2019_2020学年高中历史第二单元中国古代文艺长廊4第10课梨园春秋课时检测夯基提能（含解析）岳麓版.docx

第10课 梨园春秋 (建议用时：25分钟)一、选择题1如图是山东汉代墓室中出土的乐舞百戏画像石拓片。作为史料，它可以用来研究古代中国()戏曲表演的发展绘画艺术的演变墓葬文化的沿革 火药武器的使用A BCD解析：选A。从图片内容来看可以用来研究戏曲表演，故正确；从绘画方面来看可用来研究绘画艺术的演变，故正确；从图片的作用来看可用来研究墓葬文化变革，故正确；我国使用火药武器开始于唐末，故错误。A项符合题意。2元杂剧感天动地窦娥冤描述一位叫窦娥的女子受害含冤而死，她在临刑前发下了三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、楚州大旱三年，这三桩誓愿都得到了实现。这种描写()体现了现实主义的创作风格折射了劳动人民的正义呼声反映了儒家的天人感应理论表现了封建法制的阶级属性A BCD解析：选D。作品设计了三桩誓愿显灵的超现实情节，表明窦娥的冤屈的深重、反抗的强烈，体现了浪漫主义的创作手法，故错误；通过文学作品反映下层劳动妇女的苦难，隐晦表达对社会不公的抗争，代表了劳动人民的利益，故正确；窦娥发下的誓愿均违背自然界的规律，但是作者都让其最终实现，追溯其思想根源，来自于儒家思想的天人感应学说，本质上带有限制暴政的民本观点，故正确；封建法制本质上是维护地主阶级统治，这与材料维护劳动人民的意愿相反，故错误，D项符合题意。3明代汤显祖在牡丹亭题词中说：“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往情深，生而可以死，死可以生。”材料体现作者的思想内涵是()A主张精神自由与个性解放B否定传统思想的主流地位C批判“存天理，灭人欲”D提倡“经世致用”思想解析：选A。材料反映的是牡丹亭中杜丽娘追求爱情的精神，体现了精神的自由，故A项正确。4中国古代戏剧在明清时期形成了所谓的“洞房花烛”模式、“金榜题名”模式和“衣锦还乡”模式，体现了一种“大团圆”主义。此种戏剧模式()A抨击了封建君主专制制度B反映了人民对理想社会的追求C冲破了宋明理学对思想的束缚D说明科举制度得到了很大发展解析：选B。材料并未体现反君主专制的一面，故A项错误；材料中“洞房花烛”“金榜题名”“衣锦还乡”，表达了民间对完满人生的一种期许、向往，故B项正确；宋明理学强调了人的社会责任，与材料并不矛盾，尤其程朱理学是科举考试的主要内容，与“金榜题名”存在一定的契合点，故C项错误；材料所述的三种模式中，“洞房花烛”与科举制无关，不能体现其发展，故D项错误。5宋以后是戏曲发展时期，三国戏尤其盛行。起初关羽只是在佛教中被济度成神，宋徽宗时封关羽为忠惠公、武安王，明清时关羽被加封为“忠义神武关圣大帝”。材料表明()A戏剧是加强思想控制的工具B儒道佛在民间传播逐渐合流C市民文化需要世俗神化英雄D戏剧在社会上发挥教化功能解析：选D。戏剧为统治者服务只是材料中一个方面，故A项错误；儒道佛逐渐合流是在隋唐时期，时间不符，故B项错误；“市民文化需要世俗神化英雄”只是材料中一个方面，故C项错误；戏曲是市民文化发展的表现，但在市民文化素养不高的时代，广为流传的戏剧不自觉地起到道德规范、内化的功能，统治者神化关羽，这种主流意识形态影响了戏剧的内容和价值取向，故D项正确。6戏剧表演十分讲究“功法”。甩发功在戏曲表演中经常使用。多为男性角色甩动头顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。这说明中国戏剧的什么特征()A虚拟性 B程式化C舞蹈性D声情并茂解析：选B。中国戏剧的重要特征之一就是程式化，即用固定的形式进行表演。7清朝前期，中国戏曲艺术出现了“花雅之争”，从目前尚能看到的花部戏剧本，如卖胭脂打面缸探亲相骂借靴等来看，明显可以看出它们与雅部剧本有着显著的区别，即大量的商人、市民成了剧中的主要人物，其根本原因是()A大众审美趣味的变化 B民间文化的迅速繁荣C清政府放宽文化控制 D商品经济的继续发展解析：选D。题目中显示了商人、市民成了剧中的主要人物，说明大众的审美情趣成为一种时尚，但这不是根本原因，故A项错误；材料并没有表明民间文化的迅速繁荣，故B项错误；这也不是清政府对文化控制的放宽，故C项错误；由于商品经济的发展，市民阶层扩大，使戏曲出现了为市民服务的变化，故D项正确。8“京剧的形成是清以来最为重要的文化现象。清代戏曲一方面各种声腔纷纷兴起，互相争胜；另一方面又彼此交流，实行新的综合。没有新的综合，就不会有曲调丰富、艺术表现力强大的大型新剧种的出现。”材料反映京剧的特点()A“百戏之祖” B“达到高峰”C“推陈出新”D“日臻成熟”解析：选C。昆曲被誉为“百戏之祖”，故A项错误；材料“京剧的形成是清以来最为重要的文化现象”表明着重介绍的是京剧形成过程中的特点，没有反映“高峰”，故B项错误；“交流”“新的综合”“新剧种的出现”说明了京剧是在其他戏种交流融合发展的基础上创新出来的新剧种，故C项正确；“成熟”与材料主旨不符，故D项错误。二、非选择题9中国古代戏曲的发展经历了漫长的过程。阅读下列材料，回答问题。材料一(东京)街南桑家瓦子瓦中多有货药、卖卦、唱故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。(宋)孟元老东京梦华录卷二材料二梨园演戏两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹班。(清)钱泳履园丛话卷十二材料三金阊(今苏州城西北)商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。(清)顾公燮消夏闲记摘抄卷上材料四豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子之引证格言、历史无异。高劳东方杂志农村之娱乐卷十四(1)材料一中的“瓦子”又名“瓦舍”，它指的是什么？(2)依据材料一、二、三并结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。(3)材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。(4)在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？解析 (1)从材料中抓住有效信息，如“瓦中多有货药饮食、剃剪、令曲”等，可知瓦子是文化娱乐场所。(2)回答主要原因应该从当时的经济状况和戏曲听众来组织答案。(3)从材料中直接归纳总结，“花、雅两部”不断融合最终导致京剧产生；材料三是说戏曲