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江南大学现代远程教育 2013年下半年考试复习题考试科目:大学语文 复习资料一一、填空题（每空1分。占5）1、屈原在深厚的楚文化基础上，并吸收中原文化的营养开创的一种新诗体叫 “楚辞” 。2、汉代乐府民歌继承了诗经的现实主义传统，多为劳动人民“感于哀乐，缘事而发”之作，故具有丰富的社会内容和高度的思想性。3、史传是汉代散文中成就最突出的领域，史记和 汉书 代表其最高水平。4、安史之乱后唐王朝衰落，中唐时期诗歌发展的总体趋向是： 忧国伤时的忧患意识 成为文学的基调，冷峻的思考和批判成为文学的主流，诗歌的现实主义精神更强，艺术上的多元化倾向更明显。5、范成大晚年所写农村题材的 四时田园杂兴 60首代表了他田园诗的最高成就，他无愧为古代田园诗的集大成者。二、选择题（每题1分。占6）1、（D）是先秦法家的集大成者，他建立了法、术、势相结合的严密思想体系，完全适应了巩固封建统治的需要。A.荀子B.管仲C.商鞅D.韩非子2、（C）是诸子散文中艺术成就最高者，对后世文章的影响极为深远。 A.论语B.孟子C.庄子D.荀子3、汉乐府民歌中揭露、控诉了封建礼教的吃人罪恶，寄托了青年男女对美好婚姻的热烈向往的叙事长诗是（B）：A.上山采蘼芜B. 孔雀东南飞C.上邪D.陌上桑4、“初唐四杰”是指：（C）、杨炯、卢照邻、（C）。A.王维、陈子昂B.王勃、陈子昂C. 王勃、骆宾王D.宋之问、杜荀鹤5、继往开来，在屈原之后创造了古代积极浪漫主义的又一高峰，形成了我国文学史上源远流长的浪漫主义传统的诗人是（D）A.李贺B.李商隐C.韩愈D.李白6、宋代诗人（ D ）诗作风格多样，其慷慨悲壮近杜甫，有人誉其剑南诗稿为一代“诗史”；豪迈奔放近李白，有人呼其为“小太白”。A.苏轼B.黄庭坚C.辛弃疾D.陆游三、名词解释（每题3分。占9）1、汉乐府：“乐府”，本是国家音乐机关的名称，正式成立于西汉武帝时期。其主要职能有二：一是写词配曲，加以演练，以供统治者需要；二是采集民间歌谣。表面上是为了“观风俗，知厚薄”以了解民情，其实主要也还是为了满足统治者的声色之娱。汉代人将这些合乐的曲辞称为“歌诗”，六朝人才称其为“乐府”，以有别于不合乐的 “徒诗”，“乐府”遂成为一种诗体的名称，其中的民歌部分称为汉代乐府民歌。2、“元白诗派”：以元稹、白居易为代表的新乐府诗派，亦称“元白”诗派。他们继承和发展了杜甫“即事名篇，无复依傍”的传统，正式提出了“新乐府”的概念，提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”， “补察时政，泄导人情”(与元九书)等系统的诗歌理论，开展了轰轰烈烈的新乐府运动，形成了浅切平易的诗派。这一派的重要诗人还有张籍和王建，他们的诗被称为“张王乐府”。3、“江西诗派”： 北宋后期诗坛，影响最大的是以黄庭坚为代表的江西诗派。在黄庭坚生前已有不少追随者，学习黄庭坚提倡的“无一字无来处”“点铁成金”“夺胎”“换骨”等诗法。在他去世之后，年轻诗人吕本中编列了江西诗社宗派图，列黄庭坚为“宗派之祖”，下列陈师道，潘大临等25人，认为他们的源流皆自黄庭坚。宋室南渡之后，江西诗派影响继续扩大，甚至出现了“学者率学江西”的局面。四、简答题（每题5分。占20）1、曹操短歌行中“乌鹊南飞”的比喻意。“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”四句，清人沈德潜在古诗源中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”“客子”实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫旁徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。