现代设计需要传统手工艺的融汇.docx

现代设计需要传统手工艺的融汇要 彬（天津师范大学，天津 300387） 摘要：以现代设计与传统手工艺殊途同归的内在属性为启示，论述了贯穿于传统手工艺中的优秀设计思想，包括灵 感源泉、民艺精神、可操作性；并结合现代设计的特点，具体阐述了现代设计对传统手工艺借鉴与融合的价值与意 义。在此基础上，提出在遵循现代化大工业生产模式的今天，传统手工艺仍会以其自身优势唤起大众对其精髓的认 知，为现代设计的发展增进有益的补充。关键词：现代设计；传统手工艺；民艺精神；可操作性；启示；融汇中图分类号：TB472文献标识码：A文章编号：1001-3563（2010）16-0081-03Integration of Traditional Handicraft in the Modern DesignYAO Bin（Tianjin Normal University，Tianjin 300387，China）Abstract： Taking the very similar characteristics between modern design and traditional handicraft as the enlightenment, it analyzed the respective intrinsic attribute, and elaborated the outstanding design concept including inspiration source, folk art spirits and maneuverability. Linking up with the modern design characteristics, it elucidated the value and the significance specifically of the modern design profits from and fuses the traditional handicraft. It proposed that the traditional handicraft could promoted the beneficial supplement for the modern design development.Key words：modern design；traditional handicraft；the spirit of folk art；maneuverability；inspiration；integration随着社会的发展，经济的进步，尤其是中国已作为“世界工厂”所显示出来的产业化大格局，使得现代 设计越发具有光环效应。与此同时，视听感官充斥着 现代设计赋予的震撼，3D 技术日臻成熟的阿凡达， 以专业图形解决方案打造的2012，都让人们在享受 现代的同时忽略了传统。事实上，传统与现代始终是 设计领域的一大课题，相对于物质文明飞速发展的今 天，如何在现代设计中引入传统手工艺的民艺精神与 技艺实践显得尤为迫切。应该说，现代设计与传统手 工艺的融合是一种有益的途径与手段，而这又绝不是 仅仅对着电脑就能解决的。定社会的物质生产和科学技术密切相关；其次，这两者都与特定社会的政治、文化、艺术思潮等之间存在着千 丝万缕的联系；而最为关键的则在于，它们都必须具有 功能性和审美性。同时，作为人类生活的手段，它们还 以物化的劳动形态共同履行着服务大众的宗旨。在许多人眼中，现代设计是工业化时代的产物， 它是与传统手工艺直接对抗的。殊不知，现代设计在 发展的初级阶段与传统手工艺的矛盾性是社会转型 时期（农业社会工业社会）的特定产物，有其必然 性和阶段性特征，并不是由现代设计本身的内在属性 所导致1。现代设计可以说是在不断地认知传统手工 艺和不断地扬弃 2O 世纪以来的工艺美术理念中获得 的2，但是或许很多人还没有意识到传统手工艺与现 代设计之间是互为依存、互为价值的。