剧本元素之情节.ppt

第十讲 剧本元素之情节,一、故事与情节 我们已经把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的事件。一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果关系。国王死了，然后王后也死了，这是一个故事。国王死了，然后王后由于哀伤过度也死了，这是一个情节，时间的顺序还是保留了。但因果关系的比重更大再如王后死了，没有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛国王而逝世的，这是一段包含有一个未知因素的情节，是一种可以大大发展的形式。它拉长了时间上的顺序，而它和故事之间的区别已达到了最大的限度。从王后之死这件事来讲，假如在一个故事中，我们问死了以后呢？假如在一段情节中，我们问：为什么死的？这是小说的两个方面之间的基本区别。 福斯特在小说面面观,孝庄秘史情节展开的三个阶段 ：,第一阶段：少女与妻子 拥有“满蒙第一美女”之誉的大玉儿，与姑姑哲哲一样出身自蒙古科尔沁旗，她的姑姑是太宗皇太极之正福晋。大玉儿与皇太极异母之弟多尔衮青梅竹马，终身暗许，却被皇太极纳为侧妃。多尔衮痛恨皇太极“占位、逼母、夺爱”之仇。 皇太极英明强干，大玉儿早在蒙古便曾读书知史，皇太极竟不时与她谈论国政、让她参与机密。皇太极的言传身教，又增强了大玉儿的政治头脑和素养。 后来，皇太极称帝后，国号大清。正福晋哲哲被立为清宁宫皇后，大玉儿被封为永福宫庄妃。皇太极很爱大玉儿，但当他得知大玉儿仍然心系多尔衮时，对她不禁爱恨交织。,大玉儿的亲姊姊海兰珠新寡，偶为皇太极看上，一见钟情，封为关雎宫宸妃，宠擅专房。宸妃怀孕，生子夭折，两天后大玉儿却生下九阿哥福临。宸妃恨妒。皇太极却对宸妃一往情深，甚至当“宸妃病危”消息传到，皇太极竟丢下前线紧急军务，飞驰回京。宸妃香消玉殒。皇太极心痛如捣，狂吐鲜血，失去理智，竟迁怒大玉儿，大玉儿寒心。 两年后，皇太极晕昡中风，突然驾崩，未曾留下遗言，帝位争夺战势不可免。睿亲王多尔衮与皇太极长子肃亲王豪格争位不下，彼此陈兵示威，恐将造成八旗互相残杀。哲哲(后称孝端)如今已是太后，与当前地位最尊的代善商议，结果认为唯一方法是二者都不立，从先帝诸子中另择一人。 崇政殿上，代善宣布另立皇子。豪格认为，麟趾宫贵妃(后称贵太妃)位份较高，照例应由其所生之十一阿哥博果尔继位，多尔衮却突然出现，独排众议，坚决拥立大玉儿(后称孝庄)的七岁儿子福临为帝。两派支持者争执，最后只好试验两位阿哥的志向，福临占上风，众人无话可说。福临继位成为皇帝。孝庄十分感激多尔衮。,第二阶段：情人与母亲 崇祯自缢煤山,吴三桂冲冠一怒为红颜，引多尔衮率军入关，定鼎燕京。 孝庄的忠心侍婢苏茉尔，担心多尔衮精锐兵力在手，恐将在京称帝，孝庄却相信多尔衮。多尔衮心中确有挣扎，但最后仍信守承诺，迎福临入京即位。孝庄万分欣慰。决心拼死保护自己的儿子、保护大清的前途。 多尔衮权倾朝野，跋扈擅权；豪格却与他为敌，展开惨烈的斗争，轮占上风。 多尔衮对孝庄情深依旧，孝庄却为了大清基业与儿子的未来，对他若即若离，还得以柔情拴住他称帝的野心。两人彼此相爱渴望却又彼此暗斗提防，权力与爱情的激烈拉距战中，令不少牵涉在内的人牺牲了性命。而多尔衮与逐渐长大的顺治也产生了政见上、情绪上的尖锐对立，孝庄夹在两人之间，苦心设谋调停。斗争的结果，多尔衮对权力与爱情的强烈执着，终成为他致命的弱点。多尔衮英年早逝，孝庄虽松了口气，却也无比痛心难过。,第三阶段：太后与国母 顺治感情丰富，天资聪颖，性格固执，具有高度的理想性，亟欲实现自己“满汉一体，共享太平”的治国理念。