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调音台知识的全方位解读 调音台/监听系统: 调音台在专业音响中起中央控制作用，就像电脑的CPU或者交通指挥中心，所有的信号被送到调音台的输入端，然后按需要进行相应的处理（如输入增益调节，高、中、低音的音调均衡，对信号进行各项效果处理,将信号按需要送入总线或进行编组控制，按要求进行输出控制、混音等等）。调音台的风格和种类很多，但是它的基本功能都差不多相同。标准的调音台都有监听系统，不管是舞台专用还是录音室专用调音台。一个好的调音师不但有双敏感的耳朵还必须熟悉不同设备的功能和特征，懂得如何结合音源的特性以及利用各种各样的仪器设备来获得满意音质。由于调音台在专业音响系统中起着十分重要的作用，所以将会详细的介绍一款非常有代表性的录音室专用32路调音台（型号与牌子好不便吐露）的信号流程和功能操作作为应用实例。 功能简介: 32路输入带有XLR话筒，LINE,插入TRS插座，和转接输出口； 2x2立体声通道输入，带有输入/输出增益控制，4个辅助输出和2段EQ调节； 超低噪音的话筒前置放大器带48V幻象电源及可开关控制的75Hz低频滤波器； 带24bit数字效果器，具有延时、混响及多种效果； 主输出通道带2X7段EQ均衡并受IN/OUT开关控制； 具有2路回放监听输入和2路录音输出RCA接口，并自带返送话筒； 4路编组输出带有场景控制，PFL/SOLO和进入主通道开关，还有外接信号插入口； 4路立体声辅助返回带增益和平衡控制，PFL/SOLO和信号回路选择开关； 每个输入通道均有2路推子前/推子后和4路推子后的辅助输出； 每个输入通道均有4段EQ均衡，并且两个中频段EQ为动态均衡器； 输入通道、编组输出和主输出均使用100mm长高品质的推子控制，并有12段高精度的电平指示； 采用外部的电源供电，完全的消除变压器对主机的影响，使静态噪音减少到极限。 功能操作: 输入增益控制(GAIN) 为了能够与输出电平各不相同的音源相匹配，利用调音台上的增益控制对输入灵敏度进行060dB的调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，会影响音色。增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。 低频滤波开关（LOW-CUT） 用开关控制，根据音源来决定是否需要进行低频滤波功能。当按下低频滤波开关，低于75Hz的低频信号将被滤波掉。 此功能主要用来消除在话筒处理过程时引起的低频噪音。 输入均衡(EQ) 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行修正，32路单音声道各有单独的均衡控制，其均衡分为：高频(HI)12KHz、高中频(HI-MID)30020KHz、低中频(LO-MID)503KHz、低频(LOW)80kHz。各频率段可以在15dB之间的电平调节， 并有专门的均衡器功能开关，当不需要对输入信号的音色进行修正时，可以把开关弹起即可。 辅助输出控制（AUXSEND） 有6路辅助输出口，每路有单独的输出电平控制。其中AUXSEND1和AUXSEND2有电平控制前/电平控制后（PRE/POST）输出选择开关，另外，为了节省面板分布空间，AUXSEND3/AUXSEND4和AUXSEND5/AUXSEND6输出电平控制巧妙的利用一个开关转换（SHIFT）的方法。 转接输出口（DIRECTOUTPUT） 32路单音声道各有一个转接输出口，信号从MIC/LINE/INSERT输入后，经过GAIN、EQ处理后可以通过转接口输出，利用DIRECT部分的FADER前/FADER后（PRE/POST）开关来决定转接口输出的信号是否需要使用通道FADER来控制。 声像(PAN) 声像（有些叫“场景”）旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道FADER之后。声像调节旋钮是心理声学“德.波埃效应”的实用。有关德.波埃效应的定义详见均衡器部分的心理声学效应。 监听开关(PFL/SOLO) 当需要监控某个或某些通道的信号时，请按下相应通道的监听开关。然后在监控部分又有一个PFL/SOLO开关，用来切换被监控的信号是在FADER前还是在FADER后。此功能在CB3646上表现的很有特色，它可以监控所有的信号流，不管是输入的还是输出的，不管是总线的还是旁路插入的。 静音开关（MUTE） 32路单音声道各有一个静音开关，负责对相应通道的信号作快速的静音处理。 推子（FADER） 总共使用了38个滑行距离位100mm的高品质推子来控制信号电平大小，其中单音输入通道32个，编组输出4个和主输出L/R2个。滑行时手感舒适，阻值分布均匀，避免了操作时电平突然变大或变小的情况。 