知识产权讲座著作权及其他.ppt

COPY RIGHTS,著作权法概述 著作权的对象 著作权的取得、内容和期间 著作权的主体 邻接权 著作权的限制 著作权侵权行为及法律责任,著作权法,第一节 著作权法概述 一、著作权 （一）著作权，是指基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。 文学、艺术和科学作品是著作权产生的前提和基础，是具体的。在我国，著作权法规定，著作权与版权是同义语。在英国，COPYRIGHT译为版权，而大陆法的作者权不能译成COPYRIGHT，必须译成authors right. 二者有不同。CO强调复制权。 著作权，狭义上讲，是指各类作品的作者依法享有的权利；而广义的著作权，还包括艺术表演者、录音录像制品制作者和广播电视节目的制作者依法享有的权利。,（二）著作权与工业产权的关系 共同之处： 二者的对象或标的都是表现形式，及各类作品和发明创造和产品设计及工商业标记都是表现形式。 区别： 1、二者的标的，所反映的领域和作用不同，其 表现形式也有区别。 2、同工业产权相比，著作权的独占性和排他性 程度更弱些。 3、著作权可自动产生，工业产权需授权审查。,二、著作权法 著作权法，是指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律关系的总称。 狭义的是指 广义的是指,第二节 著作权的对象（客体） 一、作品的概念 （一）什么是作品，表述方法有区别。 中华人民共和国著作权法实施条例的表述方法是：指文学艺术科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。伯尔尼公约规定：“文学和艺术作品”一词包括文学艺术科学领域内的一切作品。 （二）著作权客体，须具备两个条件： 1独创性。亦称原创性，作品必须是作者创作的，复制、抄袭、剽窃他人作品，不是创作。如两个手工艺人同用木头雕刻出一件相似的作品，后完成者的作品则不新颖，但它是独创的，可以受著作权法保护。 2可复制性。符合著作权法保护的客体，一般须能以物质形式固定下来，如表现为书写、绘画、摄影、录音等形式，使人所感知。,二、著作权法保护的作品 （一）文字作品 （二）口述作品 （三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技艺术 作品； （四）美术、建筑作品； （五）摄影作品 （六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的 作品； （七）工程设计、产品设计图、地图、示意图等 图形作品和模型作品； （八）计算机软件 （九）民间文学艺术作品 （十）其他作品,三、不受著作权法保护的对象 （一）依法禁止出版、传播的作品 （二）不适用于著作权法保护的对象 1、法律、法规，国家机关的决议、决定、命令 和其他具有立法、行政、司法、性质的文件， 及其官方正式译文； 2、时事新闻 3、历法、通用数表、通用表格和公式。,案例讨论：汉字组合的词组,能否成为著作权法保护的对象？ 著名作曲家石甲于1954年11月创作了儿童歌曲娃娃乐,1956年首次发表。这首歌反映了娃娃们笑哈哈乐哈哈的意思,是很精炼的音乐文学语言。这个词组未见于词典辞书中。此歌发表后在全国有相当的知名度。 1989年,某市成立了娃娃乐营养食品厂,随后组建了娃娃东集团公司，该公司以“娃娃乐”为文字商标向商标局申请注册，并被授予“娃娃乐”注册商标专用权，至今该公司在其几类产品中均使用注册商标“娃娃乐” ，其产品行销全国各地。作曲家石甲认为，他拥有“娃娃乐”三字的著作权。 “娃娃乐”组合是此歌的精华部分，且具有独创性，符合著作权法第3条规定的文字作品的特征，应受著作权法的保护。该市娃娃乐集团公司未经作者同意使用其作品，是对其著作权的侵害，因此，诉至法院，要求娃娃乐集团公司停止侵害、赔礼道歉并赔偿损失。,答案与分析 “娃娃乐”一词，不能构成著作权意义上的作品，其作者不享有著作权。理由如下： 根据著作权法实施条例的规定，著作权法所称的作品，是指文学、艺术和乎科学领域内，具有独创性并能以某种有形式复制的智力创作成果。 娃娃乐这首歌曲是著作权法的保护对象，作曲家石甲对该歌曲拥有著作权，但是“娃娃乐”作为一个汉字组合的词组，离开了原作品的语言环境，离开了歌词的有机整体，并且脱离了赖以表现感情氛围的东曲旋律，充其量只是一个词汇，不能构成我国著作权法所称的作品。法律不赋予任何人对单纯一个词汇的使用享有普遍地支配和垄断的权利。 所以，娃娃乐集团公司使用这三个字作为商品的标记，并经国家商标局核准注册，其行为不构成侵权。