2、“非攻”的意思非，责难、非难之意；攻，攻国之意。“非攻”，意为谴责侵略战争。“非攻”是墨家的代表思想之一，是责难和反对当时强大的诸侯国为了扩张国土，制造借口去攻占弱小国家的侵略行径。针对春秋战国之交，战争频仍、民不聊生的时代特点，墨家学派纷纷起来上说下教，谴责侵略，甚至身先士卒，直接参加制止侵略的战斗，用他们的实际行动进行“武器的批判”。 墨子的非攻篇正是阐明侵略之为不义的道理。3、分析杜甫新婚别借新婚写乱离的表现手法。新婚别通过“暮婚晨告别”这一典型事件，通篇摹拟新娘子的口吻，写新娘子的内心独白，借“新婚别”来写时代的离乱和人民的苦难，反映了安史之乱给人民带来的巨大创痛和苦难，对统治者的昏庸误国有所谴责；同时也表现了人民如何为支持平叛战争而放弃个人幸福的牺牲精神，表现了诗人爱国忧民的伟大情怀。4、背诵李商隐无题（相见时难别亦难）相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。五、论述题（每题10分。占20）1、分析刻画项羽形象的方法。项羽的形象凛凛如生。这位狂飙突起式的英雄，天性贲张，无拘无束，一任性情，爱如春风，恨如烈火，具有强烈的艺术感染力。作者描写人物的主要手法有：一是以事件写人物。司马迁选择了矩鹿之战、鸿门宴、垓下之围三件历史重大事件，再现下项羽一生中的三次成败关键时刻的言行，突出了他既鲜明又丰富的个性特征。二是细节描写。即常常用一些细微情态表现人物的精神个性。鸿门宴上，范增三次举玦示意，表现他要求项羽杀刘邦的急切，而项羽则囿于“妇人之仁”而犹豫不决。三是场面描写。精彩的场面描写往往能创造人物的活动舞台，使读者有身临其境之感。钜鹿之战的场面，有声有色，惊心动魄。鸿门宴的场面，刀光剑影，明争暗斗。四是运用对比的手法。对比手法的妙用使人物的性格特点更加鲜明、突出。在表现项羽的性格上，太史公更是喜欢用对比手法表现，如巨鹿之战前，项羽的勇者无惧，宋义的胆小慎微；巨鹿之战后，项羽与刘邦对比，更是不断并反复出现。2、分析將进酒中李白的自我形象。诗中以劝酒来张扬诗人的自我形象。在这首诗中，诗人的形象有外在和内心两个方面。从诗人的外在形象看，它是一个狂放不羁的人物。这次是朋友请他喝酒，按礼不该张扬，他不但主动要求朋友“杯莫停”听他唱劝酒歌，反客为主，而且竟然说出“主人何为言少钱”这样不合常情的话和作出让侍者“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”之举，充分表现了他无拘无束、坦荡豪放的个性。从其内心来看，这首诗主要是通过作者的慨叹和自白，层层揭示了他复杂而丰富的内心世界，他的理想，他的自信，他的傲岸不屈和不慕功名富贵，以及他的悲愤和无奈，都得以充分的展示。这两方面的有机结合，一个具有独立人格的豪纵不羁的诗人自我形象就有血有肉、栩栩如生，给读者以难忘的印象。六、作文（40）以小议“见异思迁”为题，写一篇不少于700字的文章。复习资料二一、填空题（每空1分。占5）1、唐五代文人词走过了漫长的道路，奠定了后世 婉约词 的总体风貌，对后世词的发展产生了极为深远的影响。2、北宋末年的 周邦彦 是词史上又一位具有里程碑意义的人物，其词被认为是集北宋婉约词之大成，对当时及后世词都产生了深远的影响。3、苏轼的前赤壁赋沿用赋的传统的 “抑客伸主” 的表现方式，发挥了自己对人生的看法。4、关汉卿的剧作以 窦娥冤 思想成就最高，堪称一代悲剧之杰作。5、元稹、白居易、陈鸿等人以 歌行 与传奇相互配合，大大刺激了传奇的兴旺。二、选择题（每题1分。占6）1、在词体创作的趣味上自觉追求词的市民化情调，使词更加普及，极大地推动了词的发展与繁荣的词人是（ B ）。A.晏殊B.柳永C.