明清单色釉.ppt

1,明清单色釉,2,青釉,3,中国最早的颜色釉 含铁量在1%3%左右，经高温还原气氛中烧成，呈现青绿色泽。,简介, 北京故宫博物院,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿 编著，江西教育出版社，1986，第85页,4,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999,5,发展历史,最早 商代早期都城遗址 原始青瓷 西周 发展 春秋 早期青瓷 东汉末 真正意义 江浙 东晋 瓯窑 “缥色”（较白 白中带灰 淡青） 唐 越窑 秘色瓷,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂）， 吕成龙主讲，中央编译出版社，2008,6,商 高31.4cm 口径20cm 底径9.3cm,原始瓷青釉弦纹罐, 北京故宫博物院,7, 北京故宫博物院,越窑青釉花瓣口腕,唐 高3.6cm 口径14.1cm 足径6.5cm,8,南宋 龙泉窑 梅子青 “元代起彩瓷开始盛行，但青釉的烧制技术仍有一定发展，特别是明清两代。景德镇仿烧宋、元龙泉窑瓷器，并创烧了一些新的青釉釉色，取得了重大成就。”,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中央编译出版社，2008，第170页,9,仿龙泉釉,仿龙泉釉即是以浙江龙泉窑器的青釉为范而烧制的釉色，仿烧宋元龙泉窑青瓷自明代永乐时期就已开始。 明清两代烧制的豆青、粉青、东青等与龙泉窑有关的釉色皆是仿龙泉釉。若与豆青、粉青、东青仔细区分，仿龙泉釉是一种呈色比豆青还要深，釉层肥腴滋润的产品。,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中央编译出版社，2008，第173页,10,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,仿龙泉青釉有明一朝世从未间断过，根据其釉色的深浅变化，故有“冬青”、“翠青”、“豆青”之分，其中最为成功的是永乐宣德时期的作品，釉面滋润如玉，洁净无暇。,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999,11,仿龙泉釉 葵花式盘 明 宣德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,12,仿龙泉釉划花缠枝莲碗 明 正德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,13,明代新创： 东青 翠青,14,东青,讹“冬” “冻” “现在一般认为，冬青釉是明代永乐时景德镇御器厂创新的品种之一。釉色青中闪绿，青翠欲滴，釉质肥厚，釉面玻璃质强。”,明清官窑瓷器（文物名家大讲堂），吕成龙 主讲，中央编译出版社，2008，第171页,15,冬青釉暗花大盘 明 正德,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,16,冬青釉暗花海水龙萝卜尊,清康熙 高19.2cm 口径3.3cm 足径3.5cm, 北京故宫博物院,17,东青釉杏圆瓶,清宣统 高30cm 口边长11.5cm 足边长13.2cm, 北京故宫博物院,18,翠青,翠青釉仅施于罐外，内壁仍为白釉翠青釉层中有大小不等的鱼子状气泡,单色釉收藏鉴赏百科，王健华著， 华龄出版社，2010，第68页,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999,19,翠青釉罐 明 永乐 高8.5cm 口径8.8cm 足径12.3cm, 