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1、 上古神话主要保存在哪些文献资料中？保存最多的是哪部书籍 ？文献资料:山海经、淮南子、楚辞、列子等 山海经中保存最多。2、 中国第一部诗歌总集是什么？一共有多少篇？是按什么分类的？ 诗经是我国第一部诗歌总集，大约305篇; 按照不同乐曲分为风、雅、颂。“风”即国风，为周朝各诸侯国和地方的乐曲，大部分是民歌；“雅”者，正也，周人认为的“正声”，就是周王朝直接管辖区的雅乐。雅分大、小雅。二雅小部分为民歌，大部分为贵族士大夫的作品；“颂”是用于宗庙祭的乐歌。 3、 六义是指什么？ “六义”指“风、雅、颂，赋、比、兴4、“三家诗”名词解释。 三家诗是指“鲁诗”、“齐诗”、“韩诗”，三个解说诗经含义的学派，同属今文学派。西汉时曾为三家设学官(博士)。现均已亡佚，仅存韩诗外传。5、周民族史诗的发展历程，有哪些内容(篇目)？6、诗经风诗中最长的作品是？7、记言文之祖是哪部书？有什么特点？哪四书组成。8、“春秋笔法”名词解释。9、“春秋三传”名词解释公羊传作者：公羊高谷梁传作者：谷梁赤左传作者：左丘明10、晋公子重耳是如何一步一步成长为成熟的政治家?首先，遭受磨难并非就是坏事，磨难对于一个人来说是很好的磨练机会。其次，在一定情况下能忍耐对成功具有决定性意义。再有，有意识地结交好人，与他们建立一种融洽的良好关系是取得成功的重要条件。11、 先秦诸子散文各阶段的特点。1 萌芽期；春秋末期到战国初期，语录体和韵散结合，代表作品论语、老人2 发展期；战国中期，对话体和寓言体，代表作品是墨子、孟子3 成熟期；战国末期，独立成篇的专题论文，代表作品是荀子、韩非子 12、先秦语录体的代表作是？侍坐章如何表现哪些人物的什么样的性格特点？论语：1、情节完整，注意文章的形象性；2、注重细节描写，场面气氛渲染，展示人物性格；3、运用对比，突出主题；4、表现了孔子心胸开阔，平易近人，循循善诱，和蔼可亲；子路率直、粗鲁、自负；冉有、公西华：稳重、谦逊；曾哲：雍容、淡雅、闲事、洒脱。13、老子又称什么？它的主要特点。 道德经：1、以韵文为主，韵散结合；2、具有抽象的思维特质；3、有丰富的情感和诗意的语言。14、 我国散文最早的源头是？ 甲骨卜辞15、简述古代散文从萌芽到成熟的发展轨迹。甲骨卜辞（萌芽）易卦爻辞（韵散结合的卜筮文字）尚书（记言文之祖）春秋（记事文之祖）左传（叙事之最）16、九歌包括哪些作品？以湘君、湘夫人和山鬼等篇为例，说明九歌的艺术特色。东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂艺术特色：1、浓厚的宗教巫术色彩； 2、歌舞剧表演的原始艺术形式； 3、神神或人神恋爱故事； 4、语言优美隽永，风格清丽，深婉曲折17、离骚以“香草美人”寄情言志的表现手法。香草美人”是比兴手法 美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。总之，离骚中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。18、乐府民歌的双璧指的是？被后人誉为“长诗之圣”是？乐府民歌的双璧指陌上桑、孔雀东南飞；孔雀东南飞被后人誉为“长诗之圣”19、古诗十九首名词解释。古诗十九首，最早见于文选，为南朝梁萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。古诗十九首是在汉代民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉。但它的艺术成就却很高，长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。古诗十九首1习惯上以句首标题，依次为：行行重行行、青青河畔草、青青陵上柏、今日良宴会、西北有高楼、涉江采芙蓉、明月皎夜光、冉冉孤生竹、庭中有奇树、迢迢牵牛星、回车驾言迈、东城高且长、驱车上东门、去者日以疏、生年不满百、凛凛岁云暮、孟冬寒气至、客从远方来、明月何皎皎。20、三曹、七子。七子成就是最高的是指谁，代表作是？三曹：曹操，曹丕，曹植。七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。成就 最高的是王粲，七子之冠，代表作七哀诗。21、“建安风骨”名词解释。 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。22、 “竹林七贤”名词解释。 魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县（今河南辉县、修武一带）竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。