苏轼D.欧阳修2、宋代词人中，“以文为词”，经史子集任意驱遣，手法丰富、风格多样的词人是（ D ）。A.秦观B.柳永C.苏轼D.辛弃疾3、五代史伶官传序的作者是（ C ）。A.苏轼B.范仲淹C.欧阳修D.韩愈4、南戏四大声腔，是指海盐腔、余姚腔、弋阳腔和（ B ）。A.秦腔B.昆山腔C.京腔D.梆子腔5、经过长期的孕育，在明代初年出现了首批章回体小说，其中著名的有三国志通俗演义( B )等。A.西游记B.水浒传C.金瓶梅D.东周列国志6、蒲松龄的叶生这篇小说，主要批判的是（ C ）。A.吏治问题B.贞节问题C.科举制度D.婚姻问题三、名词解释（每题3分。占9）1、“婉约”派：主要指文辞的柔美简约，蕴含深婉。从内容上看，多写爱情、婚姻、家庭以及羁旅行役、怀乡恋土等私人化的情感；其抒情注重细腻入微，委婉含蕴；一般说严守音律，声韵和谐，偏重于优美、阴柔之美的审美特征。2、“韩柳”：指的是中唐古文运动的领袖韩愈和柳宗元。二人都是唐代著名的文学家，在文坛上二人齐名，并称“韩柳”。 韩愈、柳宗元倡导的中唐古文运动，改变了六朝以来脱离现实、追求辞藻富丽的浮艳文风，全面提出“文以明道”等文学主张。韩柳的古文理论，基本上矫正了前辈古文家重道轻文、骈文家重文轻道的偏颇，他们的杰出创作成就更为“后学之士，取为师法。3、“元曲四大家”： 郑光祖与关汉卿、马致远、白朴被称为“元曲四大家”。关汉卿，其代表作为窦娥冤。 白朴，其代表作为墙头马上。马致远，其代表作为汉宫秋。 郑光祖，其代表作为倩女离魂。四、简答题（每题5分。占20）1、分析李清照永遇乐元宵词的语言特色。此词在语言运用上极为成功。既有“落日镕金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等锤炼工致的书面雅言，亦有“几许”、“次第”， “簇带”等俗浯和“人在何处”、“不如向、帘儿底下，听人笑语”这样明白如话的口语，前者精工，后者自然，二者有机融合，形成了俗中见雅、雅不避俗，雅俗兼容的独特语言风格，这正是“易安体”的语言特征。2、举例说说柳宗元散文“借题发挥”的特点。如柳宗元始得西山宴游记一文，借题发挥，寓情于景是此文的一大特点。文章长于状景，但绝少纯客观描摹，多为感受之景，情景交融，物我一体。在记叙游览西山的经过，突出在游览中获得精神感悟的同时，作者以山水之美与人格之美相映照，写山水即是写自己，明写“不与培塿为类”的特立的西山，实则是自己高尚人格与品行的写照，从而使游记具有深刻的内涵。3、“临川派”指的是怎样的一个流派。指的是明代以汤显祖为代表的戏剧流派。汤显祖是明代最杰出的戏剧家，他力主文学作品应表现“童心”、“性情”和“真情”，强调以“意趣神色”为主，不主张拘泥于音韵格律。其最著名的剧作是紫钗记牡丹亭南柯记邯郸记，合称“临川四梦”。在其影响下，形成了一个松散的戏剧派别，即临川派。4、章回小说的特征。章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的“讲史”话本发展而来的。“讲史”就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。“讲史”一般都很长，要分为若干次才能讲完。每讲一次，就等于后来章回体小说中的一回。在每次讲说以前，艺人要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回体小说回目的起源。章回体小说中经常出现的“话说”和“看官”等字样，正可以明显看出它与话本之之间的继承关系。五、论述题（每题10分。占20）1、分析李香君的形象。李香君是孔尚任桃花扇的女主人公。却奁是本剧的大关目之一，成功地塑造了李香君这一光彩照人的形象。李香君是秦淮河上的著名歌妓，多才多艺，美丽聪明，能以节操自守，出污泥而不染。