Narratology-2012-2讲-叙述者隐含作者.ppt

2012年第2讲：叙述主体分化 Lecture 3：Narrative Subjectivity,叙述者/受述者 隐含作者/隐含读者 叙述主体分化 作者难题,叙述者是谁？,叙述者,任何叙述，不可能没有叙述者。 叙述是一种人造的符号文本，叙述文本不可能天然存在于世界上。 天然存在的只可能是某种变化，例如火山爆发。 因此，叙述必然是某种主体安排产生的符号文本，用来把变化告诉（另一个）主体。 不管何种形态，他是 “讲述源”（illocutionary source）,叙述者是谁？ Who Is the Narrator?,叙述者，是叙述的人：The one who narrates. 不同体裁的叙述，叙述者很不相同。甚至可以说，叙述者的不同，是不同体裁的最重要特征。 书面文字叙述者的各种变身，主要围绕“事实性/虚构性”这个最基本的分类。,小说是最典型分裂式叙述者,小说必须另设叙述者。“我”不是作者，是“小说之所以为小说的原因”。 作者引用叙述者。 小说叙述者的定义应当是“文本中叙述被引用的人”The one whose narrative is quoted。 小说文本应当放进引号。福克纳Intruder in the Dust文内引语单引号，暗示了全篇用双引号。,小说作者不能在小说中出现,叙述者决不是作者。整个叙述文本，没有一个字来自作者。每个字都出自叙述者，哪怕他自称“作者”。 作者在写作时假定自己是在抄录叙述者的话语。 许多文学研究者都会“弄错”。例如“曹雪芹在红楼梦里表达了”。 Genette说：”没有属于普鲁斯特的言语行为，理由是普鲁斯特从来没有发言权不管叙述的内容如何有关作者的传记、生平、观点 “。,叙述内“无作者”,作者并不是叙述必要的因素，叙述者才是必要的。 许多叙述文本的作者是否存在，需要文本外的材料来证明。 如果把故乡视作记事报道，那么其中的“我”就是鲁迅；如果这是小说，那么其中的“我”就不能是鲁迅。曾有相当多的插图，画着鲁迅与闰土或祥林嫂见面。 评论家把故乡或祝福中的“我”当做鲁迅本人来研究鲁迅的思想，是错的。如果这两篇小说中的第一人称叙述者分享了鲁迅的一部分意识，研究者要加以证明。,“作者”突然冒出：是不是作者？,毛姆小说刀锋，叙述”我“名字竟然叫毛姆，”我“出来讲一个前飞行员故事。 福尔斯的法国中尉的女人中作者出来，描写说自己修了胡子，“法国化了，像个纨绔子弟”，他心血来潮把自己的表拨慢了一刻钟，于是小说有了另一个可供读者选择的结局。 。 这有点像希区柯克的电影，其中希区柯克突然出现。,三个马塞尔,马赛尔普鲁斯特的多卷本长篇小说追忆似水年华：一个叫马赛尔的人讲述他自己一生的经历；在最后一卷的结尾，马赛尔坐下来把经历写成一本书。 很容易猜到小说中的马赛尔，是马赛尔普鲁斯特的“人格转化”。他想写的就是这本书。 但是此书第一卷出版于1913年，最后一卷在作者1922年去世之后才整理出版。 根据作品中的情节推算，叙述者马赛尔要大约1924年左右，才坐下来写作：叙述十年前开始的马赛尔的故事。,不同的马塞尔,叙述者马赛尔 主人公马赛尔 作者马赛尔（普鲁斯特） 他们生活在三个完全不同的世界-时间中： 叙述者马赛尔在全部情节结束后的某时刻开始叙述行为， 被叙述的人物马赛尔从年青时开始经历小说中的事件。 而作者马塞尔则完全与这个时间表无关。 非自传体小说，三个人格名字不同，但情况一样。,写作时间叙述时间,狂人日记篇末注明“七年四月二日”。此小说最初发表于1918年5月新青年4卷5号 故乡第一句“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去”。文末注“1921年1月” 这是叙述时间与空间，还是写作的时间空间？,叙述文本以何种形态存在？,文本化（textualization)与抽象化,叙述文本并不是物质形态的小说版本。 文本是表意符号组合，暂时寄身于写下或印出的文字之中。 不同版本。(简装、精装、繁体、简体、直排、横排、甚至中文本、外文本)，只要语意没有改动，即同一文本。 而口头叙述，与各种现场表演条件(体态、打扮、嗓音、舞台布置等)密不可分，口头叙述是一次性文本，说者即叙述者。