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乡村音乐范文 乡村音乐（CountryMusic）一种具有美国民族特色的流行音乐于20世纪20年代兴起于美国南部其根源来自英国民谣是美国白人民族音乐代表乡村音乐的特点是曲调简单节奏平稳带有叙事性具有较浓的乡土气息多为歌谣体、二部曲式或三部曲式 介绍 这个名字是20世纪20年代在美国出现的它的源流很广那时歌曲的内容除了表现劳动生活之外厌恶孤寂的流浪生活向往温暖、安宁的家园歌唱甜蜜的爱情以及失恋的痛苦等都有1925年美国田纳西州纳什维尔建立了一家广播电台他们开办了一个“往昔的歌剧老乡音的专栏节目邀请了一位名叫杰米汤普森的81岁的民间歌手演唱节目受到听众们的热烈欢迎从此人们统称这种音乐为乡村音乐乡村音乐成为美国劳动人民最喜爱的音乐形式之一在美国蓝领指的是下层人故这种音乐又称蓝领音乐Initsearliestform,countrymusicwasaderivationofcenturiesoldfolktunesthatcametoAmericafromthebritishIsles(Seligeretal.1996).Atthebeginningofthe20thcentury,countrymusicwasaversionoffolkmusic.Withfieldrecordingsofthelate1920s,itbecamecategorizedashillbillymusic,andthenafterWorldWar,entrepreneursrenameditcountryandwesten,adesignationusedthroughoutthe1950sandintothe1960s.WiththeriseofNashvilleastherecordingcenter,however,thewesternwasdropped,andbythetimeitbecameanimportantradioformat,thenamecountrywaswidelyaccepted.Whateverthename,untilthe1960scountrymusictendedtobesongsofpoorwhitefolkthatwerepasseddowngenerationtogenerationastheSouthandthentheWestweresettled.引用自西方文化概论（大学英语选修课/学科课程系列教材项目组编）发展纳西维尔电台自开办往昔的歌剧老乡音节目之后延续数十年成为该台传统名牌节目而纳西维尔市也被公认为美国乡村音乐的白宫所有乡村歌手都视之为乡村音乐的圣地四、五十年代乡村音乐来到大的城市受其它乐队的影响加进了钢琴及其它乐器和电声扩音那时人们对这种音乐叫纳什维尔由美国国家录音艺术学院举办的格莱美奖是其中最高奖项在唱法上起先多用民间本嗓演唱形式多为独唱或小合唱用吉他、班卓琴、口琴、小提琴伴奏乡村音乐的曲调一般都很流畅、动听曲式结构也比较简单多为歌谣体、二部曲式或三部曲式在服饰上也比较随意即使是参加大赛及音乐厅重要场合演出也不必穿演出服牛仔裤、休闲装、皮草帽、旅游鞋都可以乡村音乐的两个最重要的组成部分是弦乐伴奏(通常是吉他或是电吉他还常常加上一把夏威夷吉他和小提琴)及歌手的声音乡村音乐抛开了在流行乐中用得很广的“电子”声(效果器)最重要的是歌手的嗓音是乡村音乐的标志（民间本嗓）乡村音乐的歌手几乎总有美国南部的口音至少会有乡村地区的口音特点中的特点然而与音乐本身同样重要的是音乐所包含的内容而在这一点上乡村音乐与流行乐、摇滚、说唱乐以及其他流派非常不一样乡村音乐一般有八大主题：一、爱情；二、失恋；三、牛仔幽默；四、找乐；五、乡村生活方式；六、地区的骄傲；七、家庭；八、上帝与国家前两个主题绝不是乡村音乐所独有的但是后六大主题则把乡村音乐与其他的美国流行音乐流派区分开来简而言之乡村的人们有他们自己的幽默感；喜欢牛仔风格的疯玩；以一种与城市人很不同的方式生活；以自己所在的乡镇、州、地区为荣；极为重视家庭；不羞于表达宗教情感与爱国情感这些主题使乡村音乐有别于诸如小甜甜布兰妮与NSync的音乐乡村音乐所包含的内容往往最吸引美国南部与西部乡村的白人作为群体乡村音乐的听众往往是农民和蓝领他们通常比美国平均水平穷点儿在政治与社会问题上也更保守一点 