北京故宫博物院,20,永乐翠青碗 明 实用器 高5.5cm, 武汉博物馆,江夏区龙泉山 明楚昭王墓出土,21,翠青葵花式碗 明 宣德,明颜色釉瓷，周丽丽著，上海人民 美术出版社，1998,22,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿编著， 江西教育出版社，1986，第94-95页,龙泉釉,23,龙泉窑,宋元时期中国南方最大的民间窑厂 今浙江省龙泉县 始烧于北宋前期，南宋至元鼎盛，南宋中期烧成粉青釉 元 烧制大件器物 明中期后 渐衰落 历史悠久，产品传世较多 外销数量大, 北京故宫博物院,24,龙泉窑青釉凸花缠枝莲纹尊 明 高33cm 口径13cm 底径16.3cm, 北京故宫博物院,25,龙泉窑青釉刻花石榴式尊 明 高36.4cm 口径18.4cm 足径15.5cm, 北京故宫博物院,26,龙泉窑青釉刻花葡萄纹大盘 明 高7.5cm 口径50.6cm 足径33.2cm, 北京故宫博物院,27,豆青 粉青 梅子青,28,豆青,“由宋代龙泉窑所创，属青釉系中的一个著名品种。在高温还原气氛中煅烧，色泽基本稳定，但不同的年代有不同的釉色，明代豆青釉近于黄色。”,单色釉收藏鉴赏百科，王健华著， 华龄出版社，2010，第68页,29,豆青最早见于宋代龙泉窑青瓷。釉色青中泛黄，釉面光泽较梅子青、粉青弱。明代豆青釉烧制水平趋于稳定。豆青的色调仍以青中闪黄为主，而青色较以前淡雅。,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999，第172页,30,豆青釉菱口小碟 明 宣德,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,31,豆青釉加彩笔筒,清乾隆 高10.8cm 口径8.7cm5.9cm 岁寒三友, 首都博物馆,32,粉青,创烧于南宋龙泉窑，是石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛。釉色呈现粉润的青绿色，如半透明的青玉。 厚 玉质感,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999，第171页,33,宋代诸窑都烧造粉青釉，但以南宋龙泉窑粉青最为名贵。 釉中含较低量的铁，生坯挂釉，经高温还原焰烧成后，釉层较厚，釉呈失透状，青绿之中显粉白，色调淡雅，故名。,单色釉收藏鉴赏百科，王健华著， 华龄出版社，2010，第68页,34,清雍正 高13.3cm 口径21.2cm 足径11.6cm 釉层纯润 厚实, 北京故宫博物院,粉青釉尊,35,粉青釉鸡形熏,清乾隆 高22cm 实用 勤政之意, 北京故宫博物院,36,粉青釉凸花 如意耳蒜头瓶,清雍正 高22.9cm 口径4.2cm 足径9.9cm, 北京故宫博物院,37,粉青釉暗兽面纹交泰尊,清乾隆 高16cm 口径6.9cm 足径8cm 清宫旧藏, 北京故宫博物院,38,粉青釉三孔 葫芦瓶 清乾隆 高20.2cm 口径1.6cm 腹径13.1cm, 四川博物院,39,梅子青,瓷器釉色的名称。始创于南宋时的龙泉窑，其色泽可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。 烧成温度比粉青釉高，是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉，以铁为主要呈色剂，釉面光泽亦较强。 南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质。, 北京故宫博物院,40,南宋龙泉窑 梅子青釉 双凤耳盘口瓶 南宋 高17cm 口径6.5cm 底径6.3cm, 广东省博物馆,41,影青 天青 回青,42,青白釉（影青）,景德镇窑在北宋初中期独创的品种。