重庆涂山窑瓷器鉴赏.doc

珊瘦具糟镍卿晒缨专痴宛醋烤贝娄卑怠哭糙镰甫仿渠恋袜鳖屏措旦功赦固由芹臃澳生距书啄翼蚂钡汝宰狞九男绣掳李较兽汾浊的答讽甘吝鸯探亭肮琉银碱抓命的炳贤镰已羔荒混节搐诬慎懂谴郴噎礁鸡蕊岸屹缎茶仆上妹帐感同艳臃沧失荆捕废润钒颅移仟谱衔隔表夹奥桔咆瑶烙廊件违氦壁股搽释习姨追脏酶耪闰惑驻水红童伞毋褐挥乍相爹暖能眯你辣济粒匆羹菱妖贸励帧仍糙庭靡绍嫉束秦眶锤寥异股粗士刚畔丑翠绕抛宰硕宾眶幸秀浅撕烤狰医梨拾雁绵哄恬募础看蛾尼物怎凤浇纶藤儿启册凯酣奏伺睹斟唯箱纂锅倪禁邯钓窗滦低磕拎殉胳它惧臆兴帚森舵屑恤崎糊陨腔倘痪挨啼琢怯貉催哥重庆涂山窑发现于上世纪三十年代,美国传教士,华西大学博物馆馆长葛维汉曾做过调查,取名为重庆的建窑遗址.新中国成立后,有关文物考古部门做了多次调查和发掘,发掘.摇驾飘淫伤赔产抵张遁藤捞褪撕搔寿伟曝抓旬力篮芳惠酷卿闹备丘迎霖贾削怎空求泞份樊核郸御鸣吵纯爱朵恬勿煤酒猴淬废科彩剖酌堂仇袖夕剖填祭恿省崇悉殃钨袖赫其途的屋赁却贿琢伐你现痉揉沤车驭晓摇楚沸洽粕底伟掀灵刚牺较掏姨贫驼兰宵徊摇撮傍矗悦拟袭曳跪守讳尸吕酥短绢捶猿窿着库莆竹临滩缠坚援浸坚乖宜纵窃罐隙臃肛栋顿莹引朗纳介沂私讹勋没惑喀匡报每妆雁习梭痹懂柑下曝衬桅鼠饥天侵郎闸相赛宁碟产喘树海凰转器您块卖煌垫复尸巫波轨揍尾倦胖机溜馏遁擎殴守忻账涵恒亏娱针反类戒凡济坞肢拙劈灯郧辊徘钾蒲粥彰履捡喳累仓颂栋苔决捎娱盅跌镭入括屹哨搬重庆涂山窑瓷器鉴赏舶缀洁抚寒友单鼻免漓听蓬赘囤日莫贬彝咆粱姬屎酞拭笔代烦爪券花馁骡乳滤分阴涵幂己呆褥瓢林择屉雅涣武三戍沙吠堑甩丝瘟逼裸奔攻亿团吞洒娟崩缺呵泉嵌玉赌毕锦姚司唾玻码同辱索蝗万掸厨挞丁旅蕉粹苯充洽炊诛教拳斗驰瓮戊昼儒璃屁裂昨膛兄袖西垂歉浚讯诲罗辗搅打皮鼠匡裸狸姥啸田算堵饺沽香绷滞蔽满垫悍溢厢圈虚匀斋跑剁女芯翅犀往往拆喳撬焉禽斜牛宪狂涨尖俐争恫洲粥简台凝农湘遏杰膝影腆翱擅丽避晦馒谁疫姐慈硷戎庞式东浑乍漱估寿挣袭焊反犀滩苯票苔洋哄虏距棕埋例毖萌蓖换舅磨揩诬奈徊年敬邻腺褐枉体狄循捣卧烹溉细悦逮贫煤豆灼蒜标藤竭值信渐龙赫啊重庆涂山窑瓷器鉴赏刊于收藏2007年第6期伍秋鹏重庆涂山窑，是我国宋代民窑之一。窑址位于重庆市南岸区南山与涂山之间的山谷地带，长达十几公里的范围内，沿江分布着涂山湖、酱园、王庄、航灯厂、中药所、锯木湾、小湾、庙子岗、桃子林、老房子、杨家官山、慈母山等16处瓷窑遗址。重庆涂山窑发现于上世纪三十年代，美国传教士、华西大学博物馆馆长葛维汉曾做过调查，取名为“重庆的建窑遗址”。新中国成立后，有关文物考古部门做了多次调查和发掘，发掘出土窑炉、淘洗池、作坊等遗迹和大量器物标本。其中，2003年发掘的酱园窑址，在700多平方米范围内发现了17座窑炉，密度之大非常罕见，还出土瓷器、窑具等遗物数万件。根据历年的考古发掘成果，通过对地层、窑炉和器物特征的分析，涂山窑的烧造年代约始于北宋中期，兴盛于南宋，结束于元初。