美术学院毕业论文正文__襄樊历史文化名城的色彩定位与探讨.doc

学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 作者签名：李伟中 2008年6月18日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保障、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关学位论文管理部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权省级优秀学士论文评选机构将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密 ，在_年解密后适用本授权书。2、不保密（） 。(请在以上相应方框内打“”)作者签名：李伟中 2008年6月18日导师签名：黄有柱 2008年6月18日2008 届 本 科生毕业论文 存档编号 系 别：美术学院专 业：艺术设计学 号：04119127学 生：李 伟 中指导老师：黄 有 柱湖北文理学院 毕业论文（设计）论文（设计）题目: 襄樊历史文化名城的色彩定位与探讨 2008 年 6 月目 录内容摘要1关键词1引言1一、色彩与城市色彩1二、襄樊历史文化名城色彩存在的主要问题3三、襄樊历史文化名城的色彩设计对策研究4四、结语6参考文献7英文翻译7致谢词8襄樊历史文化名城的色彩定位与探讨李伟中专业：艺术设计 学号：04119127 指导老师：黄有柱内容摘要 色彩是城市设计中的重要表现语言和音符，尤其对于历史文化名城来说，色彩强烈地表现着文化传统、风土人情以及人文精神。襄樊作为有着二千八百多年文明的历史古城，建立属于自己的色彩体系非常重要。本文由城市色彩的基本作用、影响因素入手，从历史文化、城市人文及地理环境等方面对襄樊的色彩定位进行探讨。关键词 襄樊；历史文化名城；色彩；城市色彩；人文精神襄樊市作为一座古老的历史文化名城，同时也是三国文化的发源地，遍布着许多历史文化景观和文物古迹，在老城区改造和城市新兴区域的建设中，如何塑造具有独特魅力、融合古老与现代的全新城市形象，呈现给世人一个和谐、典雅、整洁、优美、具有文化与个性化的全新城市面貌是一项首要的任务。应当看到，多年以来，我们在城市建设中比较注重城市的形体语言所表达的视觉效果，从城市规划到建筑的单体设计都对建筑形体有比较严格的控制，但在城市色彩方面则并不尽人意，由于缺乏相关的控制，许多建筑物都存在着色彩乱用的现象。在城市的街道上色彩已不再是一种城市景观，而形成了新的视觉污染。城市的个性在衰退，市民对于城市的认同感开始减弱，这些对于城市的形象建设、城市的管理、城市的凝聚力等方面都产生了一定的消极影响。在城市的现代化进程中，系统化、秩序化、高效率是必由之路，城市的色彩设计便是其中的一个重要环节，它不仅能美化城市环境，提高城市的文化品位，而且还是城市管理的重要手段之一。而实现这一任务的重要因素，需要通过城市色彩的科学设计使城市保持或恢复个性。正如著名色彩设计大师吉田慎悟（日）所言“一个有品质的城市，需要一个有魅力的城市环境；而色彩恰恰是展示这种魅力的关键要素。”色彩既是呈现城市历史的一种方式，又是城市的生命韵符，色彩处理得好，能使居民身心愉快、安宁祥和，体现出城市特色。有文化、有品位的现代化城市，必须重视色彩设计。本文由城市色彩的基本理论和现实的发展问题入手，从历史文化、城市人文及地理环境等方面对襄樊的色彩定位进行探讨。希望可以给予设计者及城市规划者一定的启发。一、色彩与城市色彩色彩包括自然色彩和人文色彩，是环境艺术的重要视觉元素，也是城市设计中最重要的方面之一，它和形、光等视觉元素一起传达城市环境的信息及语言。