23、“三张”“二陆”、“两潘”、“一左”。左思咏史诗。 三张：张载、张协、张亢；二陆：陆机、陆云；两潘：潘云、潘尼；一左：左思。 l 左思咏史打破了传统的写法，将咏史与咏怀紧紧地结合起来，开了“咏怀”的先河。 使“咏史”摆脱了单纯咏史的原始发展阶段，开始走上“吟咏性情、抒情言志”的轨道，这是左思在诗歌史上的一大贡献。 24、“元嘉三大家” 是指？谢灵运的山水诗以及代表作。 颜延之，谢灵运，鲍照 l 谢灵运山水诗：特点鲜丽、清新、自然；他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌 艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。代表作登池上楼25、志人小说和志怪小说以及代表作品。 志怪小说兴盛背景： 社会的动乱与宗教迷信思想的盛行； 人民的困苦与寻求安康的 愿望。内容：记述神仙方术，鬼魅妖怪，殊方异物，佛法灵异。艺术：大多采用非现实 的故事题材，大多是粗陈梗概。代表作品：干宝搜神记 。 志人小说：代表作品世说新语（志人小说 定义；指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品藻人物的社会风气影响之下形成的。代表作品；刘义庆世说新语； 志怪小说 定义；以记叙神异鬼怪故事传说为主体内容，产生和流行于魏晋南北朝，与当时社会宗教迷信和玄学风气以及佛教的传播有直接的关系。 代表作品；搜神记）26、世说新语名词解释。刘义庆与门下文人门客杂菜众书编纂而成， 是整个魏晋南北朝时期佚事小说的集大成之 作。主要内容：豪门士族的奢侈和凶残；知识分子的处世态度、生活习俗和文化情 趣；：记载一些值得称道的人或事。（世说新语是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，也是后来小品文的典范，对后世文学有深远的影响。) 27、谈谈你所理解的魏晋风度。魏晋风度指的是魏晋时期名士们所具有的那种率直任诞、清俊通脱的行为风格。饮酒、服药、清谈和纵情山水是魏晋时期名士所普遍崇尚的生活方式，一部世说新语可以说是魏晋风度的集中记录代表人物；“竹林七贤”，即阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎1 “风度”二字，自然先是说人，然后才是文学风格，毕竟诗文都是作者想法的阐释。在我看来，魏晋风度的突出表现就是“洒脱”，人格健全，俊朗独立，除了没有浮华之气之外，还很有一种苍凉之气。这种人格和魏晋时代社会、文化是分不开的，一来，“礼崩乐坏”，曹操改革了汉代的官员世袭制度就是代表，旧有体制和新兴体制变革的时代必定会让人失去某些依赖，人格上会表现出独立，而玄学之风盛行，则更加让魏晋时代士人的思想带有出世悟道的感觉。人格独立，诗人开始把关心的重点转到了自身和自己所关心的身边事。2 在世俗生活中，人们往往执著于外物是非名利，而魏晋士人以一种超功利的审美眼光观照社会和自然，乐天知命，逍遥游放，追求个体生命内心的自适和满足，重视主体精神的解脱和超越，对自然外物保持一种超功利的审美态度他们的心志宁静淡泊，闲适虚旷，他们的人生是艺术化的、诗意的人生。“人生而自由，却无往不在枷锁中。”在充满战乱、痛苦的魏晋时代，人们通过追求自然与自由，通过具有自由精神的审美，摆脱了各种生命的枷锁，享受到人的自由和快乐。魏晋士人的那种放诞不羁、潇洒飘逸、旷达超远、啸傲人生的气质，在中国的文化发展过程中留下了不可磨灭的痕迹:超脱、自由的精神。28、文心雕龙、典论论文、诗品、文赋名词解释。文心雕龙：成书于南梁，作者刘勰。是中国第一部文艺理论著作，全书全书 50 篇。 分为上下两篇，上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法规则，下篇主要是批评， 涉及到作家作品、时代风气以及批评态度和方法典论论文:中国文论史上的第一篇文学批评文章，曹丕在论著中反对“文人相轻” 的习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评等态度，将文章提 到经国大业，不朽盛事的态度，并提出了“气”说的美学范畴。诗品；作者钟嵘，成书于齐梁，它是我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著， 语言骈散相间， 把自两汉至梁代的 122 位诗人分上中下三品， 对每一位诗人以扼要品评， 指出其诗体的本源。提出了“自寻”的吟咏性情观。 文赋：作者是西晋著名文学家陆机。是我国第一部创作史，是中国最早系统地探讨文学创作问题的论著。