第二版本 乡村音乐诞生于1920年JimmieRodgers将多种音乐风格混合Dalhart的流行乐风格正是界于这些之间文化乡村音乐他们的才能得助于当时的时代气息：如果大量的无线电和录音产品被弃之一边美国风格的音乐就会被禁锢起来无法得以传播而乡村音乐也就无法在20年代得以创造出来了Dalhart也许已为大多数人所遗忘但他却是乡村音乐真正的第一位大明星出生于德克萨斯州东部MarionTrySlaughter的一个牧牛家庭的他在1910年来到了纽约找到了一份在葬礼上唱歌的工作然后他参加了轻歌剧的表演他的录音生涯始与1924年他的囚徒之歌（ThePrisonersSong）及其B面的97遗骸（TheWreckoftheOld97）的发售他的用特有的方式演唱南部山区的歌曲赢得了大众的欢迎并使其成为在乡村音乐史中第一个获得百万销量的歌手为了寻求更大的成功录音公司开始向南部派出星探Victor录音公司的RalphPeer发现了JimmyRodgers和Carter家族在1927年分别为他们在Bristol和Va录了音这些录音在乡村音乐的历史上独具重要性资深乡村艺人JohnnyCash这样说Rodgers和Carter家族包括了A.P.其拥有纯真音色的妻子Sara以及吉他高手Maybelle（Sara的堂妹）在形成两种不同风格音乐的上他们起到了非常重要的作用Rodgers结合了蓝调（Blues）、白人山区歌谣(Yodels)、民谣（FulkTunes）的风格来演唱关于游荡者和码头工人而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家庭和信仰用的是一种安逸的、谐和的曲风Maybelle的CarterLick成为了乡村音乐史上最具影响力的作品1920年代:乡村音乐的诞生Rodgers在他的年代颇为流行即使是结核病使他虚弱不堪他还是始终不愿放慢疯狂出片的速度他对妻子说我想要穿着我的鞋死去对于大多数象Carter家族的艺人演唱只是业余的在录音间隙Sara说我们会回家种棉花为了省钱A.P.在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、一句承诺词节目保证精彩然后下面是许多横线用来填写演出的日期和地点Dalhart的知名度日渐衰落到了40年代他只有在Conn.的Bridgeport的一家宾馆内做夜间服务生直到1948年过世代表人物：JimmieRodgers(Sept.8,1897May26,1933)经典歌曲:TforTexas,alsoknownasTheBlueYodel;IntheJailhouseNowVernonDalhart(April6,1883Sept.18,1948)经典歌曲:ThePrisonersSong,TheWreckoftheOld97TheCarterFamilyAlvinPleasantCarter(Dec.15,1893Nov.7,1960);SaraCarter(July21,1899Jan.8,1979);MaybelleCarter(May10,1909Oct.23,1978)经典歌曲:WilltheCircleBeUnbroken,WildwoodFlower 第三版本 今天乡村音乐已风靡全世界纳什维尔风格的演唱者在非洲享有盛誉蓝草音乐艺术家在日本名声显赫而传统的乡村音乐家市场则在欧洲这一世界热潮应当说是50年代美国热潮的扩展那些纯粹吸引本地听众的音乐从那时起开始在全国流行乡村音乐家和喜爱者一度名副其实只是乡下人听的音乐而如今其音乐在城市同样有了听众关于乡村音乐的魅力一种解释是缘于其根源乡村音乐是由阿帕拉山区一带乡村居民创始的他们曾一直与工业发达和城市化的美国大部分地区隔绝他们的音乐是在自己英格兰、苏格兰移民先辈歌谣的基础上发展起来的他们常配以自制的乐器伴奏、吟唱那些对他们触动最深的事情：他们的贫穷、他们的上帝、他们的农作物和家庭由音乐中他们寻求慰藉和豁达第一首乡村音乐歌曲的录音是1922年由一位小提琴手埃克.