信号编组选择开关（GROUP1-2/3-4/MAINMIX） 所有输入的信号接入总线后，可以通过编组选择开关来控制信号的输出线路。按下开关“1-2”后总线的信号会从编组1/2输出，按下开关“3-4”后总线的信号会从编组3/4输出，按下主输出开关“MAINMIX”，总线的信号会从主输出口输出。 输出电平指示器（OUTPUTLEVELMETER） 总共有38组12段精确的LED指示灯，指示范围从-48dBCLIP，分别对32路单声+4路编组+2路主输出的输出电平作实时监控作用。使操作变得更加容易和直观，特别是对每路的电平调节起到可读性。 立体声辅助输入部分(STAUXINPUTS) 两组（4路）立体声辅助输入各有：20dB的输入增益控制；两段EQ均衡（高频12KHz和低频80Hz）15dB的调节；辅助输出14电平控制；辅助输出1/2与3/4之间的切换开关（SHIFT）；编组选择开关（1-2/3-4/MAINMIX）及监控开关（PFL/SOLO）。 调音必学：8个实用的处理室内听音环境方法 慧聪音响灯光网报道 听音室的声学环境对音响系统的重放效果的影响往往比其它任何一种音响器材的影响更大。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会破坏立体声的声像定位。 下面介绍一些简单实用的处理室内听音环境的方法，供大家参考。 1、在地面铺一块厚实的地毯。最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。 应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。 2、在窗户上挂窗帘。在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。 3、设法破坏平行墙面的反射。平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现“多次回声”，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。 4、在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫。除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。 虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。比较图1和图2便可看出，当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后，室内的听音环境便已得到了改善。 5、不能让混响过长。在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而，要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时，便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频，但却对低频不起作用。 通常，吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当，才会起到吸声的作用。对于10kHz的声波来说，波长仅3.4cm，因此，因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频；然而对于200Hz的低频，因为波长已大到1.7m，因此，用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之，听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场，而且高频多被吸收而低频吸收甚少。 6、可稍许贴近些音箱去聆听。有时，偶而进行些尝试，便不妨坐在稍许靠近音箱的地方去聆听音乐。实际上，有许多人便往往因为坐在远离箱的地方去聆听音乐，因而实际上是在听房间而不是听音箱。靠近些去听会感到愉悦，虽然未见得能够像听直接从音箱中发出来的声音那么真切，但作为一种试听标准的比较倒是不无好处的。顺便讲一下，其实几乎所有的录音制品在录音时，不论录音是好是坏，皆是在“近场”进行监听的。 7、地面反射实乃声染的一大来源。前面曾提过，用吸声材料可以吸收地面和天花板的早期反射的高频部分。此处所指的早期反射便是在直达声之后头5mS内到达的那些反射声。如此迅速便反射回来的声波将会跟直达声融合在一起。 地面反射以及对听音室进行些基本的处理从而消除地面反射后的情况。消除反射后，中频段便非常的理想，响应已呈平滑状态。 这也是为何那些线声源式的音箱会迷惑一些购买者的原因。