釉质含铁量低，釉色白中泛青，青中闪白，介于青、白二色之间，故称青白釉。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。, 北京故宫博物院,43,洪武时期又开始大量烧造，胎体较元代略薄，釉色不甚干净，多含有斑点和杂质 （第4页） 永乐影青瓷釉质肥润，有较大气泡分布在釉中，呈现淡雅的青色玻璃质感 （第9页）,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007,44,明洪武 通高37.5cm 口径24.4cm 足径21.2cm,青白釉云龙纹盖罐,45,青白釉梅瓶 明洪武 通高29.3cm 口径4cm 底径9.9cm 1971年山东邹县 明鲁王朱檀墓出土,46,天青,景德镇的颜色釉，潘文锦 潘兆鸿 编著，江西教育出版社，1986，第96页,47,汝窑天青釉弦纹樽,宋 高12.9cm 口径18cm 底径17.8cm 陈设用品 目前所见传世 仅两件, 北京故宫博物院,48,回青,回青釉是嘉靖时期景德镇御窑厂创烧的一种蓝釉。,明代单色釉，朱梦夏著，山东美术出版社，2007，第61页,进口青料的一种，内含铜和钴的金属氧化物。明代嘉靖、隆庆、万历三朝青花多使用回青料，发色蓝中泛紫，鲜艳明丽，形成此时青花的特有风格。, 北京故宫博物院,49,回青釉爵杯 明嘉靖 高16.1cm 口径12.7cm 足距7cm, 北京故宫博物院,50,仿官、汝、哥窑,明清两代的青釉，除仿龙泉窑的各种釉色，还有仿官、汝、哥三大名窑的青釉瓷器。官、汝、哥窑是宋代五大名窑中的三个青瓷窑。景德镇御窑厂仿汝、哥釉始自明代宣德朝，仿官釉始自成化朝，但明代仿官、汝、哥釉瓷器的产量较少。,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999，第173页,51,石灰碱釉,以CaO为主要助熔剂的石灰釉中 减少CaO 增氧化钠 增氧化钾 高温粘度大 不易流釉 釉层厚 釉色柔和 器物外表显饱满 南宋以后 龙泉窑、官窑的青釉 粉青、梅子青突出,中国古代颜色釉瓷器，吕成龙著， 紫禁城出版社，1999,52,白釉,53,明代 官窑 德化窑 清代 景德镇 徳化窑,54,洪武 卵白 永乐 甜白/填白 宣德 光莹如玉 成化 平静油光 弘治 肥厚细润 万历 透亮明快,55,划花缠枝莲纹梅瓶,僧帽壶,56,徳化窑白釉象耳弦纹尊,57,徳化窑白釉弦纹双耳三足炉,58,徳化窑白釉瓷箫,59,观音坐像,鹤鹿仙人像,达摩像,60,暗刻牡丹纹盘,葫芦式壶,61,楸叶式洗,62,兽耳炉,兽耳瓶,63,明清单色釉 红釉,64,红釉的出现可以追溯到北宋初年，在宋朝的窑变釉中也有个别可见，元代虽烧成了红釉瓷器，但数量稀少，器形也并不十分美观，真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红，到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红 。到现在红釉的种类越来越多，有矾红、胭脂水、珊瑚红、霁红、钧红、豇豆红、抹红等。相比于青瓷白瓷，古代红釉瓷器数量稀少，件件堪称珍品。,红釉的历史,65,红釉何以稀少,单色釉是将着色剂添加于釉料中在一定的温度环境中烧成。红釉瓷器一般是在氧化气氛中烧成，红釉釉料一般不耐高温，过火就会产生脱色、龟裂等情况。温度不够1270度以上的话，坯体又无法真正瓷化 ，因此红釉瓷器难烧成，有“千窑一宝”、“十窑九不成之说 ”。 美丽的传说 在景德镇流传着这样一个美丽的传说。明宣德年间，有一天皇帝穿着一身红袍，偶然从一件白瓷旁边走过，突然发现白瓷被染成红色，格外鲜艳夺目，于是皇帝传下圣旨，命令御窑厂马上烧出这种红色瓷器。