他对于汉文化有着强烈的仰慕和兴趣；不过，他的性情自由奔放，故厌倦宫廷的压抑和斗争，价值观贴近人民大众。他很情绪化，急躁执着，喜怒皆形于色，故在满州亲贵利益与广大人民利益之间产生矛盾时，往往无法妥善而圆融地处理，令孝庄伤透脑筋。 而宫中另有一股反派势力，在多尔衮当政时期就已经在虎视耽耽、制造问题。当年与顺治争帝失败的博果尔之母贵太妃，暗中结合对于顺治不满的满蒙亲贵，跟顺治作对甚至密谋废立。顺治与董鄂妃的百死无悔的爱情，造成满蒙亲贵的仇视、博果尔的死亡，也更激化了反派势力的仇恨与行动，但均为孝庄一一化解，但无辜的董鄂妃及其幼子、好友，都成了牺牲品。,顺治对董鄂妃情比金坚。子殇妃死之后，顺治更郁郁终日，了无生趣，并萌生出家为僧的念头，尚来不及实行，便在贵太妃“同归于尽”的心态下，染天花病逝，结束了短暂的一生。顺治帝是位接受满汉文化双重洗礼的少年天子、执着所爱的情圣、壮志未酬的悲剧人物， 孝庄觉得这半生已经太倦了！她的丈夫、情人、爱子，都为情而狂、为情而死。她不懂，人说男子多薄幸，为什么努尔哈赤这脉子孙，却出了三个情痴，又与她关系如此密切。爱情、亲情、权力的重重纠葛，已经使她心力交瘁了！可是，回首这半生的委屈辛苦，无不是为了大清江山，她必须振作起来，不能万念俱灰，不能功亏一匮！孝庄勉力振作，依汤若望之密议，立顺治之子玄烨为帝，年号康熙。孝庄决心好好抚养这位少年天子成为明君，以弥补她对儿子的遗憾，为大清朝开创盛世。,设置情节需要考虑的几个关系,情节真实性原则：指剧情世界内在逻辑的一致性，人物性格类型的一致性。 情节与主题 情节与叙事风格 情节与电视剧类型,在情节的编织中注意线与点的结合：,线指的是贯穿剧本始终的情节线，一般都有多条，构成比较复杂的叙事行为，且不是并列的 。 点是指兴奋点，即整个剧作中能够吸引观众的兴趣点。,还珠格格1第十四集梗概,乾隆有了带着永琪、尔康、尔泰“微服出巡”的想法， 小燕子得知后便直嚷着也要去。 就在这同时，皇后居然派了几个小太监， 趁着小燕子不在，不顾漱芳斋内众人的阻挡，将紫薇强押至坤宁宫。 皇后对于紫薇的来历早有怀疑，认为小燕子和紫薇之间必有阴谋， 加上容嬷嬷早对紫薇怀恨在心，居然私下对紫薇动刑， 紫薇虽被折磨得不成人形，却依旧没对皇后透露小燕子的真实身份。 小燕子得知紫薇被皇后带走之事大惊，连忙和永琪等人至坤宁宫找皇后要人， 不料皇后却推说早已让紫薇回去了。众人无奈之下， 竟决议由永琪、尔康、尔泰三人夜探坤宁宫，好得知事实真相。 是夜，尔康等人果然在坤宁宫中发现了伤痕累累的紫薇， 尔康心疼，但仍接受众人的建议，隔日再救紫薇。 小燕子一早便至寝宫向乾隆求情，乾隆对于皇后此举大惊， 连忙至坤宁宫质问皇后。皇后本不愿意认账， 但永琪等人以亲眼在此见到遍体鳞伤的紫薇为由， 终于说服乾隆，救出了紫薇，也狠狠地给了容嬷嬷一番教训 。,还珠格格1第十五集梗概,紫薇在皇后的严刑拷打下遍体鳞伤，幸得乾隆前来援救，一条小命终给保住， 乾隆也亲眼见识到了后宫的黑暗与残酷， 盛怒的他严惩容嬷嬷并且下令尔康派高手保护漱芳斋， 并与皇后言明自己对小燕子与紫薇的喜爱，希望皇后能够退让一步。 小燕子为了保护自己与漱芳斋中的每一个人，因此要求大家一齐和她学武， 紫薇在乾隆的关怀与呵护下越发陷入难以割舍的“父女亲情”中， 而一旁的尔康则是担心乾隆对紫薇的心意暧昧不明，一心想将紫薇带离皇宫。 乾隆打算带紫薇与小燕子微服出巡，突然间，乾隆问小燕子是否愿意婚配给尔康，现场众人均感到惊恐，此时，永琪才知尔泰也喜欢小燕子，两人为了手足情相互退让， 但因为尔泰心知小燕子喜欢永琪，因此言明退让，三人打算在此次微服出巡时，为紫薇与小燕子争取特赦令，并且想办法找个适当时机，说出真相， 不过尔康心中仍为乾隆对紫薇的态度惶惶不安，因此他着急地想说出真相,情节的编织中还应注意细节的力量,塑造人物性格 提示社会环境 表达创作者的主观感受,情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局,1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，它使其它四个要素运转起来。 