改变钢琴音色的方法.docVIP

第五节 改变钢琴音色的方法有人说“钢琴的良好音质25%在于弦槌”。弦槌是由专用毡，芯毡，槌木楦，槌钉组成。弦槌击弦的运动需要有一定质量和速度。击弦后以高速度离开琴弦，使琴弦自由运动。弦槌击弦时将弦槌的运动能量传给琴弦，使琴弦振动。弦槌的质量越大击弦速度越快，弦所获得的能量越大；反之亦然。与此有关的还有弦槌的弹性。弦槌击弦历史长于弦的振动周期，弦的振动就会被一直而不能充分振动，谐音即部分或大部分被一直，音色即弱而沉闷。击弦历时短与弦的振动周期，弦既得以充分振动，谐音被充分释放，音色明亮。其中的高次谐音则会有刺耳的感觉，适度的击弦历时，会得到刚柔并济的音色。适度的击弦历时来自于适度的弦槌质量和硬度，调理音质工作的目的尽在于此。弦槌的弹性与击弦历时有着直接的关系。调律师能发挥作用的领域多在调整弦槌的弹性。可以想象，弦槌的弹性越小，（越柔软），其压缩量越大，在以较大力度击弦时，弦槌受力而击弦时，柔软的弦槌毡便被压缩在琴弦上，到一定极限才反弹回原位。弦槌毛毡被压缩的过程，即弦槌在线上的停留时间（击弦历时）。由此可以判断弦槌毡越硬击弦历时越短，告高次谐音出现就越多越强，超过一定程度声音便显得尖锐。钢琴为获得好的音色，弦槌必须要有弹性，而且这种弹性要依据不同音区琴弦的长度，弦槌的质量频率来确定。在钢琴的低音区应有浓厚的色彩，第一谐音就要有一定强度，高次谐音就不要太强，这就要求弦槌有一定柔软程度，使击弦历时加长，以一直高次谐音过多，过强。但若击弦历时过长，则低音就会显得沉闷，无力而失去色彩。反之，高音区的音色就应明亮，清澈。这就要求高次谐音有一定的强度，此时，高音区的弦槌就应减小质量，增加硬度，使击弦历时缩短，使高频谐音能充分释放。在钢琴制造的过程中，成品出厂前最后一道工序为“调整音质”。其工作目的既是调整弦槌的硬度，使钢琴的音色由低音至高音均匀连贯，统一协调。调理音质的技师必须使一个有较高水平的调律师。因为音不准的情况下不能对音色做出十分准确的判断，因此，在调整音质前需先对音准进行较准确的调整，这也是其工作难度之一。调整音质前，先对整架钢琴的音色进行逐键反复弹奏，以确定次架琴音色的总体情况。若总体过硬，就要将击弦机卸下来，在弦槌下面垫上厚木条，按低中音次序逐个将弦槌针刺。高音区几乎可视为针刺的禁区，次高音若过硬，针刺时也要以较轻的手法，且尽量避免刺弦槌的前端，中低音区虽然不是绝对不能刺弦槌的前端，但应尽量避免，因为弦槌的前端过硬多为纤维在压制过程中压力过大，如果在前端刺软即使可以使音质改善，但弹不了多久，即会恢复原状。这是一方面弦槌前端毛毡被刺软后毛毡的耐磨程度降低，从而减少弦槌的寿命。弦槌过硬时针刺弦槌的两侧，不仅能降低槌冠的硬度和张力，还会减少对槌冠毛毡的损害。弦槌在击弦时经过无数次的击弦，弦槌会磨出三条沟痕，此时的弦槌与琴弦的接触面已不是一条很短的弧线，这就使音色变坏，这种音色听起来似乎很明亮，因为长期击弦，磨出沟痕的弦槌已经失去弹性，击弦历时很短，高次谐音较多显得明亮，但由于击弦时弦槌与弦接触“线段”过长，击弦点被破坏，击弦历时短，不协和泛音随之出现也使音色刺耳，此外由于失去弹性，不可能弹出柔美如歌的乐段，。现代钢琴最大的特色就是声音变化幅度打，这是因为较大张力的琴弦，质量较大的弦槌，加上较长而比例适当的琴键，使演奏者轻弹时弦槌与琴键检出时几乎是一个有弹性的“点”，声音自然轻柔优美。重弹时琴键大力推进弦槌，弦槌不仅以很打力量，也以更高的速度击弦，此时弦槌与弦的接触面加大，高次谐音伴随部分不谐和的泛音同时爆发出来，使人感到强大有力，同时使人振奋，这得益于弦槌适度的弹性和适宜的外形，这正是调理音质工作的而目的。弦槌磨出“弦沟”或槌冠过厚、过尖，均应用砂纸板进行打磨，进行此项工作应十分细心。注意弦槌端面要磨平整不能磨偏；要顺着毛毡的纤维打磨切不可横向打磨；以弦槌中心线为界，从槌的两侧面向槌冠方向打磨；在磨“弦沟”时，千万不要磨得太多，以端面还能看到弦的印痕为准，在精细打磨时再轻轻地将弦的印痕去掉，砂纸板稍有些弧度，易于时槌面打磨的平整；可以准备粗，细两种不同的砂纸板，以较粗砂纸磨出形，再用细砂纸精细打磨，打磨后再用熨斗熨烫定型。打磨槌尖，已经磨平的弦槌仅将两侧轻轻打磨出弦槌形即可，因为槌头已磨损，质量已下降，会导致击弦无力。弦槌过于松软对音质影响过大，音量明显不够，同时低音浑浊，中音无美感，特别是高音不仅音色木纳无色彩，衰减也大大加快，使整台钢琴的音色显得毫无生气，这是最差的弦槌。遇此种琴，最好的方法是将整套弦槌换掉，弦槌的更换，用剪轴钉的钳子将槌的尾端木芯在槌柄两侧边缘处剪开，用木挫将槌柄上的余胶清理干净，将新的弦槌逐个摆放在槌柄端头，观察孔径缝隙是否合适，大体