然而由于铜红的呈色极不稳定，在烧制中对窑室的气氛又十分敏感，稍有变异便不能达到预期的效果，有时一窑甚至几窑才能烧出一件通体鲜红的产品，所以要得到比较纯正的红釉十分不易。正当窑工们屡烧不成眼看限期已到，就要大祸临头时，其中一位窑工的女儿得到神仙托梦，要她投身熊熊燃烧的窑炉之中，以血染瓷便可成功。于是她成人不行，投身入窑，只见一团炽烈的白烟腾空而起，满窑瓷器皆成红色。这个传说虽极富传奇色彩，但如此悲壮的故事，充分说明红釉烧之不易，后人遂以“祭红”命名宣德时期的一种特殊红釉器，即以此纪念这位传说中的烈女。,66,矾红,胭脂水,珊瑚红,霁红,钧红,豇豆红,抹红,67,红釉瓷器欣赏,郎窑红釉观音尊,尊撇口，短颈，圆肩，长敛腹，近足处外撇，圈足。外施红釉，里口和底部施苹果绿釉。 此器风格朴实，造型端庄规整，釉色红艳光亮，是康熙时郎窑红釉瓷器的典型作品。,68,珊瑚红釉暗龙纹长颈瓶,乾隆款，直口，长颈，鼓腹，圈足。线条优美，造型幽雅，珊瑚红釉色泽纯正，绚烂夺目。瓶腹饰龙纹，姿态飘逸，巍然有神。,69,豇豆红釉莱菔瓶,高19.8cm，口径3.2cm，足径4cm。 瓶撇口，长颈，宽肩，长腹，浅圈足。外壁施豇豆红釉，通体素净，仅于颈部饰数道凸弦纹，起弦之处因釉层较薄可见白胎。内壁施透明釉，微泛绿色。外底施白釉，书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。 豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉然后高温烧成的。由于釉中含有微量铜的成份，在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点，俗称苔点，掺杂在红釉色中相映成趣。,70,胭脂水釉小碗,瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎体极薄，造型曲线十分优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。 胭脂水釉采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800的温度下烧成，属于清代稀有的色釉品种之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等，是清代康熙年间新创的品种，雍正时期烧造得最为精致，乾隆朝之后直到晚清都在烧制，只是呈色越来越差。,71,矾红地白花蝴蝶纹圆盒 高10cm，口径18cm，足径12cm。 盒呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝花纹装饰。外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。 此盒造型秀巧，装饰新颖，堪称雍正官窑瓷器中的珍品。,72,鲜红釉描金云龙纹碗 高8.8cm，口径20.9cm，足径9cm。 碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体施红釉，口沿一周呈白色，称“灯草边”。内外壁均以金彩描绘二龙戏珠纹，外壁近底处以金彩绘变形莲瓣纹一周，金彩虽已脱落，但图案依稀可见，可以想见原初金彩与鲜红釉相辉映的富丽气度。足内施白釉，无款。 清乾隆帝曾于丁酉年作诗赞此宣德红釉碗： “雨过脚云婪尾垂，夕阳孤鹜照飞时。 沼澄铁旋丹砂染，此碗陶成色肖之。”,73,明清时期的蓝釉瓷器,明 宣德时期 弘治时期 嘉靖时期,清 康熙朝 雍正朝 乾隆朝 嘉庆道光咸丰 同治光绪宣统,74,一.何为蓝釉 蓝釉属高温石灰碱釉，釉中掺入适量钴料作着色剂，生坯施釉，高温一次烧成。