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第五章 宋元南戏,第一节 南戏的源流和特点 一、南戏的源流 南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式； 产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋 是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（南词叙录）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。 又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ，亦称南词 元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏空前繁荣 现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一,早期南戏作品： 赵贞女和王魁 “戏文之首”（徐渭南词叙录），已佚。 永乐大典戏文三种：张协状元、宦门子弟错立身和小孙屠（现存最早的南戏） 南戏代表作： 琵琶记和“四大传奇” （荆钗记、刘知远（白兔记）、拜月亭、杀狗记）,二、南戏的体制特点： （一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。 （二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。 （三）在音乐上，以南曲演唱。 王世贞曲律引：“北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔远。” 徐渭南词叙录：“听北曲则神气鹰扬，有杀伐之气；听南曲则流丽婉转，有柔媚之情” 。”,第二节 高明和琵琶记,一、生平与创作： 高明（1305？-1359？年），字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人。元末至正五年（1345）进士，在浙江处州、杭州等地做过几任小官 ；至正十六年（1356）以后，在宁波的栎社隐居，以词曲自娱 。 南戏：琵琶记闵子骞单衣记（已佚） 诗文集柔克斋集，已佚，仅存五十余篇,二、 琵琶记 一）琵琶记故事的演变 1. 历史上的蔡邕：文人，博学多才 2.赵贞女蔡二郎：书生忘恩负义 “伯喈弃亲背妇，为暴雷震死” 明徐渭南词叙录 3.琵琶记：不忘糟糠之妻，忠孝两全 “惜伯喈之被谤，乃作琵琶记以雪之。” 目的：歌颂子孝妻贤，宣扬封建教化 “不关风化体，纵好也枉然。休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻贤。” “瑞光楼”,二）剧情与主题 1.剧情：（42出） 赵五娘、蔡公、蔡婆、张广才 蔡伯喈、牛小姐、牛丞相 2.主题 作者原意：全忠全孝蔡伯喈 有贞有烈赵五娘 客观效果：忠孝不能两全 悲剧命运 “可惜二亲饥饿寒死，博换得孩儿名利归 ”,三）艺术成就：,（一）人物塑造取得较大成功。 蔡伯喈：中国知识分子的典型 优柔寡断、委曲求全知识分子的软弱 性格 三辞三不从：辞试不从、辞官不从、 辞婚不从 赵五娘：中国劳动妇女的典型 善良朴素，刻苦耐劳古代妇女的优秀品德 “糟糠自厌” “祝发买葬”,（二）双线结构颇具特色。,一条写蔡离家后
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