色彩依附于其他元素而存在，又和其他元素紧密相连，相对于其它视觉元素，色彩更加直观、鲜明并且富有情感。城市色彩,就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和。城市色彩是局限于一个城市范围内的色彩，它涵盖了城市的历史、气候、植被、建筑、产物、文化等诸多因素，并具有醒目性、持续性、广泛性等特点，最直接地体现着城市的个性，展示着城市形象，体现着城市文明发展程度。色彩与城市色彩的形成与发展有一个漫长的历史过程。在原始社会，大约15-20万年前的冰河时代，人类就开始了使用色彩的历史，这个时期的人类对色彩的认识、掌握和运用处于萌芽阶段。至奴隶社会、封建社会，人类使用的色彩越来越丰富，对色彩的掌握和运用也日趋成熟。欧洲文艺复兴时期分别在16世纪后半叶和17世纪末、18世纪初产生了精美豪华的“巴洛克”和“洛可可”的色彩体系。在1800-1850年期间，意大利都灵市政府就在建筑师协会的建议下，对该市的色彩进行了全面的规划设计。在上个世纪，发达国家的许多城市开始普遍重视城市色彩问题，纷纷进行城市的色彩规划设计。20世纪70年代，法国的郎科罗教授创立了“色彩地理学”，主要研究各种地理条件下所产生的自然与人工色彩的规律。同时，日本也开始在这方面进行了探索。1970-1972年间，东京市政府委托日本色彩研究中心对东京进行了全面的色彩调查，并完成了东京城市色彩规划。到了20世纪80年代，日本建设省以立法的形式提出了城市空间色彩规划的法案。而在我国则很早就出现了具有森严等级制度的色彩划分，并形成了传统的五色体系。礼记中就有记载：“楹，天子丹，诸侯黝，大夫苍，士墴。”自汉代以后，黄色则成为历代皇朝皇家的专用颜色。因此，中国城市的“特征色”曾经是非常鲜明的。比如水墨江南的白墙黛瓦，朱红城墙兼有五彩琉璃的北京紫禁城。彼时由于地域与交通的局限，促使每个城市在营造的过程中仅从关注自身的角度取材、选料，于是基于山川、景物、土壤、沙石，自然而然就形成了原汁原味的城市特征色。中国在过去近20年间的城市化进程中，人们一味地“拆旧建新”，拼命地盖房子、卖房子，开发商也可以毫无顾忌地直接把上海的建筑图纸“安插”到北京去。城市色彩的历史文脉就此被无情割断。作为中国城市化弊病的一大“顽疾”，便是几乎大部分城市在面孔上越来越雷同。色彩在城市设计中发挥着极其重要的作用与意义。在构成城市特征的各个因素中，色彩凭借其“第一视觉”的特征无疑成为建立个性化城市的基本条件。一般认为色彩在城市中作用主要有表现、标识和情感三方面。第一，外在表现成为色彩的首要作用。心理学试验测定表明，在视觉两大构成因素“形”与“色”中，人类对色彩的敏感力约为80%，对形状的敏感力约为20%，色彩比形状能够产生更直接、更强烈的影响，是影响感官的第一要素。“色彩往往是先声夺人。”因此，在襄樊的城市规划中，色彩设计应该作为一个重点，使人们能够首先在视觉上感受到襄樊古城悠久的历史文化底蕴和传统人文精神。第二，标识作用是城市色彩的另一个作用。古代的城市就开始以色彩来标志城市的功能区及建筑的类型与等级，像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶对比，便是中国封建社会皇权至上的真实写照。第三，城市色彩与人的情感密切相关，人们对色彩的反应不仅仅局限于生理上，不同色调能引起人们的各种情感反应，对人们的心理和情绪均有较大影响，同时，它也受到文化环境的影响，从而拥有不同的象征意义，我们称之为色彩的情感作用，即联想作用。城市色彩设计对提升一个城市的形象，映射城市内在的文化底蕴及性格魅力具有无比重要的意义。首先，城市色彩是城市历史文化的重要载体，反映民族文化与人文精神；其次，城市色彩是城市现代文明的体现；再次，城市色彩是城市环境的重要组成部分，是影响城市居民生活质量的重要因素；此外，城市色彩是我们描述一个城市装饰效果的主要因素，城市的诸多构成因素如功能布局、生态环境、景观设计等都和城市色彩有密切的关联。