罗博森（EckRoberston）写的“莎丽.古丁（SallyGoodin）”1925年田纳西州纳什维尔的一家电台开始每周播出乡村提琴手实况演出节目这一演出后来发展成为著名的“热情演出（GrandOleOpry）”并使纳什维尔成了乡村音乐录音工业之都尽管这一演出在1941年就开始对全国播出而乡村音乐的听众却仍是最初的南部和西南部50年代后期摇滚乐兴起而传统的乡村音乐正处低潮此时出现了一位富于创新的吉他手和录音制作人彻特.阿特金斯（ChetAtkins）他的所作所为表明如果音乐以公众的听觉为标准修正得更动听它原有的魅力还会赢得新的听众他在录音中加入了背景合唱设置了弦乐将一些弦乐与声乐分期录制创造了被称之为“纳什维尔”的风格尽管这种音乐更趋商业化以适应生存其核心始终不渝地是表现乡村群众的基本生活维持生计寻找和斯守伴侣乃至个人的得失这些人类共同的主题具有世界性的感染力随纳什维尔风格而来的问题是它吸引了大量的听众于乡村音乐可又在真正的乡村音乐和听众之间加了注层虚饰因为乡村音乐工业“生产”出的大量录音和演员就像工厂源源不断地推出成品而对许多人来说真正的乡村音乐曾是也永远是“土产的”在下面的文章里乡村音乐专家约翰.莫斯兰德分析了“新传统派”的崛起这些年轻的乡村音乐艺术家以不同的方式创作歌曲可他们有一个共同的追求：使他们的音乐更地接近它乡村的根即使（甚至是有意使）其听来不那么像当今的纳什维尔倒更像是出自所谓“时事艰难的过去好时光”莫斯兰德最初是位滚石杂志的编辑现为乡村音乐杂志的专职编辑著有乡村音乐精粹一书当今乡村音乐最强有力的当数“新传统运动”它听起来似乎有些矛盾音乐听起来会既“新”而又“传统”呢（这多少反映出发生在美国英语词汇中的变化）新传统运动像大部分音乐工业生造词汇一样是一个市场用词而对音乐的描述它不是一种观念或特别的风格在此它是指新一辈乡村艺术家们致力于音乐返朴归真摆脱已形成的好莱坞式华彩和雕饰在过去的一年里新传统派已开始统治乡村音乐电台了乡村音乐没有像摇滚音乐那样的各类俱乐部、录音公司和广播电台作基地为艺术家带来声望并使个人作品成为热门乡村音乐家必须声名广播才足以维生而在电台播音是他们唯一扬名露脸的良机销售录音唱片和开专场声音乐会都要有电台播音的过程那曾使美国一度时尚民谣的音乐形式歌曲现已成为乡村音乐中最大一宗而演唱者已一代新人换旧人了随着在广播中得势新传统派已开始改变音乐的面貌这一变革的迅猛抵得上前10年中几乎所有的变革实际上乡村音乐的变革在1975年以前一直缓慢但平稳地进行着最早的乡村音乐是大西洋彼岸带来并美国化了的“安格鲁斯科兹（AngolScots）”乡间歌谣它主要囿于南部乡村尤其是山区当美国社会开始由乡村向城市由农业向工业和技术化转变的时候乡村音乐的变革随之即产生了以演奏自然发声乐器如吉他班卓和提琴的乡村音乐在二次世界大战后便开始转向使用电声扩音的乐器50至60年代乡村音乐追随其听众进入城市传统乐器仍出现在音乐中可地位一落千丈歌声仍带着南方口音可已很少了提琴和号被加入乐队以使音乐流畅声乐合唱取代了从前音乐中“高亢、孤独”的歌声这种新的形式即众所周知的纳什维尔风格是录音制作人的创造在许多情况下他们已剥夺了那些有创造性的艺术家的地位录音冠以歌手之名推出但通常只是在录音制作过程将结束时简单地把他或她的声音加入产品即大功告成这种音乐强调的是复杂而不土气的音响和抓住时代感抓住广大听众的效果这一系统被证明非常有效以致于20多年来没有遇到真正的挑战在这一阶段中乡村音乐也的确提高了可接受性吸引了更多其它流行音乐听众接着就是70年代中期的“叛逆（Outlaw）”运动据信是在德克萨斯的奥斯汀这一新运动由维隆.詹宁斯（WaylonJennings）、威利.奈尔森（WillieNelson）和汤姆佩尔.格雷瑟（TompallGlaser）三人小组发起这种被称为“叛逆”的音乐以一种更适合歌手个性的方式替代了公式化的纳什维尔风格摒弃了弦乐配置以及其它多余的华彩演奏而更多地趋向纳什维尔风格以前乡村音乐的格调克里斯.