从《地矿惊奇》看科幻中的现实

1 / 7 从地矿惊奇看科幻中的现实 从地矿惊奇看科幻中的现实 微电影要具有主动传播性，必须要有一个好的故事去支撑。这就要求影片要让观众得到共鸣，要么觉得有趣，要么觉得被打动，要么投射现实中的某种现象，能够让他们主动去传播，而不是借由水军网络推手去花钱买传播。这个故事好看与否决定了这个影片的传播效果。要注重目标受众的价值取向。要引起受众的情感回应，这就必须要了解 受受众的情感回应点在哪 里里，这就要求要准确地 定定义受众，了解受众的 需需求，研究受众的行为 。 美国传播学领域的 学学者詹姆斯 W 凯瑞 把把传播的定义分为两 大 类类：传播的传递观和传 播播的仪式观。传播的传 递递观将传播堪称是讯息 的的传递和传递，而传播 的的仪式观将传播看成是 意意义的生产和交换。要 想想读懂影像的本意，应 该该避免使用先入为主的 观观念解读影像前期创作 的的意图。若以仰视视角 观观看只能算得上是片面 的的臆想和猜断，很难沟 通通理解。移动互联时代 的的到来引发了影像行业 的的革命性改变，不仅电 影影的本质和操作内涵被 重重新定义了，而且引起 了了媒介传播行为及大众 “ 观看 ” 方式的改变。 电影影像中蕴含的观 念念是否有效传播，关键 的的因素在于观看主体、 客客体之间的内在联系的 “ 观看”之道。被动观 看看2 / 7 体现在信息的接受场 景景，主动接受则有赖于 内内容的设计和创意的表 现现。被动的信息接收让 你你不得不看，但是，如 何何能够愉悦的看完，并 且且对视听影像内容有共 鸣鸣，最大程度地接受电 影影的信息，则是影视创 意意的责任所在。尤其如 何何正确地“观看”影像 中中所蕴涵的内容、思考 、技术、情感等等，并 使使观众进入导演所创造 的的基本一致的叙事空间 ，让创意、图像与人三 者者达成完美的精神交流 。 一、科幻里的梦想 科幻片与其他影片最 大大的不同就在于它远离 了了具有实际意义的现实 社社会，远离了人性悖论 。地矿 惊奇便发生 在在这样一个距今几千年 的的未来世界。在那里地 球球遭撞击，磁场被破坏 ，人类为了生存移民天 空空，一位名叫罗拉的女 孩孩为了拯救地球，为了 使使人类重返地球家园而 带带着父亲当年留下的线 索索 石头，开始了一 段段冒险之旅。预告片曾 把把地矿惊奇塑造成 一一个类似于地球末日的 灾灾难片，但实际上它的 重重头戏却在于冒险，主 人人公一次次化险为夷用 不不屈不挠的精神向受众 传传达出坚持与梦想的力 量量。 罗拉冒险的叙事 节节奏紧张而激烈，因此 影影片适时加入了一些调 侃侃式噱头来调节故事的 节节奏与情绪。作为第二 主主角的机器人总 能在不 经经意间冒出一两句幽默 的的话语博人一笑，同时 这这种幽默又是对主角勇 敢敢的形象做对比与强化 ，并一直推3 / 7 动故事的发 展展。罗拉努力追求梦想 的的精神不仅激励着自己 勇勇往直前，也改变着机 器器人的态度，这种转化 也也从侧面证明了坚持梦 想想的力量是无穷大的， 正正如罗拉最后所说的那 句句话：“就像父亲说的 ，坚持在努力中，梦想 才才能实现。”影片多次 运运用了蒙太奇拍摄手法 ，情节安排得当，在某 个个时间节点集中突出细 节节，使故事的内容更加 丰丰满，呈现方式更加多 元元化。 二、科幻里的 拯拯救 地矿惊奇中 除除了主要蕴涵关于梦想 的的主题之外，影片还为 我我们留下了一个关于人 类类和地球之间和谐发展 的的严肃思考。对于无法 预预本文由论文联盟 htt p:/收集整理知 的的未来人们往往怀有无 限限的幻想，对于日渐破 坏坏的生存环境，人们对 于于未来生活的担忧也引 发发了更多恐惧的心理。 因因此，很多科幻片都以 环环境作为切入点进行叙 述述，如表现全球变暖的 后天；演绎地壳塌 陷陷的地陷；讲述破 坏坏自然的害虫横行 。导演通过艺术表现， 不不但形成视觉冲击而且 还还引发心灵的震撼。地 球球曾给予人类一切，却 被被破坏和抛弃，即便如 此此，当人类想要重返地 球球时 ，它还是给人 类带 来来了新的希望。 影片 的的结尾并没有出现“好 莱莱坞式”的超级大团圆 ，但也可称得上是十分 美美好，让人紧绷的情绪 得得以缓解。罗拉最后站 在在废墟上微笑的画面不 禁禁令受众松了一口气， 地地球最终4 / 7 没有抛弃人类 ，重返地球家园指日可 待待。导演对于这种未来 地地球的想象，其实就是 人人类在现实生活中的担 忧忧和困境的一种幻想性 表表达，因此从某种意义 上上讲，这种影射环境重 要要性的科幻电影往往比 一一般的环保公益影片更 具具影响力和说服力，使 受受众更为深刻地体会到 地地球环境于我们的重要 性性。 