二、襄樊历史文化名城色彩存在的主要问题襄樊市位于汉水中游，自然景观和历史文化资源优越。襄樊有着2800多年的悠久历史文明，拥有襄阳古城墙、隆中风景名胜区一系列文物景点，素有“南船北马”、“七省通衢”之称，历为南北通商和文化交流的通道，是沟通南北政治、经济的大动脉。随着经济的发展及房地产开发热潮的到来，襄樊古城的空间形态和历史风貌受到严重威胁。由于缺乏科学的色彩规划，缺少对城市色彩的重视，导致城市色彩混乱。1、城市色彩视觉污染严重。这主要是指名种色彩的滥用造成的严重的后果。襄樊大量建筑拔地而起，如在沿江带、金三角地带、长虹路旁兴建商贸、金融高层现代建筑，筑造现代城市景观的过程中，由于在城市规划与建设过程中缺乏对建筑与环境色彩的深刻认识，建筑领域的色彩应用比较混乱，从而造成建筑和环境上的视觉污染问题，给城市形象塑造形成负面影响。2、色彩基调不明确，导致城市色彩混乱。这种情况在襄樊城中比比皆是，例如同一条街道的建筑色彩各不相同，各种广告牌五颜六色，毫无整体感，没有景观可言。此类情况尤以商业中心突出，如十字街，人民广场附近。3、缺乏自身鲜明的色彩特征。城市环境是社会化和公众化的，必须强调协调性及统一性，各种建筑风格都应该体现城市的区域性色彩特征。襄樊拥有丰富的历史资源，然而襄樊在城市发展的过程中，却忽略了城市中许多需要改善的地方，致使一座上千年的古城没有自己的城市特色。4、城市的繁荣与色彩的审美品质错位。在襄樊的发展中，想给新老街区披上各色豪华外衣，并不困难，只要有钱就行；但要让新老城区形成和谐、雅致的色调，却十分地不容易，它需要城市领导、建筑师及业主皆具有较高的文化修养。这好比改革开放，我们告别服装蓝灰时代之后，如何选择衣服款式才能体现出人的文化品位是一个道理。新贵夫人尽管浑身绫罗绸缎珠光宝气，却感觉不到文化素养的体现；女大学生们，尽管一身素雅，却透露出一股书卷气。认真地审视襄樊的变化，感叹襄樊变大了也变得花里胡哨了。灰色的古城墙里，伫立着许多白色、红色、蓝色、黄色的楼群。这些现象，其实正像城里人看乡下人穿红袄绿裤是“花”一样，我们被涂上五颜六色、色彩混乱地一塌糊涂的城市，怎能说不是一种“花”呢？因此，正如美国城市规划专家伊利尔沙里宁所说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。”一座城市的色彩，的确在时时刻刻展示着这座城市的精神、这座城市的现代文明水准。因此，进行襄樊城市色彩设计规划已经刻不容缓。只有制定出相应长远的景观及建筑色彩规划，并在统一整体规划的指导下，合理安排局部景观及建筑色彩，才能使城市色彩富有层次与韵律，使城市更具整体美感，才能为城市的发展及市民生活提供一个和谐的发展空间。三、襄樊历史文化名城的色彩设计对策研究1、襄樊市城市色彩设计原则。城市是一个非常复杂的综合体,城市色彩的形成是由其内在的规律决定的。从根本上讲，城市色彩的塑造要根据环境和人的互动关系来考虑。突出城市特色应尽可能地体现城市的历史文化，人文精神。其形成原则包括以下几个方面:(1)襄樊作为历史文化名城，其色彩的设计定位应与古城所处的地理环境相协调。自然环境是城市色彩的客观物质基础,地理环境不同，城市色彩也体现出不同的形象特征。因此，襄樊城市色彩设计要注重从城市的地理特点出发，分析和比较城市色彩的需求，进行探索。襄樊地区属北亚热带季风气候。地表水系发达, 雨热同期，具有南北过渡型特征。复杂多样的地貌类型对气候要素产生明显的再分配作用，境内繁多的植物种类，即受惠于气候的复杂多样性。因此，襄樊市的环境背景色较为丰富和多变，这些为城市的背景提供了很好的基色调。