古琴形制.doc

古琴形制古代造琴基本分为三类： 一是圣人造琴，如仲尼式、神农式、伏羲式等； 二是文人造琴，如落霞式、蕉叶式、连珠式等； 三是帝王造琴，如襄王琴、璐王琴等。 好了，快来下面找找自己钟意的形制吧，哪个形制让你一见钟情。 仲尼 伏羲 连珠 落霞 灵机 蕉叶 神农 凤势 列子 混沌 正合 梁鸾 绿绮 师旷 此君 凤嗉 宣和 玉玲珑 鹤鸣秋月 为方便可按住Ctrl键，鼠标点击上面形制名称，直接跳转。注意啊。按住Ctrl键的时候别习惯性用鼠标滑轮。1、仲尼式琴首为常见的方首，琴颈、肩处内收一斜下的圆弧，腰部内收一方条。整体简洁大方，弧度有圆有方，颇具儒家处世之道。表格 1仲尼2、伏羲式 琴首微圆， 其项自肩上阔下窄与琴首一体， 琴腰为内收双连弧形， 整个造型简洁大方，自唐代出现此样式以后，历代均有伏羲式名琴问世。伏羲式为样式中最为古老的一种样式，与仲尼式同为流传最广，为使用最多的两种古琴形制之一。（返回）表格 2伏羲3、连珠式 琴首无太多变化，为常见的方形， 琴颈与琴腰分别有三个内收的弧形，与另一侧的三个弧形组成一串漂亮的珠子，远观像双进珠相连，故曰连珠式，此样式为典型的物象命名。连珠式自唐代出现以来，历代均有名琴存世。（返回）表格 3连珠4、落霞式 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” ，哈哈，名字就很美，会联想到无际的天边，灿烂的晚霞，落日的辉煌，动人的情怀。（返回） 这款琴也属文人造琴，琴的两侧呈对称的波浪曲线形，琴的声音雄浑洪亮，适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。表格 4落霞5、灵机式 此形制概为古代文人灵机妙想而创，造型精巧，项有两大半月形弯入，腰则一小半月弯。又称“万壑松式”，取自李白听蜀僧浚弹琴中的“为我一挥手，如听万壑松。（凤嗉）（返回）表格 5灵机6、蕉叶式蕉叶式是属于文人造琴的一类，它的形状顾名思义就是像一片芭蕉叶，曲折的线条像流动的的音乐，优美的身姿表现着文人独有的浪漫的情趣。并且琴护轸部位匠心独运的斫制成叶柄的样式，十分惹人喜爱。（返回）表格 6蕉叶7、神农式上部从琴肩部位起弯直接连到琴头；下部大致在雁足部位起一个弯，非常简捷，是流传较普遍的款式。（但神农式形制一直存在争议）（返回）表格 7神农附上另外一种“号钟式” 形制（也有观点说这种形制才是神农式）8、凤势式这一形制的特点是从琴头直接起弯或从岳山起弯，上边两个弯，下边两个弯，式样古朴而流畅，它是属于文人造琴的一种。（返回）表格 8凤势9、列子式是的它跟仲尼式比较相像，只是在琴头部位缺了两个角。小编脸盲，是分别不出来了。（返回）表格 9列子10、混沌式混沌式古琴通体浑圆，琴头琴尾都是圆滚滚的，个人比较喜欢这个形制，简单，看上去统一、圆润。（返回表格 10混沌11、正合式 这是最素净的一种样式啦 明清以后，古琴形制的风格多趋向于华丽、繁琐，但唯有一种样式例外，那就是正合式。 “大巧若拙”一词在此样式上体现的淋漓尽致。此琴首 、颈、肩、腰等处，浑然一体，一线直下，无一丝变化，此样式若冠之以“素琴”再恰当不过。正合式为明代以后出现一种样式，因其造型素净、 大方，也颇得琴人喜爱。（返回）表格 11正合12、梁鸾式把梁鸾式放在这里是因为楼主觉得她长得和正合式很像，唯一的区别就是正合是线条笔直，而梁鸾是有曲线的，特别在腰部，曲线很柔美。（返回）表格 12梁鸾13、绿绮式 相传司马相如的琴“绿绮”通体黑色，隐隐泛着幽绿，有如绿色藤蔓缠绕于古木之上，因而名为“绿绮”。 当然，现在这张绿绮已经消失在历史的长河中了，但是他的形制却流传了下来。绿绮琴见证了司马相如和卓文君的爱情哦（返回）表格 13绿绮14、师旷式（又名月琴式）相传为春秋时期著名盲人琴师师旷所创，琴体在项腰间作圆月形，造型奇特，音韵如磬。（哈哈，我觉得就像一个大手表）（返回）表格 14师旷15、此君式又名阮竹式（琴上能看到模仿的竹节）竹，雅称修竹，又名篁，文人雅士取其正直虚心高节的意思，当作君子的象征。将竹称作“此君”的典故出自世说新语任诞，“ 何可一日无此君“。可看出古时文人多恋竹。（返回）表格 15此君16、玉玲珑式 此形制琴头为方头，作内收双连弧形项腰，与凤势式特别相像。只有腰部的弧度存在一下差别，相比较凤势式，玉玲珑显得更玲珑可爱一些。（返回）表格 16玉玲珑17、 凤嗉式 这个与灵机太像了，大家细细看琴腰的地方，灵机是一个弯后有个小弧度。（灵机）（返回）表格 17凤嗉式18、宣和式 宋徽