由于不再有有所延迟的地面反射，所以音箱的声染便自会降低了好些。不过，对于点声源式的音箱，将仍然可以设法选购到声染少的，如图5所示那样。问题是，为了获得这么良好的特性，便不得不在地面上铺上大块的泡沫。当然，可以在聆听音乐时临时放上，不听时便拿开。只在镜像射点上摆些厚实的泡沫可以解决问题。 但是，侧墙的反射却是另一码事。为了能够增加些“空间感”，有些人便希望以有些侧墙的反射为好。由于音乐厅极为高大和宽敞，侧墙的反射将会在经历一定的时间后才会反射回来。因此，让人听来便会悦耳。 在家里的听音室内，由于侧墙的反射回来得过快，就不那么好听了。曾经试过在镜像反射点上贴以吸声材料，并且还在靠近侧墙处专门摆放些书架以扩散声波。不过，究竟应当如何处理还得通过实际的试验。注意如果想利用强些的侧墙反射来增加空间感，还得专门去选购那些离轴响应相当好的音箱。 8、为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱。关于音箱的摆放，这个问题比较复杂，此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素，一是室内的谐振态势；另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。 根据Allison效应，当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时，发音单元便不会为边界的反射所加载。因此，音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。虽然可以利用计算机和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的最佳位置，但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。 记住音箱中的低音发音单元离开地面，侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则，这些间距中的中间值的平方应当大致上和最大间距与最小间距的乘积相当。如果将音箱摆放在离墙角较近的地方，低音便会有所增强。 可以用“颤音”和声压电平表来进行测试，如果将音箱摆放在某一位置时能够听到较多的300Hz以下的声音，便证明已摆放好音箱了。要是有条件使用一台RTA频谱分析仪，便更易于确定音箱的摆位。对于音箱的摆放位置，应当有耐心，得反复地试而不要气馁，因为通过辛勤的劳动便定会有让人惊喜的收获。只要原买的一对音箱不错，在坚持反复地试摆后便会发现，原来自己的一套音响器材还真的不赖。声乐魔术手KTV调音员 如鱼得水就是这么简单工作与生活这两座压力大山始终困扰着现代人，玛雅人失真的末日说也无法打消人们对现实的无奈感及对未来的焦虑。“及时行乐”这一种生活方式在大众中悄然流行起来。而K歌可谓是减压绝佳方式之一。因为卡拉OK使普通人不管是夜莺嗓还是公鸭嗓都过了一把歌星瘾，而这种乐趣正是由KTV调音员的声乐魔术手所创造出来的。为什么公鸭嗓也热衷于跑KTV呢?在KTV房里K歌不但没有专业表演的压力，而且更重要的是各种“麦霸”在KTV调音员帮助下其唱功浑然像歌星一般。看来KTV调音员这一双上帝之手造福了很多人，那么调音员要怎么样才能KTV里如鱼得水呢?掌握技术要领 少走弯路就等于走捷径KTV调音员的工作是一门技术活，除了要有高超的调音技巧之外，还要有必备的计算机软硬件知识和绝佳的电子维修技术!毕竟电脑工作站的维护和音响设备的维修技术也是作为KTV调音的一项必要工作!对于一个新手来说，首先要对KTV的音响设备及点歌设备有一个系统的认识，了解其优缺点。其次，要清楚的认识K歌房的建声环境，以便使调音时到最佳理想效果。KTV调音员须掌握一定的电子电工的基础，明白什么是阻抗、电压、电流、功率等电工知识;另外，关于音响方面的基础知识更是必不少，频率、声压、灵敏度、倍频这些基础知识都是开展工作的前提。第一， 如何测试音箱音元的好坏?测试音箱单元的好坏要用两条电线，一条接9V电池正极和卡侬头+1，另一条接上卡侬头的-1，然后不停的用线头点触电池的负极，这时音箱的高低音单元都会发出声来，如果那个单元没声出就代表坏了。第二， 快速解决KTV音响啸叫声。现在很多音响厂商都把“毫不客气”地吹捧自家的产品，无比神化产品的前级抑制啸叫能力，但事实却毫不接地气。这个KTV音响啸叫算是调音员最头痛的事，调音员在保证唱歌混响能让唱K者接受的速度上，尽量减低话筒增益，混响效果也适当减低些。另外，适当的调整音箱的角度或位置，会有很明显的区别第三， 正确接驳被老鼠咬断的网线。KTV里的网线被老鼠咬断这是常有之事。很多KTV调音员经常都是电工、调音、网络技术一脚踢的。为了正常营业，KTV老板经常会限时让调音员弄好网线，但一般的KTV装修都是“暗装线”的。