《哈姆莱特》

1 / 12 哈姆莱特 哈姆莱特 莎士比亚的生平与创作 威廉 莎士比亚 (1564 1616)英国文艺复兴时期最伟大的戏剧家和诗人。 莎士比亚 1564年 4月 23日生于沃里克郡埃文河上的斯特拉特福镇。父亲约翰出身自耕农，做过皮革生意，曾被选为镇长。莎士比亚约七岁时被送到当地 “ 文法学校 ” 学习拉丁文、历史、哲学、修辞等课程，后因家道中落而中途辍学。在大约二十岁的时候，他离家前往伦敦谋职，先在剧院当杂役，替顾客看马，后来做过演员和提词人。莎士比亚开始从事写作时多半是改编旧剧或与人合作。 1590 年他创作了历史剧亨利六世 (中、下篇 )后，开始引起伦敦戏剧界的注意。1590 年又在好友菲尔德帮助下出版了长诗维纳斯与阿多尼斯。曾在伊丽莎白女王的宫廷内演出过。 1596 年他利用与一些新贵族的关系为父亲申请到了象征乡绅地位的 “ 家徽 ” 。 1599 年，他成了当时伦敦最豪华的公共剧院 环球剧场的股东之一。大约在 1610 年，莎士比亚返回家乡，继续为剧团写作。 1616 年 4 月 23 日去世。 莎士比亚一生共创作了 37 部戏剧， 154 首十四行诗，两首长诗和其他诗歌。他的戏剧创作活动持续了 23 年 (1590 年至1613 年 )，根据其思想和艺术发展情况大致可分为三个时期：2 / 12 1590 年至 1600 年为历史剧和喜剧时期； 1601 年至 1607 年为悲剧时期； 1608 年至 1612 年为 “ 浪漫剧 ” 时期。哈姆莱特就是其悲剧时期的代表作，创作于 1601 年。 哈姆莱特剧情介绍 哈姆莱特的形象最早出现于 12 世纪末丹麦历史学家撒克索格拉马提库斯所著丹麦史的第三和第四卷中。书中记载了丹麦王子阿姆利特替父报仇，杀死篡夺王位的叔父的故事。法国作家弗朗索瓦 德 贝尔福雷斯特在其所著悲惨故事集的第五卷 (1570 年 )中亦复述了这一故事。此后，在莎士比亚的哈姆莱特上演以前，曾有一个关于哈姆莱特的剧本在伦敦上演过，但现已失传，一般称其为哈姆莱特原本。据学者推测，莎士比亚的作品是根据这部失传的悲剧改编而来的。 该剧有着极富吸引力的情节。 丹麦王子哈姆莱特就读于德国威登堡大学时，闻国内其父王老哈姆莱特已死，回国后又亲眼目睹了新王 (其叔父克劳狄斯 )加冕，母亲改嫁的场面。后来，他见到了父亲的亡魂，得知了事情的真相 新王克劳狄斯正是这一切的罪魁祸首。哈姆莱特遵亡魂所嘱，决意为父报仇。他先假装疯颠来迷惑对手。而 此时，克劳狄斯为了了解哈姆莱特的内心秘密，派了哈姆莱特的两个同学罗森克兰兹、吉尔登斯吞和他的情人奥菲莉娅来进行试探，但都被机敏的他一一识破。哈姆莱3 / 12 特又利用民间剧团在宫廷演出的机会，通过观察国王和王后的反应，证实了父亲亡魂所言。此时，出于一时的犹豫，他放弃了采取行动的机会，转而去痛斥母亲的丑行，劝说其疏远国王，并出于激愤而把躲在幕后偷听的大臣波洛涅斯当成国王错杀。克劳狄斯借机把他送往英国，意欲借英王之手把他杀死。哈姆莱特发现了这个阴谋后，旋即中途折返。而此时，奥菲莉娅因父亲为情人所杀而疯癫自尽。国王克劳狄斯乘 机挑拨不明真相的波洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设法用毒剑刺死哈姆莱特。比剑时，哈姆莱特和雷欧提斯都中了毒剑，王后也误喝了毒酒。雷欧提斯临死前意识到自己被国王利用，向哈姆莱特道出了国王的奸计。哈姆莱特拼尽全力用毒剑向国王刺去，自己也同归于尽。 莎士比亚在延用了这个中世纪丹麦悲剧的基本框架的同时，又赋予了它许多新的内容。剧中对丹麦社会状况的描写处处使人联想到 16 世纪末 17 世纪初英国的现实。丹麦宫廷内外所发生的一系列冲突，真实地反映了英国当时的社会矛盾。17 世纪初的英国，正是伊丽莎白王朝 (1558 1603)统治的后期，各种衰败的迹象已经显露无遗。女王年老无嗣已使王位继承权问题日益尖锐；圈地运动又导致乞丐遍地，民不聊生。1603 年詹姆士一世继位，更使一向敏感的宗教问题日益突出。原先潜伏着的社会矛盾激化了，伊丽莎白时代令英国人颇为自豪的繁荣安定已经转化为整个社会日益激烈的动荡4 / 12 不安。文艺复兴运动所竭力倡导的人文主义理想也正徘徊于破灭的边缘。 作为欧洲文艺复兴运动的代表人物，莎士比亚本能地对这一迅速变化的社会现状投入了极大的关注。他从此前的历史剧和喜剧创作中走出来，以其犀利凝重的笔触来描绘时代的阴影，呼唤理想 的回归。面对当时英国政治及社会的黑暗，莎士比亚借哈姆莱特之口向英国人民大声疾呼： “ 丹麦是一所牢狱 是其中最坏的一间。 ”“ 这是一个颠倒混乱的时代 ” 然而，认识上的局限又使他对社会的前途感到迷茫。并且这种矛盾和痛苦在当时的人文主义知识分子群体中具有着相当广泛的代表性，在他所塑造的哈姆莱特这一形象的身上也得到了完全的体现 哈姆莱特形象的象征意义 哈姆莱特身上有着为人文主义者所赞赏的种种美德。他爱好哲学和艺术，热衷于深邃的思考，对世界和人类抱有美好的期望，他说： “ 人类是一件多么了不得的杰作 !多么高贵的理性 !多么优美的仪表 !多么文雅的举动 !在行为上多么像一个天使 !在智慧上多么像一个天神 !宇宙的精华 !万物的灵长 !” 他是道德的典范、国家的希望。奥菲莉娅曾把他描述为 “ 朝臣的眼晴、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的典范、举世注目的中心。 ”他身为王子，却能体察民间疾苦，为人民所爱戴，他曾十分5 / 12 感慨地说道： “ 谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法庭的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视 ” ；他还是一个忠于爱情的王子，他给奥菲利娅写过这样感情炽烈的 情书： “ 你可以疑心星星是火把， 你可以疑心太阳会移转； 你可以疑心真理是谎话； 可是我的爱永没有改变。 ” 除此之外，莎士比亚还赋予了他很多其他的优点，他拥有强健英武的体魄，他一向光明磊落、诚恳待人，等等。 可是，就是这样一个近乎完美的青年，在出场时却显得郁郁寡欢，满面愁容。先王的死和王后的再嫁使他的精神受到了沉重的打击。本来在他的心目中，老哈姆莱特是人类最完美的代表，他的父母之间的关系是人类最和谐的关系。这梦幻般的美好景象怎么会突然就变得如此龌龊不堪呢 ?他感到自己难以承受了，以至于希望 “ 这一 个太坚实的肉体会融解，消散，化成一堆露水 !或者那永生的真神未曾制定禁止自杀的律法 ” 。人世间的一切在他看来也只是一个 “ 荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草 ” 。 但是失望并不意味着消沉。当哈姆莱特从父亲亡魂那里得知了真相后，便决心要复仇了。然而对手的强大、世态的炎凉6 / 12 又使他预感到力不从心，前途难料，他发出了这样的慨叹：“ 这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的重任 !” 为了不让对手看出破绽，他不得不假扮疯癫，闪烁其词地与其周旋。这样就不可避免地导致了哈姆莱特实施复仇的过程是迟缓的，举棋不定的。他时常为 自己的犹豫和彷徨感到痛苦不堪。他在听了一个伶人声泪俱下地念了关于一个老国王被杀的故事后，深受触动，觉得自己连那伶人都不如，只不过是 “ 一个糊涂颟顸的家伙 ” ， “ 只会用空言发发牢骚 ” 。 民间剧团来宫廷演出给他提供了一个难得的机会。然而任务的艰巨又迫使他不得不做一些冷静的思考。在演出之前他开始权衡起生死的利弊来： “ 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵 ?” 人文主义思想的薰陶赋予了哈姆莱特敏锐而深邃的洞察力。他从家庭和宫廷的变故中看出了这是一个时代的大悲剧，他意识到了自己所承担的责任有多么重大。他不仅要为屈死的父王向篡位的叔父复仇，更要为维护其人文主义理想而改造现实。同时他还意识到正是 “ 重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。 ” 他在告诫自己顾虑太多只能使自己踌7 / 12 躇不前而贻误大事。 可是当一切正按照他的预料向前发展的时候，他却突然改变了念头。他不愿在国王洗涤灵魂的时刻 结果其性命，他要等待一个更残酷的机会， “ 让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。 ” 这就是哈姆莱特，他复仇的愿望不可谓不强烈，他“ 重整乾坤 ” 的抱负不可谓不远大，可是他那思想的包袱是如此的沉重，他那行动的步履又是如此的艰难，一个唾手可得的机会就这样被他轻易地错过了。为了不使自己复仇的行为变为 “ 以恩报怨 ” ，他要让他的对手先去尝尽道义的谴责，似乎这样才能让其死得其所。于是他又去竭力劝说王后疏远国王。如果说在此之前哈姆莱特所有的犹豫和迟延还可以被理解为审慎的话，他接下来的行为就只能被理解为鲁莽了。