全文以赋的形式写成。陆机在文赋中用他的文学实践的亲身体会，生动地描述和分析了创作的心理特征和过程，表达了他的美学美育思想。29、简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。主张：提倡“风雅兴寄”和“汉魏风骨” ，主张恢复汉魏风骨和风雅兴美刺的兴寄传统，反对 梁齐侍风，倡导“骨气端详，音情顿挫，先英朗练，有金石声”的诗歌美学风范，为唐 诗的健康发展确立了正确的方向。 意义：倡导改变六朝到初唐的形式主义作风,一反初唐艳丽纤弱的诗风,而开盛唐朴素雄健的诗风,把诗歌引向朴实而具有真实生命的道路上。为以后盛唐诗歌的健康发展有着积极影响。30、简要勾画出春江花月夜的诗境。（同33）31、长恨歌的主题历来有着较多的争论，主要有讽喻说、爱情说和双重主题说，谈谈你的观点并说明理由。讽喻说：1 长恨歌首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。长恨歌有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。 2 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列士”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。 爱情说：长恨歌是一首婉转动人、哀怨缠绵的抒情诗。其一，从全诗的倾向性来看，也可看出作者是批判少而同情多。这与其它讽古诗（言古讽今诗）有本质上的区别。其二，从白居易自己给诗歌的分类来看，不应该是讽喻诗。长恨歌被白居易分为“伤感诗”一类，则明显是对于李杨 爱情悲剧表示同情 进而颇为感伤 。其三，从白居易的生平经历可以推出，诗人实际上是在借李杨二人的爱情悲剧，来表达自己对往昔美好爱情的追忆。综上所述，我认为长恨歌歌颂了李、杨之间的真挚爱情，对他们那种因特殊的时代原因而被迫生离死别的爱情表达了极大地同情和伤感，同时也是对自己曾经美好爱情的惋惜（主要有讽喻说、爱情说和双重主题说。 讽喻说： 作者通过对唐明皇和杨贵妃爱情悲剧的描写，对他们的荒淫生活做了讽刺和揭露。 爱情说：长诗通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。双重主题说：对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。）32、试述高适、岑参边塞诗在内容和表现手法方面的异同。同：报国立功的理想抱负，爱国主义和英雄主义的献身精神，悲壮慷慨的风格。 一、抒发为国守边、报国立功的理想抱负和执著追求，洋溢着一种急于用世、积极进取、乐观向上的精神风貌。 二、歌颂边塞将士不畏艰险、奋勇杀敌的英雄气概, 表现出强烈的爱国主义精神和民族自豪感。 三、高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调异：一、选材立意的不同。两人虽同为边塞诗人，同以“边塞”为题，他们在选材立意上却有质的差异。 高适的边塞诗所蕴含的沉厚的思想内容和感情，较岑参而言是比较复杂的。高适诗具有广阔的内容和深刻的思想，而岑参的诗则显得比较单一。高适的诗无论是写景还是抒情，抑或是描写底层士兵和人民的生活，均是为了表达沉重的忧国忧民之情，他常以政治家的眼光分析问题，以政论的语调来表达自己对边塞之事的政见，抒发自己报效国家的豪情壮志，内涵较丰厚。 岑参虽然也是以“入幕”为目的，但其诗只能看作是一个伟大的诗人以其诗人式的敏感、敏锐的心灵去感受战斗的生活和边塞的风光，有着昂扬的情绪和乐观的精神，而缺乏一个政治家的深刻性以及关怀底层黎民百姓的情怀。 二、在抒情方面，高适、岑参也表现出迥然不同的特色。高适的诗重在抒情，他往往直抒胸臆，或者夹叙夹议，因此他的诗常常带有浓郁的主观情调。而岑参的诗歌却重在描写塞外的神奇风光以及种种的边塞军旅生活。可以说，他是在描写中抒发感情的，或者可以说，他是寓情于描写之中。 三、艺术风格同中有异，表现手法各具特色高适诗雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实；岑参诗雄浑悲壮中显得雄放，洒脱。高适常用对比、反衬的手法，语言刚健质朴、精炼准确；岑参则好比喻和夸张，语言新奇自如，呈现出强烈的浪漫主义色彩。高适诗作中，对比和反衬手法运用娴熟，写景状物常从大处落笔，粗犷雄浑。岑参注重观察，精于细节描绘，语言平凡却新奇独特。常常从细节处写大背景、大场面。诗多比喻和夸张，也爱以恶劣的自然环境烘托战士的不畏艰险。33、简要勾画出春江花月夜的诗境。 全诗以月为中心，春、江、花、夜作为月的陪衬，主客巧妙的结合，敷以斑斓的色泽，构成一幅如梦如幻般的空明纯美的诗境。