所以不妨先用网络测线仪测试一下，看有几条线被咬断，只要还剩4条芯没被咬，那就好办。只需要把两头的水晶头重做，把好的4条芯按1，3，2，6的位置接上水晶头钳好就可以解决好这一问题。但是如果网线8条芯都被咬了，那就只能重新临时布过线了。第四， 针对男女声调节麦克风高低音。每一位热衷于去KTV里K歌的同学都乐意当“歌神”，但是往往他们又是没有经过专业训练。那要怎么样才能将他们的唱歌水平提高另一层次。这时可以会对男女声音特点适当地调节麦克风的高低音。对于大多数男声来说，声音都是比较低沉的，缺少高音，所以为了提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz的频率万分进行补偿;而对于女声来说，高音则又显得过多，声音发“尖”，那为使声音宏亮而不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。第五， 如何调出直达声和混响声的最佳比例?一般说来，完全直达声而无混响声的输出就不能起到改善和美化声音的作用，所以适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加歌唱者的现场立体感。而完全混响声而无直达声分量输出，则又会使声音产生“染色”现象，造成严重失真。基于这两种状况可将该数字调在中间位置，即使直达声分量与混响声分量比例为1：1。这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。第六，话筒音量与伴奏音乐之间的比例如何拿捏。一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能使演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，就像是在清唱一样，失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。良好的人际关系也是KTV调音员必修技术“朋友多了路好走”这一歌词唱出了多少人的心声。事实证明，良好的人际关系对生活及工作都有非常大的补益，很多人在工作中都打出了“人际关系”牌，这种软植入往往能达到事半功倍的效果。对于KTV调音员来说，在KTV里工作难免会遇到形形色色的人，有些喝高了的消费者对KTV的工作人员“吹毛求疵”是常有之事，然而和这些喝高的消费者较真有时候就真像是“秀才遇上兵，有礼也讲不清”。再者，服务行业秉承 “顾客是上帝”的宗旨，很多老板为了息事宁人而选择“委屈”自家员工。如此说来，KTV调音员也是一苦差事。其实又有一哪一份工作是尽如人意，没有一丝的不足呢?俗话说“伸手不打笑脸人”，很多工作的不悦都是可以避免的，当你笑脸迎人时换来的也会是微笑。KTV调音员要学会真诚地对待身边的同事及顾客，树立良好的人际关系，让自己的工作变得有趣起来。很多K歌的顾客都是奔着放松身心而去的，在KTV里他们抛开平时所携带的面具，将最真的本我完全展示出来，某些设备故障都有可能引起顾客的不满。像麦克风的一些细节问题都会让客人误以为音质不好。KTV调音员要有耐心且态度良好地向顾客提供一些建议。KTV调音员可以说是包办了整个KTV场子的音响效果，像一些简单地开关音响设备或者调话筒都是调音员负责，高峰期的时候经常忙不过来。其实很多服务员都乐意学习一些技术知识，所以平时不妨可以教服务员一些简单的技术工作，一来可以减轻自己的工作量，二来也增加同事之间的交流。此外，调音员要“活到老，学到老”，多与厂家的调音师沟通联系。遇到问题及困难要多向上级汇报，不要知情不报，让存在的问题扩大。调音既是一门技术也是艺术，艺术无止境。系统地学习，据有经验的调音师介绍，我来教你玩音响这一书通俗易懂，通过系统地学习可以让初学者少走弯路。下面提供一则网友“pyh0625”KTV包房音响故障排除实例分析：KTV包房音响故障一1.26平方的小包房，前面一对主扩音箱是由处理器out1输入A信号(为话筒筒与音源混合信号)与out2输入B信号(为话筒与音源混合信号)，后级功放模式为立体声模式。故障为：out2输入信号B没有信号到后级功放，主扩音箱有一个不响。厂家的调音师过来调音后确诊为处理器输出out2端口坏，叫我发回厂家保修。我一个刚入行的音响“开关调音员”那能不听厂家资深的调音师的话啊?于是发回厂家保修，拿备用的处理器装入连接好设备，但故障依然是out2没信号输出到功放。故此，我开始怀疑厂家调音师的判断，开始自已动手处理故障。我的处理方法是先检查处理器到功放的信号线，用代换法更换全新的信号线，但故障依旧。于是更换完好的功放来测试，故障得到解决!故障排除实例分析从这件事中，让我体会到厂家的调音师也是人不是神，由于工作的需要，他一天从一个城市飞到另一个城市，工作量之大、时间之仓促让他无法细心检查设备的故障，完全是凭着他的经验来判断故障。