,第二节 著作权的内容、取得和期间 一、著作人身权(moral rights) 是指作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利，与著作财产权相对应。包括： （一）发表权 特点：1、发表权只能行使一次；2、发表权通常不能转移；3、如果因作品而产生的权利涉及第三人的，发表权往往还受到第三人的制约。 （二）署名权 可用真名、笔名、别名或隐去姓名不署。 注：在一个作品上署他人姓名，而未经他人同意。侵犯的是什么权利？ （三）修改权 （四）保护作品完整权,二、著作财产权（economic rights） 是著作权人基于作品的利用给他带来的财产收益权。包括：（一）复制权 （二）发行权 （三）出租权 （四）展览权 （五）表演权 （六）放映权 （七）广播权 （八）信息网络传播权 （九）摄制权 （十）改编权 （十一）翻译权 （十二）汇编权 （十三）其他权利,三、著作权的取得 （一）著作权取得制度的种类 1、自动取得制度 2、注册取得制度 3、其他取得制度 （二）我国的制度 我国采用自动取得原则。（1）中国公民、法人或非法人单位的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权；（2）外国人的作品首先在中国境内发表的，依照本法享有著作权；（3）外国人在中国境外发表的作品，依照其所属国同中国签订的协议或共同参加的国际条约享有的著作权，受本法保护。,四、著作权的期限 1、公民的作品，为作者终生及其去世后50年，至第50年的12月31日。如果是合作作品，截止于最后去世的作者去世后的第50年的12月31日。 2、法人、非法人的作品，其发表权、使用权、获得报酬权的保护期为50年，一般自作品首次发表之日起算，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。 3、电影、电视、录像作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。 4、摄影作品的保护期为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权法不再保护。,5、作者身份不明的作品，其使用权和获得报酬权的保护期限为50年，截止于作品首次发表后的第50年的12月31日；但作者身份一经确定，则适用著作权法的一般规定。 6、图书出版单位的专有出版权，合同约定图书出版者享有专有出版权的期限，不得超过10年，合同期满可以续签。 7、录音、录像制品使用权和获得报酬权的保护期为50年，截止于该作品首次出版后的第50年的12月31日。 8、广播、电视节目使用权和获得报酬权的保护期限为50年，截止于首次播放后的第50年的12月31日。,案例讨论：美术作品的著作权与所有权可以分离？杨乙的行为是否侵犯张及其子女的著作权，为什么？ 画家张甲与图画爱好者杨乙是挚友，杨是张家的常客，茶余饭后，张常乘兴作画相赠。积年累月，杨收藏张的赠画50余幅。1992年6月张甲因病去逝，杨十分悲痛。1997年6月，时值张逝世五周年，为表示对亡友的哀悼之情，杨乙从张的生前赠画中精选了30幅，以长甲的名义出版发行。张的子女得知后，认为杨擅自出版张的绘画，侵犯了他们及其你的著作权，遂与杨进行交涉。杨则认为，画既已赠送给自己，自己便取得了包括权在内的所有权， 绘画是以张的名义发表的，自己没有其世盗名，不发生侵犯著作权问题。双方相持不下，张的子女遂向人民法院提起诉讼。,点评 杨乙的行为侵犯了张及其子女的著作权。理由如下： （1）依据我国著作权法第18条的规定：美术作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移。因此，张田将画赠与杨乙，只是将作品原件所有权转移给杨乙 ， 扬只享有对作品原件的展览权，著作权中的其他权利仍由作者或其他著作权人享有。 （2）根根著作权法第20条和21条的规定：著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期限不受限制，由作者终身享有，作者死亡后，由作者的合法继承人或有关主管行政部门予以保护；著作权中的发表权、使用权和获得报酬权的保护期限为作者终身及其死亡后50年。根据继承法第3条第6款的规定：著作权中的财产权利可以继承。因此，著作权中的使用权、获得报酬权在作者死亡后可由作者的合法继承人予以继承，而发表权作为一项人身权在作者死亡后习由其继承人予以保护。 本案中，张甲去世后，杨乙未经张的继承人同意或授权，擅自将张的作品出版，既侵犯了张的著作权中的人身权，又侵犯户张的继承人（包括其子女）依法继承的财产权。,案例讨论：该论文的著作权应归谁享有，为什么？ 青年教师郭甲，通过总结自己多年从事教学工作的经验和体会，撰写了一篇关于教学改革方面的论文，准备参加本校第四届论文研讨会。