Line6Pod2.0中文说明书.docx

Line6 Pod 2.0中文说明书 + 恢复原场一.模拟技术：电子管，作为吉他音箱的心脏与灵魂，因能产生出丰满而激烈的音色效果而得到了广泛的认可，而晶体管是做不出这种效果的,于是出现了HYBRIDS即把电子管用于晶体管电路中，可是它产生的声音远不如电子管电路的声音，所以，最佳的选择还是电子管。因此,LINE6产品的专家们一直致力于电子管的研究当中，他们花费了三年的时间分析了不同的电子管的设计及其对音色处理的不同影响，在所有的分析中，电子信号数据是最重要的，电吉他拾音器的输出是一种电子信号，而电子管又是一种复杂的信号处理器。对这一切研究之后，专家们把他们的数字技术运用到了电脑软件领域，也就是说，用电脑软件来模拟电子管的信号处理功能及其他的电子元件功能与扩音器的功能。这一具有革命性的，以软件为基础的模拟数字信号处理技术使LINE6产品具有了强大的创造力，高质量的声音，多种音色效果，还有方便灵活的操作性。二.音箱与扬声器：这种专业的软件模拟技术可以使LINE6产品模拟出世界上许多著名吉他手共同认可的“经典音色” 。我们把所有世界知名品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它们在工作状态下其内部电子元件的状态，比如，电子管，变压器，电容器等，这些研究的成果促成了LINE6“软件模拟音箱”及“软件模拟扬声器”的发明，产品内部的模拟均是经过仔细的调校，科学的对比，达到了与原经典音箱的音色效果相同的程度，POD既是在此基础上设计制造的。以下两点要阐明的是：1、LINE6产品的模拟程序是一项专利，“数字软件模拟技术”属LINE6全权所有。2、LINE6的模拟技术并非采样技术；也非固体电路。不是用于特殊的吉他、效果器、连接线的。三.A.I.R.功能： POD通过另一项革新技术配制了她内部的模拟音色，这就是LINE6的A.I.R.音调集成录音输出技术。此项技术是基于对在录音棚录音过程中的音箱、扬声器、喇叭，扩音器的声音参数的精确研究的成果.现今的很多直路输出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能产生明显的音色变化，不同的音色只能取决于不同纸盆的喇叭、不同木制的音箱外壳以及其他的一些设计因素，也无法根据不同的录音麦克风和麦克风的不同摆放位置（录音时）来产生音色上的变化，也不能产生出录音棚内细微的听觉氛围。因此，POD中的诸多音箱模拟和A.I.R.技术给吉他录音者提供了最佳的吉他音色，它们听起来就像是来自真正的吉他音箱：吉他音箱的音色效果被音箱模式所模拟，每一个音箱模式都是在广泛地研究了多种经典放大器的经典音色后所发展出来的。在一个吉他放大器里，电吉他的电子信号是通过放大器的电路，输出到一个或多个喇叭的。喇叭的具体设计，如它的个数、电路设计安排，以及不同结构的木壳，都会有不同的声音效果的。如一个Marshall机头配一个十二寸喇叭及背开式箱体的音箱与一个4x12寸喇叭及封闭式箱体的音箱的声音会有戏剧性的不同。Line6即是通过软件模拟出真音箱的声音而做出了软件模拟音箱。当声音从放大器传出后，下一步重要的连接是由麦克风接收声音到录音设备里。在录音时，录音师会选用不同的麦克风并安排它们在不同的位置来获取不同的声音，麦克风正面直接对着放大器喇叭与它在非正面接收到的声音听起来是不一样的。Line6仔细分析了由标准麦克风接收到的吉他声音的色彩，以及不同位置麦克风的声音效果，发展出了一套由吉他音箱加麦克风的最佳模拟组合。吉他放大器、分体扬声器和麦克风都不是被安置在一个空的空间里，一个房间对录制吉他声音是有很重要的意义的，“回响”能被用来获得空间的基础特性，可用来模拟出声音反射在房间墙壁、地板、天花板上的效果，但是还有其他一些声音传播的细微细节如声音从扬声器到麦克风之间所经过空气的过程，所有这些声音形态的重要组合成分都通过Line6得到了解释。旋转AMP MODEL按扭选择一个你想要的音箱模拟，POD便会自动配置出合适的箱体和麦克风的设置，给你提供了在录音时的最佳音色，你可以加一点混响，并开始录制。附赠的SoundDiver MIDI控制软件光盘能让你用Macintosh或Windows电脑对POD的音响参数进行“参数深层编辑”，有了它，你就能设计你个人的装备，做出新的音箱模拟和箱体/麦克风的组合。A. I. R.定向录音输出属Line6独有，与Line6音箱模拟AMP MODLE的组合，成为POD直路录音的主要特色。四、定做你自己个人的音箱模式与效果：通过POD2.0版本的软件，你可以设计定制POD里的每一个音箱模拟和音色效果的参数设置，这样，当你再旋转旋钮调制音箱模拟或音色效果时，就不用费事地多次旋转旋钮了。第六章有详细内容五、音色转移互换：拥有一台Pod，能和Pod、Pod Pro或FlextoneII系列音箱一起使用彼此的音色。浏览 的Tone Transfer网页来进行音色互换.Line 6 Pod 2.0 控制与连接中文简易说明01. Power 电源开关 - 在Pod 2.0右侧。按下它可以开启你的2.0。02. Input 输入 - 在Pod 2.0右下侧。把你的吉他连接在这里。03. Phones 耳机接口- 在Pod 2.0的左下侧。连接你的耳机以做静音练习。