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关于现代建筑造型设计的几点思考 摘要：随着社会的发展与进步，重视关于现代建筑造型设计具有非常重要的意义。本文主要介绍关于现代建筑造型设计的几点思考。 关键词建筑 设计 造型 设计 思路 引言 建筑是技术与艺术的完美结合,一个城市的发展在很大程度上体现在城市的规划建设中。建筑设计学是一门综合性非常强的学科,建筑设计是一个复杂且系统的过程,建筑学专业作为建筑行业的先行,策划、设计贯穿每一个建筑项目的形成。随着现代化科技和建筑艺术的进步,很多新的建筑设计理论及建筑技术在实践中不断产生,建筑设计专业同时也面临新的考验,而建筑造型设计作为建筑设计的灵魂也受到社会各领域的广泛关注。 1 、建筑设计基本思路 建筑设计的基本准则可以简洁的概括为 “适用、经济、美观”，这已经是中国建筑界的共识。“适用”和“美观”是建筑设计期望达到的目标，反映了建筑的功能属性和审美属性，“经济”则是实现预期目标的限定条件。对于一项新的建筑设计任务,首先应从建筑物使用功能入手,根据建设单位意图、设计要求等有关方面着手,按照功能进行设计的原理是建筑学现代语言的普遍原则。现代建筑与古典建筑相比,更重视其内部空间的效果。简单来说,更加注意功能的划分,当内部功能适用时,不必考虑外部窗口的排列关系,在尺寸上可能有大的、有小的。建筑本身作为一个单位空间相对来说是静止的空间,然而在做整体空间构成时便构成为动态的空间,建筑师常用曲面和斜面来构成空间,其目的就是为了表达动态的空间效果。建筑不仅可以向上发展,而且可以向四周流动,建筑空间有外、内空间之分,作建筑设计时必须将内、外空间有机融汇在一起,这样才能使整个建筑给人一种自由、舒适的感觉,使观者宛如喝一杯醇美、芳香的酒,实实在在美的享受。 2、建筑设计与结构造型设计 2.1建筑艺术与其他纯艺术的区别之一，在于它无法建立在空想的基础之上，它需借助于技术的支撑，而同时技术的发展也常常给建筑艺术注入新的内容，结构、材料、产品、施工等技术的发展，给建筑师提供了发挥的基础。同时，结构造型本身作为一种重要的表现形式，也越来越得到更多建筑师的运用。建筑设计的立足点在于美学，而结构设计的立足点在于力学，美学与力学的结合并不是现代建筑所持有的新的课题，早在古希腊、罗马和中国的古建筑中都可找到其完美结合的例证。现代建筑中，各种结构和材料技术的迅速发展一次次将新的空间梦想变为现实，又一次次冲击古老的建筑美学的概念。在很长的一段时间中，建筑师为追求设计美学完美，尽可能利用装修手段将结构隐藏起来。但是，近几十年来，随着通透空间的大量应用，建筑结构所体现的理性和技术的美感被重新认识，结构设计以其特有的理性造型，给建筑设计师注入了新的内容。为此，结构造型设计也就应运而生。所谓的结构造型设计是建筑师和结构工程师相互配合的结晶，它并不等同于单纯地暴露结构，暴露的方式、位置、结构形式、构件造型等都必须纳入建筑设计的范畴才能展示其魅力。例如日本东京国际会议中心的弧形屋顶桁架，其造型已无法仅从结构的需求来进行解释，它同时更应该被看作是一种建筑艺术造型。建立在理性的技术基础上并注入了感性的建筑思维的结构造型设计，在现代建筑设计中起着不可忽视的作用，它体现出现代空间造型对技术的认同。 2.2建筑细部设计 整体的美妙来自局部的精彩，细部作为一种建筑符号,这些细部如建筑的指尖，通过感受它们，我们能从本质上品味建筑。 (1)建筑入口是建筑物必不可少的基本要素之一，一般来说，它大多设置在建筑的基本部位。建筑入口的视觉造型设计是个复杂的过程制约的因素有很多，除满足入口一方面需要设计和技术综合运用，满足入口的要求，另一方面它要有一定的美学意义，还要考虑与建筑整体造型的协调。建筑入口是建筑整体的一部分，脱离建筑整体的入口就会变得孤立，甚至成为建筑整体中的一大败笔。建筑入口造型设计必然会受到整体建筑尺度、形体、质感、色彩等建筑视觉造型因素的影响。在尺度上，建筑入口应满足建筑整体造型的视觉需要，同时也应满足人对入口空间的尺度要求，以协调整体与局部、大尺度与小比例的矛盾。如一些大型的行政办公建筑,通常加大其入口尺度、抬高入口标高、增设踏步；一些古典的行政建筑,大楼两旁往往用列柱、石狮以增强其崇高和威严；商业性建筑入口则考虑人流和购物的需求,与室外地面拉平,并辅以绚丽的橱窗、多彩的灯光,来创造富丽的商业气息；某高层酒店建筑入口设计，既要满足高层建筑过大的外部空间尺度，又要有亲切宜人的入口空间尺度。为了协调这两者的矛盾。设计师采用双重尺度进行处理，先采用大理石墙面对建筑过大的体量进行垂直划分然后通过高处的镂空雨蓬到中部的实体雨蓬，再到玻璃幕墙与门之间的店牌名的过渡。当人由远及近观察该建筑时，视觉中心就由高到低慢慢地过渡到合乎人体尺度的大门上来，成功地完成一个视觉诱导过程。 (2)阳台的造型设计已经成为建筑造型设计当中相当活跃的因素。