为此，找到本校打字员赵乙帮其打印。期间赵乙的同学肖丙看到该论文后很欣赏，随以自己学习为名向赵索要一份，之后，以自己的名义在某杂志上发表。 郭了解此事后，指责肖剽窃了自己的论文，侵犯了自己的著作权。而肖则辩解，自己当时看到的郭的论文还未公开发表，自己只是赞同郭的观点，并下了一番功夫写了该论文，且已正式发表, 自己才依法享有该论文的著作权。,答案与分析 郭甲应享有该论文的著作权。理由如下： （1）著作权的客体即作品是指作若的创作活动所取得的具有一定表现形式的智力成果，它必须具备两个条件：1独创性。即创造性的劳动所取得的成果，而非抄袭他人作品。2能以一定的客观形式表出来，即能被他人感知，如手稿、演讲等。本案中郭甲总结自己多年的教学经验和体会。独立创作完成了该论文，并以手稿的税式表现了出来，完全符合作品的构成要件。 （2）根据著作权法第2条的规定, 作品只要创作完成,不论是否发表，作者即可获得著作权。因此，郭田的论文虽未公开发表，已自然取得著作权；肖丙剽窃他人作品，虽已发表，但不受著作权法保护，根据著作权法第46条的规定，肖丙应承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失的民事责任。,第二节 著作权的主体 一、著作权的主体 也叫著作权人，是指依法对文学、艺术、科学作品享有著作权的人。 包括：公民、法人和其他社会组织及国家。 二、著作权的分类 （一）原始主体和继受主体 （二）内国主体和外国主体 （三）完整的著作权和部分的著作权 如作者转让其中一部分或全部著作权后，或英美法系的作者卖绝版权等即为部分的著作权。 （四）普通著作权主体和特殊著作权主体,三、原始主体作者 （一）自然人为作者 作者须具备的条件： 1、作者是直接参与创作的人； 2、确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上署名的人即为作者； 3、作者通过创作活动，产生了著作权法规定的作品。 作者享有完整的直接的著作权。但只是相对而言，没有绝对的意义。如转让或赠与后，即不完整；又如职务作品中，作者仅享有署名权。 （二）法人或其他组织在特定条件下也视为作者 法律规定：“由法人或其他组织主持，代表法人或其他组织意志创作，并由法人或其他组织承担责任的作品，法人或其他组织视为作者。”,四、继受主体作者以外的其他著作权人 继受主体著作权的取得主要有以下几种情况： （一）因继承、遗赠、遗赠扶养协议而取得 （二）因合同而取得 1、委托合同：如在委托作品中，委托人因合同而取得著作权； 2、著作权的转让。 （三）著作权的特殊主体国家 1、购买著作权； 2、接受赠送； 3、依法律规定，如公民死亡，在保护期内无继承人的；或法人等组织终止后，无权利义务承受人的。,五、特殊作品的著作权主体（著作权的归属） （一）演绎作品的权利主体 由改编、翻译、注释、整理人享有，但不得损害原作作者的权利，且第三人在使用演绎作品时， 应征求原作作者与演绎作品作者的同意。 （二）合作作品的权利主体 合作作者，须具备以下条件： 1、必须有共同的创作愿望，他们对创作行为及后果有明确认识，目标一致。如未经许可而在他人创作的乐曲上添上歌词而创作的歌曲就不是合作作品。 2、必须都参加了创作劳动。 作为合作作品，包括可以分割的（即作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但不得侵 犯合作作品的整体的著作权）和不可分割的合作 作品（即不能单独使用）。,（三）编辑作品的权利主体 编辑作品是指： 1、各作者之间不必具备合意； 2、各作者的成果是可以区分的； 3、编辑作品以编辑人的名义发表。 编辑作品著作权归属： 1、编辑作品由编辑人享有著作权； 2、编辑人行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权； 3、编辑作品中可以单独使用的作品作者有权单独行使其著作权。 （四）影视作品的权利主体 影视作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。,(五）职务作品的权利主体 职务作品，是指公民为完成法人或其他组织的工作任务所创作的作品。 职务作品的权利归属： （1）主要是利用法人或其他组织的物质技术条件（即专门资金、及设备或资料等）创作，并由法人或其他组织承担责任的工程设计图、产品实际图、地图、计算机软件等职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或其他组织享有。 （2）法律、行政法规规或合同约定著作权由法人或其他组织享有的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或其他组织享有。 （3）除上述作品以外的,属于公民为完成法人或其他组织工作任务所创作的其他职务作品，其权利归作者享有，但法人或其他组织在其业务范围内优先使用（自该作品完成2年内，享有优先权。）,（六）委托作品的权利主体 受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未明确约定或未订立合同的，著作权属于受托人。 （七）美术作品的权利主体 可以申请专利外观设计或著作权保护。美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。 （八）匿名作品的权利主体 匿名作品，指不具名或不写明其真实姓名的作品。该作品由作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权，作者身份确定后，由作者或其继承人行使著作权。 （九）民间文学艺术作品的权利主体 由国务院另行规定。 （十）计算机软件作品的权利主体 著作权属软件的开发者。,案例讨论： 能擅用他人歌曲做广告吗？谁该承担责任？ 众人划桨开大船是由我国知名词曲作者魏明伦、王持久作词，陈翔宇作曲的一首歌曲，年曾在中央电视台春节联欢晚会上播出。河南许昌帝豪集团在未告知并经著作权人许可的情况下，将作品用作其集团公司形象广告的背景音乐，并在中央电视台一频道 今日说法 栏目中频繁播放个月之久。后经三位作者再三要求，帝豪集团停止了广告的播放，但对其造成的不良影响及损失未作任何表示及安排。因此，三位作者起诉至北京市海淀区法院，提出消除影响，赔礼道歉，赔偿损失及相关费用的诉讼请求。由于标格公司是广告片的制作者，未来公司是广告片的发布者，帝豪集团申请追加标格公司为被告，原告魏明伦等三人申请追加未来公司为被告，因此海淀法院依法追加标格公司和未来公司为本案的共同被告。,点评： 被告标格公司受托制作的广告片擅自使用原告歌曲中的片段作为背景音乐，并在中央一套的今日说法栏目中长时间播放，产生了侵权后果，应承担侵权责任。 被告 帝豪集团是广告的直接受益人，享受了侵权带来的利益，而且依据北京市高级人民法院“关于审理著作权纠纷案件若干问题”的解答，委托人和受托人都应当承担侵权责任。因此，法院认为帝豪集团是本案侵权人。 基于本案中被侵权歌曲是在春节晚会上播出并产生一定影响的作品，而未来公司又是中央电视台今日说法栏目的广告代理商， 其本身具有的业务知识和职业特点， 应推定其能够发现广告片侵权的事实，但其却未制止侵权行为的发生或进行补救，从而促成了广告片在电视台的有偿播放，存在明显的主观过错，应承担侵权责任。 基于三被告分别是侵权作品的制作者，使用者，发布者，在整个侵权事实过程中，对侵权结果的损失分担具有不可分性，法院认定三者构成共同侵权，应承担连带责任。因此，法院判决三被告在中国电视报上向三原告公开道歉，消除影响，北京标格广告公司，河南许昌帝豪集团赔偿三原告经济损失万元，北京未来广告公司对上述损失承担连带赔偿责任。,案例讨论：李乙对群雕放大稿是否事有著作权?群雕放大稿是合作作品还是单独作品? 协助他人完成某项工作的人，能否成为著作权的主体？ 1991年某市教育局、文化局决定，集资修建一座烈士群雕，并聘请本市美术学院教授王甲为创作设计人。在11月奠基典礼仪式上，王甲展示了自己创作的30公分高的群雕初稿，并就创作构思的主题思想、创作过程作了说明，获得与会者的赞同。同时，展示了本市公园管理处美工李乙 根据有关领导指示为说明群雕所处位置而制作的烈士基模型。1992年3、4月间，王甲在群雕初稿基础上,又制作了一座48公分高的二稿。随后王甲与李乙根据初稿、二稿基本形态的要求,指导木工制作了群雕放大稿骨架。这时,李乙作为群雕工程办公室的工作人员,在王甲的指导下,参加了群雕泥塑的放大制作工作。王甲经常到现场进行指导和刻画修改,并对有关方面提出的合理化建议予以采纳,对李乙提出的一些建议，王甲认为符合自己创作意图和表现手法的，亦予以采纳。1996年底群雕正式落成。在此之前的1994年5月,全国城市雕塑设计方案展览会在首都举行,该市选送了王甲创作的群雕放大稿的缩小稿参展。展览结束后，王甲创作的群雕获得纪念铜牌。李乙认为，自己与王甲在合作创作群雕上存在事实上的约定关系，并实际参与制作了放大稿，因此，诉至法院，主张对群雕放大稿享有著作权。,答案与分析 李乙对群雕放大稿不享有著作权，该作品是王甲独立完成的作品而不是合作作品 。 理由如下：所谓著作权是指作者对自己创作的科学、文学、艺术作品依法享有的权利。著作权主体依照著作权取得的不同，可分为原始著作权主体和继受著作权主体。原始著作权主体即指作者是指创作完成作品的人。 