克里斯多弗森（KrisKristofferson）这位最早的“叛逆”派以柔和动人的原声吉他使歌曲回归到一种词句和观念如“星期一早晨过去了（SundayMorningGoingDown）”、“帮我度过夜晚（HelpMeMakeItThrouththeNight）”的风格这种风格很像60年代早斯的城市民谣音乐运动威利奈尔森和维隆.詹宁斯发展了一种更西部化的歌曲如詹宁斯摇滚乡土乐（Rockabilly）中电声和怀旧味俨然是50年代的南方乡土音乐和摇滚乐的合成他二人录音都与自己的乐队合作而不像通常与“专用乐手”集团这些使纳什维尔风格程式化的游弋音乐家合作他俩比以往的乡村歌星更具世界性留着长长的头发穿着脏脏的衣服自从20年前摇滚乡土乐出现以来一次将大批受摇滚影响的年轻人吸引回乡村音乐这些“叛逆”派创造性地突破陈规仿佛具备神化了的“老西部”的魅力他们也成了首批致力于唱片而不是个人巡回演唱的艺术家1980年青春偶像约翰.特拉沃尔特出演了一部名叫城市牛仔（UrbanCowboy）的电影它将经典的乡村主题带入了城市一时间无论大城市还是乡镇居住美国人都开始穿牛仔靴戴“十加仑”帽招摇过市庞大音乐市场的征兆比以往任何时候都显而易见因为自30年代以来首次出现大众文化追求乡村而不是乡村受大众文化影响实际上只播乡村音乐的广播电台从1980年的1543个两年间就增达2114个音乐毫无疑问地被推向高潮乡村艺术家和制作人为了建立更广泛的吸引力开始为流行音乐广播制作录音这意味着大量的提琴、号和合唱将重新被置入有许多年像肯尼.罗杰斯（KennyRogers）、多丽.帕顿（DollyParton）和“像树岭男孩（OakRidgeBoys）”小组这样一些表面上的乡村音乐艺术家推出的一点乡村味然而自1984年起城市牛仔的势头过去乡村音乐占据的录音市场也因此比1981年的高峰减少了三分之一更糟的是真正的乡村之声在流行的冲击之下从电台里消失殆尽在这种形势之下出现了“新传统”派像10年的“叛逆”派一样新传统派以其不加雕饰的乡村音乐满足了那些忠实的这音乐不再像是纽约或洛杉矶生产线上推出的音乐制品他们动摇了一切以便任何新的东西能出现在乡村音乐之中至此乡村音乐的热潮又回来了回顾新传统的发展值得一提的主角应数这位出生在阿拉巴玛军人家庭的姑娘埃米洛.哈里斯（EmmylouHarris）她至今是一倍纳什维尔的局外人哈里斯是60年代纽约民谣音乐圈子里的小歌手之后她在华盛顿生机勃勃的蓝草音乐活动中扮演了主角70年代又协助兴起了洛杉矶的乡村摇滚运动哈里斯并非生于乡村音乐环境可她热衷于此甚于她生长环境中的流行、摇滚以及其它形式喻里斯是一倍乡村摇滚圈子里脱颖而出的明星她纤细、颤动的噪音暗示社会弃满攻击和伤害实际上她1975年的第一张唱片天空的碎片（PiecesoftheSky）就已获得了比任何乡村摇滚歌手更多的东西：乡村的信赖当她名声渐高之后她的音乐变得更多而不是更少乡村韵味完全不循通常的成功之路她最终未成为还不够流行歌星而成了还不够乡村音乐的追随者兼融两种风格于一身1980年她推出了一张蓝草音乐唱片雪中的玫瑰（RosesintheSnow）蓝草音乐（Bluegrass）是一种鲜明的早期山区音乐形式它是由至今仍活着的比尔.蒙罗（BillMonroe）创立并使之流行其他创始人还有莱斯特.弗莱特（LesterFlatt）重唱组、埃尔.斯克鲁格斯（EarlScruggs）和斯坦利兄弟（StanleyBrothers）它最初局限于田纳西、北卡罗来纳、弗吉尼亚和肯塔基山区一带多由原声提琴、吉他、曼陀琳、贝司和班卓演奏并以复杂的声乐和声为装饰蓝草音乐最初是对不断增加的乡村音乐商业化的反应是使时光倒转的努力但在美国它从未显示出令人狂热的魅力即使在其声望的顶峰可60年代早期它经城市民谣音乐歌手改编后被歌迷奉为南方白人灵乐的真谛对此的狂热却经久不衰哈里森的唱片雪中的玫瑰是由另一位蓝草音乐老将里基斯卡格斯（RickySkaggs）监制的继玫瑰之后他录制推出了等待阳光照耀（WaitinfortheSuntoShine）这张与玫瑰相似以蓝草为基础. 