中职服装设计实习（主编郭鹤_北理工版）课件模块六 系列时装设计

服装设计实习,郭鹤,模块六系列时装设计,项目一系列时装的要素、形式和设计原则 项目二系列时装设计,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,系列时装是指既相互联系，又相互制约的成组配套的时装群体。系列时装中的“联系”，是以群体中的个体(单套时装)具有的共同要素的形式出现的，同时，每套时装又富于鲜明的个性特征，单套时装之间又具有一定的制约关系。因此，也就体现了系列时装构成的基本特征，即数量、共性和个性。这既是系列时装构成的特征，也是系列感形成的基本要素。就是说，一组系列时装，要由两三套以上数量的时装构成。这些时装又都具有既相同又不同的形象特点。它们排列在一起，就是一个大的整体，往往共同拥有一个主题或表现出一种情调，是由一个设计思想构造出来的。每套时装在其中只是整体之中的各个组成部分，是局部。当每套时装单独出现时，又要求这个个体自身具有自己的个性并保持自身的完整，以适应人们观赏和穿着的个体需要。,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,一、系列时装的要素 系列时装的产生，必须具有数量、共性和个性三方面特征。这三个方面特征缺少了哪一方面，都会失去构成系列时装的条件。因而，数量、共性和个性便成为系列时装构成的基本要素。 1.数量要素 系列时装的构成，至少应为3套时装，多则不限。通常，3-5套时装称为小系列，6-8套时装称为中系列，9套以上称为大系列。个别情况才有两套时装的系列出现。两套时装构成的系列，一般称为双体系列。双体系列由于件数少，系列感不强，用量也很少。 系列时装的规模，主要是由作品的内容和形式以及设计师的兴趣、情绪所决定的，同时也受到展示的环境、制作的条件等因素的制约。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,一般说来，系列的规模越大，设计的难度也越大，但展示的效果也越好。系列时装的数量，分为奇数和偶数两种组合形式。奇数，是指成单数的组合，如三套、五套、七套等;偶数，是指成双数的组合，如四套、六套、八套等。 时装设计比赛，大多以3-5套的小系列形式出现。在进行比赛之前，先要征集时装设计效果图，效果图人选才能制作实物。这样，效果图的绘制就显得至关重要。3-4套时装的系列一般有两种绘制方式:一是群体组合。就是把一组系列中的3套或4套时装画在一张4开纸上。可以利用时装人体的不同姿态、动作，相互穿插、叠压，构成一组浑然一体的群体。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,这样的表现，可以突出系列的整体效果，强调系列的表现主题和与时装的相互关系。因而，也非常适合时装画的静态展示。二是单独表现。就是把每套时装单独画在8开纸上，一套时装画一张，摆放在一起便是一组系列。这样的表现，由于画面宽裕，可以附加一些详细的注明，如背面款式图、文字注释、粘贴面料小样等。这种形式，内容表现充分，非常适合5套以上的中、大系列时装构成的表现。单独表现的时装人体动作可以使用同一姿态，也可大同小异，一般不要求变化过大。 2.共性要素 共性是系列时装系列感形成的重要因素，也是系列时装的显著特征。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,系列时装共性的形成，最关键的是作品共有的内在精神。包括共有的主题和设计思想，统一的情调和艺术风格。 在具体的时装构成当中，共性的体现往往借助于相同的面料、相同的造型、相同的形态、相同的装饰、相同的色彩、相同的标志、相同的纹样、相同的工艺手段、相同的表现手法、相同的服饰品等。这些因素相同，并不一定就是完全等同，而常常是以多样化的形式出现。因素的相同，实际上是因素的相似或相近，从而产生视觉心理上的连续感和系列感。严格地说，在系列时装的各个个体中，相同的因素必须经过变化才能使用。 系列时装的设计，就面料而言，大都采用一种或两种面料制作，并要求这一种或两种面料要同时在各个单套时装上出现，从而构成基本的共性和相互联系。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,然而，这并不意味着采用同块面料制作的时装就是系列时装。