对联的正确写法范文.doc

对联的正确写法范文 论及对仗之方法不论选择何种对仗形式皆必须注意如何构思如何用字、措词、造句诗意方能贯串其词意方面有取其相对者如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等有取其相似者如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等有取其相关者如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等然词性方面宜取其相同者方能成对 我国文法上之词性共分九种称之为“九品词”其中名词、代名词为实字类其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类亦有将动词与状词列入实字类者诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多副词、介词、连词较少至如叹词与助词等则更少对偶即是一联两句之中其句型与词性之排列相同也如：名词对名词动词对动词状词对状词且其词句之组成型态亦应相同如单字词与单字词相对双字词与双字词相对三字词与三字词相对等于今且将前人常用之对法举其可为模范者说明于下以为初学者之参考 一、实字对 九天阊阖开宫殿万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作) 旌旗日暖龙蛇动宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫) 诗中对仗以实字居多故称为“实字对” 二、虚字对 若教解语应倾国任是无情亦动人; 聚散有期云北去浮沉无计水东流; 诗中对仗以虚字居多故称为“虚字对” 三、错综对 香稻啄余鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八) 柳絮打残连夜雨桃花吹散五更风; 此种对法即前章所谓之“倒装句”法 四、连珠对 树树皆秋色山山惟落晖;(王绩：野望) 江天漠漠鸟双去风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪) 无边落木萧萧下不尽长江滚滚来;(杜甫：登高) 客子入门月皎皎谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归) 此即“迭字”对法 五、人物对 黄公石上三芝秀陶令门前五柳春; 欲舞定随曹植马有情应湿谢庄衣; 对中以“人物”之典故为主轴 六、鸟兽对 玄豹夜寒和露隐骊龙春暖抱珠眠; 旅梦乱随蝴蝶散离魂潜逐杜鹃飞; 诗中对仗以“鸟兽”为主轴 七、数目对 百年莫惜千回醉一盏能销万古愁; 有时两点三点雨到处十枝五枝花; 八、巧变对 鸟去鸟来山色里人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁) 此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者) 九、隔句对 昨夜越溪难含悲赴上兰; 今朝逾岭易抱笑入长安 此即第一句与第三句相对而第二句与第四句相对此种对法又称扇对格苕溪渔隐丛话云：“律诗有“扇对格”第一与第三句对第二与第四句对如杜少陵哭台州司户苏少监诗云：“得罪台州去时危弃硕儒;移官蓬阁后谷贵殁潜夫”东波和郁孤台云：“邂逅陪车马寻芳谢朓洲;凄凉望乡国得句仲宣楼”又唐人绝句亦用此格如“去年花下流连饮暖日夭桃莺乱啼今日江边容易别淡烟衰草马频嘶”之类是也” 十、互成对 黄叶仍风雨青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联) 江流天地外山色有无中;(王维：汉江临泛) 四年三月半新笋晚花时; 胡越书难到存亡梦岂知; 无情有恨何人见月冷风清欲坠时; 三分割据纡筹策万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠) 画图省识春风面环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村) 桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒) 此种对法亦称“句中自对”如首例句中之“风雨”自对“管弦”自对而“风雨”又与“管弦”成对“黄叶”与“青楼”亦各自成对沈德潜说诗晬话云：“对仗固须工整而亦有一联中本句自为对偶者五言如王摩诘：“赭圻将赤岸击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞”之类方板中求活时或用之”又洪迈容斋续笔云：“唐人诗文或于一句中自成对偶谓之当句对盖起于楚辞“蕙烝兰藉桂酒椒浆;桂棹兰枻斲冰积雪”自齐粱以来江文通庾子山诸人亦如此”升庵诗话亦云：“王维诗“门外青山如屋里东家流水入西邻”严维诗“木奴花映桐庐县青雀舟随白鹭涛”皆谓之当句对” 十一、流水对 野火烧不尽春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别) 