早期乡村乐（EarlyCountry） 早期商业操作的乡村音乐是与美国南部18、19世纪大不列颠移民带来的传统民歌谣一脉相承的但早期乡村乐并不坚持口头叙事的传统而是经常用小提琴这种乐器奏出旋律代替人声的作用乡村音乐家JohnCarson把这两种传统结合了起来在1923年他的78这首歌中既演唱又演奏被认为是早期乡村乐的第一首畅销单曲这一时期最负盛名的组合无疑是TheCarterFamily（卡特家族）他们对乡村音乐发展的重要性描述都不为过他们是南部民谣传统的坚守者他们被认为是乡村第一家（TheFirstFamilyofCountryMusic）他们的那首歌WilltheCircleBeUnbroken就象野花WildwoodFlower一样是乡村音乐的典范并第一次把MaybelleCarter的极富感染力的吉他风格介绍给人们TheStonemanofGalaxVirginia也是早期乡村乐的先驱者JimmieRodgers乡村音乐之父他把大众对乡村音乐的接受度提高到一个新的水平并且是流行音乐史上最具影响力的歌手之一他那独一无二的嗓音和为潦倒者写的歌词给它带来了全国性的知名度由此他为乡村乐打下了一个崭新的牢固的基础他在那短暂的录音生涯（192733年）的原创他的歌唱和写曲风格.牛仔音乐（Cowboy）牛仔音乐来源于美国人对大西部的迷醉这还体现在好莱坞的电影里乡下人变成了打扮漂亮、精神抖擞的牛仔男孩和牛仔女郎唱着来自乡间的浪漫歌曲展示着孤独大草原中的浪漫景象西部片中总会拍一个自由的牛仔在一天的辛劳后围着篝火旁唱歌追逐着长途汽车的情景这干干净净的扮相被许多音乐人采用象GeneAutryRoyRogers和TheSonsofthePioneers这使乡村音乐越来越受到人们的欢迎 西部摇摆（WesternSwing） 一种经济大萧条时期的音乐诞生在德克萨斯和俄克拉荷马州的脏兮兮的舞厅里西部摇摆乐把乡村乐的感觉嫁接在复杂的爵士节奏上采用不同于传统乡村乐而更接近大乐队（Bigband）的阵容（一般包括小号）BobWills不久无可争议地夺取了这一音乐类型的王冠在即兴演奏方面与他的德州花花公子（TheTexasPlayboys）乐队在一起他是一个真正的革新者在任何一个晚上他都有能力发挥他的同伴和他的最佳状态这在乡村音乐史上产生了深远的影响其他的西部摇摆乐队包括折中音乐形式的创始人MiltonBrown（以及他的MusicalBrownies）和SpadeCooley今天象睡在轮边（AsleepAtTheWheel）这样的乐队还在继续这一乡村音乐传统 兰草音乐（BlueGrass） 一种精致的纯正的原汁原味的音乐很容易辨识折中音乐有两三部和声激烈的节奏不受约束的情感这孤独而高亢的声音产生于20年代末的弦乐运动（StringbandMovement）成名在来源于创始者BillMonroe的乐队兰草男孩（TheBlueGassBoys）兰草音乐被BonnieClydeTheBeverlyHillbillies在60年代末极力推动赢得了一批全新的听众今天兰草音乐仍保持者极高的影响力象著名乡村音乐人AlisonKrauss就是一列 酒吧音乐（HonkyuTonk） 一种自由进行经常是很喧闹的音乐形式产生于战后南方的酒吧40年代末乡村音乐的聚集场所由公开社交场合转到酒吧那里表演者不再担心再他们的歌曲中要保持宣扬家庭伦理结果歌词往往反映出现代蓝领工人艰难冷酷的现实状况HankWilliams那让女人们着迷和让男人们模仿的歌曲使Honkytonk这种形式在40年代初成为了乡村音乐的主流他活得就象他所唱得一样然而他那过了头的生活作风最终导致了他29岁的早逝 乡土摇滚（Rockabilliy） 