三、科幻里的科 技技 整部影 片虽充满幻 象象，但却不是天马行空 、毫无根据的胡乱想象 。影片中所提及的地球 磁磁场模式，化学元素变 化化等情节都是根据相关 科科学理论基础来进行视 听听语言的演绎，属于一 部部典型的硬科幻。所谓 硬硬科幻，即立足于现有 的的科学理论进行合理的 推推演，描绘其给人类带 来来的影响。百度百科是 这这样解释其定义的：以 科科学理论知识或原则为 根根本基础的，以严格的 技技术推演和发展路径进 行行预测，以描述极为可 能能演变成实现的新技术 、新发明给人类社会带 来来深刻影响和冲击的科 学学幻想作品称为硬科幻 。也有一些科幻界人士 曾曾经也试图概括这个定 义义 硬科幻，是以科 技技或科学猜想推动情节 的的，其作品的核心思想 是是对科学精神的尊重和 推推崇的故事情节。一般 来来讲，那些具有理工类 学学习背景的科幻作家， 通通常比较注重的科学根 据据，对科幻因素的描述 与与解释也较为详尽，令 读读者不禁信以为真，这 便便是所谓硬科幻一派的 核核心特征。 如今这种 硬硬科幻电影正逐步形成 稳稳定的受众群体，并不 断5 / 7 断扩大市场份额，这在 一一定程度上说明了中国 电电影市场专业化的细分 趋趋势。由此来看，受众 将将不再单纯地满足于电 影影所带来的视觉体验和 音音效轰炸，而更加进一 步步地注 重基于科学的合 理理推测和假设。 科技 的的发展为人类实现幻想 提提供了保障，同时也为 新新的科学幻想带来了灵 感感源泉。影片中的未来 末末世环境，地下洞穴， 未未来飞行器，坍塌洪水 飞飞石等，虽遵循了以往 科科幻片的路径，但却因 为为逼真的特效技术而显 得得格外不同。科技创造 的的幻象令受众好似脱离 了了现实世界，到达了精 神神的另一个高度，这种 无无法复制的艺术体验是 其其他类型电影无法实现 的的。 四、科幻里的情 谊谊 几乎所有的科幻片 都都会设定一些虚拟角色 ，例如变形金刚中 正正直博爱的擎天柱； 阿阿凡达中蓝色类人生 物物“ NaV i 族 ” ； 人工智能中为爱而 生生的大卫，但地矿惊 奇奇更为夸张，整部影 片片只有一个演员，其他 均均为虚拟角色，这不仅 是是对演员们的一种考验 ，更是对整部影片的一 个个考验。但演员们对于 表表演的把握以及互相的 配配合都掌控得很好，实 现现了虚拟角色和真实演 员员之间的完美搭配，特 别别是主人公罗拉与同伴 机机器人之间的互动，更 是是让受众几乎相信这位 机机器人是真实存在于我 们们身边的。随着故事的 矛矛盾爆发，感情高涨结 尾尾处音乐逐渐激昂，也 使使得故事达到高 潮，音 乐乐和情节相辅相成引人 入入胜。 6 / 7 事实上机器人 也也确实存在于我们身 边 ，虽然没有被设定为一 个个像钢铁侠那般的大英 雄雄，却也不离不弃地陪 伴伴在罗拉身边，帮助她 实实现梦想重返地球。而 现现实生活中也有这样一 类类人，他们可能很唠叨 ，可能会时不时损你两 句句，可能会有意见的冲 突突和生活中的不愉快， 但但每当你真正需要帮助 的的时候，第一个伸出手 来来的，肯定是他们，这 类类人有一个温暖人心的 定定义 朋友。这也恰 恰恰是影片的另一个与众 不不同之处，看似冒险刺 激激却也温情无限，通往 梦梦想的道路上除了自身 的的坚持与努力还离不开 来来自朋友的支持与陪伴 。影片以故事取胜，以 情情动人，朴实又充满质 感感 ，这部片子讲述了梦 想想，讲述了友情，讲述 了了原谅。故事的叙事结 构构、画面镜头语言的衔 接接、演员与虚拟角色无 缝缝配合的表演、音乐对 剧剧情主题的推动都十分 精精准到位，让观看者不 知知不觉融入到电影呈现 的的未来世界中去，身临 其其境般与故事中的人物 同同喜同悲。 五、结语 关于图像的“叙述性” 功功能的模式研究中美国 有有一位著名的学者马克 D 富勒顿。他曾经 在在研究古希腊艺术的过 程程中，把叙述模式分成 了了 “ 象征性 ” 和 “ 叙述 性性 ” 的两种图像造型分 类类。科幻电影视听语言 的的叙述模式毫无疑问也 同同样具有 “ 象征性 ” 和 “ 叙述性 ” 的区分。在 以以 “ 观看 ” 为传播途径 的的电影和受众的结构关 系系中，作为主体的观看 者者与影像里的景物很自 然然形成了一种对视关系 ，这种关系中的观看与 被被7 / 7 观看好像存在一种永 无无休止的交互。 科幻 片片是一种人类对未来生 活活的展望，有些影片为 我我们展示了人类美好的 未未来，但绝大部分影片 都都是表现人类对未来生 活活的警示和忧虑，其实 看看似远离现实社会的科 幻幻片却往往最真实地反 映映了人们生活的现状。 人人性的最大弱点就是贪 婪婪。