音量由OUTPUT控制。其耳机放大器可供所有型号的耳机使用。04. Output Level 输出- 在Pod2.0面板的最左边OUTPUT控制主输出音量。当储存音色时，这一值是不被记录的。改变主音量并不改变音色.注：在主输出音量开到最大时,Pod 2.0会给您最佳的信噪比。相反，当主音量开得较小时，会出现嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”LINE LEVEL, 而不是麦克风/吉他输入。线输入可以允许Pod2.0的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把2.0的输出放到较大。05. Left/Right Output 左右输出- 在Pod 2.0的左上侧。在左右输出的中间有DIRECT/AMP字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到左输出DIRECT，吉他音箱/监听音箱连接到右输出AMP06. A.I.R. Mode A.I.R Mode拨档-在Pod2.0的左右输出中间，A.I.R.定向录音输出属Line6独有，专门为直路录音设计，A.I.R. Mode拨档调到左输出DIRECT一边即可。07. Pedal 踏板接口- 在Pod 2.0上方，可与LINE6 Floor Board/FB连接. Pod2.0不支持LINE6 FBV4.08. Midi Out/In MIDI输入与输出- 在Pod 2.0右上方。通过MIDI线与MIDI设备间接09. Drive- 其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏。10. 音色控制- 低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真实度（Presence）。通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数。注：Pod 2.0面板上面并没有这个键，真实度（Presence）需要通过按键组合（TAP+TREBLE）调节真实度（Presence）11. Channel Volume通道音量- 与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般来说，Chan Vol 越高越好,因为你可以得到较好的信噪比。12. Reverb混响- 控制混响深度13. Effects效果- 选择你所需要添加的效果器音色，注：Pod 2.0的箱体模拟也在这个里面控制，但同样需要通过按键组合来选择箱体14. Effects Tweak效果调整- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来（所选择的速度参照Tap键闪的频率）15. Amp Models音箱类型- 当你旋转它时，它会改变Pod 2.0的音箱模拟类型。当你选择一种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入。16. Pod 2.0屏幕上的八个键* 上/下键- Pod 2.0有36个原厂音色（Channels），9个库，每个库有4个音色。你可以通过按动上/下键来选择音色。* Manual键- 按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在POD 2.0面板上的调节状态。* Tuner键- 按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了。* Midi键- 按下Midi键, MIDI输入/输出打开/关闭。* Noise Gate键- 按下Noise Gate键，噪音门打开/关闭。* Save键- 按下Save键，调节的音色被存储* Tap Tempo键- 按下Tap Tempo键,加上其他选钮组成组合键。以一定的频率点击它，可以改变你想要的效果的速度（比如延迟时间）以上就是POD 2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD 2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍：32种音箱模拟：Eddect SetupsEffect Tap Tweak NotesBypass n/a n/a Turns Off The EffectsCompressor n/a Ratio Higher Settings Squeeze Your Volume MoreTremolo Tremolo Depth The Tremolo Was Designed WithThe Characteristic Fender ShapeChorus 1 Chorus Speed Range Of Choruses Square Wave LFO Rack Type ChorusSetup; Subtler Than Chorus 2Chorus 2 Chorus Speed Range Of Choruses Sine Wave LFO, Approx. 