1953年的孟菲斯音乐上的种族界限也被划分得一清二楚大多数黑人听节奏布鲁斯（RB）而当时的乡村音乐却是受白人欢迎的音乐为了寻找一条黑人、白人音乐融合地道路制作人SamPhillips要为他的唱片公司SunRecords找一个能唱黑人歌曲的白人男孩于是就有了ElvisPresley猫王制作BillMonroe的肯塔基的蓝月BlueMoonofKentucky这样的经典名曲再加上培养出猫王ElvisPresley这样具有突破性地艺人制作人SamPhillips开创了一种后来大家所熟知地混合音乐形式乡土摇滚（Rockabilly）虽然这种音乐形式在50年代并不受欢迎但是许多不同的音乐人如JohnnyCashJerryLeeLenis和CarlPerkins都是以录制这类歌曲开始他们的音乐生涯的纳什维尔之声（TheNashvilleSound）纳什维尔之声主要以钢琴、弦乐和背景和声为配器与传统的小提琴和班卓琴的伴奏不同这也是纳什维尔之声的为人所知的特色50年代末随着乡村音乐的逐渐衰落一些制作人如ChetAtkins和OwenBradley有意识地在拓展乡村音乐地趣味并使它更接近主流的pop音乐60年代早期这种转变实现在几乎所有从PatsyCline到TheBrowns（借着纳什维尔录音室一大群音乐家地帮助下）的乡村艺人身上使许多这样的歌曲名列乡村和流行音乐榜地前列 乡村摇滚（Countryrock） 一种来源于加利福尼亚的音乐形式后与嬉皮运动交互影响把他们那回归自然的感情带到了乡村音乐中由于他们吸毒、蓄发遭到了传统乡村音乐价值的诅咒乡村摇滚艺人极力想以次开拓那些传统乐迷的口味60年代末的先驱者象GramParsons（还有TheByrdsFlyingBurritoBrothers和后来的EmmylouHarris）把传统的怀乡和心碎的乡村歌曲加上了摇滚的节奏后来一些象TheEagles这样的乐队把这种混合音乐形式带上了流行排行榜的榜首今天象TheDesertRoseBand（由Byrds的合作者ChrisHilman领衔的）还在继续这一音乐传统 叛道运动（Outlaw） 所谓的叛道只是在强调根源色彩的乡村音乐传统的继续它是在纳什维尔之声的背叛这并不是一种新的音乐类型只是一种对传统的回归和对当时制作体系的背叛这场风暴的中心人物是WillieNelson1968年时纳什维尔对他那较新的更多个人化的尝试的音乐的排斥使他很沮丧Nelson由此离开纳什维尔到了德州（Texas）的奥斯汀（Austin）在那里他开始了一年一度的音乐会并吸引了其他一些相似的当时不被注意的歌手作曲人如WaylonJennings和KrisKristofferson等他们那种淳朴的根源化的尝试是为了保持乡村音乐在一味迎合大众流行口味之前独特的甚至粗野的个人化表现方式不仅叛道运动迎合了那些彻头彻尾的乡村乐迷而且在电台和校园中也得到了回应结果1976年如WaylonWillie所愿TheOutlaws成为了乡村音乐史上第一张达到百万销量的大碟更为带有根源特质的乡村音乐打开了大门新传统主义（NewTraditionalCountry）一种回归到艺术性和音乐性比形象更重要的时代的音乐风格新传统主义在早期的乡村音乐中找寻灵感而且是以后颇为大家所知的新乡村音乐（NewCountry）的先驱RickySkaggs一个难得的天才受BillMonroe和RalphStanley的启发他超越了当时所有的艺人并把乡村乐带回了它的根不仅传统得以发扬、创造而且还很受欢迎Skaggs不是孤独的象RandyTravis凭借优美的旋律和精致的声线把寻传统主义带道了乡村音乐的前端 新乡村音乐（NewCountry） 一种用来广义上描述80年代中期回归根源的乡村音乐的形式但加入了电吉他和鼓使这种乡村音乐更接近摇滚流行乐GarthBrooksBrooksDunnShaniaTwain和LeAnnRimes等成堆的艺人都使名列于这一目录之下它并不采纳小提琴、木吉他等乐器这使其与传统乡村音乐区分开来 另类乡村音乐 乡村摇滚乐的当代衍生物强调嘈杂的电吉他这使它更接近于摇滚乐而不是乡村乐这个逐渐兴起的运动的名称NoDepression来源于CarterFamily的一首歌高举着自由自足的旗帜而他们的唱片亦是由一些独立的小厂牌所出版UncleTupelo（现已逝）和TheJayhawks是这个运动的先锋人物现今的SonVoltWilco和GoldenSmog则将其推至高潮 