疯狂的石头影视剪辑技巧.ppt

疯狂的石头,广播电视新闻编辑,MM,百科名片,电影疯狂的石头由内地“新一代”电影导演宁浩执导，具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。一经上映，票房就不断飙升，受到媒体和观众的高度评价，是当年小成本电影获得成功的典范之作。并获得台湾电影金马奖最佳原创剧本奖在内的多个电影大奖。,电影剧情,由宁浩导演的疯狂的石头,以其中国特色的黑色幽默,外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带来了一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的新的活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。,转场特技,疯狂的石头在过渡与转场方面尤其做得精当细致,下面就来具体地分析一下电影中用到的过渡和转场技巧。 1、挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和后面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭微波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂置物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等处,也都是用的挡黑转场。,挡黑镜头转场,挡黑镜头转场指镜头被画面内的形象暂时挡住，使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、形状和质地等物理性能和时空转换。挡黑镜头转场是无技巧转场的一种，在摄影机镜头固定的情况下，前一个镜头是人物走进摄影机，胸部充满画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这时的摄影机是采用背面角度拍摄人物的背影，当人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已经走进了另一个环境。挡黑镜头转场的人物，可以是同一个人物，也可以是两个人物，以同一人物居多。这种手法大多是在电视剧中使用。,声音转场,声音转场:这一转场技巧在影片中使用得非常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结果烫破了展柜里的绒布,为了掩饰顾左右而言它说到“:这个灯灯有点问题。”接话者却是冯董的手下秦丰收,将宝马车的车钥匙给麦克以作战备工具,在对话的前后衔接中不动声色地完成了时空的转换。,声音转场,利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。比如，在一部关于新法出台前后的调查性节目中，前一段落是两会大会现场，最后镜头是全场掌声雷动，后一段落是某代表团讨论该法，开始镜头是代表们鼓掌赞同下一位代表开始发言，两个段落之间以一个会议室外长廊移动镜头为过渡，前掌声延续减弱，后掌声提前，并与前掌声叠和，随着镜头进入会场，掌声也渐响，在这里，转场镜头和转场声音起到了承上启下的作用，过渡清楚，段落分明，同时依靠相似的声音作用，转换自然，也渲染了大会小会情绪热烈的气氛。,特写转场,特写转场:片中多次利用前后两个相似的特写镜头来实现平滑转场。如道哥盗取麦克的密码箱 特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动。在电视片的编辑中，特写常常作为转场不顺的补救手段，前面段落的镜头无论以何种方式结束，下一段落的开始镜头都可以从特写开始。,无技巧转场,影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。,无技巧转场,常见的直接切换转换场景的技巧 （一）利用相似性因素 （二）利用承接因素 （三）利用反差因素 （四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头） （五）利用运动镜头或动势 （六）利用景物镜头（或称空镜） （七）利用声音用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场 （八）利用特写 （九）利用主观镜头,声画分立,画面中的声音和形像不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。 声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形像的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素。声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影的表现手段,错觉式蒙太奇,错觉式蒙太奇，首先是（通过镜头画面）故意引导观众才想到情节的“必然”发展，接着，突然来了一个180度的大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画面），而是恰恰相反，出乎意料。正如，菁菁和道哥通电话时是在玩游戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤子敲开了他们偷来的箱子。又如，道哥把印有翡翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的翡翠玉石的画面。这些剪辑在疯狂的石头中运用的相当广泛，这样便使得不同的人物线索可以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的曲折多变，使观众难以想象。,复现式蒙太奇,复现式蒙太奇，在疯狂的石头有好几个重要的情节都被运用到了。包括，一，在影片开始的时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的车被“击中”，继而“无人驾驶”撞倒了老板助手的BMW，使得道哥逃过一劫，不用被踢穿是假搬家真盗窃。二，包哥等三人，和高手各自对展馆进行进攻，盗窃翡翠，包哥和三宝对此展开防贼，做贼。三，包哥“带着翡翠”在约定的地方等道哥。这三个剧情都分别运用了复现式蒙太奇的手法作为剪辑，从不同的人的方面进行镜头的拍摄，同时，又对前一个人的镜头拍摄进行了提升。使得观众真相（结果）不是一下子就被观众知道，而是层层递进，逐步了解。,串剪,人物对话的交错剪辑即串剪。疯狂的石头中的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面）还没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样使得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子都可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥三贼“巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景，之后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出来的“光天化日歹徒行凶”对白切入给前面的镜头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下一镜头,非水平镜头,非水平镜头。在疯狂的石头中有些镜头作了处理使之顺时针或逆时针翻转90度。这样丰富了不同的镜头，但同时使得影片人为的成分加重略欠真实。,定格面,在疯狂的石头开始有意识的“介绍”个人物时有用到了定格面。定格面使得观众更集中注意人物，加强视觉感。,特技剪辑,疯狂的石头更是使用到不