作为一种界定空间，阳台的功能完善与造型发展是伴随着人类社会的进步而发展的。阳台与建筑物外墙的位置关系，阳台可以分为凹、凸阳台、露台、外廊等类型。阳台的平面形态又可分为矩形、三角形、圆形、流线形、组织形阳台。阳台的形态、位置设计根据设计意图在合适的部位创造相适宜的平面形态，可以位于建筑的外墙的一面或几面，也可以位于建筑转角部位，吴现出多维的视角特点，在透视关系和光影塑造上所表现出来的效果也更加强烈。因此，为了建筑整体造型的协调，阳台的形态和位置应根据建筑整体造型设计有机地统一起来，从而创造出特色鲜明的立面效果。 (3)建筑物的顶部是建筑造型的一个重要组成部分,建筑顶部作为构图在空间的结束，其自身的功能和形象的重要组成部分，如同人的“头”、“顶”、“冠”一样重要。建筑物顶部形态设计也有其原则：整体性、多样性、层次性。把握这些原则，使建筑顶部作为“二次地坪”的界面存在,为人们提供不同水平高度的、形式多样的室外空间,丰富城市功能和肌理。 3、建筑造型的影响因素 3.1 建筑造型与功能 对于建筑造型与功能的关系，不同人看法不同。美国建筑师沙利文在20 世纪初曾提出“形式追随功能”的主张。针对当时复古与折衷主义思潮，它是具有革命意义的崭新观念，但随着时代发展，过分强调功能的信条的“现代主义”显露出许多单调、呆板的弊端，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求，所以，倡导“后现代”的人提出了“从形式到形式”的观对于建筑造型与功能的关系，不同人看法不同。美国建筑师沙利文在20 世纪初曾提出“形式追随功能”的主张。针对当时复古与折中主义思潮，它是具有革命意义的崭新观念，但随着时代发展，过分强调功能的信条的“现代主义”显露出许多单调、呆板的弊端，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求，所以，倡导“后现代”的人提出了“从形式到形式”的观点，想要冲破“现代主义”的教条束缚，拓展“现代主义”建筑的内涵。事实上，建筑作为技术、艺术与价值观念的结合体，不但要满足一般的功能要求，还要在空间与造型的创造上为人类提供新的可能，在营造文化品位和场所的氛围上多下功夫，寻找到关于建筑的各种矛盾之间的最佳平衡点，成为一个优秀的建筑。 3.2 建筑造型与尺度 通常情况下，建筑所用的尺度层次越丰富，其造型效果就越生动。这种尺度包括着亲切尺度和非亲切的尺度。例如，建筑物可以开正常大小的窗，也可开带形窗或做成幕墙等，而带形窗又可做成长的、短的、横的、竖的。以上窗的几种形式，表现出的不同尺度，用在同一建筑上就构成了多层次的尺度。日本建筑师慎文真彦设计的螺旋大厦就是一个典型的以多尺度形式丰富建筑造型的好的实例，这幢建筑上，窗的形式是多尺度的，而且，柱、构件、分解后的体块以及建筑外饰面的划分等要素的尺度也是多层次的。在多尺度设计的同时，我们也要考虑其它因素，避免造成繁琐、杂乱无章的感觉。如柯布西耶的朗香教堂，在外立面上不规则排列的方形窗口使得大片实墙富于变化，又突出教堂的神秘感，而正好处于塔与大面墙之间的门，在光影之下显得十分幽深，依靠点的韵律，使建筑本身略显单调的外表活泼起来。另外，许多人主张在生活中人们经常接触的部位宜采用亲切的尺度，使人感觉到愉悦、亲切和舒适。 3.3 建筑造型与细部设计 建筑要注重细部，不能粗制滥造。建筑细部涉及到节点、小型构件、构造做法、工艺等各方面，如饰面的贴砌与划分方式，窗的分格等都是细部设计，框架若没有精致的细部点缀，则无血无肉，面目可憎。把细部设计同尺度联系起来看，细部是体现亲切尺度的着手点。建筑大师密斯利用精美的钢结构构造节点，为他所设计的枯燥玻璃盒子增添许多动人的风采。细部设计时，一定要注意细部与细部之间、细部与整体之间的协调和统一。 3.4 材质在建筑造型中的运用 在建筑造型中，材质的运用不同，给人的感受效果也不一样。通过材质的运用，可单独构成协调或对比的效果。粗糙材质如毛石给人以天然、文化的意味，精美的花岗岩给人以坚固华贵的感决，铝塑板则给人现代感十足的简洁气息，透明玻璃则给人以通透轻盈之感。对一幢建筑物的不同部分进行材质转换时，可以结合该建筑的体块关系、立面构成等因素进行组合与安排。不同类型的材质组合在一起，常会收到出人预料的效果。有时，建筑师所用的材质很少，有时只有一两种，却能以少胜多，形成独特的意韵。如矶崎新设计的群马县美术馆，只有简单的几种建筑元素，但依靠铝板和玻璃的包装，形成了难以言传的纯净与优雅的效果。马赛公寓是“粗野主义”的代表，它展现给我们的是粗糙的表面，肥硕的底柱和夸张的色彩。我国当代建筑师中也有许多运用材料的行家里手，如北京复兴门内大街上的高贵典雅、气度不凡的国际金融大厦，其色调沉稳，细部相当精制，依靠材质的对比取胜。 结束语 现代建筑设计是一个复杂的体系, 只有将各种建筑要素综合在一起考虑