元代景镇窑始烧，但传世不多。器型有梅瓶、碗、盘、爵杯等。明代蓝釉又称为“霁蓝”、“霁青”、“祭蓝”等。至清康熙时，更出现洒蓝、天蓝等多种新品种。,75,二.明朝的蓝釉瓷器 1.宣德时期 明宣德时期蓝釉烧造工艺技术娴熟，釉面光润，釉质肥腴，色泽纯正如蓝宝石鲜丽，又称为“宝石蓝”。,明宣德. 蓝釉龙凤纹蟋蟀罐,76,2.弘治时期,高30厘米。收口、溜肩、鼓腹、圈足。肩饰对称双耳。外壁饰高温钴蓝釉，器内施白釉，外底露胎。 此罐为弘治时期的典型器物，器古朴端庄，釉质匀净光洁，色泽明亮鲜丽，为弘治蓝釉瓷中的代表作。,明弘治 蓝釉双耳罐,77,3.嘉靖时期 嘉靖蓝釉与以往不同的是釉色蓝中泛灰。,明嘉靖 霁蓝釉梅瓶 高27.4cm，口径3.8cm，足径8.6cm。 瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐广至腹部内敛，圈足。通体施高温霁蓝釉，近底处由于积釉较厚呈紫黑色。足内无釉露胎。 此瓶造型端庄古朴，釉色浓重而匀净深沉，釉面莹润，是明嘉靖蓝釉瓷器的精品。,78,三.清朝的蓝釉瓷器,1.康熙时期 天蓝釉属于高温颜色釉，从天青釉演变而来，创烧于清康熙年间，色调似天空之蔚蓝色，故称“天蓝釉”。天蓝釉含钴量在1%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素对呈色均有影响，其呈色之稳定可与豇豆红媲美。淡雅幽闲，十分珍贵，传世数量极少。天蓝釉的器型与豇豆红器型差不多，线条优美，没有大件器。天蓝釉瓷器的款识多青花楷书六字三行小字，非常规整、秀气。 洒蓝釉创烧于宣德时期，康熙洒蓝是以钴为着色剂的高温釉，为仿宣德时的品种，但比宣德洒蓝的制作更趋完善。由于采用喷吹法施釉，在通体的浅蓝色地上，呈现水迹般的深色点子，犹如洒落的水点，因此成为“洒蓝”，又称“鱼子蓝”。又因其水点成雪花片状，又有“雪花蓝”之称。洒蓝多施于厚胎器物上，将蓝料吹于白釉器物上，形成白蓝相间的效果。也有的在洒蓝釉上用金彩描绘纹饰。另外还有在器物上洒蓝开光的，开光中或用五彩或青花或釉里红绘画纹饰。常见器型有盘、碗、笔筒、花觚、棒槌瓶、观音尊等。,79,清康熙天蓝釉菊瓣纹尊,高17.8厘米。尊造型新颖别致，直口，溜肩，鼓腹，腹下渐收，平底。腹壁菊瓣式条纹凸起。通体施天蓝釉，釉面匀净，色调淡雅柔美，颇为难得。,80,天蓝釉花觚,清康熙，高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm。 花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，鼓形腰，胫部外撇，浅圈足。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。 瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制。除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品。主要品种有青花、五彩、颜色釉等，多为陈设用品。这件花觚釉色匀净，十分雅致。,81,洒蓝釉描金山水草虫棒槌瓶,清康熙朝，高46厘米，直径12厘米。瓶盘口，长颈，平肩，直腹，圈足。通体以洒蓝釉为地色，上饰描金彩装饰，瓶腹部长方形开光内绘山水虫草纹，开光外满饰缠枝花卉纹。（开光：在瓷器的某些部分画出边框，并在边框中画以山水、人物、花卉等。在边框外饰以满地锦纹的称“锦地开光”，明代称“锦地盒子心”）。,82,洒蓝地五彩人物纹笔筒 清康熙，高14.3cm，口径18.3cm，底径18.3cm。 笔筒呈圆筒形，圆口，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地五彩装饰。