翻译硕士考研百科知识之现代文学锦集.doc

凯程考研，为学员服务，为学生引路！翻译硕士考研百科知识之现代文学锦集第一编 第一个十年(19171927)文学主潮：文学革命(主要表现为启蒙和批判的文学、感伤情调、个性追求)代表性流派社团和文学主张：新青年、胡适“八事”、陈独秀“三大主义”、周作人“人的文学”;文学研究会、创造社、新月社、语丝社、沉钟-浅草社、湖畔诗派、学衡派、甲寅派;问题小说、乡土小说、以郁达夫为代表的“自叙传”抒情小说、零余者形象、浪漫抒情小说。一、文学思潮与运动新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动，以新青年为主要阵地，倡导“民主”与“科学”。1、 文学革命的过激主义(猛烈批判与抨击、矫枉过正的文化策略、理论的全面批判与实际的不可能)2、 文学革命的成绩(白话文、思潮流派、理论建设与创作成就)3、文学论争(与林纾、学衡派、甲寅派的论争)4、胡适(八事)、陈独秀(三大主义)的文学主张，周作人的理论贡献(人的文学)5、社团流派的建立：文学研究会、创造社、新月社、语丝社、沉钟-浅草社、湖畔诗派二、鲁迅1、呐喊与彷徨的思想倾向、人物形象、艺术手法2、文学史上对阿Q形象的意义的不同阐释(分时段具体分析)、精神胜利法3、 从野草看鲁迅散文的思想内容和艺术特色三、第一个十年小说概况1、问题小说(表现社会人生，关注人的价值，冰心、王统照、许地山、叶绍钧)2、乡土小说(描写故乡农村生活，多表现农村的破落衰败，王鲁彦 彭家煌 台静农 许钦文)3、以郁达夫为代表的“自叙传”抒情小说(作者多集中于创造社，侧重作家心境的自我暴露，取材于作家的个人经历、遭遇)4、零余者形象(郁达夫小说所创造的一类抒情主人公，五四时期歧路彷徨的知识青年)四、郭沫若1、女神：现代新诗的奠基之作 自我抒情主人公形象(追求个性解放，具有叛逆精神;也是诗人自我灵魂、个性的展现)凤凰涅槃鲜明的时代精神(对黑暗现实的反抗、对理想社会的积极追求、个性解放和叛逆精神)和浪漫主义特色(气势和激情、英雄主义的色彩、诗歌形式的绝对自由) 女神在新诗发展史上的作用和影响2、历史剧：三个叛逆的女性：卓文君、王昭君、聂嫈结合屈原等作品看郭沫若历史剧的基本风格(与现实社会相关的题材、发掘历史人物与新时代的精神相通、浓烈的抒情色彩)五、新诗1、湖畔诗人(汪冯潘应湖畔，爱情诗清新明快气息)、小诗(冰心、宗白华即兴短诗)2、冯至的诗雨夜(中国最为杰出的抒情诗人)3、前期新月派(理性节制情感;和谐、均齐。徐志摩、闻一多、朱湘)、“三美”4、早期象征派(追求意象的神秘性和暗示功能，注重自我心灵的艺术表现，李金发穆木天)5、早期无产阶级诗歌：蒋光慈 (平民化、理想)第二编 第二个十年(19271937)文学主潮：革命文学(侧重于表现时代社会内容，从历史潮流中汲取战斗激情)文学社团流派、文学主张：两个口号的论争(国防文学和民族革命战争的大众文学的论争)、社会主义现实主义、文化小说、社会剖析小说、东北作家群、京派、海派、新感觉派、国防戏剧、中国诗歌会、后期新月派、现代派、汉园三诗人一、 文学思潮与运动1、革命文学的论争(创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论争)2、左联的成立、历史功绩和局限(引入一个写作手法：社会主义现实主义)3、文学论争(与自由主义、新月派的论争)二、茅盾1、 都市文学的表现形态(历史斗争模式)、与鲁迅的不同的艺术追求(题材、人物形象)2、 吴荪甫的形象意义(民族资本家的典型)3、 小说创作的现实主义风格(人物形象、描写手法、语言、结构)三、巴金1、前期创作 灭亡新生爱情三部曲家家的杰出成就、人物形象2、后期创作 反映旧家庭的没落：春秋;反映抗战现实生活：火三部曲、第四病室、寒夜;以寒夜为例，分析巴金后期创作的思想内容和艺术风格四、沈从文沈从文小说创作的审美追求：边城人情美、人性美;风俗美、风景美;诗化的境地 文化小说五、老舍1、文化批判中的市民世界(老派市民、新派市民、正派的理想市民、城市贫民)2、从骆驼祥子、四世同堂看老舍小说对于民族文化的反思和批判(对传统文化的更新和批判;城市文明病、国民性弱点在社会变革中被改造)3、 老舍的京味与幽默(北京风俗、北京文化、北京口语、)六、第二个十年小说概况：1、左联和左翼小说(洪灵菲、蒋光慈、张天翼、柔石、丁玲莎菲女士的日记)2、社会剖析小说：茅盾、沙汀、吴祖湘、叶紫3、京派、海派、新感觉派、东北作家群、七、鲁迅：鲁迅杂文的思想、艺术特质;故事新编八、曹禺：四大戏剧、家;基本风格九、新诗1、中国诗歌会、现代诗派、汉园三诗人2、后期新月派(徐志摩、陈梦家;与前期新月派的代表诗人、美学风格的不同)第三编 