城市的建筑群、道路、桥梁、小品、绿化等等具有各种各样的色彩，城市色彩必须从整体上考虑，把这些色彩和谐地组合在一起，处理好人工色彩与自然色彩、单体色彩与群体环境色彩的关系，达到和谐统一。同时应该注意到，夏季日照充足气温偏高，建筑色彩的选取应避免鲜艳、夺目色彩,以免对环境造成过于强烈的色彩刺激；冬季气温偏低，不宜使用偏深冷色调。因此在襄樊市的色彩选择上应该采用活泼、轻快的浅暖色调为主。(2)城市色彩应延续城市历史文脉。城市色彩与城市历史文化相辅相承，是城市设计的重要内容，其魅力不仅在于它具有很高的艺术性，反映出当地的特色与风格，而且具有丰富的文化内涵，能充分反映时代的延续性，对于城市的认同与发展具有重要意义。襄樊是一座国家级历史文化名城，又是一座发展中的城市。其衔接南北的特殊历史地位和区位优势，既吸收了楚文化的风格，又接受中原文化的影响，并形成“三国文化体系”。襄阳古城历经沧桑，古城墙保留至今的是明洪武年间重筑的新城，仅剩临汉、拱宸(chen)和震华等三座城门。怎样保护好这些文物古迹，建设好历史文化名城，搞好城市规划非常关键。因此，襄樊市在色彩规划中应注重其城市历史文脉的延续，并采取“挖掘继承发展”原则，深入研究城市历史文脉的特征，逐步形成城市色彩的特色。(3)城市色彩应该整体协调，和城市整体形象相符合。和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则，即传统建筑文化与现代建筑文明需和谐统一。德国哲学家谢林在艺术哲学中指出：“个别的美是不存在的，惟有整体才是美的。”世界城市发展的历史表明，每个城市都具有自己独特的色调。同时,在一个城市里,各个区域功能和特点的差别也会导致其色彩的相异。2、襄樊历史文化名城的色彩设计方略。在现状分析的基础上，考虑到温带城市色彩与襄樊特色的结合，我认为襄樊总体色彩规划应本着“传统、大方、温暖、和谐”的原则，确定城市总体色彩以浅暖色系为主基调，在此基础上，寻找城市的辅助色和点缀色，形成色彩丰富、和谐统一的城市色调。襄樊历史文化名城保护规则明确规定了“汉水为界，南城北市”的城市规划与布局特色。所谓“南城北市”是指汉江之南的襄阳主要保存“古”，而汉江之北的樊城主要体现“今”。城市色彩的规划包括两个层次，一是作为区域范围内一个相对独立的功能区，内部需要统一的色彩规划；二是整个城市范围内不同功能区之间统一的色彩规划。为了建立良好的城市环境、形成优美和谐的城市景观，就必须统一规划城市的建筑色彩。根据城市色彩设计的基本原则，襄樊在今后的色彩规划和色彩控制设计工作中，可以从以下四个方面重点考虑：(1)加大襄城区与樊城区的色彩反差。襄城区建筑物的色彩应与现存的周围古建筑色调相统一，街巷尽可能采用襄樊的传统色彩，控制色彩质感差异较大的设计。对于工业和商业重心的樊城区，在色彩和谐的原则上，减少限制，鼓励运用富有个性的材质和色彩，创造丰富的空间，而樊城的局部建筑、小品景观、城市雕塑等原则上取用传统色彩，与襄城色彩取得和谐统一。新老城区的色彩反差，历史和现代浓缩到城市空间中，让人们强烈的感受到视觉冲击和心灵震撼，更能突出古城的历史韵味和现代城市的精神。(2)按照城市功能细分襄樊区域色彩基调。根据城市中较大范围的区域功能，确定区域的主要性质，进而确定色彩基调。基本可划分五类区域：行政中心区域，色彩要求凝重、庄严。处于襄城檀溪路的市委市政府，其周围的建筑高度和建筑形式都应控制，建筑色彩的控制相对单纯，色质以厚重、大方为主。商业区域，主要集中在樊城区，如解放路，长征路，长虹路等区域。商贸区的建设应突出其功能特性，色彩应该丰富多彩，体现商业建筑的现代化气息，使用明度较高的色彩。襄城区的商业区域如十字街，则不宜使用大量艳丽色彩，其色彩必须与十字街原有传统建筑色彩相协调。居住区，色彩要求素雅安静。襄樊市居住区色彩的形成按其发展历史，经历了街区的里坊式院落，五六十年代苏式红瓦、深红外墙的单元连排建筑，以及现代色彩各异的住宅建筑。