我们KTV场的调音员，场子里的设备是我们管，我们大把时间和精力去排除故障，这只是我们岗位上最基本的工作，所以我们要认真执行。KTV包房音响故障二2.38平方的中房，所有来我们KTV这间房唱歌的顾客都投诉这间包房很难“入唛”(广东人把唱得轻松说成好入唛)。我们场的股东们也亲自试了一下，确认了这件事，要求我联系厂家调音师来调试。厂家调音师一来到就直接用笔记本连接到处理器，借助电声软件SmaartLive来调试，将话筒增益调大，然后在处理器上拉啸叫点。唱歌稍微轻松些，但啸叫较严重。由于处理器上的拉的啸叫点较多，有某些频点甚至拉到了-4db，导致音乐音质不堪入耳。说到这里或许论坛的许多前辈会质疑，在处理器拉话筒的啸叫点怎么会影响到音乐的音质，不错我们场子的前级出来的信号源是话筒与音乐的混合信号源来的，在处理器上的均衡拉话筒啸叫点，等于也拉了音乐的频点。厂家的调音师调试到最后，得出的结论是：这间中房的建声环境不好，声场太差导致反馈点太多。我作为一个KTV新手调音员，抱着不屈不挠的精神，在不换处理器的前提下，把无线话筒、无线话筒接收机、前级效果器、后级功放，一一替换测试，结果在换了前面主扩音箱的功放时，播放音乐时声压比原来高了许多，而且话筒唱歌非常轻松，但啸叫问题依然严重。于是我去把前级效果器话筒增益降低3个点，啸叫不再那么严重，只有低频125和160这两个频点啸叫。接点全球人都知道我下面作了什么工作了，当然是用笔记本连接处理器将这两个频点拉低3个db。啸叫问题完全解决，而且话筒唱歌轻松。为了证实我解决了这一故障，我特意叫前台咨客优先为顾客预定这间中房，一个星期的时间里，我每晚前去询问这间包房唱歌的顾客，他们都表示唱歌很好“入唛”。至此，故障得到解决!故障解决分析 由于后级功放有灵敏的设置，不当的灵敏度调节会导致话筒唱歌吃力，音乐播放时声压级低，让人有种唱不出来的感觉!12种调音技巧带来不一样的音质效果 每一个音响空间都有不同的声音特性，每一个音响空间会因为空间大小、比例、装修设计而拥有不同的独特的声音特性。所以即使是一样的音响器材，在不同的音响空间内，也会产生不同的声音特性。成功的音响空间会打造出迷人的声音魅力。下面我们就为大家介绍一下音响技术中组建音响空间的12准则。 一、软调空间更适合聆听音乐 地板、天花板、四壁采用夹板、石膏板或木板钉成的空间属于软调空间，以钢筋水泥或砖砌的空间称硬调空间。目前我国大部分居住环境都属于硬调空间。 因为硬调空间不能适当吸收多余的高音与中低音，造成聆听音乐时高音过于刺耳或中低音过于沉闷的缺点。虽然软调空间也可能存在低音吸收过量而产生低音不够坚实的缺点，不过，实践证明，软调空间仍然比较适合聆听音乐。 二、反射、吸收与扩散三者巧运用 精心调配反射、吸收与扩散声波，目的就是要得到温暖、饱满、柔和、丰润、清彻、透明的声音。 三、大空间比小空间好 大空间的容积较大，音箱发出的声波受边界（六面墙）扭曲影响较小，得到的声音比较正确。在大空间中，如果能适当调配，所得到的声音会比较轻松、均匀与正确，而且低频下潜更深。至于驻波，虽然大空间也不可能完全避免，但危害的程度相对较低。 四、器材搭配要适当 每个音响空间都会有自己的声音特色。这些声音特色还需配合适当的音箱，才能发挥红花绿叶之效。音响空间布置越好，搭配范围越宽。反之，如果音响空间布置得不理想，则只能找到少数的器材来适应如此偏颇的空间。空间大小不同，搭配的音箱也不同。在小空间里配大音箱或大空间里用小音箱都会徒劳无功。这要靠丰富的经验才能达到完美的效果。 五、理性的发烧友应将排他性降到最低 每位发烧友难免会因为长期处于自己的音响空间，而产生自己的聆听习惯与偏好，并以这些习惯与偏好为基准，去评判他人的音响空间与聆听习惯、偏好，很容易对他人做负面评判。因此，当听到不同的声音表现时，首先不要作出任何排他性评论，而应赏试发现他人音响效果的长处。 六、尽量把硬调空间改造为软调空间 如果要将硬调空间变成软调空间，首先可以改造四面墙壁。例如用石膏板钉成夹层，夹层内铺上玻纤棉。这样既不会减小很多夹层空间，也可以改善隔音效果。采用石膏板或夹板的原因是因为薄夹板或木心板容易吸收中音，而石膏板由于较重，吸收的低音较多，对聆听音乐的负面影响较小。此外，石膏板是防火材料，用来做夹层比较安全。 七、二次余数扩散器十分好用 扩散就是音箱发出的声波无论从何方向射入，都会向各方向均匀反射。一般的声波反射通常是定向的。理论上，只要反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面短的声波都会反射到某个方向。音响空间需要的是扩散，而不是定向反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部产生影响。 