她与侯的爱情是以对当时政治生活的认识为基础。她对迫害忠良、祸国殃民的阉党深恶痛绝，对与奸党势不两立的复社人士由衷地钦佩，这正是她与侯方域爱情的思想基础，表现出坚贞的节操和强烈的反抗性。却奁一出戏，正反映她聪慧、崇尚气节、是非分明，不见利忘义。当侯方域一度动摇之时，李香君反而头脑清醒，不畏权势，她义正词严地指出：“官人是何说话？阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽，妇人女子，无不唾骂。他人攻之，官人救之，官人自处于何地也。”唱出了“脱裙衫、穷不妨；布荆人，名自香”，充分表现了她绝不与邪恶势力同流合污的高洁品质和凛然不可犯的高贵精神。2、叶生形象的意义内涵。叶生是蒲松龄聊斋志异叶生中的人物。作为科举时代一位读书人，才华出众而遭遇悲惨的叶生，他的人生最高理想，就是考中科举，衣锦还乡。文章通过叶生生前死后不同命运的描写，抒写了科举时代读书人为科举制所害的苦痛，表达了作者怀才不遇、壮志难酬的悲愤不平之情。作品通过叶生被科举制度毁灭的描写，在一定程度上批判了科举制度的不公正，并对科举制度对读书人在肉体上和精神上的摧残有所揭示，但同时，作品也表现了作者并未从根本上否定科举制度。叶生不但生前醉心于科举，而且在死后也念念不忘考中举人，追求衣锦还乡，说明他被科举所害、但却始终不悟。这既是以叶生为代表的科举时代读书人的普遍的悲剧，也是蒲松龄的个人悲剧。这虽是一篇小说，但却处处融入了作者自己的经历和人生感受，从叶生身上，读者可以清晰地看到作者的影子。六、作文（占40）华夏大地教育网4Dk0m&I/zD以挫折为题，写一篇不少于700字的记叙文或议论文。备注：第二阶段测试题包括第四章至第七章的内容。复习资料三一、填空题（每空1分。占5）1、舒婷是当代著名的女诗人。她以女性的细腻而敏感的诗情，成功地表现了一代青年“沉沦的痛苦”与“苏醒的欢欣”。2、1921年，周作人发表了专门讨论现代散文的美文一文，专门讨论现代散文的概念，强调“须用自己的文句与思想”行文，并将此看作现代散文最重要的特点。3、李叔同等人受日本的欧化戏剧影响，在东京成立春柳社，这是中国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的黑奴吁天录标志着中国话剧的开端。4、远离文学党派性与商业性的“京派”小说，偏重表现乡土中国的“常”与“变”，追求纯正的艺术趣味，这一派的领衔作家是沈从文。二、选择题（每空1分。占6）1、第一部白话新诗集是（B）。A.郭沫若的女神B.胡适的尝试集C.闻一多的死水D.徐志摩的志摩的诗2、鲁迅的（C），是散文诗创作的经典之作。A.呐喊B.坟C.野草D.热风3、故乡的野菜北京的茶食乌篷船都是（A）的著名散文。A.周作人B.徐志摩C.沈从文D.鲁迅4、为老舍赢得了“人民艺术家”的称号的剧作是（B）。A.神拳B.龙须沟C.茶馆D.西望长安5、郁达夫的（B）这篇小说采用“自叙传”写法，其坦率的心理暴露非常引入注日。A.包氏父子B.沉沦C.潘先生在难中D.迷途的羔羊6、当代作家中只写短篇小说，在小说文体上的创造，影响了当代一些小说和散文作家的创作的是（B）A.王蒙B.汪曾祺C.沈从文D.贾平凹三、名词解释（每题3分。占9）1、“三美理论”：“新月派”诗人中闻一多的理论最为完整明确，他提出著名的“三美理论”，主张诗应当有音乐的美(主要指平仄，音韵)；绘画的美(主要指词藻，色彩与意境等)、建筑的美(主要指诗节句式的匀称整饬)。总之，要用“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”，这是对诗人更高的审美要求。新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式，相对也是比较自由的。