回归音乐（Retro） 由着清晰的吉他声和富有特质的歌词回归音乐（Retro）追溯到纳什维尔之声之前的乡村音乐这是由象JuniorBrownBR549BigSandyFlyRiteBoys和WayneHancock等音乐人发起的 乡村音乐的叛逆时代 20世纪60年代是乡村音乐史上最辉煌的十年这一时期出现了像乔治琼斯（GeorgeJones）、约翰尼卡什（JohnyCash）、帕特兹克琳（PatsyCline）等顶级的乡村音乐家但是由于乡村音乐的普及使纳什维尔的乡村音乐中心地位受到了挑战如加利福尼亚的贝克斯菲尔德（Backsfield）和德克萨斯的奥斯汀（Austin）等地也因出现了著名歌手而成为日后乡村音乐中心之一到了70年代乡村音乐已经显得老态龙钟了因此一场叛逆运动改变了乡村音乐的传统模式原来由制作人挑选歌曲以及安排曲目的制作方式受到了很多人的强烈反对他们要求自己选择歌曲自己制作以此来体现自己的思维方式和维护自己的出版权力威廉奈尔逊（WillieNelson）领导了这场叛逆运动1968年纳什维尔地区的制作人们对奈尔逊那种新鲜的个人化音乐采取了强烈的排斥态度因此威廉奈尔逊离开了纳什维尔来到了德克萨斯的奥斯汀在那里他开始了一年一度的音乐会并吸引了一批有着同样爱好的年轻人他们那种纯朴的、根源化的风格加上个性化的表现方式使乡村音乐呈现出了更加复杂的局面当一个个新的概念融合到一起的时候一个争论因此而生了到底什么是乡村音乐著名乡村歌手肯尼罗杰斯（KennyRogers）对于这个问题的回答是：乡村音乐就是乡下人买的一切音乐一句简单地回答完美的解释了全体乡村音乐家的心声即：什么是乡村音乐并不重要重要的是如何让乡村听众感受到不同的、既新鲜又熟悉的乡村生活体验鉴于乡村音乐的复杂局面下面列举三种不同风格的乡村音乐形式以供参考乡村布鲁斯即乡村音乐与布鲁斯音乐的结合代表人物有查理里奇（CharlieRich）、罗伊罗杰斯（RoyRogers）等流行乡村音乐即在乡村音乐中融入较多的流行音乐成分使其更易被人接受和喜爱代表人物有肯尼罗杰斯（KennyRogers）、瑞芭麦克英特尔（RebaMcIntire）等乡村摇滚即乡村音乐与摇滚乐的结合（详见摇滚乐部分） 凯金音乐（Cajun） 一种节奏欢快充满切分音的音乐流传于西南部路易斯安那讲法语的Acadian的人群中这种音乐主要采用小提琴和手风琴乐队还包括了一个鼓手但这种音乐仍然被认为更接近原声音乐JimmyC.NewmanDongKershaw和EddyRaven是当代Cajun音乐的佼佼者 Conjunto 19世纪末产生于大峡谷附近Conjunto把波尔卡、华尔兹的节奏与墨西哥民歌融合在一起FlacoJimeney和theTexasTornadoes乐队是这种音乐的著名的代言人 Tejano 根源于传统的墨西哥音乐Tejano（西班牙语的德克萨斯）有着它爽朗的歌词和易舞的节奏在Tejano世界里Emilio和ShellyLarees是两位让人首肯的艺术家 Zydeco 一种很重的电声音乐来源于Cajun音乐与路易斯安那南部克里奥人文化的结合这种音乐用法语演唱受布鲁斯新月和非洲音乐的侵浸C.JChenier和BuckswheatIydeco是Zydeco音乐的最热门的乐队 手风琴（Accordion） 19世纪早期欧洲发展起来的一种发声乐器弹奏时象背心一样挂在胸前左右边都有键盘被一个风箱联结起来声音是由风箱拉动的空气通过键盘控制的活塞而产生手风琴最先用在conjuntotejano和牛仔音乐等乡村音乐类型中晚近的手风琴演奏家CliftonChenier为当代的凯金音乐（Cajun）设立了规范影响了ZacharyRichard等人BasilDuhon则与乡村老大剧院的明星JimmyC.Newman合作使Cajun这种音乐更适合于手风琴的演奏而FlacoJimeney则是今日conjunto音乐中最受欢迎的手风琴演奏家 竖琴（Autoharp） 