第三个十年(19371949)文学主潮：抗战文学、文学的民族化大众化思潮流派与文学主张：孤岛文学、沦陷区文学、文协、七月诗派、九叶诗派、新歌谣、战国策派;主观战斗精神、精神奴役创伤一、文学思潮与运动1、国统区文学(最能体现抗战文学的特点)、文协成立初期：英雄主义、救亡;相持阶段：对民族命运、前途的思索;后期：对黑暗的诅咒2、解放区文学：斗争性、群众性;民族化大众化3、孤岛文学、沦陷区文学4、毛泽东延安讲话的内容和意义5、文学思潮和论争(关于民族形式的论争;关于文艺与政治、文艺与生活关系的论争;关于现实主义和主观问题的论争)6、胡风的文艺理论(主观战斗精神;到处都有生活说 精神奴役创伤 世界进步文艺支流说)二、赵树理(最能体现解放区文学特色)1、赵树理笔下的农民形象(对比鲁迅)2、塑造的几类人物形象3、作品风格：讲求故事的完整和连贯、以情节为中心塑造人物性格、方言土语三、第三个十年小说概况(一般记作家作品就可以了)1、暴露和讽刺：钱钟书围城、张天翼华威先生、沙汀“三记”等2、体验和追忆：七月派小说(胡风)、路翎财主的儿女们、师陀等3、通俗与先锋：张爱玲、苏青、徐纡、无名氏4、现实与民间：孙犁、丁玲、周立波、柳青四、新诗1、七月诗派(以胡风为中心，鲁藜、绿原、牛汉等，提倡革命现实主义和自由诗体)2、九叶诗派(辛笛、陈敬容、杜运燮等，强调反映现实与挖掘内心的统一，具有强烈的时代感、现实感和现实精神，追求现实主义和现代派的结合)3、新歌谣：歌颂为主、大众特色;李季王贵与李香香，阮章竞漳河水4、艾青：主题和意象(爱国主义;土地和太阳)忧郁的情绪(植根于对祖国人民的深沉的爱)诗的艺术和形式(捕捉感觉、主观情感、自由诗体)当代文学部分第四编 十七年文学(19491966)文学主潮：反映无产阶级革命、斗争、改造，歌颂新社会、新时代，追求自跟阶级、人民的大我的结合。重要知识点：三次文代会、中间人物论、两结合、现实主义深化论、第四种剧本一、文学概况和文学思潮1、三次文代会(时间地点、目的和主题、意义与不足)2、“三大战役”(具体内容、目的、评价)3、中间人物论、现实主义理论(现实主义广阔道路论、现实主义深化论)、两结合(革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合)1、 茅盾(现实主义文论)、周扬(撰写社论提出“为最广大的人民群众服务”)二、小说创作1、赵树理、孙犁、周立波、马峰、西戎、李准、茹志鹃的小说2、干预生活的小说(王蒙组织部来了个年轻人)和爱情题材的小说(后结集重放的鲜花出版)3、杜鹏程柳青、梁斌、杨沫、吴强、曲波、罗广斌杨益言(三红一创，山青保林)4、三家巷苦斗艳阳天三、诗歌与话剧1、本时期诗歌创作的特点(颂歌兴起;抒情主人公的变异：追求诗人的自我根阶级、人民的大我的结合;长篇叙事诗丰收;诗歌形式多样化)2、主要诗人的创作(臧克家、田间、李季、闻捷、郭小川、贺敬之)3、历史剧(田汉、曹禺、郭沫若)、第四种剧本第五编 文革文学(19661976)主要知识点：三突出、根本任务论一、革命样板戏(沙家浜、红色娘子军、白毛女)二、三突出(在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物)三、根本任务论(将塑造无产阶级英雄典型看作社会主义文艺的根本任务)四、天安门诗歌运动(主题和特色)第六编 新时期文学(1976至今)主要文学特点：多元化、繁荣重点：新时期小说创作思潮、朦胧诗主要文学概念与文学主张：“二为”、双百方针、复出的作家群、新历史小说、“大墙文学”、归来诗人、朦胧诗、三个崛起一、当代文学发展的新阶段1、第四次文代会(1979，总结经验、提出新任务，思想解放)2、新时期文艺的基本方向和基本政策：“二为”、双百方针3、文学的发展和变革(紧跟时代潮流、弘扬人道精神、大胆艺术创新)4、新时期小说题材上的开掘(政治军事工业 革命、历史、爱情婚姻、农村等)二、新时期小说创作思潮(一) 伤痕文学(二) 反思文学(另记住一个概念：复出的作家群)(三) 改革文学(四) 寻根文学(五) 先锋小说(分清两个阶段的不同)(六) 新写实小说(记住一个概念：新历史小说，另注意其不足)三、七八十年代小说家1、伤痕与反思作家(刘心武、王蒙、张贤亮、丛维熙“大墙文学”、李国文、陆文夫)2、改革文学作家(高晓声、蒋子龙、何士光)3、女作家的创作(宗璞、张洁、谌容)4、乡土小说家、京味与津味(汪曾祺林斤澜刘绍棠、邓友梅、冯骥才、陈建功)5、军旅小说家(徐怀中、李存葆、朱苏进)四、八九十年代小说家的创作1、 九十年代女作家的创作(王安忆、铁凝、张抗抗、张欣欣)2、 知青作家(张承志、梁晓声、史铁生)3、 寻根文学作家(韩少功、阿城、李杭育)4、 描写农村生活的作家(张炜、陈忠实、莫言;家族小说)5、 先锋小说家(马原、余华、格非、苏童)6、 新写实小说家(刘恒、方方、池莉、刘震云、叶兆言)7、 新女性作家(林白、陈染;个人化写作)五、诗歌1归来的歌(归来诗人包