10% Feedbanck; EmulatesAn Old Roland CE-1 For Classic Stomp Box SoundFlanger 1 Flanger Speed Range Of Flangers Light FlangeFlanger 2 Flanger Speed Range Of Flabgers Heavier Flange With More FeedbackRotary Speaker Rotary Speed Depth The Emulastes A Classic Spinning Speaker,A la the LeslieDelay Delay Time Delay Level Very Quick Delays Will Have No RepeatsFor Better SlapbackDelay Swell Delay Time Swell Time Volume Swell Amp Model 1-16 Basef No: Volume Pedal ReverdLine6 Clean Line6 21st Century Clean Pre RoomLine6 Crunch Line6 Thick Grindage Pre SpringLine6 Drive Line6 Industrial Strength Overdrive Post RoomLine6 Layer Line6 Clean Meets Psychotic Drive Post RoomSmall Tweed 1952 Fender Tweed Deluxe Pre RoomTweed Bules 1959 Fender Bassman Pre SpringBlack Panel 1964 Black Fender Deluxe Pre SpringModern Class A 1996 Mattchless Chiefrain Pre SpringBrit Class A 1960 Vox Ac 15 Pre RoomBrit Bules 1964/65 Marshall JTM-45 Pre RoomBrit Classic 1958 Marshall Plexi Pre RoomBrit Hi Gain 1986 Marshall JCM 800 Post RoomTreadplate 1994 Mesa Boogie Dual Rectifer Post RoomModern Hi Gain 1989 Soldano SLO Super Lead Overdrive Post RoomFuzz 1960s Arbiter Fuzz Face Post RoomTube Preamp Tube - Based Instrument Preamp Post RoomAmp Model 17-32Line6 Clean Fender Deluxe And Bassman Pre SpringLine6 Crunch 68 Marshall Plexi 50 Watt Pre RoomLine6 Drive Marshall JTM-45 Meets Budda Twinmaster pre RoomLine6 Layer Way Too Many Hours Of Shredding Post RoomSmall Tweed 60 Tweed Fender Champ Pre RoomTweed Bules Budda Twinmaster Head Pre RoomBlack Panel 65 Blachface Fender Twin Pre SpringModern Class A 60 Vox Ac 15 Pre RoomBrit Class A 60 Vox Ac 30 Non-Top Boost Pre RoomBrit Bules 85 Mesa Boogie Mark Llc+Clean Channel Pre SpringBrit Classic 85 Mesa Boogie Mark Llc+Drive Channel Post SpringBrit Hi Gain Dumble Overdrive Special Clean Channel Pre RoomTreadplate 95 Mesa Boogie Dual Rectifier Head Post RoomModern Hi Gain 89 Soldano Slo Super Lead Overdrive Post RoomFuzz Dumble Overdrive Special Clean Channel Post RoomTube Preamp 1987 Roland JC-120 Jazz Chorus Post RoomCabinet Models1*8 1960 Fender Tweed Champ1*12s 1952 Fender Tweed Deluxe1960 Vox AC-151964 Fender BlackFace TwinLine6 1*122*12s 1965 Fender Blackface Twin1967 Vox AC-301995 Matchless