后现代服饰审美研究.doc

浅谈后现代主义服装设计特点摘要 随着后现代主义思潮在当前中国的曼延和普遍高涨，后现代服饰流行倍受年轻一代青睐 ，传统服饰美学遭到前所未有的冲击和变革，目前后现代服饰美学审美特征的定位能基本得以呈现。关键词：服饰美学，后现代反叛性，模糊性，人本主义Abstract With the growing popularity of the thought on post-modernism,the costumes of post-modernism are prevailing by the new generations in China.While the traditional costomesaesthetics is suffered with impacting and transformation,the aesthetic characterics of post-modernism costumes can be seen clearly.Keywords: costumes,post-modernism,revolt,ambiguity,humanism服饰是社会文化的象征，谁也不能够否认服装带给人类的生生不息的社会文化力量，纵观漫长的人类历史，横观丰富的各国文化，在其历史特征和文化特色中都缺少不了服装，正是通过服装这种表达形式，地球上各民族共同创造了丰富多彩的服饰文化。我国当前的流行服饰显而易见地受到了后现代主义思潮的影响。服饰品牌如此之多，时尚变化如此之快，设计样式如此之奇都是前所未有的。传统服饰美学中的审美价值观念似乎一夜之间被打破，时装对于人们来说是眼花缭乱并且越来越难理解，其主要原因应该归于后现代服饰作为一种新艺术对于传统服饰彻底颠覆的同时并没有建立起自己相应的审美理论体系。近几年后现代服饰美学的审美特征基本得以定位。一 后现代主义服装设计的概念后现代主义服装设计的主流概念就是指狭义后现代主义设计概念，即历史装饰主义的后现代主义设计概念，反映在服装设计上就是从民族服饰文化、历史服饰文化中抽取装饰元素，对服饰设计进行后现代主义历史折衷主义的装饰处理，之所以说是主流概念是因为后现代主义服装设计还包括解构主义这样的后现代主义设计理念。后现代服装设计的思潮同后现代设计一样，出现在上世纪六十年代。后现代主义服装设计是后现代主义设计表现最为突出的设计领域，其对文化自由放任设计风格明显，具有典型的历史装饰主义，历史折衷主义，文化混搭风格，戏谑、调侃的装饰色彩等后现代主义设计特征。但是作为一个单独的设计领域，后现代主义服装设计有其自身一系列特点。 第一个特点是后现代主义服装设计在对各种装饰品、修饰和历史风格作折衷主义回归的同时，时装业对世界各地各时期各民族文化进行整理、简化，设计师们充分吸收边缘文化和对立文化的异己能量，不断推陈出新，不受传统思想约束，提倡自由，叛逆的精神，以便与推动流行主力军的年轻人的特质相吻合，这样强调特立独行，强调自我，展示个性文化是后现代主义服装设计的一个特点。后现代主义服装设计推翻服装界传统的讲究和谐搭配的传统美学精神，代之以后现代主义服装设计的表现方式:修改的，不可比的即兴并列，例如朋克时装中，以金属装饰，历史人物为图案，不同面料的拼接，以及舞台戏剧化的效果，呈现出属于后现代主义服装设计自己怪诞，戏谑的趣味性。带几分怪诞，戏谑，趣味性是后现代主义服饰设计的第二个特征。后现代主义服装设计还有一个特殊特征在于传统的服装流行，特征是自上而下原则，即从上流社会流行开始，以其权贵性影响，带动下层社会流行风气，而后现代主义时装则改变了高不可攀的上流社会时装为主流的时装文化，使年轻人的街头大众的真实风格得到了重视。将来自平民的创新搬上时装舞台成为现实。二 后现代主义服装的反叛性后现代主义建立在以往的反理性主义基础上，反对附加在理性之上的先验性和绝对性，并否定认识的确定性和客观性，否认价值的客观性，否定历史的规律的进步性，表现出彻底的反理性思潮。