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。 激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。 主人公必须对激励事件作出反应。,一个事件把主人公的生活推向混乱，激发起一个自觉的欲望，力图找寻他认为能够整饬这种混乱的东西，并为得到它而采取行动。 有时候激励事件不仅激发起一个自觉的欲望，也同时激起一个不自觉的欲望。这两种欲望构成了直接的冲突。,用一句话来概括这条“公式”就是：,A、 情节主线,激励事件,自觉欲望 激励事件 欲望对象 情节主线,自觉欲望的变化（a,b,c） 激励事件 不自觉的欲望对象不自觉的欲望/情节主线,巧合 B、激励事件设计 决定,故事的根本形式就是一个追寻的问题：,一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡。他也许能成功也许失败。这便是故事的要义。,自觉欲望,故事情节 内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突,激励事件,不自觉欲望,自觉的欲望对象 不自觉的欲望对象,jj,主情节的激励事件必须发生在幕前,1）、当观众经历一个激励事件时，剧中的重大问题就会在观众的脑海中涌现。这是一个激发和捕捉观众好奇心的事件，观众的兴趣往往能保持到最后一幕的高潮。 2）、亲眼目睹激励事件的发生，能在观众的想象中投射出必备场景的形象。必备场景又称“危机”，是一个观众知道在故事可以结束之前必须看到的事件。,进展纠葛,这是故事的主体，从激励事件一直延伸至最后一幕的危机/高潮。指的是当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些事件依次发生，经过了一个个无法回归的点。,进展纠葛的几个问题,A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。 这其实是个想象力的问题，创造出场景而不重复自己。 B、冲突法则：若无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。带着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。 21 C、简单型与复杂型： 简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个层面的一个。内心冲突意识流， 个人冲突肥皂剧，个人外界冲突动作/探险、闹剧。复杂型是发生在所有三个层面的冲突。,D、 次情节和多情节：在主情节和次情节之间，或者在多情节的各个不同情节线之间，具有四种可能关系： 1） 次情节可以与主情节的主控思想构成矛盾，从而以反讽丰富剧作。 2） 次情节可以与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富剧作。多情节没有一个从结构上讲统一讲述过程的主情节线。相反，一系列情节线要么相互交错，要么通过一个中心事物来连接。 3） 当主情节的激励事件必须推迟时，可能需要一个伏笔式次情节来开始故事的讲述。 4）次情节可以为主情节制造纠葛。,冲突不仅是一条美学原理，它还是故事的灵魂。故事是生活的比喻