他竟然出于一时的激愤而把 躲在幕后偷听的大臣波洛涅斯当成国王给杀了 ! 终于，在这场激烈的交锋中，国王取得了主动。应该说，此时的哈姆莱特复仇的愿望依然是强烈的。他在去往英国的途中总结了失败的教训，告诫自己不能高谈阔论、瞻前顾后，而要 “ 屏除一切的疑虑妄念，把流血的思想充满在脑际 ” 。可以设想，当国王借刀杀人的阴谋被揭穿之后，被逼上绝路的哈姆莱特必定要再次着手实施其复仇的计划。可是雷欧提斯的出现分散了他的注意力。他先是为自己在奥菲莉娅墓前与其发生争执而懊悔不已，又为了求得雷欧提斯的原谅而把8 / 12 自己的所做所为全说成是 “ 在疯狂中犯下的过失 ” 。就 这样， “ 一向厚道 ” 的哈姆莱特于不知不觉之中又一次上了对手的圈套。要不是雷欧提斯临死之前道出了真相，致使暗中得意的国王也命归西天，那么，哈姆莱特的艰难的复仇就会变成是一个彻头彻尾的 “ 黑色幽默 ” 了 !真是应了哈姆莱特自己说过的一句话， “ 一切都是上天预先注定的 ” 。 至此，哈姆莱特的家仇总算是报了。可是他那 “ 重整乾坤 ”的人文主义理想并没有因为一个暴君的覆灭而实现，因为这现实依然是 “ 冷酷的人间 ” 。 这就是哈姆莱特的悲剧，一个具有强烈的人文主义色彩的知识分子的悲剧。他的希望与失望，他的理想与困惑，他的壮志与踌躇，正 是他所生存的那个时代所能赋予他的全部的精神特征。那是一个无时无刻不让人感受到剧烈变动的时代。朝廷的腐朽，群臣的谄媚，民众的愤怒，无一不在预示着一个新时代的到来。作为一个人文主义者，哈姆莱特具有着对于人与社会的美好的理想和善良的愿望，同时他又敏锐地观察到社会转型期的种种矛盾。他充满激情地要改变这世界，要 “ 重整这乾坤 ” 。然而问题如此繁杂，黑暗如此沉重，他又感到力不从心。他太沉迷于思考了，他太专注于道德的完善了。他总想把事情处理得周详再周详，公正再公正。这种极富激情却又极为幼稚的思想最终把他引上了任由命运摆布的不 归路。这就是那个时代打在人文主义者身上的烙印。9 / 12 其实，只要是大变革的时代，这种印记就会在知识分子群体身上显现出来。理想的生成与幻灭被一代又一代的知识分子体验着，品尝着，味如橄榄，苦涩与甘甜俱有，辛酸与欣慰并存，犹如虔诚的信徒，虽九死而不悔。毕竟，时代的车轮是在不停地向前转动的。也许这正是这部奇迹般的作品给我们生活在现代文明之中的知识分子的启示吧。 哈姆莱特的艺术成就 这部作品不仅在思想内容上达到前所未有的深度，在艺术上也取得了较高的成就。 首先，现实主义的创作原则在这部作品中得到了充分的体现。这一 点在上文的分析中也可以看得很清楚。这里着重提一下莎士比亚借哈姆莱特之口阐述的艺术见解。他说： “ 自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型 ” ；他还强调艺术表现 “ 不能越过自然的常道 ” ，既不能过分，也不能懈怠。这些先进的文艺复兴时期的艺术观点，不仅为莎士比亚本人所竭力遵循，就是在今天也仍有着很强的借鉴价值 其次，作品结构的复杂和情节的生动也充分显示了莎士比亚卓越的艺术才能。剧本的结构可以分为几个层次：丹麦朝廷内部的权力之争；丹麦与挪威、英国的外交往来，丹麦朝廷对德国威登堡 (人文主义中心 )的态度；哈姆莱特的家庭关系，波洛涅斯的家庭关系，以及这两家之间的冲突；对剧情10 / 12 的转折起重大作用的戏中戏和比剑的安排；哈姆莱特与不同人物的交往 (父亲的亡魂、作为对手的叔父、波洛涅斯、他的两个同学、王后、奥菲莉娅、霍拉旭、雷欧提斯、剧团伶人、两个掘墓人以及作为旧式官僚的代表的奥斯里克 )。所有这一切的剧情结构和人物关系都被莎士比亚巧妙地安排在这一悲剧里，不仅增强了剧本的现实性，更为剧中众多人物展示其复杂多样的内心世界提供了一个绝佳的空间环境。第三，为了更加突出人物的思想性格，莎士比 亚为他们设计了大量的独白。尤其是在刻画哈姆莱特这一中心形象时，为了把他塑造成一个人文主义思想家，为了更好展现他的内心矛盾和性格发展过程，莎士比亚大大发挥了独白的作用。哈姆莱特的重要独白有六处之多 (前文多有引述 )，是莎士比亚所有剧本中独白最多的一个。这些独白都安排在人物思想转变的重要时刻。通过这些独白，我们不仅把握了人物思想发展的脉络，也把握了剧情展开的线索。这些独白本身也是优秀的诗篇。如果删除了这些独白，剧本无疑将大为逊色。 最后，剧中不同人物语言风格的多样性也是莎士比亚该剧的重要成就之一。在这里不同身 份，不同处境的人物使用着不同的语