古代文学史(二)全真模拟演练(三).docx

第一部 选择题（40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。）1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为【 】A.香奁体诗 B.西昆体诗 C.古文体诗 D.元祐体诗2.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文 【 】A.重在致用 B.重在教化 C.重在娱悦 D.重在宣泄3.黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体，这种诗体是 【 】A.“东坡体” B.“山谷体” C.“后山体” D.“简斋体”4.创江西诗派“一祖三宗”之说的是 【 】A.吕本中 B.曾几 C.黄庭坚 D.方回5.下列词句出自柳永雨霖铃（寒蝉凄切）的是 【 】A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门 C.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 D.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风6.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自 【 】A.贺铸青玉案（凌波不过横塘路） B.王安石桂枝香（登临送目） C.欧阳修踏莎行（候馆梅残） D.苏轼定风波（莫听穿林打叶声）7.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为 【 】A.“同光体” B.“简斋体” C.“梅村体” D.“诚斋体”8.下列说法中与“永嘉四灵”不符的是 【 】A.四人字号中都带有“灵”字 B.诗风相近 C.都曾在官府任过职 D.诗学晚唐体9.下列诗句属于耶律倍海上诗的是【 】A.慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然 B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去 C.小山压大山，大山全无力 D.野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城10.白朴的著名杂剧墙头马上属于 【 】A.历史剧 B.爱情婚姻剧 C.公案剧 D.神仙道话剧11.下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是 【 】A.范张鸡黍 B.赵李让肥 C.汉宫秋 D.倩女离魂12.元后期散曲家中成就较高的除张养浩、张可久外还有 【 】A.马致远 B.郑光祖 C.雎景臣 D.乔吉13.下列作品属于南戏“四大传奇”的是 【 】A.宦门子弟错立身 B.小孙屠 C.张协状元 D.荆钗记14.毛纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是 【 】A.三国演义 B.水浒传 C.金瓶梅 D.西游记15.明代长篇小说三宝太监西洋记通俗演义是【 】A.神魔小说 B.英雄传奇小说 C.历史演义小说 D.世情小说16.徐渭的四声猿是 【 】A.明前期杂剧 B.明中后期杂剧 C.明初期传奇 D.明中期传奇17.梁辰鱼浣纱记采用的声腔是【 】A.海盐腔 B.余姚腔 C.弋阳腔 D.昆山腔18.“临川四梦”中，取材于唐代传奇霍小玉传的一部是 【 】A.南柯记 B.邯郸记 C.紫钗记 D.牡丹亭19.明代竟陵派的文学主张是 【 】A.“直据胸臆，信手写出” B.“天下之至文，未有不出于童心焉者也” C.“尺寸法古，无袭其辞” D.“引古人之精神，以接后人之心目”20.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是 【 】A.以其年长而居“后七子”首位 B.李攀龙去世后，独主文坛二十余年 C.取代谢榛而成为“后七子”的首领 D.“后七子”初期的首领21.清代著名文学家吴伟业是 【 】A.“清初三大家”之一 B.“岭南三家”之一 C.“江左三大家”之一 D.“桐城三祖”之一22.提倡“义理、考据、辞章”的作家是 【 】A.姚鼐 B.方苞 C.张惠言 D.方东树23.朱彝尊词的创作追求是 【 】A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法柳永，以赋为词 D.师法苏辛，豪放苍凉24.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是 【 】A.张琦 B.张惠言 C.董士锡 D.周济25.李汝珍的镜花缘是 【 】A.讽刺小说 B.才子佳人小说 C.才学小说 D.家庭小说26.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是 【 】A.长生殿 B.桃花扇 C.清忠谱 D.冬青树27.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是 【 】A.昆曲 B.散曲 C.鼓词 D.弹词28.“落红不是无情物，化作春泥更护花”的作者是 【 】A.林则徐 B.康有为 C.黄遵宪 D.龚自珍29.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的是【 】A.黄遵宪 B.康有为 C.丘逢甲 D.谭嗣同30.近代文学家梁启超在散文方面提倡的是 【 】A.骈体 B.选体 C.新闻体 D.新文体二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。）31.下列作家属于辛派词人的有 【 】A.张元幹 B.张孝祥 C.陈亮 D.刘过 E.范成大32.金初文坛由哪两部分人组成 【 】A.女真族原有的文士 B.由辽入金的文臣 C.女真族汉化后成长起来的文士 D.女真族大臣 E.由宋入金的文士33.“三言”包括 【 】A.醒世恒言 B.喻世通言 C.警世明言 D.喻世明言 E.警世通言34.李渔在剧本构思布局方面的主张是【 】A.“立主脑” B.“忌填塞” C.“贵显浅” D.“密针线” E.“减头绪”35.下列作品属于林纾翻译的有 【 】A.巴黎茶花女遗事 B.域外小说集 C.黑奴吁天录 D.滑铁卢战血余腥录 E.撒克逊劫后英雄录第二部分 非选择题（60分）三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.江湖诗派37.铁崖体38.公安派39.谴责小说四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述苏轼议论文的写作特点。41.简述三国演义的思想倾向。42.