ChieftainLine6 2*124*10s 1959 Fender BassmanLine6 4*104*12 1996 Marshall With Vintage 30s1978 Marshall With Stock 70s1978 Marshall Basketweave With GreenbacksLine6 4*12No Cab You Will Probably Want To Use This Cabinet Model With The Tube PreampModel For Non-Guitar Sources. It is Selected By Default When You PullUp The Tube Preamp Amp Model.Use Mode. When Pod Is. Your Speaker Cabs Are.A Feeding Power Amp Closed Back (Ideal For 4*12 Cab)B Feeding Power Amp Open Back (Ideal For 1*12 Cab)C (Default) In Front Of Combo/Head Open Back (Ideal For 1*12 Or 2*12 Cab)D In Front Of Combo/Head Closed Back (Ideal For 4*12 Cab)LINE6 POD 2.0 在现场演出中的一些接法POD的几种常见的接法：1，直接进PA系统2，接吉他音箱3，接其他类型的音箱（非吉他）对于每种接法，我都发现有些设置效果不错，而有些则不好。不管怎么说，能得到你最满意的音色才是正确的方法。以下是我推荐的设置：个人而言我并不喜欢POD做现场表演。 POD的确是件伟大的录音工具，但它只是被设计用于直接录音的。请注意：你可以Bypass POD。在调音模式下，POD是不对信号进行任何处理的。如果你有踏板的话，你可以用音量踏板来调节POD的非处理输出。如果没有踏板的话，可以用Channel Volume来调节。POD直接进PA系统1，A.I.R总是打开2，在POD和PA系统之间串一个均衡3，箱体模拟总是打开4，使用POD Left 和Rigth Output我发现在POD 和PA 系统之间串一个均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的声音。我建议适当削减高频。POD接吉他音箱：目前为止，我发现的最好的设置是：1，A.I.R关闭2，POD的Left Output 接 Power Amp In/Effects Return3，箱体模拟打开或者关闭4，使用音箱的混响而不要用POD的5，把音箱的Presence 设到 106，POD的音箱设置为模式B按住save调大POD，当前设置将显示上下箭头指向B，再次按下save我曾今有个不带Effects Loop的Crate吉他音箱，把POD直接接进音箱得到的声音非常糟糕，音箱前级对音色影响太大了。在吉他店里试过很多音箱之后，我终于发现最合适一个Fender Hot Rod Deluxe. 把POD直接接入音箱的Power Amp In，这样将有效的Bypass音箱前级。POD则成了音量控制，前级电子管使POD的声音变得更加温暖，结果使音色变得相当出色。在这种设置下把箱体模拟打开或者关闭都可以，效果都不错。但我现在要警告大家，如果你们得到这个音箱，也许你就只愿意使用音箱而不加POD了，因为它的Clean的音色实在太优秀，不可战胜。把POD直接接入这个音箱带来的唯一问题是，音箱的电子管保持了它们在音色方面的特点，所以即使你使用EL84音箱模型，她听起来还是很象6L6电子管的， 6L6在低频方面响应更好而EL34的音色则更亮一些。POD接其他非吉他音箱：1，A.I.R开2，箱体模拟开3，尽量调整音箱使之对信号的影响到最小程度目前为止，最让我影响深刻的是 Tech21 Power Engine. 我曾试过把一个接到POD的Left Output另外一个接到POD的Right Output.结果太酷了， 表现仅次于我的Fender Deluxe. 如果不是为了Fender Deluxe美妙的本音，我想我可能买一对Tech21 Power Engines。用Power Engine 得到的效果是最接近Flextone II的了。POD和Flexotone II Plus现在就比较有趣了！Flextone II Plus, XL和HD 都带有stereo effect loop. Effects loop的output就相当于POD的output。Effects loop的input想当于Power Amp In。就象Fender Hot Rod Deluxe，你也可以把POD接入Flextone的effects return。不过问题出现了。如果你把一根MIDI线接到Flextone II的midi out和POD的midi in，不管你在Flextone上做什么，POD都会有相同的反应。如果你把踏板接上Flextone来换音色，POD也会跟着变化， Wah也一样。所以， 我把POD接入Flextone II Plus的right effect in。