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“新生代”写作的天空 编辑：梁恒 来源：半月谈网 2011-12-25 8:00:01 韩寒最近出版的书已销售了60余万册，郭敬明的爵迹销量突破了200万。以此二人为代表的新生代写作主要是80后写作，显示了与传统文学截然不同的面貌，尽管还有一批接续70后甚至60后文学传统的作者在埋头耕耘，却已难以归入新生代的行列。不可否认，新生代写作既充满新意又喧嚣扰攘之于严格的文学价值与经典标杆，新生代写作还有不小的差距。 新生代写作是一种有益补充 “70后肯定不是新生代，到了80后，这条界线一下子就出来了他们表现出很多不一样的东西，无论表达方式还是思维模式，无论写作的出发点还是写作的基本态度。”老牌文学杂志滇池主编、小说家张庆国说，70后作家受成长环境、教育背景影响，尚与60后甚至更早的文学面貌相似，基本上对文学的认知、写作的方式是一脉相承的，比如依然重视中国古典文学源流，重视经典文学阅读，重视文学与生活的天然关系等等，尽管在形式上天马行空，但内容或语言依然是“守旧的”；但80后彻底不一样了 “他们是深受网络影响的一代人，有很多新奇的想法，但还没有深刻的思想。”张庆国认为，80后们的写作更加自我，也更加天马行空。“难以论断他们这样的写作方式和态度究竟是好，还是不好这必须留给文学史去评判。” 作为80后旗手的韩寒与郭敬明各有特点：韩寒的小说和杂文得到大量80后的支持，但他的声名更多地来自于他对热点事件的介入；郭敬明走的是一条纯商业化的道路，虽然不断被指责“抄袭”，却没有经济的损失。同样，春树、郭小四等人的写作虽不乏青春的疼痛，但仍是商业气息扑鼻。相比之下，张悦然、安妮宝贝稍显另类，依稀能看到“传统”的身影。 云南著名诗人邹昆凌认为，尽管与传统联系不太紧密，但当下中国新生代写作肯定是有其优势的：更加专注于自我，更加坦率地面对情感和生存的困惑，也能更加直白地表达自己；他们对商业性写作的贡献则是明摆着的。敢于随心所欲地表现自己的想象力和语言创造力，这即便对中国纯文学而言，也是一种有益的补充和促进。 网络造就独特的文学世界 更多论者注意到，新生代写作与传播媒介有着极为密切的关系。网络，造就了专属于他们的文学世界。 网络的兴起使80后作者完全甩掉了文章只能在传统文学杂志发表的重负，他们可以在网上随心所欲地表现自己，用不着绞尽脑汁迎合文学期刊的趣味；他们的文学资源更多地来自于网络游戏、日本动漫和五花八门的影视产品；他们笔下的世界通常是故事与奇幻混杂、武侠与神话结伴、现实与未来共时的“超文本”，往往从人名、故事到字句都别具一格。比如安妮宝贝这样的句子和断句：“你的头发美丽而哀愁。就像你的灵魂。”张悦然这样的句子和饶舌：“她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。”都显出了峭拔和另类之美，而在老一代作家的作品中，这样的表达方式则是罕见的。 “80后不太在乎文学杂志，因为不需要；网络是另一番天地文学呈现了更加复杂的整合状态。”张庆国说。网络除了文字，还有图标、图案、视频和各种现场节奏，传统纸媒难以表现的元素却能在网上来去自如；文字已不仅仅是建构意义世界的惟一材料，还有更多的辅助材质，这就产生了某种更为混搭的后现代风格，催生了网络自身的文学规则。这就好比20世纪初报纸杂志构建自己的游戏规则一样，原有的文学评价标准在某种程度上真的失效了。同时网络极高的点击率又使得新生代们不难找到和传统对接的机会，如张悦然、苏德、小饭等都是网上最活跃的作者，出版商纷纷推出他们的作品大赚其钱。 已经出版了四本散文集的80后作家黎小桃认为，其实80后写作更多地表现为“无负担”，“我们肩负责任的意识比较淡薄，事实上我们也没那个本事。老作家笔下那些苦难啊，呐喊啊，悲凉啊，对于我来说很陌生，我写得最多的就是平静日子里的自作多情，或精神世界的海市蜃楼”。相对于老一代作家，新生代作家在题材涉及和体裁选择上更广泛一些，“我们要的就是这种自由自在。这是新生代作家存在的理由，也是新生代作家存在的意义。” 文学的标尺始终如一 这种自由自在、无需担当究竟能否催生经典文学作品？得益于网络又受制于网络的80后们迄今仍然没有奉献出足以匹配其喧嚣影响力的大作和大家，这使新生代写作自由而喧嚣，孤独而脆弱。 80后作者任洋认为，经过多年奋斗、摸索和确立之后，80后们现在应该认真思考自身写作与网络的关系、与经典的关系了，“网络毕竟只是载体，正如纸质的文学杂志一样，如何借助这个载体，写出更棒的作品才是我们的目标，否则将很容易陷入自恋式的自说自话；割裂传统也是可怕的，因为你无法割除文学的终极评判”。而20世纪初借助报纸杂志扬名的一批大家，如沈从文、曹禺、巴金等早在20多岁时就显露了惊人的才华，展开了经典的创作。对于80后而言，如果年龄、自由、商业等都成为宽容自己的托词，恐怕还是难以诞生真正的大作和大家。 邹昆凌表示，尽管言之尚早，但新生代写作的文本未必不能纳入传统文学的价值坐标系中讨论，“既然是文学，那肯定就有标准文学从来不缺少标准。”在他看来，韩寒、郭敬明等人的写作文学价值还不高，尤其后者，抄袭成风居然还能获得认同，这毋宁说是80后一代人及中国文学的巨大悲哀。同时，中国的新生代写作比起国外一批同龄人来说仍差距较大，如1983年出生的日本的青山七惠就写出了一个人的好天气这样的优秀作品。尽管视野狭窄，但显然能品读出日本传统文化的源流，更能体味当下80后的生活况味。青山七惠以一种极简主义笔墨轻轻铺洒开来，看似简单却不乏深意，“这说明作者的文化修养和文学功底都是很扎实的，不是想当然的胡写，而中国大多数的80后们，还是太自以为是了，缺乏经典意识。” 他认为，新生代