简述方苞对古文理论的贡献。43.简述曾国藩在古文理论方面的独创。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分。）44.试述周邦彦词的艺术特点。45.试述水浒传的结构和语言特色。参考答案一、单项选择题15 CABDC 610 ADCCB 1115 ADDAA1620 BDCDB 2125 CAADC 2630 BDDCD二、多项选择题31.ABCD 32.BE 33.ADE 34.ADE 35.ACDE三、名词解释题36. 江湖诗派：是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的江湖集而得名。江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。他们作诗多效“四灵”之体，宗尚晚唐体的清巧之思，属意于苦吟，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。37. 铁崖体：杨维桢，号铁崖，其诗歌着意学李贺，追求新奇，在当时影响很大，被称为“铁崖体”。38. 公安派：是万历后期文坛上影响最大的诗文流派，主要代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以称该流派为公安派。公安派受李贽思想尤其是“童心说”的影响，在文学创作上主张“独抒性灵，不拘格套”。39. 谴责小说：指清末出现的大量抨击时政、揭露官场黑暗的作品。它们对现实肆意夸大，言过其实；暴露有余，批判不足；情绪渲染强烈，理性和冷静的立场不彰。鲁迅认为这类作品称不上讽刺文学，为之另立名目，称其为“谴责小说”。代表作品有官场现形记、二十年目睹之怪现状、老残游记、孽海花等。四、简答题40. 苏轼早年作文喜论古今治乱而不为空言，所以议论文在早起苏文中占的比重较大，包括奏议、进策、杂说等，而以政论、史论最为突出。他的政论文思治论、策略、策别等篇，从儒家的政治思想出发，广引历史事实加以论证，精神上继承了贾谊、陆贽的传统，而其文笔纵横恣肆，显见战国策的影响。他的史论能据常见史料做翻案文章，见解独到，不落窠臼，如留侯论。在论说风格上，他的史论既不同于欧阳修的纡徐委备，又不同于王安石的瘦硬简健，而是纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆，议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。41. 三国演义的主要思想倾向是“尊刘贬曹”，其次是强调“义”的道德价值。 （1）三国演义继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。小说通过描写曹操的残暴奸诈、刘备的宽厚仁爱，不但表现出皇权神圣的意识，更重要的是表现出对“仁政”和“明君贤相”的社会图景的向往。 （2）三国演义始终以“义”作为描写和衡量人物的重要标准。刘、关、张三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是“义气”的化身。这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助，与民间流行的道德观念息息相通。42. （1）提出“艺术莫难于古文”的观点。“古文则本经术而依于事物之理，非中有所得不可以为伪。”“苟无其材，虽务学不可强而能也；苟无其学，虽有材不能骤而达也；有其材有其学而非其人，犹不能以有立焉。” （2）提出“义法”说。方苞所说的“义法”要求写出一个人的精神面貌，而略去无关紧要的文字，布置适当，文字雅洁。43. 在古文理论方面，曾国藩的独创有： （1）在姚鼐提出的“义理、考据、辞章”之外，加入“经济”一门，重视文中之“事”与“物”，讲究实用。 （2）骈散结合，主张“以戴、钱、段、王之训诂，发为班、张、左、郭之文章”。 （3）不重“义法”而重雄奇之气，一改桐城古文之清淡简朴而为雄奇瑰伟，更好地书写时代动荡中的事物。 （4）认为古文不宜说理，重视古文的审美特性。五、论述题44. （1）周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。周邦彦词的章法布局开阔回旋，既有柳词的叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。如瑞龙吟（章台路），此词主旨是写“伤离意绪”，表现手法却独具匠心，第一叠以今昔相同景物引入旧情，第二叠倒叙往昔故事的传神细节，第三叠写今日所见所思，结句以景语作结。全词写景、叙事、抒情时空文交错变换，造成感慨万端、低回欲绝的效果。这种开阖有致的章法，使周邦彦的词显示出感情的深厚和表达的蕴藉，从而展现出深受文人推崇的沉郁顿挫的境界。 周邦彦词在章法布局上还常使用不同感情相互衬托的手法。如满庭芳夏日溧水无想山作中乐情与哀情相互衬托，情感跌宕起伏，具有含蓄蕴藉的效果。 以景结尾是周邦彦词结构布局的又一特色。如浪淘沙慢（晓阴重）结句“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”，融情入景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。 （2）周邦彦的词语言典雅、音律精严。他善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。如西河金陵怀古化用了古乐府莫愁乐，南朝谢朓入朝曲，唐朝刘禹锡石头城、乌衣巷诸诗的句意，通过联想，大大丰富了词的内涵，而无琐碎拼凑的痕迹。周邦彦能自度新曲又妙解音律，其词和婉动听而又激越响亮，词作在四声的安排上独具匠心，仄声中上去入的运用，平声与仄声的搭配都十分讲究。45.水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。上半部以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。分拆开来，可以成为“鲁智深传”、“林冲传”、“武松传”、“李逵传”，合起来有事一个完整的整体。七十一回之后，则以时间为顺序，写两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。这样的艺术结构，前半部犹如长江的主流奔腾而下，直泻东海。它形成一个整体，但各部分往往又具有相对的独立性，特别是前半部的连环列传体的结构形式，有利于集中笔墨、淋漓酣畅地描写一些主要的英雄豪杰。史进、鲁智深、林冲、杨志、宋江、武松等一些英雄之所以能“千古若活”，与此不无关系。 水浒传继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。如鲁智深拳打镇关西一节运用通俗形象又准确、富于机趣的语言，娓娓描述鲁智深三拳打死镇关西，让读者觉得解气、解恨，同时也表现了鲁智深的英勇非凡、武艺高强。又比如林教头风雪山神庙一