缺少了统一的设计思想和情调，即使存在某一方面的相同，也不会产生系列的感觉。 形态的相似性，也是系列时装共性形成的主要方面。形态的相似性，就是某些点、线、面形态出现在一个系列的各个单套时装中，在形状、性质、内在精神等方面都有一定程度的相同或相似。如方形与方形、圆形与圆形、角形与角形，以及正方形与扁方形、长方形;圆形与半圆形、月牙形;三角形与多角形，等等，往往都会带有极强的共性特征。 3.个性要素 系列时装强调共性，也并不是把所有的单套时装都制作成一个模样就是系列了。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,事实恰恰相反，系列时装的真正魅力，往往体现在每一单套时装的个性特征上。 单套时装的个性，就是每套时装的独特性和异它性。个性的形成，往往体现在单套时装构成的各个方面，如在形态上、款式上、造型上、面料上、构成形式上都可以出现形状、数量、位置、方向、比例、长短、松紧等不同。这种不同常常是建立在共性因素的基础之上的。有时系列的造型相同或相近，在具体的款式和分割上、在长短和大小比例上、在结构和开合方式上就要有差异;有时系列的基本形态相同或相近，那么，在款式和造型上、在位置和数量上、在形态大小和构成形式上也要存在差别。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,系列时装在追求单套时装个性特征的同时，还要注重单套时装个性的完整性。单套时装自身构成的完整是指单套时装单独存在时，要保持自身构成状态的完美与和谐。这种完整，包括了点线面形态的相互关系、款式各部分的比例、色彩的搭配、结构的构成、开合的方式等方面的恰到好处。单套时装构成得不完整，设计就难以称得上尽善尽美。就系列时装的群体而言，一组系列时装是以各个单套时装为单元的整体构成，各个单套时装是系列整体的各个局部。如果各个局部都不完整，就很难保证系列整体的和谐，反之，如果各个局部各具特色，必然充实、完善、丰富着整体。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,二、系列时装的形式 系列时装既可以按性别、按年龄、按款式、按面料、按功能、按时间季节、按加工特征、按民族等分门别类，还可以按主题或内容的不同细致划分，如花卉系列、水兵系列、海洋系列、未来系列等。在每一种类别当中，都存在着不同的构成形式。 1.主从式 主从式是指以一套时装为主体，其余几套时装处于从属和次要位置的系列时装组合形式。主从式组合，是系列时装构成的另一种形式。具有主次分明、中心明确的特点，可以使一组系列时装的展示效果更具生机和活力。主从式系列，多采用奇数组合(图6-1)。 主从式系列时装的设计，首先要突出处于主体位置的时装，使其处于领导地位。,上一页,下一页,返回,图 6-1,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,若想让某套时装的视觉效果突出，就需要强调它，加强它，加大这套时装与其他时装的差异。差异越悬殊，这套时装就越醒目。加大差异可以有许多方法:在形态上加强。从属时装若是一些不完整的小形态，主体时装则可以是完整的一个大形态;在造型上加强。从属时装若是短小的造型，主体时装可以是大的、长的造型;在色彩上加强。从属时装若以白色或浅色为主，主体时装可以黑色或深色为主;在服饰上加强。从属时装若头饰较平较小，主体时装的头饰可以又高又大。 主从式系列时装，主体和从属、突出和不突出既是相对的，也是相辅相成的。在强化主体的同时，也意味着从属部分的削弱。但弱化不是忽视，弱化也要保持自身的完整和独特的魅力。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,2.并列式 并列式是指在时装的表现和排列当中，使每套时装都处于平等地位的系列时装组合形式。这是系列时装构成的最基本、最常用的组合形式，具有整齐、平衡的特点，可以给观众一种强烈的整体气势和全面的视觉感受(图6-2) 并列式系列时装的设计，首先要把每套时装都平等地对待，保持一种均齐感。平等对待，就是在形态的设置上、面料的用量上、造型的分配上、结构的组织上等方面，没有悬殊过大的视觉差异，使每套时装都处于平等的地位。