全诗以皎洁的月光，铺写到海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树、良辰美景又与人生的短暂与愁苦构成对应，抒发了诗人淡淡的感伤和幽幽探索的心境。(全诗以流动多姿的春江花月夜景色为背景， 抒写游子思妇望月怀人的缠绵之情,其间对宇宙、人生奥秘进行哲理探求。)34、宋初有哪三体，代表人物分别是谁？ 白体、西昆体、晚唐体；其中白体以李昉，徐铉等人为代表，西昆体以杨亿，刘筠为代表，晚唐体以九僧，林逋等人为代表。35、半山体或王荆公体。 北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。36、江西诗派（名词解释）江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的江西诗社宗派图中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。黄庭坚领导的“江西诗派”下陈师道、陈与义等25人，其中有10多人是江西人，而且他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，所以将他们称为“江西诗派”。37、张三影指的是谁？张先38、简述柳永对词体制、艺术的贡献。（1）发展了慢词，扩大了词的表现力；（2）语言上雅俗结合；（3）音调优美，格律考究39、苏轼“以诗为词”“以诗为词”，把词变为缘事而发，因情而作的抒情言志之体，并赋予了词的题序的新功能。40、苏门四学士 黄庭坚、秦观、张耒、晁补之41、易安体；李清照词的艺术特点以及李清照对词的独特贡献。 是指李清照的词风，其前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。抒情委婉含蓄，耐人寻味。善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格； 艺术特点：1.她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节，运用白描的手法来展现自我的内心世界。如添字采桑子（窗前谁种芭蕉树）。声声慢。 2.李清照词的语言也独具特色。 1).无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”（如梦令），“人比黄花瘦”（醉花阴），“宠柳娇花”（念奴娇），“柳眼梅腮”（蝶恋花）等。 2).语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄体本性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流”（鹧鸪天）。如醉花阴、怨王孙（湖上风来波浩渺）和孤雁儿等，都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。 独特贡献：1.使词的时代气息大大加强了； 2.以女性的身份、女性笔触些女性思想生活，自然真切； 3、论词论政都有胆有识，创“别是一家”之说42、略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。1 善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。 2 善于运用比兴寄托手法。如青玉案元夕、摸鱼儿等。 3 大量运用典故，采用经史子集中的语句。 4 丰富了词的语言，将各种语言运用到了词中。 5 有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。43、元曲四大爱情剧西厢记、拜月亭、墙头马上、倩女离魂。44、白朴的梧桐雨直接取材于白居易的长恨歌，是著名的历史剧。45、白朴的墙头马上主要写裴少俊与李千金的故事。46、马致远号东篱，被称为“曲状元”。现存杂剧七种，以历史剧汉宫秋为代表。47、王实甫西厢记的基本故事情节本于董解元的西厢记诸宫调，但多有发展。48、西厢记展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。49、赵君祥的赵氏孤儿剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。50、法国思想家伏尔泰根据赵氏孤儿作有剧本中国孤儿。51、尚仲贤的柳毅传书取材于唐代李朝威的传奇小说柳毅传。52、高文秀被称为“小汉卿”，他的双献功和康进之的李逵负荆都以李逵为描写对象，是著名的水浒戏。53、石君宝的秋胡戏妻全名鲁大夫秋胡戏妻，其故事最早见于刘向的列女传，秋胡妻名罗梅英。