唯将迟暮供多病未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望) 但将酩酊酬佳节不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山) 此种句法两句只言一种意思且互为因果葛立方韵语阳秋云：“梅圣俞五字律诗于对联中十字做一意处甚多如碧澜亭诗云：“危楼喧晚鼓惊鹭起寒汀”;初见淮山云：“朝来汴口望喜见淮上山”;送俞驾部云：“何时鹢舟上远见炉峰迎”;送张子野云：“不知从此去当见复何如”;和王尉云：“度鸟不曾下新文谁寄评”;昼寝云：“及尔寂无虑始知机尽空”如此者不可胜举诗家谓之“十字格”老杜亦时有此格如放船云：“直愁骑马滑故作泛舟回”;对雨诗云：“不愁巴道路恐湿汉旌旗”;江月云：“天边长作客老去一沾巾”今人用之者殊少也” 十二、问答对 谁爱风流高格调共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女) 永夜思家在何处残年知汝远来情; 此种对法以一问一答方式为之然答语不可过于直率须把诗意荡开方能显出含蓄与蕴藉 十三、借韵对 厨人具鸡黍稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻厨一作庖) 根非生下土叶不坠秋风; 住山今十载明日又迁居; 因寻樵子径为到葛洪家; 此种对法乃是借同音字以为对仗如借“杨”为“羊”以对出句之“鸡”字借“下”为“夏”以对下句之“秋”借“迁”为“千”以对上句之“十”字及借“子”为“紫”借“洪”为“红”而琢成对仗明俞弁逸老堂诗话云：“天厨禁脔有琢句法中假借格如“残春红药在终日子规啼”;以“红”对“子”“住山今十载明日又迁居”以“十”对“迁”朱子儋诗话谓其论诗近于穿凿余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍稚子摘杨梅”;以“鸡”对“杨”老杜亦有“枸杞因吾有鸡栖奈尔何?”以“枸”对“鸡”韩退之云“眼昏长讶双鱼影耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”皆是假借以寓一时之兴唐人多有此格何谓穿凿哉?” 十四、虚实对 舳舻争利涉来往接风潮;(孟浩然：访天台) 舳舻为实字来往为虚字;利涉为虚字而风潮为实字如此相对称为“虚实对”亦有以“交股对”目之者 十五、交股对 春深叶密花枝少睡起茶多酒盏疏;(王安石) 出句之第四字“密”对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”对下句第四字之“多”如此交互相对称之为“交股对”“裙拖六幅湘江水髻耸巫山一段云”亦同于此类释惠洪冷斋夜话载介甫诗云：“春深叶密花枝少睡起茶多酒盏疏”“多”字当作“亲”字世俗传写之误洪之意概欲以“少”对“密”以“疏”对“亲”予作荆南教官与江朝宗偶论及此江云：“惠洪多妄诞殊不晓古人诗格”此一联以“密”对“疏”字以“多”字对“少”字正交股用之所谓蹉对法也” 十六、浑括对 伯仲之间见伊吕指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠) “伯仲之间”与“指挥若定”在字面上虽不甚工整然整联看来意思却铢两悉称如此只对意不对字面者称之为“浑括对” 十七、逆挽对 此日六军同驻马当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬) 回日楼台非甲帐去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙) 沈德潜说诗晬话云：“温李擅长固在属对精工然若工而无意譬之剪彩为花全无生韵弗尚也义山“此日六军同驻马当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐去时冠剑是丁年”对句用逆挽法诗中得此一联便化板滞为跳脱” 以上为绝句与律诗之对偶型态与属对方法至于排律之对偶则除首联与末联不对外中间不论句数多寡皆须用对此为近体诗运用对偶之准则至于古体诗则对与不对固无一定之限制纵有对句亦极其自由可毋庸赘述以下再摘录数则前人有关琢对之诗论以供读者参考 关于“合掌” 所谓合掌指的是上下联讲同一个意思一副对联一般字都不多(长联除外)撰写对联应当用有限的文字表达尽量丰富的内容在数字不多的情况下如果还意思重复就没有多少内容了这就是要“忌”的道理下面一副对联就是合掌的： 长空展翅 广宇翔云 广宇就是长空;翔云就是展翅下联的意思完全是重复上联的这样八个字中四个字就算白用了 上下联的意思完全相同的情况相对地说要少一些但部分词语意思相同者则时有所见例如： 神州滋雨露 赤县灿春花 此联后三字上下意思有别但“赤县”就是“神州”的另一种说法上下意思又雷同了这种部分词语在意思上的雷同也是合掌也应当避免但这种合掌常常被人忽略一些长于撰联的人有时也在所不免这就更应引起注意了 “反对”的意思一正一反“串对”是一句话分成两半说上下联的意思一般不会重复“正对”则不然“正对”要求上下联互相补充