,媒介入侵：文字文本的形式模仿,美国作家厄普代克(John Updike)的小说跑吧，兔子中有一行： He drives too fast down Joseph Street, and turn left ignoring the sign saying STOP 交通信号的STOP不应大写，这是图像性能被调动进入文字文本.,高老夫子媒介入侵,高老夫子中贤良女校的聘书，作为叙述文本应当把聘书语句转述出来。 但是小说中把聘书格式原样印下 今敦请 尔础高老夫子为本校历史教员每周授课四小时每小时敬 送修金大洋三角正按时间计算此约 贤良女学校校长何万淑贞敛衽谨订 中华民国十三年夏历菊月吉旦立 叙述文本中的聘书文字应与其他引用相同，不应有格式。,Arundhati Roy微物之神媒介入侵,密顿小姐想宝宝克加马抱怨艾斯沙倒着念书的行为，她告诉宝宝克加马，她在他们眼中看到了撒旦。旦撒了到看中眼们他在。 She told Baby Kochamma that she had seen Satan in their eyes. nataS ni rieht seye.,文本使叙述者抽象化,叙述文本的非物质化，是叙述文字化造成的后果之一。 在口头叙述中，叙述者是具体的，听众(叙述接受者)直接感知到他的物质性存在，他是有血有肉的一个人。 在虚构叙述文本中，叙述者成为一个抽象的人格，是叙述行为中的一个环节。,小说叙述者的分类,最简叙述行为,叙述者 受述者,叙述者五功能,惹奈特认为叙述者在小说中完成五个功能： 1 叙述Narrative功能(即讲故事)； 2.指挥Commanding功能(即控制叙述推进方式，例如“且听下回分解”等等)； 3.组合Associating功能(与受述者组成叙述起终点)； 4.传达Communicating功能(发送叙述的信息)； 5.证实Testimonial功能(在小说的情节中扮演角色)。 口述叙述者他能具体地完成所有功能，包括第五功能，即角色化功能；说书者变换口音假扮角色口吻。,作者创造的第一个人物是叙述者,沉沦，叙述者没有出场，但也是由叙述者说出来的，这个叙述者绝不是作者郁达夫。 叙述者观察到并且记下主角做的事情。 郁达夫在写小说时，需要创造的不仅是主角与其他人物的故事，而且还要创造一个叙述者，并且创造他与叙述发生关系的方式。 也就是说，小说首先要叙述的，是叙述者。,小说的四类叙述者,符号学论坛 ,热奈特的希腊式术语,Autodiegetic narrator (The Stranger, Great Expectations) Homodiegetic narrator - Narrator-Agent (Gil Blas) Homodiegetic narrator - Narrator-Witness (Great Gatsby) Heterodiegetic narrator (Iliad, The Rise & Fall of the Roman Empire),不存在“第三人称” 叙述,任何人作任何讲述，一旦说到自己，只能用 “我”，或其变体“说书的”、“作者”、“我们”。 所谓“第三人称”叙述，只是叙述者尽可能不出来自称（self reference)的叙述文本。 第三人称是“隐性叙述者”（Implicit Narrator）； 第一人称是“显性叙述者”（explicit Narrator）。,叙述者是一个人格，不一定是人,我的名字叫红章节名： 我是一个死人 我是一条狗 我是一棵树 我是一枚金币 人们将称我为凶手 我的名字叫死亡 我的名字叫红,死者叙述者：贝克特镇静剂,“我不再知道我是什么时候死的。我一直觉得我在年老时死去但今晚，独自躺在冰冷的床上，我感到我将会比那一天、那一夜更苍老今晚由于过于害怕，我不敢倾听自己溃烂，不敢等待心脏严重的红色衰竭、堵死的盲肠的抽搐，害怕在我头脑中完成那些漫长的谋杀。”,偶然显身的叙述者,张爱玲金锁记 三十年前的上海，一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。,隐显是个程度问题,“现身式” (explicit)叙述者在叙述中可以有明显的身份，兼任人物（孔乙己）甚至主人公(春风沉醉的晚上)，也可以仅作为叙述者出现，偶而参与情节(如鲁迅祝福)。 “隐身式”(implicit)叙述者尽量不自指（如中国传统小说）。 最常见的是半隐半现式：不作为人物出现，但可以冒出来说话。 彻底隐身只有在“绝对客观”的小说中，例如海明威的