本案中, 放大稿与前二稿相比，在主题思想、整体结构、基本形态，表现手法等方面是一致的，没有实质的改变，出现的一些变化也是在王甲的指导参加和认可下完成的，李乙参与了放大制作,通过口头或实际刻画提出过一些建议,，但最终采纳与否还取决于王甲，所以，李乙的工作是辅助性的劳动，不具备原创性。另外，也不存在有关单位聘请李乙参加创作雕塑的事实，李乙和王甲之间也没有合作创作的口头或书面约定，所以，李乙既不能单独取得对雕塑放大稿的著作权，也不能与王甲分事该作品的著作权。该作品的著作权应归王甲一人事有。 合作作品著作权人的认定应具备两个条件:一是应有共同创作的协议,二是各作者应对作品投入了创造性的劳动,只是提供辅助性劳动的人,不能认定为合作者。,邻接权 一、概念 （一）亦称作品传播者权，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的专有权利。英语为：neighbouring rights.在我国法律中，将其称之为“与著作权有关的权益”。 （二）著作权与邻接权的关系 联系：二者同属知识产权范畴，著作权是邻接权产生基础，然而没有邻接权的保护，著作权的保护又是不完全的。 区别： 1、主体不同：著作权是智力作品的创作者；邻接权是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织。 2、保护对象不同：著作权是文学、艺术和科学作品；邻接权是传播者艺术加工后的作品。 3、内容不同：著作权是作者对作品享有的人身权及财产权；邻接权是出版者权、表演者权、录音录像制作者权、广播组织权。 4、受保护的前提不同：著作权是只要符合法定条件，一经产生就受保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。,出版者权是指出版者对其出版的作品享有的一系列的权利。 主体：一般包括图书、报纸、期刊等类出版单位。 客体：出版者所出版的报纸、图书、期刊及其版式、装帧等。出版的作品主要以文字、线条、代码、图案表示的文字作品、音乐作品、戏剧作品、舞蹈作品。 出版者对其出版的图书、报纸、期刊的版式、装帧拥有专有权。,二、出版者权,三、表演者权,表演者权是指表演者依法对其表演所享有的权利。其产生的前提是著作权人将其作品的表演权许可给表演者行使。 注意区别： 表演者权由表演者享有，表演权属于著作权人。 表演者权的表演是指演奏乐曲、上演剧本、朗诵诗词等直接或借助技术设备的声音、表情、动作公开再现作品。所以，我国邻接权所保护的表演只涉及对作品的表演。 表演权的表演，诸如杂技表演、马戏表演、体育项目表演等均不属于著作邻接权保护范围。,录音制品是指任何有声音的原始录制品，如唱片、录音磁带、激光唱片等。 录像制品是指电影、电视、录像作品以外的任何有伴音或无伴音的连续相关形象的原始录制品。 主体是录音制作者和录像制作者。 客体为录音录像制品。,四、录音录像制作者权,五、广播组织权,广播组织权是指电台、电视台等广播组织对其编制的广播电视节目依法享有的权利。 主体是那些制作并播放广播电视节目的组织。 注：1、转播节目不受保护 2、企事业单位内部及乡镇地方组织为了宣传需要而设立的广播站、电视台，不具有法人地位，不包含在邻接权范围之内。如他们使用自己制作的音像制品或自己创作的作品，则他们是作品的著作权人或音像制作者。 客体是广播电视节目，不论其播放途径如何。,著作权的限制 一、著作权限制的原因 著作权法在保护著作权人和传播者利益的同时，还必须兼顾社会公共利益，防止权力被滥用，阻碍和束缚科学技术的进步和文化的繁荣。一方面,著作权已受到了时间和地域上的限制，另一方面，还受到合理使用、法定许可、强制许可等制度的限制。 二、合理使用 （一）概念：是指在特定条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品而不必征得著作权人的同意，也不必向著作权人支付报酬的制度。 （二）合理使用必须具备的几个要件： 1、使用的作品已经发表，未发表的作品不属于合理使用的范围。 2、使用的目的仅限于为个人学习、研究、欣赏，或者为了教学、科学研究、宗教或慈善事业以及公共文化利益的需要； 合理使用的范围见下页,合理使用的范围 1、为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品； 2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品； 3、为报道时事新闻额，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免的再现或引用已经发表的作品； 4、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教文题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外。 