从设计和美学 理论的发展中可以梳理出这样一条脉络，那就是传统 手工艺在艺术研究中不断被肯定，展现出独有价值的 同时，也成为艺术结构分析中一个重要的因素和参照1 传统手工艺与现代设计的殊途同归尽管传统手工艺与现代设计走着完全不同的 2 条路，但就其根本却明显展现出同宗同源的本色，这主要 表现在几个方面；首先，传统手工艺与现代设计都与特收稿日期：2010-04-30作者简介：要彬（1972-），女 ，天津人，硕士，天津师范大学副教授，主要研究方向为设计艺术学。82包装工程 PACKAGING ENGINEERING Vol. 31 No.16 2010. 08系。因为它的物质性能更清楚地反映出一个时代、一个国家、一个民族的文化特色。也正是因为如此，传 统手工艺才不再局限在造物艺术的框架之内，它的枝 蔓已延伸到民俗学、艺术学、文化人类学等多个学科 领 域 ，使 人 们 从 文 化 的 角 度 对 其 有 了 一 个 全 新 的 认 识，这对于现代设计来说无疑又打开了一扇拓展思路 之门，因为从某种意义上，现代设计是传统手工艺体 现存在和艺术价值的手段与方式。3 民艺精神对现代设计的观照经由现代设计制造而成的工业产品提供了统一的规则和标准，在机器产品的世界里，手工艺所体现 出的裹挟着人性的适用美却显得弥足珍贵。这种凸 现人文价值观念的产品也正是传统手工艺一直以来 所崇尚的民艺精神的体现。众所周知，现代设计的最基本而有效的原则是简 洁、实用，强调物品的美应由其实用性和对于材料、结 构的真实性来确定4。但现实情况是，现代设计中过 于 追 求 功 能 的 理 性 思 维 ，往 往 使 其 产 品 充 满 了 冷 漠 感。个体的经验和情感被机器与程序、分工和规则分 散与瓦解了，在科学与理智面前，人的感性思维为理 性思维所支配。它打破了各种不同文化的共生关系， 缺乏独特的思路、见识和感受，造成设计上的千篇一 律5。而手工艺品作为一种原发性的选择，在创造过 程中主体人的思想意识往往参与和决定全过程；而创 造体验之深刻、兴奋、刺激并在其中享受自身存在的 价值与意义是现代大工业设计个体所体验不到的。现代人因为享受着现代科技成果的恩惠，对于科 技含量不高的手工艺创造行为的原发性多不以为然， 从而造成了一种最朴素情感的丧失6。或许正是这种 内因，传统的手工特性才在当代甚至未来为越来越多 的人理解、尊崇。2 传统手工艺对现代设计灵感的启示在现代设计不断发展演进的过程中，灵感源泉的获取一直以来都是一个晦涩难解的区块，如果泛泛地 说来源于生活，显然缺乏说服力。有人说，传统手工 艺是活跃于“家”世界的重要一员，这种说法也点明它 源于生活，融入社会的基本特征3。作为传统手工艺 本身其源于生活的美是有目共睹的，那些“貌不惊人” 的车舟肩舆、服饰器具蕴含了多少祖辈传承下来的智 慧与理想，尽管没有辉煌的色彩、惊世的风格，但朴实 而 真 诚 的 艺 术 语 言 成 为 它 生 命 绵 延 不 绝 的 原 动 力 。 对于这些传统手工艺品的创造者来说，他们不以艺术 的创造自诩，因为这就是生活的一部分。基于这种不 炫 示 不 媚 俗 的 原 创 动 机 ，甚 至 说 艺 术 劳 动 的 最 高 境 界，应当认识到传统手工艺为现代设计提供了一个生 动的平台，那就是它重个体思考、重现实性的显著特 征。如是说，这种将生活的宽泛含义细节化，是其作 用于浮躁现世中现代设计的最大优势。社会在变迁、科技在发展，现代生活方式与伦理 观念对传统概念与结构形式进行着强力的冲击，但毋 庸置疑的是“家”依然是人们最温馨、最坚固、最长久 的栖身之所，那于一片片简陋瓦片之下所创造出的手 工艺术，曾经满足了人们在清贫物质生活中日益丰富 的精神需求，而这份源于生活的真情实感既包含着实 用价值，又孕育着艺术之美。这种朴素的美学观念不 正是现代设计所匮乏的吗？需要特别指出的是，在中 国传统文化重视社会伦理及政治的情况下，事实上个 体意识的发展空间是受到阻碍的，但那些聪慧的手工 艺人仍能在劳动过程中找寻到一种精神上的寄托和 情感上的慰籍，所以说，在追求对自然生活的模仿中 加入情感的渗透就成为其最初的创作冲动，也是超越 自然生活物表层而提炼出来的更高层次的创造倾诉。4 传统手工艺与现代设计的可操作性构建不可否认，由于社会环境等因素的制约，传统手工艺的发生发展具有一定的局限性，早已不能够满足 现代工业发展的需要,退居到非主流的位置，这是极为 正常的。