《中国山水画》PPT课件.ppt

中國山水畫,梁惠嫦 趙錦桃 2004,Powered by ,中國山水畫 黃賓虹,簡介 畫法論 作品欣賞 貢獻,黃賓虹簡介,1865-1955 接受了完整的儒家教育，打下了扎實的古文和詩詞基礎 繪畫、篆刻等方面表現出超群的悟性和天分，六歲臨摹的古人山水冊曾得到老師的讚揚 青年時期的勤奮不輟， 使他開闊了見聞，學識豐富 歷任新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院教授、全国政協委員，成就可見一斑 學養淵博，著述宏富，詩書、畫印及鑒賞皆精，為中國近現代藝術史上的一代巨匠,畫法論,山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心 山水畫家對於山水創作必然有四個過程： 一是“登山臨水”，接觸自然，作全面觀察體驗 二是“坐望苦不足”，則是深入细致地看，既與山川交朋友，又拜山川為師，與山川有着不忍分離的感情 三是“山水我所有”，畫家心占天地，得其環中，做到能發山川的精微 四是“三思而後行”，一是作畫之前有所思，此即構思；二是筆筆有所思，此即筆無妄下；三是邊畫邊思。 作畫不可照抄對象。要在寫實的基礎上，變化對象的狀態，使其凸出動人。,作品欣賞 (1/11),青城山雨,作品欣賞 (2/11),黄山師林寺,作品欣賞 (3/11),深山夜晝 畫深山之夜雨的代表作。,作品欣賞 (4/11),西湖栖霞峪,作品欣賞 (5/11),宿雨初收 畫雨後初晴之陰面山的代表作。,作品欣賞 (6/11),宿雨初收 這幅作品是在彩色最濕時用宿墨去畫的。,作品欣賞 (7/11),江行圖 最能體現扎實的傳統功力與獨特的審美個性 正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒横斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虚實的强烈對比 那高山濃黑的整体中又間以幾座虚淡的屋宇，以山路襯之 ， 使高山更高，令低巒更低,左下方留大片的虚白，水中着一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現出空靈靜澄的無言美境。 “之”字型的構一圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態分别畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻。 全圖色墨融和，意境閑雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。,作品欣賞 (8/11),雨過雲猶濕 描繪的是山村的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨木橋横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠處流去。 那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮雲，呈現出雨後初晴的神奇妙境。 此畫用他那纯熟的積墨、破墨、淡墨等法，再以花青、淡赭色作適當鋪設，使之濃淡相宜，色墨交融。 傳神地傳達出“雨過雲猶濕，平橋水亂流。莫言風浪急，野岸有漁舟”的動人境界。,作品欣賞 (9/11),樹下撫琴圖 此畫應屬黄賓虹中期的代表作。 筆法雖較為稚拙，用墨也較為單純，然其畫法已不採用先勾後染的常規。 時而以墨塊形狀勾勒成山脈崗巒，時而留下大片空白以示雲霧煙嵐，時而用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點綴樹木茅舍、流泉飛瀑，時而在墨色將乾未乾時敷以石青石綠，使之色中有墨、墨中有色，變幻莫測。 此圖重巒叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間，一老人在叢樹下撫琴，似聞其音梟，響彻山谷，煥發出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質。,作品欣賞 (10/11),湖山晴靄 描繪江南秀麗景色的佳作 一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然後因勢利導，隨機應變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現出江南晴靄勝景。,作品欣賞 (11/11),擬孫雪居筆意 八十六歲時的佳作，是他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發展過程 技法上，以斑駁凝練的墨綫勾勒山石樹木的形質，再用濕筆暈染；尤其是着色，已從漬墨法發展到漬色法。 色墨渾然一体，色漬漫溢、流彩飛揚，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。,貢獻,黄賓虹一生跨越两個世紀，兩種時代，最终以中國畫大師名世。 他的思考和實踐，有着深刻世紀之變的印記。 在社會激變所產生的精神文化困境以及藝術發展的諸多難題中，黄賓虹謹守中國知識分子的優秀傳統 。 從探索民族文化源頭入手，以 “渾厚華滋” 即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神，重塑為藝術創造的美學指歸 他的成就是多方面的，繪畫則集中體現了他對藝術史傳統的深層熱忱和洞察；體現了他對中國發展前景的獨特見解和創造。 