扁琴（Zither）家族的一员弹奏竖琴时一手拨弦另一手则控制住弦音的大小20年代时首先被ErnestPopStoneman带入乡村音乐领域并引人注目以后又由TheCarterFamily乐队的成员SaraCatter进一步发扬光大民谣艺人BryanBowers是当今竖琴演奏家中的佼佼者之一 口琴(Harmonica) 1820年代在欧洲产生口琴通过演奏者呼气、吸气而引起内部一系列簧片的振动而发出声音因为大多数口琴只有一个调所以很难看见一个音乐家在整夜整场的演出过程中都用到口琴口琴演奏家和乡村老大剧院之星DeFordBailey是最早在纳什维尔录音的音乐家之一1926年加入Opry之后Baiky作了令RoyAcuff和BillMonroe也为之着迷的巡演今天乡村音乐中口琴演奏的传统被MickeyRaphael（WillNelson乐队的一员）纳什维尔的CharlieMcCoy和TerryMcMillan这样的演奏家继承了下来 曼陀铃（Mandolin） 鲁特琴家族的一员曼陀铃在19世纪时由意大利传入美洲这是一种有指板的四弦琴音域较接近于小提琴早期当RobertGardnerofMacandBob这样的演奏家为推广这种乐器而努力时是BillMonroe确立了曼陀铃在乡村音乐历史中举足轻重的地位事实上这位兰草音乐之父让当时的整个音乐界都为他手中那把曼陀铃倾倒步Monroe后尘的有JimandJesse乐队的JesseMcReynolds、O*orneBrothers乐队的老大剧院之星BobbyO*orne、TexasPlayboyTinyMoore和JethroBurns曼陀铃拓宽了兰草音乐的范围当今的演奏家包括RonieMcCoury、SamBush、DavidGrisman和TimOBrien则仍继续着Monroe的演奏传统钢琴（Piano）钢琴是由一系列的杠杆和琴弦连接起来的当演奏者用手指敲击琴键时琴弦就发出声响整个乡村音乐从它开始时钢琴就在30年代中期与西部摇摆乐一齐步入了乡村音乐的阵营最典型的莫过于MoonMullican的演奏了后来在50年代在乡村乐与节奏布鲁斯音乐双重影响下诞生的乡土摇滚（rockabilty）音乐中钢琴成为最主要的乐器这在JerryLeeLeuis、CharlieRich和其它人的唱片中都部难发觉纳什维尔之声的年代里FloydCramer以及其它一些人在上百张唱片中演奏起了钢琴今天最通常听到的是电子琴与合成器而在乡村唱片中真正的钢琴声就比较少听到钢棒吉他（SteelGuitar）世纪初夏威夷的舶来品钢棒吉他是滑棒吉他中的一种但是它的琴板上没有品在演奏时演奏者总是一只手拨弦另一只手在琴颈上套弄一根钢制的或玻璃棒钢棒吉他一般拥有丰富的颤音一种是短一些的放在怀里、膝盖上演奏的钢棒吉他（lapsteel）还有一种有脚踏板的钢棒吉他（pedalsteelguitar）Darbyandfarlton在队中的JimmyTarlton是在乡村唱片中第一位加入钢棒吉他演奏的人那是在1927年年初后来随着技术的发展原声乐器渐渐让位于电子乐器但有一些保守主义者仍尽力抵制这一变化在1953年在WebbPierce的唱片Slowly中BudIsaaca演奏的改进过的钢棒吉他受到了大众的欢迎在后来的一两年之内电子钢棒吉他在乡村乐队中越来越普遍其中的佼佼者是BuddyEmmons和ShotJacksonPeteDrake把这一乐器在60年代与BobDylan、RingoStarr合作时介绍给了更多的听众今天钢棒吉他以及它许多的衍生乐器已经在多姿多彩的乡村音乐中扮演了重要的角色PaulFranklin是一个钢棒吉他的演奏高手而在乡村老大剧院WeldonMyrick在他的乐队中也演奏着这种乐器Washboard最初是用在非洲裔的美国人中thewashboard在演奏时是用音叉或音环在波状的板上移动制造出一种声音很大的逝音的节奏来最初曾由于jugandwashboard乐队而红了一阵Zydeco音乐中还常能发觉它的踪影扁琴（Zither）由一个扁平的共鸣箱和上面许多绷紧的琴弦组成或是用拨片或用指尖弹奏最初扁琴是由中东传入欧洲的扁琴传入美国是在18世纪末期在那里她经过了改装最后成为洋琴或称为德西马琴（Dulcimer）班卓琴（Banjo）最初