当然，这种“平等”，只是表现在作者的态度和给人的感觉上的，而不是实际意义上的等量和平均。,上一页,下一页,返回,图 6-2,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,并列式系列时装，突出的是系列的群体，而不是其中的某一单套时装。突出群体可以造成一种整体的气势和总体的情调，让观众先去感受系列整体的震撼之后，再去领略单套时装的细节精彩和与众不同。因而，并列式系列时装的设计，重要的是把握好共性要素和个性特征之间的关系。要从系列整体的效果去构想单套时装的共性，在共性之中再去寻找个性的差异。反过来，用单套时装的差异去发展共性，从而构筑更充实的系列整体。 3.混合式 混合式是指在一组系列时装中，把男装和女装或成人装和童装放在一起的组合形式，这是系列时装构成的特殊形式，具有内容更加丰富、充实的特点，可以使系列时装的展示效果更加活泼、多样。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,混合式系列时装的设计，尽管存在着男装、女装或是成人装和童装的差异，但也能找到共性的因素。如相同的面料、相同的造型、相同的形态、相同的表现手段、相同的装饰等。只要把这些相同或相近的因素，按照统一的主题、统一的情调、统一的思想组合在一起，就可以构成一个有机的系列整体。 混合式系列时装设计的难点在于男、女或成、幼的体态差异所造成的对时装穿着需求的不同。这既是缺点也是优点，缺点在于很难找到两者之间的共性;优点在于可以充分利用两者的差异，创造服装不同的个性特征和构成形式。寻找两者的共同点，并不是都要穿上中性的时装。恰恰相反，男装仍要体现刚劲，女装仍要再现柔美，成人装要透着稳重，童装要流露稚气。共同点是两者之间内在的精神、内在的情调和内在的联系。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,同时，还要避免男、女装混杂所出现的杂乱、拼凑的不足。 混合式系列时装的组合，奇数、偶数均可。男女数量既可均等，也可有多有少，没有固定限制。混合式系列还有并列或主从组合之分，并列式多为偶数;主从式多为奇数。其中的主从式，多以女装为主，男装为从。 三、系列时装设计原则 1.相似性原则 相似是指事物之间性质或形式上的相像和类似。 系列时装的相似，既是构成系列时装群体共性的关键，也是保持单套时装之间相互联系的所在。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,相似，不是等同和完全一样，而只是相像和类似。各个单套时装达到相似的结果，也就把这些部分联系在了一起。这便是格式塔心理学的“相似性原则”的主要观点。 格式塔心理学的相似性原则认为:“在知觉场地中有多种刺激物同时存在时，各刺激物之间在某方面的特征(如大小、形状、颜色等)如有相似之处，在知觉上即倾向于将之归属于一类”。也就是说，彼此相似的事物要比彼此不相似的事物更容易构成联系和形成一个整体。 图6-3中所示图形中有5个三角形和5个圆形，按照相似性原则阐述的原理，人们会很自然地把它们分成两个组三角形组和圆形组，这是符合人们视觉知觉一般规律的。,上一页,下一页,返回,图 6-3,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,根据这一相似性原理，在系列时装设计时，就要有意识、有目的的在每套时装构成的各个部分中，努力寻找和充分利用相互间的相似性，以使各个单套时装在形式或性质上更具内在的联系，从而构成一个有机的整体。系列时装的相似，就设计而言，主要体现在形态、面料、色彩、结构、造型、表现手法、装饰手段等方面的形式或性质的相同而状态的不同上。 在形态方面，点、线、面的形状尽管千差万别，但总的分类基本是圆形、方形和角形三类，与之相关的又有曲线、直线和斜线三种线的形态。形态的相似就是以其中的一类形态为基本形进行各种变化，再加上数量、方向、位置等方面的变化组合，就可得到诸多相似的形态。若把这些变化后的相似形态分别应用在每套时装中，就可构成时装之间的联系。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,在面料和色彩方面，系列时装大多采用相同面料和色彩进行制作，这样既便于面料的选择，又有利于整体效果的表现。