為中國畫史進入現代豎起了一塊新的里程碑。同時，他的創造精神也為我們展現了一分質樸而偉大的中國知識分子藝術家在時代激流中執着、智慧的一生。,中國山水畫 八大山人,簡介 作品背景 特點 貢獻,八大山人簡介,朱耷 (1626-1705) 明朝皇族寧獻王朱權的後裔 19歲時國破家亡，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個大啞字，不與人語 23歲在奉新山出家為僧 ，不久又做道士 由於長期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態百出 自號八大山人 - 四字緊密地聯綴起來，看來就像草寫的哭之或像笑之，有哭笑不得之意，來寄他國亡家破之痛,畫中署名的比較,看看這些個署名，八大的部分是不是有些像是個笑字，有些像是哭字。,禽鳥一足立地，縮頸，拱背，白眼，一副既受欺又不屈，情態。造型夸張，表情奇特，構圓奇妙，筆法雄健潑辣，筆勢朴茂雄偉，墨色淋漓。流露出憤世嫉俗之情，透露出雄健簡朴之氣，反映出孤憤的心境和堅毅的個性，具有奇特新颖，出人意表的藝術特色，乃是八大山人藝術成熟期的精品,何價？,440萬元競得,一萬元人民幣第一次 ，一萬元人民幣第二次 .,作品背景 (1/2),善畫山水花鳥竹木 把滿腔悲憤發泄於書畫之中 諷刺清貴不善自謀而強佔別人地 他常畫的蓮荷松石、梅蘭竹菊、蘆雁鳧鶴、魚鴨鷹鹿等等，大都象徵他性格的倔強與高風亮節,作品背景 (2/2),堅不為清廷權貴畫一花一石，而一般農民、貧士、山僧、小兒卻很容易得到他的作品，這種不屈於權勢的精神，歷來為人們讚賞與稱頌 所以畫中出現是鼓腹的鳥，瞪眼的魚，甚至禽鳥一足著地，以示與清廷勢不兩立，眼珠向上，以狀白眼向青天 他還有很多隱晦艱澀的詩句跋語，表示對清廷極端的仇恨和蔑視,畫作,特點 (1/6),主要不是畫山水，但他的山水畫相當有特色 他的山水畫多為水墨內容大部份是殘山剩水、一片荒涼。在畫中，他塑造出破碎山河的感覺，深深寄託了亡國之痛。 有很強烈的目的表現國家滅亡而痛苦及不向清朝低頭的情感 表現出作者的高傲、冷漠和仇視現實的精神狀態。 給人倔強、堅韌、痛快的印象，畫中展現很頑強的生命力。,特點 (2/6),宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚 用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調 而是枯索冷寂，滿目淒涼，於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性 他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人幹擦而能滋潤明潔,特點 (3/6),在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣 一個畫家，在藝術上的表現，能夠既不同於前人，又于時人所不及,特點 (4/6),他的花鳥畫成就特別突出，也最有個性 其畫大多借物抒情，用象徵手法表達寓意，將物象人格化，寄託自己的感情。 如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發憤世嫉俗之情。,特點 (5/6),他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於佈置上的地位與氣勢。 是否用得適時，用得出奇，用得巧妙，就是他的三者取勝法。 如在繪畫佈局上發現有不足之處，有時用款書雲補其意。 八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。,特點 (6/6),朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；佈局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢雄壯。他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現。,作品欣賞,作品欣賞,作品欣賞撫董其昌臨古册,仿北苑,夏木垂陰,作品欣賞撫董其昌臨古册,溪山仙館,水邨圖,作品欣賞撫董其昌臨古册,富春大領圖,臨倪迂,貢獻(1/2),八大山人的畫在當時影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人。 但對後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。 他的大寫意，不同于徐渭；徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。 清代中期的“楊州八怪”，晚期的“海派”以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。,貢獻(2/2),開拓了三百年以來的新境界，繁縟工麗的院體畫己不再佔在重要的位置，而發展了抒寫心象，發揮性靈，著重意境，粗放精簡的路子，而成為時代風尚。 得後人學習的，是他勇於大膽創造，不管是在筆墨技巧、構圖，或甚至在題款上，都能夠突破前人的做法，創立了屬於自己的新畫風 。,禽鳥一足立地，縮