这一努力有利于纠正初期新诗过于散漫的通病，在“规范化”方面有所提升。2、戴望舒：20世纪20年代的象征派诗人。“象征派”诗风主要以意象和隐喻，表现人的幻觉、潜意识以及对人生隐秘的探求，作品富于感伤情调。戴望舒的雨巷，以悠长的“雨巷”和迷离变幻的“丁香”一般的“姑娘”这两种意象互相交错回环，构成美丽、朦胧而又带有感伤味道的氛围，以暗示飘忽不定的心态。3、“伤痕小说”：最早出现揭露和控诉“四人帮”罪行、宣泄人民呼声的“伤痕小说”，有刘心武的班主任、卢新华的伤痕、叶辛的蹉跎岁月、从维熙的大墙下的红玉兰等。四、简答题（每题5分。占20）1、余光中的“乡愁”情结余光中最负盛名的是乡愁诗，被称为“乡愁诗人”，乡愁是其诗歌中永恒的主题之一。从文化心理背景上透视，余光中的“中国情结”来源于中华民族所特有的乡土意识，乡愁一直是我国传统诗歌的一个历久常新的主题。不过中国古代诗歌中表现的乡愁多为漂泊感、孤独感，而余光中的诗歌不仅抒一己之乡愁，更有鲜明的文化寻根倾向。海外漂流的寂寞，在他主要是精神上没有归宿，文化心理上没有依傍的孤独，因此，诗人渴望能与祖国母亲相亲相依。在诗中，这种情感上升到对民族文化的缅怀追慕，诗人以此来使自己的“中国情结”得到纾解。他的怀乡，既是怀地域之乡，也是怀历史之乡和文化之乡，与中华民族的传统血脉相连。2、“长宜子孙”的含义这是巴金爱尔克的灯光中的语句。“长宜子孙”，即适宜子子孙孙能久长过上美好、稳当的生活。古往今来，做长辈的几乎都为此朝思暮想，惨淡经营。“长宜子孙”是封建家长对自己家庭的一种要求与期许，希望自己建立起的家业，包括封建家庭的伦理、礼仪以及财富能被妥善继承，并使儿孙们在自己创立的厚实基业中，安享富足、舒适的生活。同时，这也是封建家庭为自己及儿孙设定的一种人生道路。但巴金对这四个字却有着完全不同的另一种认识，在文章中，他通过姐姐的悲剧，揭示了封建家庭囚禁了许多年轻有为的心灵，摧残了许多可爱的年轻生命，清醒地总结出一个真理：“财富并不长宜子孙，倘使不给他们一个生活技能”，“财富只能毁灭崇高的理想和善良的气质”。作者从理想和感情上彻底否定了这一条“长宜子孙”的道路，并且高兴于自己走上了冲破封建家庭，“走向广大的世界中去”的道路，认为这才是一条光明之路。3、茶馆图卷式的结构茶馆不仅是中国现实主义话剧的经典，而且还以独特的戏剧结构，鲜明的民族特色成为具有世界影响的佳作。结构上，老舍采用了编年史的写法，即图卷式的结构。三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解那半个世纪的风云变化。老舍在剧中还使用了民族曲艺形式大傻杨的数来宝，贯串于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。4、雷雨的戏剧冲突戏剧冲突：剧中借周朴园与鲁大海的矛盾，表现了他与工人们的对立。又通过他与蘩漪的矛盾，表现周朴园对家庭成员的专制。这都给我们从阶级分析或道德分析的角度理解雷雨提供了可能。但从根本上说，雷雨在艺术精神上受到古希腊悲剧的影响，突出展示人物内心的挣扎：周朴园希望抓住侍萍，借侍萍的理智既告别过去，又稳固现在。侍萍想抓住自己的女儿，告别女子的宿命。周萍也想抓住四凤，借纯洁的爱洗涤自己的罪。蘩漪想抓住周萍，不顾一切地把握幸福。曹禺强调，在雷雨里，宇宙像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。五、论述题（每题10分。占20）1、“狂人形象”的历史文化内涵。“狂人”形象具有丰富的历史文化内涵。表面上看，他是一个迫害狂患者。但总览全篇，读者会发现，“狂人”幻觉中的焦点，是对“吃人”的恐惧和反抗。其实，作品用的是象征的手法。表面言行狂乱的“狂人”，内心是最清醒的，是最早的觉醒者和反抗者。“狂人”在幻觉中发现从古到