后现代主义者认为传统理性主义者所追求的绝对真理和终极价值都是虚幻的，因此后现代主义服饰设计抛弃了比例，人体协调，线型等基本要素。 而传统的服饰正是以这些审美要素为基础发展起来的， 这样以传统眼光看服饰优劣的判断标准就丧失了。这种反叛性还表现在他们抛弃了时空的深度抹去了传统与现实的区别，不必考虑到历史的逻辑性和合理性。历史的样式尽可以和现代样式混杂 。无视传统审美原则的反叛性是后现代服饰美学最根本的审美特征 。后现代服饰美学家认为 ，当代纯粹的艺术已经死亡， 高 雅艺术与流行文化正在同流合污。当我们解读后现代服饰作品时，任何按照美学法则试图理出一个头绪从理论上阐释清楚的做法都会陷入后现代主义自我引证的怪圈，即越想说它是什么它偏偏不是什么。 譬如你说它是一种超越它却表现出失落，你说它失落了，它却表现出超越。 后现代艺术通过肯定所有观念形成风格个性理论价值来达到对这些东西的消解泛化，通过认可一切来达到否定这种认可。朋克时装就是典型，它最先流行于伦敦街头，被朋克女王维维安-韦斯特伍德搬上时装舞台后，受到全球时尚的关注与承认。下图所示的就是其2012年秋冬发布会上的作品，奇特扭曲的轮廓，大胆肆意的混搭，多种元素的组合，后现代感特点极强。不同设计元素的混搭混搭蓬蓬裙 后现代思潮下的时装设计师们激进地把服饰创新变成了破除传统的实验，夸张扭曲的装饰，性的暴露，不合人体舒适的造型等， 处处可见。在我国的大众服饰中 休闲装及牛仔裤也明显留下了后现代主义反叛性思想的印痕。休闲装相对正式装而言，它摆脱了庄重拘谨的正装的束缚，能享受到活动自如中的轻松愉悦。 最初牛仔裤是在美国的拓荒者中产生并流传， 而现代人穿牛仔裤是一种自由的记号，即从社会范畴所强加的行为限制与身份认同的约束中解放出来， 从后现代观点来看要表达对立的涵义， 甚至流露出一种社会反抗的姿态。三 后现代主义服装在文化概念上的模糊性 尽管丰富的服饰历史文化是后现代主义服饰设计灵感源泉，但成功的后现代主义服装设计作品不是历史复制品，而是经设计师抽象思维之后，被赋予了时代精神内涵。军装风格在女装中表现蕾丝在男装中的应用后现代服饰审美打破了传统文化中几乎所有概念的界限，出现了服饰的中性化倾向，这种服饰模糊性最终使得后现代服饰突破东西方的文化障碍形成势不可当的国际化流行趋势。模糊传统性别角色界限， 可以给服饰带来意想不到的新鲜感、趣味性和神奇的视觉刺激。 从19世纪上半期至今，社会对模糊两性符号的宽容度日益增大， 男装和女装呈现出一些共性的特征，中性化风格愈演愈烈。 牛仔裤、T恤衫及各种各样的运动衫便是中性化思潮中的代表作品。后现代服饰将男女性别模糊到极致乃至错位。如今在生活中看到年轻男士着类似裙装的衣服出门已不足为奇。在后现代主义思潮的影响下，男女衣着常常不分彼此， 不仅男性化的西装、长裤、领带、军靴等风格式样涌入女装中，而且从色彩、材质的选择上也明显地带有浓厚的男性化倾向。 同样男装上也出现了原属于女性的艳丽色彩及各种花型图案。如下图所示。四 后现代服装里个性的人本主义 传统哲学一直寻求诸如上帝本质，生命本原等来解释世界，而后现代主义就是要消解这些“中心”。而这也意味着世界处处都是“中心”。 人人都是中心，人人都是艺术家。 因此后现代主义时期人本主义内涵的一个新意， 那就是个性。这与古典主义时期和现代主义时期把人作为“类”的存在完全不同。作为“个”的存在的人类自然就需要具备个性的品质的消费。与高级时装相比成衣设计师们已不单追求形的变化，更注重研究消费个体的思考方式和生活方式。表现自我的个性形态于是就故意制造破痕，故意留出须边布条，故意强化某个细节等。这一切都是满足个人形象的标新立异和流行多样化的表现。服装审美中的新与旧，整与散，松与紧，长与短等内容任由个人安排。传统服装的固有秩序规范和定式都在人本的基调中逐渐淡出，取而代之的是人们自己酝酿的时尚，是人们着装自主意识的觉醒，进而也附带造成了现代服装中流行内容的多元化。五