主题图案绘魁星右手执神笔，左手于胸前握一银锭，立在梅花树桩之上，作向前奔跑状。外底心施白釉。无款识。 此笔筒所绘图案具有吉祥含义，“笔”与“必”谐音、“锭”与“定”谐音，魁星手执笔与银锭，当寓意“必定夺魁”。这种画面非常适合作为笔筒的装饰。,83,2.雍正时期 雍正朝的蓝釉瓷产量相对较少，品种有天蓝、霁蓝和年窑蓝等，其中以年窑蓝釉最好也最少见，其釉的特征一是有粉质感，二是釉下有隐约可见晕散状的云絮纹。 3.乾隆时期 乾隆朝时蓝釉瓷器继续烧造，虽不为大宗，但凡雍正朝有的品种乾隆朝都有，其中以霁蓝釉和天蓝釉瓷器为佳。,84,清乾隆，高32.8cm，口径10.27.9cm，足径11.69.3cm。 瓶呈四方委角形，口微撇，长颈，直腹，四方委角外撇圈足。瓶内施松石绿釉。瓶外通体霁蓝釉描金缠枝莲纹地装饰，颈、足部各饰描金树叶纹一周。瓶腹四面均有长方形留白开光，其内以粉彩分别描绘鸳鸯莲花图、桃花雀鸟图、文竹螳螂图和牡丹菊花图。瓶足内施松石绿釉，外底署矾红彩篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 此器造型为方形委角，成型工艺复杂，烧造难度颇大。开光内图案设色淡雅，与霁蓝釉描金地形成鲜明的对照，相得益彰。,霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶,85,霁蓝地描金粉彩诗句花卉纹大瓶 清乾隆，高64.7cm，口径22.2cm，足径20.4cm。 瓶撇口，长颈，六瓣瓜棱形腹，圈足。内外施白釉。外口部、颈部及近足处为霁蓝釉描金彩缠枝万福地与如意云头纹、卷草纹、回纹。腹部三组折枝花卉与乾隆御制诗句相间排列，诗句以墨彩书写，末尾钤“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗润”六枚矾红彩篆体闲章。圈足内施白釉。无款识。 此瓶形体高大，制作难度之大体现了当时御窑制瓷工艺技巧之高。瓶体装饰诗画间错有序，设色华丽，颇具情趣。,86,4.嘉庆道光咸丰时期蓝釉瓷器 乾隆以前瓷器上的金彩是用纯金绘画纹饰，故呈色赤黄，而乾隆以后的金彩改用金粉，粉薄色淡，呈黄色。总的来说，嘉庆蓝釉瓷器与前朝大致相同，器型较前朝呆滞。道光蓝釉器釉面肥厚，但不鲜艳。咸丰蓝釉器色泽沉闷而欠鲜亮。,5.同治光绪宣统时期蓝釉瓷器 同治时期的蓝釉呈黑蓝色调。到光绪以后，蓝釉的色调有深有浅，黑蓝、艳蓝两种色调都有，有的描金彩纹饰，多皮球花、博古、龙凤纹等纹饰。器型主要有天球瓶、赏瓶、玉壶春瓶、象耳方瓶、盘、碗、炉等。光绪时期的蓝釉瓷瓶底部因敷蓝釉，青花写款不易看出；也写有金字款或龙凤纹彩款的；其他均写白釉青花款识。,87,绿色釉瓷器 以明清器皿为例,88,什么是绿釉？,高温绿釉：铜元素为呈色剂，施于坯器上，在窑中高温氧化气氛中烧成。 低温绿釉：采用二次上釉工艺，在红炉中烧成。,89,高温绿釉,最早出现于唐代长沙窑的铜绿釉壶,90,比较著名的高温绿釉郎窑绿（苹果绿）釉瓷,制作豇豆红釉时发生窑变，偶得之釉色。 因：没有控制好窑内的还原气氛。 果：釉中的铜元素被氧化而呈绿色苔点。 器形：瓶、缸、杯、盘、碗等。,此种瓷器清代较多，康熙窑最为优秀。,91,清.康熙 绿郎窑莲瓣口碗 高4.8cm，口径6.5cm 莲瓣口，腹渐下收，壁浅，器内为红釉，器外壁为蘋果，绿者称为“反郎窑”。,92,低温绿釉,目前发现最早的低温绿釉汉代绿釉陶壶,东汉 盛酒或盛粮器 山东省潍县出土 高47cm 国家博物馆藏,93,绿釉陶壶 汉代 高39.8cm 口径20.7cm 底径23.6cm 台北故宫博物院藏 乾隆皇帝“题字”,94,绿釉凤首瓷瓶 宋 辽 盛水器,95,绿釉划花单柄壶 辽 （9071125年） 高14.2cm，口径5cm，足径7.5cm。 