54、王国维的宋元戏曲考认为关汉卿的杂剧成就“当为元人第一”。55、关汉卿历史剧的代表作是单刀会，全名关大王单刀会。它与另外一部历史剧西蜀梦，都是写关羽的。56、关汉卿的救风尘、谢天香、金线池分别以宋引章、谢天香、杜 蕊娘三位妓女为主角。57、窦娥冤全名感天动地窦娥冤，是元杂剧中最著名的悲剧。58、元代后期杂剧的代表作家是郑光祖，他的代表作是倩女离魂。此剧是根 据唐人传奇离魂记改编而来，描写了张倩女与王文举的爱情故事。59、台阁体的代表人物: 杨士奇、杨溥、杨荣60、 茶陵诗派的代表人物: 李东阳（主张诗学汉唐）、彭民望、谢铎61、“前七子”的代表人物，他们的提出的口号是什么。前后七子（名词解释）。李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相 他们的提出的口号是 “ 文必秦汉，诗必盛唐 ” 前后七子（名词解释）。以李梦阳、何景明为代表。首见于明史李梦阳传。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称前七子七子皆为进士，多负气节，对腐败的朝政和庸弱的士气不满，强烈反对当时流行的台阁体诗文和啴缓冗沓，千篇一律的八股习气。其文学主张被后人概括为大力提倡文必秦汉、诗必盛唐，旨在为诗文创作指明一条新路子，以拯救萎靡不振的诗风。他们都怀着强烈的改造文风的历史使命，却走上了一条以复古为革新的老路。后七子继承前七子的文学主张，同样强调文必秦汉，诗必盛唐，以汉魏、盛唐为楷模，谓文自西京、诗自天宝而下，俱无足观，无一语作汉以后，亦无一字不出汉以前，较前七子更绝对。他们复古拟古，主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。、62、 “吴中四才子”是指谁。 祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿63、“后七子”的代表人物。李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦64、公安派以谁为代表，“公安三袁”指？理论主张是什么？公安派（名词解释）代表人物：袁宗道、袁宏道、袁中道。主张：1.文学是发展的。“古何必高，今何必卑” 2.反对摹拟。 3.“独抒性灵，不拘格套”。4.文必贵质。 5.重视小说戏曲的文学价值。 6.提倡平易近人的文学语言，要求解放文体。公安派（名词解释）:明代后期以袁宗道、袁宏道、袁中道三人为代表的诗文创作流派，因三人是湖北公安人而得名。他们反对前后七子的复古主张，提出“问道既变，文亦因之”的文学发展观，主张“性灵悦”，要求作品“独抒性灵，不拘格套”，能直舒胸臆，不事雕琢，其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，开拓了我国小品文的新领域。65、竟陵派的代表人物。钟惺 谭元春66、唐宋派的代表人物。谁代表了唐宋派散文的最高成就，他的散文名篇有哪些。 代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。归有光项脊轩记、先妣事略等。67、我国第一部长篇历史小说是什么，作者是谁。版本有哪些？水浒传的作者及版本。 三国演义 罗贯中 版本:三国通俗演义、三国志传、三国志演义 施耐庵 版本:百回本、百二十回本、七十回本68、西游记人物塑造的特点是什么？西游记成为中国第一部浪漫主义色彩最浓的长篇小说。作者充分运用想象幻想夸张变形的艺术手法，在人物塑造上，既有浓厚的神奇色彩又予富于人情味，既有超自然的神性，又有神回话的人性。作者将动物的本性，人世的本刑和理想化的神性，三者融为一体，成功的塑造了孙悟空这一不朽形象。西游记还善于通过复杂尖锐的矛盾和连锁曲折的故事情节来表现人物性格。69、金瓶梅的书名系由书中三个主要女性是谁。潘金莲、李瓶儿、庞春梅70、“临川四梦”又称什么。“临川四梦” （名词解释）又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记，前两地剧本是人女风情剧，后两个是社会风情剧。因四剧皆以虚幻的记梦方式，表现现实生活，故名之。71、牡丹亭特殊的文化意义。1.以情反理，反对当时处于整体地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和感情价值，褒扬像杜丽娘般的有情人。2.崇尚个性解放，突破禁欲主义。3.商业经济日益增长，市民阶层不断壮大的新形势，对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。72、 从杜丽娘的形象看牡丹亭的思想和社会意义。 杜丽娘出生在名门大家，自幼受到封建文化教育和严格管束。