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综艺节目引进中的本土化创新研究【摘要】：与西方相比,中国的电视综艺节目起步较晚。在我国电视节目发展进程中,借鉴和模仿境外同类节目一直是个绕不开的话题。从最初的幸运52到开心辞典,从超级女声到中国好声音,都与国外的综艺节目有几分渊源。近年来随着社会经济水平的提高,人民的文化需求日益多样化,国内原有的综艺节目已无法满足观众的多层次需求,因此引进国外先进的节目资源借机提高市场竞争力,已成为各大电视台的有力武器。据不完全统计,目前全国排名前十位的卫视超过半数购买了海外节目版权,然而由于文化冲突、审美冲突等各类因素,这种通过人工移植的节目在进入国内后的命运却大不相同。模板类节目被引入中国已有十多年,相比国产原创综艺节目,这些“进口”节目在情节创意、舞台调度、拍摄手法和经营运作上更加成熟丰富。有人说,中国电视节目已从原有的“自制”、“山寨”走向了“与国际接轨”,事实真的如此吗?我们看到的是,一档综艺节目火爆荧屏后,往往被多家电视台简单复制、抄袭,不管是嘉宾、观众,还是所设定的话题,都与各省市电视台的“地方特色”没有太大关系,表现出“千台一面”的趋同性。这种反复雷同、粗制滥造迫使广电总局于2011年下半年出台关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见(简称“限娱令”)来约束和规范电视节目制播市场。深圳卫视年代秀作为一档引自比利时的综艺模板节目,在“限娱令”颁布前后都取得了不俗的收视成绩,并获得了观众和业界的一致好评。本文选取年代秀节目为案例,对我国综艺节目引进中的本土化问题进行了深入的分析,重新认识了我国综艺节目所处的创新环境,梳理了节目本土化与节目自主创新之间的关系。论文共分三章,第一章主要概述了综艺节目引进的背景以及模板类引进节目的现存问题；第二章以年代秀为例分析其本土化策略及创新思路；第三章在前两章的基础上探讨年代秀的本土化创新对我国综艺节目自主创新的启示。【关键词】：综艺节目本土化年代秀创新【学位授予单位】：山西大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2013【分类号】：G222.3【目录】：中文摘要8-9ABSTRACT9-11引言11-16一、选题的目的和意义11二、研究现状11-15三、研究方法及创新之处15-16第一章综艺节目引进的背景及其现存问题16-231.1综艺节目引进的背景16-191.1.1节目原创力薄弱161.1.2观众文化需求的转变16-171.1.3市场竞争的巨大压力17-181.1.4政策的转变181.1.5经济利益的驱动18-191.2引进模版类节目的现存问题19-231.2.1个别节目火爆荧屏,拉动整台经济19-201.2.2盲目照搬追求短期效益,引进综艺加剧娱乐节目“三俗”201.2.3“国际范”十足,大投入未必大产出20-211.2.4节目同质化严重,低水平竞争加剧21-23第二章年代秀的本土化创新23-352.1本土化概念解析23-242.2我国综艺节目的本土化模式24-252.2.1角度差异模式242.2.2题材扩展模式24-252.2.3嫁接组合模式252.3年代秀的本土化创新25-312.3.1节目定位：代际互动模式的创新26-282.3.2节目设置：内容和表现方式的创新28-292.3.3节目包装：怀旧文化的品牌创新29-312.4年代秀存在的不足之处及未来创新策略31-352.4.1年代秀本土化创新存在的不足之处31-322.4.2年代秀未来创新策略32-35第三章年代秀对综艺节目本土化创新的启示35-423.1立足国情审慎引进版权,精雕细琢进行本土化改造35-363.2树立高度社会责任感,确立节目核心价值观36-373.3紧密贴近群众生活,积极扩展娱乐空间37-393.4与时俱进创新节目,切忌盲目改版丢失个性39-403.5完善节目创意保护机制,为