5、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放在公共集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。 6、为学校课堂教学活科学研究，翻译或少量复制已经发表的作品，供教学或科研人员使用，但不得出版发行。 7-12见下页,合理使用的范围 7、国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品； 8、图书馆、纪念馆、博物馆、档案馆、美术馆陈列或保存版本的需要，复制本馆收藏的作品； 9、免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬； 10、对设置或陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、社应、录像； 11、将中国公民、法人、其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行； 12、将已经发表的作品改成盲文出版。 这些规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。,三、法定许可使用 依著作权法的规定，使用者在使用他人已经发表的作品时，可以不经著作权人的许可，但应向其支付报酬，并尊重著作权人其他权利的制度。 法定许可的几种情形： 1、为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的以外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经 发表的作品片段或短小的文字作品、音乐作品或单幅的美术作品或摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人享有的其他权利。 2、录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬，著作权人声明不许使用的不得使用。 3、广播电台、电视台播放他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。 4、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院另行定。,四、强制许可使用 （一）概念：是指在一定条件下，作品的使用者基于某种正当理由需要使用他人已发表的作品时，经申请由著作权行政管理部门授权，即可使用该作品，无需征得著作权人同意，但应当向其支付报酬的制度。 （二）我国著作权法没有规定强制许可制度，但是我国已经加入伯尔尼公约和世界版权公约，故公约中有关强制许可的规定也可引用。,案例讨论： 以教学为目的复印地人已发表的作品，是否侵犯他人的著作权？ 为评论他人文章，在自己的作品中引用他人作品，法律是否允许？ 语文教师胡甲在文学杂志上看到钱乙发表的一组诗歌，颇为欣赏，就复印了一百份作为文学辅助材料发给了学生 。 胡甲又将钱乙的这组诗歌逐段加以评析。写成文章后投到刊物上发表。钱乙得知后，认为胡甲未经自己许可，擅自复印、使用其作品，在其评论文章中全文引用了自己的诗歌，是对自己著作权的侵权行为，遂向人民法院提起诉讼。,点评：胡甲的行为是合理使用，不侵犯钱乙的著作权。理由如下： 根据著作权法第22条的规定： 著作权人的权利受到一定的限制 ，即合理使用。合理使用是指可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并阻不得侵犯著作权人依照著作权法享有的其他权利的行为。合理使用需具备两个条件:（1）使用他人已经发表的作品，他人未发表的作品不得擅自使用。（2）非营利目的，而是为个人学习、研究或为国家社会公共利益的需要而使用。著作权法第22条列举了合理使用的十二种情况其中第2款“为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品”；第 6款 “ 为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用但不得出版发行”。 本案中，钱乙的诗歌已公开发表，胡甲是为教学需要复印了一百本，非营利为目的，且复印较少，应属合理使用的范围。胡甲在评论文章中全文引用了钱乙的诗歌，是否就构成侵权呢？也不是，根据著作权法实施条例第27条的规定：合理使用中的适当引用应具备三个条件；（1）引用目的仅限于介绍、评论某一作品或者说明某一问题；（2）所引用部分不能构成引用人作品的主要部分或者实质部分； （3）不得损害极引用作品著作权人的利益。 