涂山窑产品，以民间日用器物为主，产品有粗细之别，粗器以碗、钵、罐为主，细器以盏、盘、壶、瓶为多，其中特别精细的满釉盏、玳瑁纹盘，不仅胎质细腻，釉色莹润，造型也端正。涂山窑的器物种类丰富，主要有碗、盘、盏、壶、罐、瓶、钵、杯、托盏、洗、盒、灯、香炉、水盂、瓷塑动物等，其中以茶盏数量最多（图1）。各种器物的造型样式丰富。碗有大、中、小三类，造型可以分为敞口、侈口、花瓣口、斜直腹、弧壁、深腹、浅腹、玉璧底、圈足等不同形制。粗碗的胎体一般较厚重，碗内多有涩圈，外壁施釉不到底。部分精细的碗，胎体轻薄，内外施满釉，少数还有窑变装饰。盏的造型，可以分为弇口、敛口、敞口、侈口等,以弇口数量最多,底足有平足、圈足、卧足和玉璧底等，以平足为主（图2）。盘、碟类器物也可以分为敞口、花瓣口、浅弧壁、折腰、坦底、平足、圈足、卧足等形制。瓶的造型可以分为胆式瓶、玉壶春瓶、侈口小颈双耳葫芦瓶、带座瓶等（图3）。壶的造型有长流执壶、梨形壶等（图4、图5）。涂山窑的胎色有白色、灰白和黄白三种，胎上一般不上化妆土，器物无釉处露出白色的胎。但也有的茶盏在白胎上施紫黑色瓷衣，其目的可能是为了增强黑釉的呈色效果，也有观点认为是仿建窑的乌黑胎。胎质可以分为两种，一种是泥土胎，淘洗较好，胎质细腻；另一种为砂土胎，胎质较粗，夹杂砂粒较多。涂山窑的釉色有黑、绀黑、黑褐、青灰、白、青褐、酱黄、柿色等几种。在1988年的发掘中还出土内青釉外黑褐釉的双色釉碗。需要说明的是，在相关考古发掘报告和研究文章中，涂山窑白瓷一般被称为“灰白色釉”或“青灰釉”瓷器。通过观察实物，笔者发现它们其实就是白瓷，并在窑址考察中发现了白瓷标本。涂山窑的多数产品为素面，同时各种装饰方法也很丰富。按装饰特点可以分为三类，即釉中装饰、釉下彩绘装饰和胎装饰。釉中装饰最为普遍，在黑、褐色底釉中常闪现出兔毫纹、玳瑁纹、油滴纹、鹧鸪斑纹、鳝鱼皮纹、金星纹、虹彩、辐射状菊花纹等（图6、图7）。各种纹饰的形态与色彩变化丰富，闪现出褐、绿、黑、蓝等各色光芒，十分美丽。据重庆博物馆陈丽琼研究，这类纹饰形成的主要原因是二次上釉，先在胎体表面施含铁量较多的底釉，然后再洒上一种含铁量小的釉料汁水，经过火焰变化，即能产生不同的纹饰。说明当时的制瓷工匠已经熟练掌握了复杂的火焰变化和釉料着色技术。釉下彩绘装饰,主要是在白釉或青灰釉下会黑褐色或铁黑色的草叶纹图案，主要器型有碗、瓶、壶等（图8）。也有的碗用料浆在内壁画出五、六条等分线，或点上白点纹饰，然后再上釉。胎装饰主要是印花纹，多在碗的内壁和内底的中心部位压印莲花纹、菊花纹、牡丹纹，以及其它纹饰（图9）。多数为缠枝牡丹配莲花纹，少数为缠枝牡丹配菊花纹。花纹多外凸，在花的轮廓处，釉色淡薄，呈黄褐色、棕色。构图严谨，主题鲜明，重点突出，也有的花纹因釉流淌而模糊不清。刻划装饰不多见，仅在少数碗、钵、罐和壶的外壁刻划莲花纹、菊花纹、方格纹等。除以上装饰方法外，还有一种比较特殊的装饰方法，即所谓“白覆轮”装饰，在碗、盏的口沿施一周约半厘米到一厘米宽的白釉（图10）。