在较大范围内达到宁静温馨的效果，其颜色应当给人温馨、淡雅的感受，选取高明度低彩度的色彩，如浅黄、浅褐、砖红、白色等。 旅游风景区，色彩要求自然和谐，忌大块的艳丽人工色彩。隆中风景名胜区的色彩以大自然的绿色为主，周围的建筑如襄樊学院，色彩上运用青、灰、黄、红等传统色彩，与绿色相呼应，达到自然、和谐的色彩统一。历史文化保护区，为了延续城市的文脉，襄樊应尽可能多地设置文化保护区，这部分也是色彩重点渲染的部分，尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性，同时扩大范围，对历史建筑、文化古迹周边的建筑，要求色调必须与古建筑色调相统一，以青、灰、褐色为主色调，并点缀其他色彩。(3)特殊节点及标志性建筑的色彩规划。 特殊节点和标志性建筑是城市重要的景观节点，应该特别慎重选择其色彩。城市的标志特色景观建筑大致分为二类，一类是历史传承代表城市品牌的景观区，如古城墙、昭明台等；其色彩一方面应当注意建筑本身历史的延续性，另一方面注意与城市街区整体色调的协调。另一类则是城市建设发展而开辟规划建设的特色景观区，其色彩规划应该突出整个城市基调，并与周边城市建筑基色形成色彩的反差，以进一步突出其标志性。(4)道路及交叉口城市色彩规划。 快速干道沿线城市建筑色彩以大块面布局、节奏性变化为主，宜浅色调为主，与沿线深色调绿色形成对比。主干道车流、人流较大，街道空间尺度大，对沿线建筑色彩的连续、变化要求不高，但应注意分不同区段确定一个基色调。同时，重点考虑屋顶、屋檐、墙体的色彩要求，特别是要有利于烘托城市整体天际轮廓线。考虑到襄樊气候特点，宜采用浅黄、灰、褐等偏暖色系为主。对于城市支路，其沿街建筑色彩应在丰富变化中求得统一，其基色调的确定可以根据街道的功能特性及建筑性质综合确定。但地面的灯具、广告牌等环境色调则应统一，创造一个色彩丰富协调的氛围空间。道路交叉口作为城市空间的重要节点，其空间形态和色彩对人的心理产生影响巨大，针对所处在的区位，与周边街道色彩规划设计相协调，避免出现过大的变化。四、结语“城市色彩”在国内是一个新课题、新领域。以前实用色彩的研究和运用很少涉及城市这一对象，色彩这一论题没有被提升到城市的范围来进行探索。究其原因，一方面或许是由于城市问题所涉及的因素众多，另一方面或许是由于色彩的实际运用是一个缺乏明确标准的问题，诸如“选择什么颜色”或者“喜欢什么颜色”这类问题有着极强的主观性，因此，建立良好的城市色彩景观似乎成了一个难以企及的理想。今天，针对襄樊历史文化名城色彩景观的研究，正是试图以色彩为切入点，从宏观的角度对城市这一复杂的对象展开研究，最终为建立良好的城市色彩景观提供科学的理论依据和切实可行的操作方法。本文提出的一套襄樊市城市色彩规划框架，这个框架下各层次色彩规划和设计导则的探讨仅仅是初步的，有待于在规划实践中不断探索和完善。同样，城市规划各个层次的城市色彩控制内容、手段等也需要经过规划及管理中的实践检验不断深化完善。参考文献：1 傅荣国.城市特色与色彩控制 J.2003.2 邢庆华.色彩 M.江苏：东南大学出版社，2005.3 王建国.城市设计 M.江苏：东南大学出版社，1999.4 文沛.译.色彩概论 M.上海：上海人民出版社，2004.5 滕守尧.艺术与视知觉 M.成都：四川人民出版社，1998.6 王令中.视觉艺术心理 M.北京：人民美术出版社，2005.7 常建平.谈建筑中色彩的运用及效果 J.山西建筑.2002.288 尹定邦.设计学概论 M.湖南：湖南科学技术出版社，2004. 9 郭廉夫 张继华.色彩美学 M.西安：陕西人民出版社，1992.10 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