本案中， 胡甲是因评论钱乙的文章而引用其作品的，而目因为诗歌是一种短小精悍的文学体裁，只有逐段加以评论才能全面地以映出作者的创作意图和作品的主题思想，虽是全文引用但不构成引用人作品的主要部分或实质部分，胡甲的行为是合法的合理使用，钱乙的要求没有法律依据，人民法院应驳回其诉讼请求。,馒头PK无极 2006年春节前后，一段长约20分钟、名为一个馒头引发的血案(以下简称馒头)的诙谐视频在互联网上呈加速度传播，该片截取了正统电影无极的画面，通过重新组合和配音，以戏谑的方式将其编辑成了一个新闻记录片，根据剧情还穿插了滑稽的广告，令人忍俊不禁。 随着馒头影响的日益扩大，无极的导演陈凯歌愤怒地声称要起诉馒头的 制作者胡戈。这场纷争被新闻媒体戏称为“馒头案”或“馒头官司”。,馒头PK无极不同的观点 一种观点：北京大学教授、博士生导师朱启超认为：从目前的资料来看，我倾向于馒头侵犯了无极的作品完整权。 二种观点：中国政法大学教授、博士生导师蔡定剑认为：胡戈的行为是一种新型的文艺评论。没有侵权。 三种观点： “馒头案”中存在着陈凯歌的人格尊严、艺术自由与胡戈的艺术自由的冲突，这是个宪法层次的问题，不能简单地按照著作权法去认定胡戈侵犯了陈凯歌的“保护作品完整权”。 四种观点：实体方面。从实体看，无非是宪法和民法、著作权法两个角度。由于现阶段，我国宪法不具有司法性，在此笔者不探讨宪法层面。至于将来能解决宪法司法化问题，那是将来的事。根据现有媒体报道的内容，如果说胡戈的行为构成侵权（这里侵权对象只谈影片无极和导演陈凯歌），也只可能涉及侵犯影片无极的著作权和著名导演陈凯歌的名誉权。程序方面。从程序上看，陈凯歌不是侵犯著作权案件的适格原告；因为陈凯歌只是电影无极的导演，不是制片者，影视作品的整体著作权属于制片者。陈凯歌作为原告以侵犯著作权为案由，起诉胡戈在程序上就存在障碍。当然，从程序上看，如果以侵犯名誉权为案由，陈凯歌可以起诉胡戈，但胡戈的行为是否构成侵犯名誉权还待法院判决。,著作权的保护 一、侵犯著作权行为（包括邻接权） （一）概念：是指未经作者或其他著作权人同意，又无法律上的根据，擅自对著作权作品进 行利用或以其他非法手段行使著作权人专有权利的行为。 （二）构成要件： 1、要有侵权的事实； 2、行为具有违法性； 3、行为人主观上有过错。,（三）侵权的种类 1、未经著作权人许可，发表其作品的； 2、未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的； 3、没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的； 4、歪曲、篡改他人作品的； 5、剽窃他人作品的； 6、未经著作权人许可，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的，本法另有规定的 除外。 7、使用他人作品, 应当支付报酬而未支付报酬的。 8、未经电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人或者与著作权有关的权利人许可，出租其作品 或录音录像制品的，本法另有规定的除外。 9、未经出版者许可，使用其出版的图书、期刊的版式设计的；10、未经表演者许可，从现场直播或公开传送其现场表演，或者录制其表演的； 11、其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。,案例讨论： 网站擅自上载他人作品是否侵权？,1998年4月，世纪互联通讯技术有限公司（被告）在其网站上建立了“小说一族”栏目。他人将张承志（原告）的文学作品通过EMail方式提供到被告的网站上后，被告将其存储在其公司计算机系统内并通过WWW服务器在国际互联网上传播。联网主机用户只要进入被告的网站主页，点击页面中“小说一族”栏目，并点击“当代中国”页面后，再点击原告的作品黑骏马、北方的河，即可浏览或下载该作品的内容。,我们应注意把握以下几点：,第一，对于故意通过网络自己或参与他人侵犯著作权行为，或者通过网络教唆、帮助他人实施侵犯著作权行为的网络服务提供者，不管其所提供的服务是物理基础设施的还是信息内容，都应单独或共同承担侵犯著作权的法律责任。 第二，对于仅提供物理基础设施服务的网络服务提供者，除非其具有侵权的故意，其不承担侵犯著作权的法律责任。这类服务提供者仅仅起到公共通道的作用。由于网络上流通的信息量庞大，要求其对网络信息的内容进行了解和监控在经济上是不合理的而且未必合法（有可能侵犯用户的隐私权），因此对他人在网络上的侵权行为没有主观过错，不必承担法律责任。 