均衡器的作用.docx

均衡器的作用，均衡器调试指南一套专业音响系统都是许多的音响设备包括辅助设备构成的，一套完整的音响设备，包括音频设备(DVD、双卡座、电脑、麦克风)，扩声设备（调音台、专业功放），发声设备（音箱），音频处理设备（均衡器、效果器、压限器、反馈抑制器、电源时序器等）众多设备一起工作，而在专业音响系统安装调试过程中，为了更好的展现最佳音质，音响工程公司都会根据场地的实际情况，有选择的配上这些设备。这里我们来讨论一下均衡器在专业音响系统中的作用？如何来合理使用均衡器？ 一、什么是均衡器？ 一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。 二、均衡器的作用 第一、是为了获得一个平坦的频率响应。即在声场中人的听阈范围内（20Hz20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才能完成，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提升，最终获得平坦的频率响应。第二、是调整声音响度的主观感觉。一般情况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适当的提升，从而达到主观响度的均衡。第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫。啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫。 三、均衡器各频段音色特点 不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音，所谓“自身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。 20200Hz：可听声音中的低频段，包括低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。200500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，而且许多乐器的基频均处在这个频段。5001500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处于该频段。15007000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。700020000Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。 四、均衡器各频段效果 超低音：85Hz以下部分，就算是BASS和地鼓，在这么低的频率下，听不出任何的音符。 这个频段基本不能乱动，否则监听和耳朵会一块摧毁。 如果是录歌，这个频段全是噪声，cut吧。 低音：85-250Hz:现代音乐精彩的低音是在90-200Hz这个范围里，做一些小的提升可以增加现场感，将声音位置后移，增强透明度。 中低音：250-800Hz:这个频段的声音不可缺少，但普遍有噪音感，多了会使人心里不适。 如果懂频谱分析，可以根据其他乐器的频段相应调整。其他乐器响度大的频段人声压低，其他乐器响度小的频段人声拉高。 对于更业余的录音，简化的建议是保留250-500Hz不动，500-800Hz略微降低使音色不要太生硬。 中频：800-6kHz ：人的听力对这个区域最敏感，人声也都集中在这里。提升这个区域会增强明亮度。具体的调整方案要根据人声音色、录音环境 和想追求的效果具体定制。 高频：6-8kHz： 这个区域是一般音响的高音部分，推进能增加声音的亮度。 超高频：8-20kHz： 这部分是打击乐器中声音清亮的部分，在11-12kHz提升可以得到”听起来更好”的音质。实际上商业录音就是用这个方法来让人们以为CD有192k以上的保真度。 普通的录音条件，提升这个频段只能听到hiss就是嘶嘶声，所以适可而止。 五、频率的特性 超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。频率的音感特征：3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。100200Hz 丰满200500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。5001KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz 透亮 2K4Kz 尖锐 2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉疲劳。4K8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，7.5KHz音感清彻纤细。8K16Kz 纤细 六、均衡器使用及注意事项 使用均衡器虽然能够改善音质但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项。(1) 在实际工作中首先要了解音源的音色，根据听感主观评价决定要调整哪段频率，粗略地确定频率调整范围，把这段频率的增益开到最大值，以便于监听；利用扫频的方法逐渐缩小频率范围，当确认某段频率点音色符合调整意图时，确定频率。接着，将频率增益逐渐减小，当听感频率均衡比例合适时即确定响度，仔细监听，确认别的频段是否需要进行调整，直到满意为止。乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一个非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行处理。只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能反映出乐器的音色特性。(2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是因为频率的提升增加了电平，尤其是当所提升的频率接近最大允许电平值时，如信号总电平本身已接近或达到最大输出状态，在音乐进行中，那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的情况。(3) 均衡器也会改变信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态模糊，且均衡量改变的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提升或衰减。而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符，以减少过量均衡引起的相位改变。(4) 在进行均衡处理时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况。一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了，因此也要作一定的提升，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来代替提升。举个例子，如果一个声音过于模糊、浑浊，可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰。(5) 由于很多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷，窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题。(6) 在多轨录音中，尤其在时间紧迫时，不宜草率调整均衡器，应在后期制作时慢慢调整。不要为了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已经很好了，