八、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准 音响空间音响效果的标准并不是唯一的，而是多重的。音响效果的标准以现场音乐的演奏效果为准。现场音乐的音响效果并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音包围感很好，这些音乐厅的声音特性各有所长。 受不可知的录音场地声音特性、录音器材声音特性、重播器材声音特性以及音响空间的声音特性四重影响，发烧友只能以现场音乐的表现为准，而且是多重标准。 九、驻波只宜智取 驻波就是空间的共振现象，只要两对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会出现共振，产生驻波。如果空间内三组平行墙面分别产生的驻波有频率重叠，就会形成更强的驻波。驻波并不只有单一频率，其频率范围很广，人们无法用某种措施准确地“抵销”它。同时，驻波的能量很强，通常比正常音乐的声压要高许多分贝，因此不能用“微调”的调声秘技应对。对付驻波最好的方法就是用音箱摆位以及变换聆听位置的方式来避开。 十、空间要作表面处理 将音响空间由硬调变为软调后，接着应按照“前硬、中吸、后扩散”的方法进行表面处理。所谓“前硬”，是指房间的前段（音箱后墙与音箱之间）尽量不要添加吸收材料，否则必须增大功放的输出功率才会使声音坚实。如果功放输出功率不很大，音箱也不是很大，建议后墙不要钉石膏板。所谓“中吸”，就是对音箱与聆听位置之间的两侧墙作吸音表面处理。目的是削弱第一次反射音，提高定位感和清晰度，避免声音太亮太刺耳。“中吸”的作法很多，最便宜而有效的材料是玻纤棉。以厚5厘米、每立方米重量为20千克的玻纤棉为例，它对500赫兹以上的频率有高达85的吸音率。可以将玻纤棉包好（千万不要裸露），作成像框形状，成为效果相当好的两侧墙第一次反射音吸收体。 所谓“后扩散”就是对聆听位置到后墙的区域进行扩散处理。正确的作法是在后墙的两个墙角各摆两块扩散板，后墙的中央再摆一块扩散板，以发挥真正的扩散功效。声波得到均匀的扩散后，聆听区域各处所听到的声波反射便很平均，聆听位置就不会局限于“皇帝位”；而且能显著地提升音质、音色以及层次感、深度感等。 十一、空间装修的技巧 室内的物品会对声波产生吸收与反射，起自然调节混响的作用。重量越重的物品对中低频或低频吸收越多，有时可减轻中低驻波的影响。而表面多纤维、多孔软质的物品则对高频有较强的吸收作用，如绒布沙发的表面、地毯厚绒布等。值得注意的是，音响空间内的各种家什最好都不用玻璃门。 十二、二次余数扩散器有一个特殊的扩散特性 如果以中心频率为基准，它的扩散低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（若中心频率为1000赫兹，半倍频则为750赫兹），上限则可以高达中心频率的N1倍。假设中心频率为1000赫兹，该二次余数扩散器的踏步为7,则扩散范围的上限约6000赫兹。 八大注意事项教您正确使用数字调音台对于专业音响系统起到重要调音作用的调音台来说，许多影音爱好者都搞不定其操作模式。那么究竟如何才能正确使用调音台呢?对于调音台的使用，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧并多积累调音经验。下面是必须注意的几个方面。1、不要乱按按钮和乱调旋钮调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。2、通道增益旋钮的使用一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减20 dB)和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30 dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几mV)，就不必按下衰减钮;当输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为 100-200 mV)，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50 100(一个刻度线)。3、参数式音调控制器的使用一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器(均衡器)，由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验。在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。4、声像调整钮的使用调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L