尽管如此，手工艺的产业价值依然存在，只 是需要厘清其真正的要旨。传统手工艺通常以单件制作的形式呈现，用现在 的话来说就是“定制”，这往往是应定制者的要求来进 行。抛开受到历史上皇家、贵族、文人趣味影响的部分 不谈，如果将其理念实施于现代设计，其产品的附加值 就会大幅度提升，这无疑会成为现代设计形式的有益 补充7。再者，除了单件制作模式外，传统手工艺也存 在批量生产，例如，年画、灯笼、风筝、木版画等，这类手 工艺的特点就是“因地制宜”“、就地取材”，不求材质珍83要彬 现代设计需要传统手工艺的融汇贵只求适用，所谓“经济实惠”。这种应用于批量生产的传统理念是否也应该为现代设计所借鉴呢，毕竟资 源与成本是现代设计在运营上需要优先考虑的课题。 需要强调的是，在手工艺时代，并非所有的工艺 过程都单纯地用手来操作，聪慧的先民们创造了各种 能适合特定工艺要求的器具，正所谓“工欲善其事，必 先利其器”，因此，在进行现代设计的过程中研发一些 顺手适用的小工具是必要的，那些饱含着设计师灵感 且独一无二的工具本身就是一种创造。不仅如此，对 现代设计师而言，把握传统手工艺内涵尤为急迫，因 为当代设计师的职责是要奉献给大众具有合理功能 性，又透露某种文化特质的产品。在这一点上，柳宗 理做得非常出色，他将为生活需要而制作的用品功能 性 排 在 首 位 ，进 而 强 调 产 品 在 使 用 过 程 中 对 人 的 影响。这种设计思路与柳宗理看重传统手工艺分不开， 他认为传统手工艺“可以让人汲取美的源泉，寻觅到 人性化的养料，促使人们反思现代化的真正意义 8。”那些与生活直接相关，必须用手和身体接触的生 活用品，如果仅在桌面图纸上或计算机视频上来进行 设计对柳宗理来说是不可思议的。他曾说过既然“是 手要使用的东西，所以当然要用手来设计”，而“用手 去感受，手上便会有答案”，因此，仅仅是制作设计图， 而忽视甚至放弃可操作性，不能算是好设计师，而学 会“用手去思考”才是具备优秀文化底蕴和优良素质 的设计师，才更符合今天社会的需求。5 结语在研究过程中，可以发现，在现代设计寻求发展的轨迹中，需要在扬弃自身劣势的道路上强化更易于 生存的部分，而传统手工艺无论是从本质上还是技艺 上均是一项有益而影响深远的补充。的确，将传统手 工艺的精髓融汇于现代设计，不仅会使器物呈现出视 觉形式上的表象之美，而且会让人在使用时感受其丰 富的适用性，特别是那份由心理和精神满足所引发的 亲切与舒适感。这种焕发于民间，施惠于大众的境界 才是现代设计真正作用于人类的价值。参考文献：1李绵璐.中国民间文化艺术论集M.武汉：湖北美术出版社，2003. 李砚祖.工艺美术概论M.北京：中国轻工业出版社，1999. 廉晓春.中国民间工艺M.南京：浙江教育出版社，1996. 李乐山.工业设计思想基础M.北京：中国建筑工业出版 社，2003. 柳宗悦.工艺文化M.桂林：广西师范大学出版社，2006. 李亮之.世界工业设计史潮M.北京：中国建筑工业出版 社，2001. 于东玖.本土文化在现代设计中的应用研究J.包装工程，2006，27（1）：193-195. 佐山一郎.设计大师的对话M.北京：中国建筑工业出版 社，2006.23 45678（上接第 47 页）号，因此，对产品生产者和设计者来说，应充分重视和把握产品的设计风格，使产品设计风格的符号语言以 统一、持续、有效的方式传达，从而实现产品品牌的形 成和品牌产品的持续发展。4 结语进入后工业时代，激烈的竞争使企业之间的技术差距越来越小，而差异化设计、品牌等软实力在竞争 中的作用日益明显，逐渐成为企业在竞争中成败的关 键因素。在诸多竞争因素中，品牌效应又显得尤为重 要。品牌的形成和延续在很大程度上需要有统一的 产品设计风格，即统一的产品符号语言。统一的产品 设计风格有利于实现统一的产品符号语言，从而有利 于 产 品 信 息 对 消 费 者 的 持 续 影 响 和 产 品 品 牌 的 树 立。统一的设计风格也是品牌产品发展的需要，统一 的产品符号语言传达着产品的信息，代表着企业的形 象，也是一个产品，一个企业值得人们信赖的一种信参考文献:1王 晓 威. 服 装 设 计 风 格 鉴 赏 D. 上 海 ：东 华