但用于每套时装的面料和色彩，要在面积大小、上下位置、构成方式等方面有所不同，才能体现相互间的相似特性。面料和色彩的运用，有单料单色、双料双色、三料三色或多料少色、少料多色之分，一般以一两种面料的单、双色组合最为多见。在一个系列当中，双色以上的色彩搭配要同时在每套时装中出现，才容易相似。另外，也有在一个系列中，每套时装的色彩各不相同的组合。但不同色彩的组合，一般要采用相同面料，或是色彩在属性上、在状态上要有相似，才能构成系列感。 在结构和造型方面，大多以相同的结构形式和相同的造型，而又长短不一、款式有别构成相似。结构上，袖窿有上肩、插肩、连肩;衣领有立领、翻领、无领。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,造型上，有收腰、筒式、松散等多种。在一个系列当中，一般上肩都是上肩、翻领均为翻领、收腰全是收腰，这样最容易构成整体感。 在表现手法和装饰手段方面，系列时装也都要以一种表现手法或一种装饰手段为主，并要在每套时装上同时出现，才能构成相互间的相似。原因就是这两个方面的视觉效果都很鲜明，如果哪一套时装上缺少它们，就会让人觉得这一套时装不在系列之中。当然，同时出现还要在形状、位置、大小、多少等方面有所不同，才能使系列更加丰富和更加充实。 2.关系论原则 关系是指事物之间相互作用、相互影响的状态。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,系列时装的构成，除了按照相似性原则把单套时装联系在一起以外，还要赋予这些时装一种关系，使每套时装都处于一种特定的关系之中，并用这种关系去整合每套时装的各部分构成。格式塔心理学对于这种“关系”也有深刻的研究。 格式塔心理学认为:“任何一种经验的现象，其中的每一成分都牵连到其他成分，每一成分之所以有其特性，是因为它与其他部分具有关系。由此构成的整体，并不决定于其个别的元素，而局部过程却取决于整体的内在特性。”从这段论述中不难得知:一组事物之间一旦构成一个整体，也就共同拥有了这一整体的鲜明特征，它的每一部分就会处在一种特定的关系之中，这种“关系”会对整体中的各个组成部分起到限制和制约作用。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,这种关系的原理，在系列时装的设计构成中，具有极其重要的意义。具体表现在形态的形状和组织、款式的构成和状态、比例的长短和形式、装饰的位置和多少等方面。 在形态的形状和组织方面，形态的形状要根据共有的性质进行变化。要么都具有圆顺的特征，要么都具有角状特点，要么都具有方整的形象。同时，圆形要与曲线、角形要与斜线、方形要与直线进行组合和变化。形态的组织也可利用方向的变更、数量上的增减，有秩序的递增或有节奏的排列，也可向一点或两点集中，都可以在相互的关系之中求得共有的特性。 在款式的构成和状态方面，可以利用对称、不对称或对称与不对称的混合构成形式，把视觉中心设置在偏左或偏右、偏上或偏下、偏前或偏后等部位上，,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,外加平行、垂直、倾斜等形态的格局分配，形成各个单套时装款式上的差异和对比，但要从属于系列整体的特性。 在比例的长短和形式方面，如果存有不同，就容易获得相互有异的视觉感受，同时，也能极大地丰富系列整体的内容。如果能把比例的长短对比与每套时装的上下装的搭配、内外衣的组合结合在一起，还可增加时装的层次，充实系列时装的整体效果。 在装饰的位置和多少方面，若能把装饰运用得当，会使系列时装的连续感更强。装饰的手法有许多种，包括纹样、标志、飞边、牙条儿、流苏儿、毛皮、丝巾、扣子等。装饰的位置最重要，分为上、中、下，前、后、侧等。同时，装饰的多少也有差别，既可均等，也可递增。,上一页,下一页,返回,项目一系列时装的要素、形式和设计原则,装饰的运用要少而精，要根据时装之间的关系和整体的需要去决定装饰的位置和多少。 3.整体性原则 系列时装的构成，就是一个具有鲜明整体特性的、比单套时装更强有力的“统一体”。 这个统一体不是多个单套时装的简单拼凑和罗列，而是在一个设计思想主导下，按照人们视觉心理的需求组织在一起的和谐的整体。这一整体