无限春光使她萌发了对幸福人生的憧憬和对理想异性的渴望。然而，生存环境没有给这种憧憬和渴望的实现提供任何条件，所以她只有到梦中去寻找。因无法实现梦中的理想，杜丽娘含恨为情而死。进入鬼蜮的杜丽娘更加大胆、痴情。她能为爱情而死，更愿意为情而再生。她大胆争取还魂复生，复生后更让自己的叛逆婚姻得到家长和社会的承认。杜丽娘积极主动的行为的潜台词是：爱情的力量既然能使杜丽娘从生到死，从死到生，那么它也能够征服作为自由爱情死敌的封建礼教，使其不得不认可主人公的叛逆婚姻。这虽然在现实生活中难以想象，却生动地体现出作者关于本剧“理之所必无”，然而“情之所必有”的主题思想。杜丽娘不是先与柳梦梅有了花前月下的那些浪漫情调后，才激发自己的欲望冲动，冲破“男女大防”的限制，而首先是因为春心萌动以后，迫切地感到青春寂寞难耐，因而自然地涌发欲望的冲动才在梦中与柳梦梅相会。在解决了生物欲望以后，才由此蕴育了生死不渝的爱情。这与西厢记中崔莺莺对张生是由“情”到“欲”的过程截然不同，是明代后期王学左派尊重人的生存权利，认为“百姓日用即是道”的激进思想的形象阐释。正因如此，牡丹亭提出的反封建礼教、宣扬个性解放、主张爱情自由的口号才更具有深刻的社会意义和思想意义，同时也在很大程度上加强了古代爱情剧的思想和社会深度。73、 分析杜十娘怒沉百宝箱中造成杜十娘悲剧的原因。 杜十娘悲剧的原因应该是封建礼教.杜十娘始终没能躲开礼教的罗网，成为一个金钱和利益的牺牲品。杜十娘，看错的不是李甲，而是看不透封建制度和礼教对人性的毒害和摧残，看不透金钱和利益对人间真情的践踏与戕贼。而李甲、孙富之辈，只是成了间接的杀人凶手而已74、为什么说金瓶梅是白话长篇小说发展的里程碑金瓶梅是我国第一部由文人独创的率先以市井人物与世俗风情为描写中心的长篇小说。是一部以描写家庭生活为题材的现实主义巨著，它假托宋朝旧事，实际上展现的是晚明政治和社会的各种面相，是一个社会断层的深入剖解。它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献。在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物。在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。75、桃花扇的内容是以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光王朝覆灭的历史。作者自称其写作目的是什么 作者自称其写作目的是“借离合之情，写兴亡之感”，抒发历史兴亡和人生空幻的感慨，为后人提供历史与人生的借鉴。76、“梅村体”（名词解释），代表作是什么。 指清代诗人吴伟业的叙事诗体。诗歌中的悲剧内容主要表现于一方面自我关照，徘徊于灵与肉之际，铭心刻骨地忏悔自我的灵魂；另一方面规抚江山易代，绵绵不尽地唱叹着叹挽明王朝衰败的时代悲歌。前者带有很强的抒情意味，后者则具有诗史的特点而被称为“梅村体”诗史。圆圆曲是“梅村体”代表作77、桐城派（名词解释）。 桐城派是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞刘大櫆姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。78、简述长生殿的题材渊源。 长生殿写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，李、杨的故事，由于他们的特殊身份和特殊关系，于安史之乱后就在民间广泛流传，并被写进了正史新旧唐书。许多野史笔记也有零星记载。唐代白居易长恨歌和陈鸿长恨歌传，更开启了这一题材文学创作的先河。此后，宋代乐史的杨太真外传，元代王伯成的天宝遗事诸宫调、白朴的梧桐雨，明代屠隆的彩毫记、吴世美的惊鸿记等，均是李杨故事为题材的作品。他们对洪升长生殿的创作都有不同程度的影响79、简述桃花扇出色的戏剧结构。桃花扇的布局结构十分严谨，以侯、李的离合悲欢作为全本纲领，紧密联系着南明的兴亡。作者巧妙地通过一把桃花扇，把大大小小的情节与各式各样的矛盾连接起来，一根主线贯穿前后，几句冲突时分尖锐，但又细针密线，情节曲折而富于变化，结局出人意料，在艺术上具有可贵的创新精神。在布局结构上作者运用了对比的手法，使剧情的发展更加引人入胜，深刻的反映了社会大动荡所带来的的巨大变化；在剧情处理上，作者还特别注意情节发展的前后照应善于通过艺术的构思，是戏剧情节曲折而富于变化，一波未平，一波又起，相互生发，彼此照应。80、代表清代戏剧最高成就的是洪昇的什么作品和孔尚任的什么作品。南洪北孔（名词解释）。 代表清代戏剧最高成就的是洪昇的长生殿和孔尚任的桃花扇南洪北孔名词解释：即清初著名洪升和孔尚任, “南洪北孔” 清代初年，剧坛出现