Flextone本身的信号接入left effects loop in。再加上外接箱体2个，这样POD使用一个，Flextone使用另外一个。结果呢？我们得到非常有层次的声音！下面是我用MIC拾取录制的试听，两个试听所使用的MIC以及拜访位置都一样， Flextone用了Rectified #2，POD用的是Rectified, 没有使用别的周遍效果。POD2周遍效果参数详解及试听POD有板载周遍效果， 12种. 手动（直接在POD上调）和通过MIDI（在电脑上调）有哪些参数可调，Delay, Wah Wah, Reverb和Noise Gate可以和其他任何效果同时使用。而Compression, Tremolo,Chorus, Flange,Rotary Speaker和Volume Swell是不能同时使用的。本文中部分效果说明来自POD用户手册，另外有些来自SoundDriver的帮助文件。对于每种效果，一般都有两段试听。一段是干琴音色，另一段是我把吉他接入POD input录制的。Moderate是该效果不错的示范，而Whacked则是该效果在极端情况下的试听。（请注意，由于Noise Gate的特殊性质，所以它的试听和别的有些区别）用Tap来调节效果参数的时候，按下Tap键然后调整Effect旋钮将比直接按Tap来的精确。当然，有些情况下直接按Tap键调节会更方便些。在不同的效果组合中， Tap键，Effect旋钮会起到不同作用，具体情况将在本文最后提到。*Distortion, Bright 开关，Drive Boost 和Presence 将会加强音箱模型所使用的所有效果。Reverb使声音听上去好象在一间大房间里的墙之间回响。它增强了声音的深度。在POD面板上我们将只可以调整Reverb的一个参数混响量1 = 低混响 10 = 高混响通过midi开可以调整Reverb的另外六个参数：Reverb Type, Density, Diffuse, Tone, Decay 和Level1, Reverb Type: Spring和RoomFender音箱都是以优秀的Spring Reverb而闻名的，将Spring Reverb开大可以营造出一种活泼，充满弹性的气氛，而Room Reverb开大的时候则使声音听上去更深沉些2，Density: 1 - 63Density的参数设定“墙”的厚密程度。设置为低意味着将吸收较多的高频信号，使混响效果变暖。相反，开大Density将会使效果变得更亮。3，Diffusion: 1 - 63这个参数控制混响的透明度。Diffusion设为高的时候将增加声音的扩散，设为低的时候会使声音变得浑浊。4，Tone: 1 - 63这个参数就好象吉他上的Tone旋钮，不过在这里它只是控制混响效果的。请注意，这个参数是非常敏感的。5，Decay: 1 - 63这个参数控制声音在反射之前传播的距离，开大的时候使你觉得自己就象在大峡谷中，开小的时候将减轻房间的反射。6，Level: 1 - 63控制混响量，就好象Delay的音量控制。混响的特性由其他参数决定。这个参数和POD面板上的旋钮作用是一样的。Noise GateNoise Gate砍掉一定音量范围内的声音信号，例如拾音器发出的“嗡嗡”声音。使用Noise Gate将使我们在打开高增益音箱模型而不弹的时候，不会听到各种噪音。把Noise Gate开大的时候一定要注意一点， Noise Gate会影响到延音。在POD面板上我们只能打开或者关闭Noise Gate。通过midi我们可以调节Noise Gate的3个参数：开/关，Thresh和Decay1，Noise Gate On/Off: 打开或者关闭Noise Gate2，Threshold: 0 - 96这个参数调节被允许通过噪声门的信号的大小，如果设得很高的话那只有非常大的声音才被允许通过燥声门而发出来。3，Decay: 0 - 63这个参数控制当一个信号衰减至Threshold以下的时候，噪声门将以多快的速度将它关掉。将Decay开大有助于延音，开小的时候适合快速紧密的失真节奏。CompressorCompressor强制声音信号至特定范围之类。如果一个信号太低，Compressor会将它增强，太高的信号则会被降低。Compressor使演奏得到的声音信号变得整齐平滑。设顶比率越大，演奏力度对声音的影响就越小。Compressor被设在失真之前，就好象我们使用一块Compressor的效果器一样。并没有特别的参数可以通过midi调节。旋钮对Compressor的控制为：1，0-2 = 不使用Compressor2，2-4 = 1.4:13，4-6 = 2:14，6-8 = 3:15，8-9 = 6:16，9-10 = 无穷大Thremolo该效果以经典Fender音箱的Thremolo为原型设计。Thremolo效果就好象把吉他上的音量旋钮以很快的速度从10拧到0然后再拧回去，如此反复。它为我们提供了在SURF（冲浪？）音乐中常有的波状效果。Tap控制音量改变的速度。这个速度实际上是你按Tap键速度的两倍Line6可不希望用户们都象兔子一样在那里拼命的按Tap键。Effect旋钮控制Thremolo的深度。简单来说，就是我们把吉他的音量旋钮拧了多低。通过midi也只能调节相同的参数，不过可以更加精确。