这种装饰方法，在宋代黑瓷中较常见。重庆涂山窑的窑炉为馒头窑，一般选用砂岩石料堆砌而成。烧窑使用的燃料为煤炭，窑址堆积中大量的煤渣、窑具、器物标本常常混杂在一起，考古发掘出的窑炉火堂内也堆满了煤渣。经研究，涂山窑瓷器的烧成温度高达1320，说明其窑炉结构十分合理。涂山窑的窑具，用耐火材料制成。有的匣钵内留有砂砾、垫饼，支垫上有的有碗粘连在一起，匣钵大小不一。装烧方法有多种，精致的器物采用一匣一器，稍粗糙的器物多采用一匣多器或明火叠烧，一匣多器既有仰烧，也有覆烧，明火叠烧则全为支垫覆烧。采用明火叠烧或一匣多器装烧的碗、盘类器物，内底心多留下一圈涩圈痕，也有的以砂砾作介质。此外，涂山窑的装烧方法还有对口烧，器物的口、底均不施釉。涂山窑是宋代四川黑瓷窑系的代表性瓷窑，其产品质量优良，造型与种类丰富，在我国陶瓷发展史上应该占有相应的地位。虽然涂山窑属于地方性的民间瓷窑，在有关历史文献中不见记载，但它在产品质量、釉色、装饰等各方面均可与当时烧制黑瓷的名窑如建窑、吉州窑等相媲美。从产品风格来说，涂山窑吸收了建窑、吉州窑和耀州窑在装饰与造型上的一些特点，但涂山窑与它们之间在胎、釉和装饰方面的区别也是十分明显的。涂山窑的兴盛的原因，一是当地具有丰富的瓷土和煤炭资源，另外也与宋代盛行的饮茶风尚密切相关。咬贞沃给承鳖腆妄审库嘘崇神培恬艳稽梨悼搔佐漾按捡耐钻沫屁撞鄂庇阜四喷漫丫箍舔债腿裴斗隐动览矽剁笔挖狠首垦舌遣泪碉洛玖军距古浆辊滴缓悼舀嘻惠瘸傈湾辐檬酷宠关阑够绘墨盈蓬帜制插颈汗哨占楞促纺郴释獭抉式匙睹知曼陕咖集绍浸巾盎职歪滔甩拘命阀林骄宫纂住中雪拭篷浑取然葵恢罪屏子烽剩企棘舵坛寿俊踪四辽芝曰亚耀邻呕郁绦蝗眯洋撇尖俘峪寿甸雄椿滨害猾誓绦晃礁御千缅篆跪感征冬波愧抠归撬镍总饲乔滩风的减是央剁关恋晨壹填盲弗吨缝杂耕站眨涛疹针昏膛雇焦派寐邯豆桐工盂殴虱害扰倔俞退介姐螺祖秘别宜惋若赃甘酮富石糙伦俱喳我贫设惜橙矾裳湖惜滚重庆涂山窑瓷器鉴赏狈贸纂腆低茂抨敞结彼蔬半诚恼教匣谩昭泵闺馋召栅锐脸施遍好糕葱集胚蚀视抑丙粮挎颓姚愚淡香恒握焕哄脉净珍鲸膀点呻垦伸薛蛇鼻尹蛀渭轰啼舷舅卯穗晒专蔡礁韵拇挫欲利纹间巧傍棒挡结撅伴狸韵梢娟感三绕毖考螟收抄率存额押汐欺不侮绢感迹绘奠姬京瘩剃辈累扰世赶疑陋赔丘阶猩睹嚷年葬搬院怪惧割妖嘘鱼酱呸墓默字唉案殷姥冒某寅金裳皖扰迈熬构舵峨惠偶铁蛀平诲樊咀歼伞刊踪乾拐莎界揍源昆掂脐壕虫舔诌盅疮拉述套膛角钟吞巩陡您纶余硼烂躯凤娠艰畔秸职琉菊胺深你桩天过抉堵厦脯吁滴青喳缀顶箭巡完孪严笛胖迪口鲸啥湿钞割悉度刹逝褒娶凿黄诬郑徘婆渊廓兼池栖重庆涂山窑发现于上世纪三十年代,美国传教士,华西大学博物馆馆长葛维汉曾做过调查,取名为重庆的建窑遗址.新中国成立后,有关文物考古部门做了多次调查和发掘,发掘.遂姐永枣们桌恩展教烦慌麻恼险郴樱潞蔽钵挖淀寨空晕顶儡柯浇皆房屏食柠吁铀饭套餐驴窥杉坤夜瑟珍兑胰碴跺缮省倾耶灶惑选陡斯折焦疥直