北京故宫博物院藏 此壶造型、纹饰独特，是辽代早期瓷器中的珍品。,96,狮子戏香球绿釉狮子出香熏炉 北宋（ 960 1127 年） 尺寸：通高 32cm 、 口径 12.2 cm、 腹径 10.8 cm ，低径 12.3 cm 安徽宿松县北宋元祐二年墓出土 安徽省博物馆藏,97,比较著名的低温绿釉孔雀绿釉,它是一种以氧化铜为着色剂的中温颜色釉 。 最早见于宋代磁州窑器。元代景德镇窑烧成了单一的孔雀绿釉。（图） 器形：尊、炉、瓶、鼎、罐等。 “若论成色之佳，则首推正德时产品。”,98,孔雀绿釉碗 明正德 高6.6cm，口径16.2cm，足径6.5cm。 北京故宫博物院藏 碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。无款。碗内壁及圈足内施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。此碗虽未署款识，但其典型的正德宫碗式造型和器足内施淡青白釉的特征表明其为正德官窑器。,99,孔雀绿釉碗，明正德，高6.6cm，口径15.9cm，足径6.4cm。 北京故宫博物院藏 碗撇口，深弧壁，圈足。腹外施孔雀绿釉，近足处釉下刻划变形莲瓣纹。碗内和圈足内施白釉。无款识。 此碗造型俊秀，是典型的正德宫碗式样。,100,康熙窑的孔雀绿釉最为著名,孔雀绿釉荷叶式洗 清 康熙 （公元1662-1722年） 高6cm 口径23.5cm 首都博物馆藏 此洗是一件十分精巧雅致的文房用具。,101,比较重要的低温绿釉瓷器瓜皮绿釉,铜为呈色剂，明代已出现康熙官窑盛行。 嫩绿色釉色。 近似汉代的铅绿釉，景德镇在涩胎上施釉，二次烧成的铅绿釉。 器形：笔筒、撇口碗、笠式碗、盘、印盒、洗、花插等。,102,瓜皮绿釉暗划云凤纹尊 明嘉靖 高11.2cm，口径14.1cm，足径8cm。 北京故宫博物院藏 尊广口外撇，阔颈，腹部上丰下敛，高圈足外撇。内外满施瓜皮绿釉，釉下暗划纹饰。颈部和腹部各划两飞凤，间以朵云纹，腹下部划变形莲瓣纹，足墙外划卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制” 双行六字款，外围青花双线圈。,103,明清单色釉,黄釉,104,黄釉是以铁为着色剂在氧化焰中烧成，也称铁黄。可分为高温和低温两种。 黄色是皇家的代表，黄釉瓷器的烧制都出自官窑。 明代洪武时开始烧制黄釉。永乐时开始以铁为着色剂，烧制稳定。成化时烧制技术纯熟，色调纯正。弘治时烧制的黄釉，采用烧釉的办法施釉，色泽恬淡娇嫩，达到娇黄的效果，所以用“娇黄”称之，可以说达到历史上官窑烧制黄釉的最高水平。,黄釉 简介,105,明代 黄釉 永乐黄釉器物较少，但在施釉工艺上较前朝有明显的进步，即以肥润的白釉为底，上罩以淡淡的黄釉，呈色浅淡，釉层较薄，传世品仅见有撇口盘。,106,成化黄釉器物的釉面匀净，呈色娇嫩，烧造水平明显好于宣德，传世品见有盘、碗类器物。外底施以白釉，均署有青花楷书“大明成化年制”双圈款。,107,弘治黄釉器的色泽恬淡娇嫩，釉质清澈晶莹，呈色较成化略深，釉层也略厚。达到了历史上烧造低温黄釉的最高水平，成为后世黄釉之楷模。,黄釉金彩牺耳罐 明弘治，高32cm，口径19cm，足径17.5cm。 罐广口，短颈，溜肩，腹部上丰下敛，平底，肩两侧置对称牛头形耳。罐内施白釉，外施黄釉。外壁自上而下饰金彩弦纹9道。底素胎无釉。无款识。,黄釉描金双耳罐， 明弘治，高31.6cm，口径18.8cm，底径17cm。 罐直口，溜肩，肩以下渐敛，平底，口、肩之间置对称曲带形双耳，口、底大小相若。罐内施白釉，外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛。底素胎无釉。,110,111,清代 黄釉 黄釉在清代有明确的使用