思考题 1.从叙事的模式角度,分析中国电视剧从渴望 到北京人到纽约的发展。 2.分析中国第五代导演的电影中,性与暴力色彩浓 厚的现象。 延

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