速度，深度可调范围都是 0 - 63。Chorus 1这个Chorus的效果以一个方形的波混合原信号。方形波形就是信号直接从最高变到最低而不经过任何过程（不是渐变）。Chorus给人非常优美和平的感觉，就好象在弹一把12弦吉他。Tap控制混入原信号的方形波的速度（或者频率）。Effect旋钮控制方形波的深度（或者振幅）。通过midi可以调节Chorus 1的4个参数：Pre-Delay, Speed, Depth 和 Feedback1，Pre-Delay: 1 - 127设置Chorus开始影响到原信号前的延迟。设得高的话会使你弹奏出来的声音变得柔和，设为低的话会使之增强。2，Speed: 1 - 127和Tap键作用相同3，Depth: 1 - 127和Effect旋钮作用相同4，Feedback: -64 - 63Feedback反送一些经过Chorus处理的信号从而改变效果的特点。设为高的话将得到非常非常特别的声音。Chorus 2这个Chorus以Roland CE-1的合唱效果器为蓝本设计。这次使用了正弦波而不是方形波。正弦波就是信号由最大渐变至最小。他们增加了更多的feedback使这种效果更加和谐。Tap控制混入原信号的方形波的速度（或者频率）。Effect旋钮控制方形波的深度（或者振幅）。通过midi可以调节Chorus 2的4个参数：Pre-Delay, Speed, Depth 和 Feedback1，Pre-Delay: 1 - 127设置Chorus开始影响到原信号前的延迟。设得高的话会使你弹奏出来的声音变得柔和，设为低的话会使之增强。2，Speed: 1 - 127和Tap键作用相同3，Depth: 1 - 127和Effect旋钮作用相同4，Feedback: -64 - 63Feedback反送一些经过Chorus处理的信号从而改变效果的特点。设为高的话将得到非常非常特别的声音。Flanger 1Flanger对原信号进行加速或者减速。有效的在短时间之内改变信号的频率。Flange最初被用在卡座上，按下后可以减慢磁带的播放速度。这里以一个不带Pre-Dealy的ADA Flanger Stomp Box为蓝本设计，提供了相当好的控制Tap控制改变信号的速度。Effect旋钮控制Flange的大小。通过midi可以调节Flanger 1的3个参数：Speed, Depth和Feedback1，Speed: 1 - 127和Tap键作用一样，类似于对Chorus效果的速度控制。2，Depth: 1 - 127控制频率变化的深度。设为高的话使信号变得迟缓。3，Feedback: -64 - 63和Effect旋钮作用一样，但旋钮只可以调节从0 - 63的范围。这个参数的作用是反送一些经过处理的信号到效果本身。Flanger 2这个效果基于同样的ADA Flanger Stomp Box设计，只不过将信号倒转，提供了更深的调节范围。Tap控制改变信号的速度。Effect旋钮控制Flange的大小。通过midi可以调节Flanger 1的3个参数：Speed, Depth和Feedback1，Speed: 1 - 127和Tap键作用一样，类似于对Chorus效果的速度控制。2，Depth: 1 - 127控制频率变化的深度。设为高的话使信号变得迟缓。3，Feedback: -64 - 63和Effect旋钮作用一样，但旋钮只可以调节从0 - 63的范围。这个参数的作用是反送一些经过处理的信号到效果本身。Rotary Speaker这个效果听上去就好象旋转喇叭，所以得到这个名字。声音听上去就好象喇叭开始指向你然后又转开，类似于一辆开着音响的汽车从你面前开过带来的效果，虽然实际上并不完全一样。这种效果也叫多普乐效果，实际上指调整了声音的倾斜度。Tap键控制喇叭旋转的速度。有两种可以使用的速度，快和慢，就好象开和关，实际上这中间需要一点时间，所以如果你把这个速度从慢打到快，它会慢慢的提速，就好象一个真正的旋转喇叭一样。Effect旋钮控制控制喇叭旋转的倾斜度。通过midi可以调节该效果的4个参数：Rotor Speed, Slow, Fast和Depth.1，Rotor Speed: Fast和Slow和以快速或者慢速按Tap键的作用一样。2，Slow: 0 - 127微调慢速旋转的速度3，Fast: 0 - 127微调快速旋转的速度4，Depth: 0 - 63和Effect旋钮作用一样DealyPOD的Dealy是按一定时间差播放原信号的数码Dealy。所以我们可以控制重复信号的大小，重复时间和重复次数。POD有最多3.15秒的Dealy。Tap键控制重复原信号以前等待的时间。Effect旋钮控制重复信号的大小（响度）。按住Tap键然后调节Bass旋钮可以控制重复原信号的次数。如果调到10，则无限Dealy。按住Tap键然后调节Middle旋钮和调节Effect旋钮的作用相同。不同之处在于当别的效果正在使用的时候你可以通过这样调节来打开Dealy。通过midi可以调节Dealy的4个参数：Coarse, Fine time adujust, Feedback和level1，Coarse: 0 - 127粗调Dealy重复的时间2，Fine: 0 -127微调Dealy重复的时间3，Feedba