第三，对于提供信息内容服务的网络服务提供者，由于其对网络信息具有一定的编辑权利和控制能力，如果明知或应知发生了侵犯著作权的行为而不及时采取避免或阻止侵权行为进一步发生的措施（比如移除侵权内容），听任侵权行为继续下去，则在主观上有过错，在客观上实施了不作为的侵权行为，与他人构成共同侵权，应承担连带责任。,57 计算机软件的著作权,中国1990年颁布的著作权法规定，计算机软件是受法律保护的作品形式之一。1991年，中国颁布了计算机软件保护条例（以下简称条例），2001年国务院修改了该条例，重新颁布于2002年1月1日起施行，该条例对计算机软件著作权的法律保护作了具体规定。,计算机软件 受什么法保护?,571 软件的概念及保护范围,“软件” 概念 这里软件是指计算机程序及其文档。 计算机程序，是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列，或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语句序列。同一计算机程序的源程序和目标程序为同一作品。 文档，是指用来描述程序的内容、组成、设计、功能规格、开发情况、测试结果及使用方法的文字资料和图表等，如程序设计说明书、流程图、用户手册等。,571 软件的概念及保护范围,我国对软件保护的范围或要求: 条例第4条规定，“受本条例保护的软件必须由开发者独立开发，并已固定在某种有形物体上。”据此规定可知，受条例保护的软件应具备下列条件： 原创性。受保护的软件必须由开发者独立开发，由其独立构思，凡抄袭复制均不能受法律保护。 固定性。受保护的软件必须已固定在某种有形物体上，即一定的存储介质，如纸片、磁盘等。法律不保护仅存在于软件开发者头脑中的程序构思。,572 软件著作权的主体,我国法律原则上规定“谁开发谁享有著作权”，即软件著作权属于软件开发者。,谁享有软件的著作权?,572 软件著作权的主体,除了“谁开发谁享有著作权”一般原则之外，法律还规定了以下几种特殊情况： 1合作开发。 2委托开发。 3指定开发。 4职务开发。 5非职务开发。,573 软件著作权的内容及权利行使,（一）软件著作权的内容 1发表权 2署名权 3修改权 4复制权 5发行权 6出租权 7信息网络传播权 8翻译权 9应当由软件著作权人享有的其他权利,573 软件著作权的内容及权利行使,（二）软件著作权的许可和转让 1.软件著作权的许可 2.软件著作权的转让 （三）与软件著作权有关的其他人的权利 1.合法复制 2.合理使用,574 软件著作权的期限,（一）软件著作权的期限起算 （二）自然人软件著作权的期限 （三）法人或者其他组织的软件著作权的期限,软件 著作权 能保护 多长时间?,575 软件著作权的登记,我国对于软件登记，实行自愿原则。但登记后的软件有一定的法律效力。表现在： 1软件登记是软件著作权有效或软件登记申请文件中所述事实确实的初步证明，也就是说没有明显确凿的证据是难以推翻软件登记事实的。 2当软件权利发生转移变化时，软件权利的继受者、受让者及向国外转让权利方或权利许可方应当向软件登记机构备案，否则不能对抗第三者的侵权活动。 3软件著作权质押合同登记是一种法定登记，是质押合同生效的前提，质押合同自登记起生效。,不登记的软件 受法律保护吗?,576 侵犯软件著作权的行为及其法律责任,民事责任 行政责任 刑事责任,什么情况下要承担法律责任?,案例讨论：中乐公司侵权吗？,由迪斯克瑞特公司开发的软件被广泛运用于影视广告制作、设计领域。该软件版权在美国注册，迪斯克瑞特公司享有这一软件的著作权。中乐公司在该公司的计算机上安装了迪斯克瑞特公司的软件，并作商业性使用。 庭审中，中乐公司承认有一台计算机安装了软件，并用于经营活动。但辩称，该软件是由中乐公司委托案外人郑某所开发，而并非为原告享有著作权的软件，故未侵犯原告的著作权。 由于中乐公司不能提供充分反驳证据来证明软件是由案外人郑某开发这一事实，而且在中乐公司软件运行界面上有软件的版权标记，证明该软件的著作权人是迪斯克瑞特公司。因此，法院认定中乐公司安装使用的是原告的软件。经查明中乐公司安装了套软件。,点评：,法院认为，中乐公司在未经原告许可的情况下，擅自安装原告的软件，并作商业使用，构成对原告计算机软件著作权的侵害，应当承担停止侵害、赔礼道歉、赔偿损失的民事责任。但是由于原告的损失和被告的违法所得都无法确定，故法院根据原告软件的性质、被告侵权行为的情节以及原告为制止侵权行为所支付的合理开支酌情确定上述赔偿数额。 因此，法院判令中乐公司停止侵害迪斯克瑞特公司软件的著作权、公开赔礼道歉，并赔偿原告经济损失万元。,阅读586 案，思考问题,1、四通利方、新浪互联公司诉百网公司侵犯其著作权案中，原被告争论的焦点是什么？ 2、处理本案