关于“泪”的意象诗.ppt

钗头凤,-红酥手,陆游,钗头凤,红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。,解体,钗头凤，又名折红英，词调是根据五代无名氏撷芳词改易而成。因撷芳词中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名钗头凤。六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部递换。声情凄紧。有很多古代和现代诗人，都以此曲调创作了许多著名诗词。钗头凤这一曲调，上下阕各叠用四个三言短句，四个四言偶句，一个三字叠句，而且每句都用仄声收脚，尽管全阕四换韵，但不使用平仄互换来取得和婉，却在上半阕以上换入，下半阕以去换入，这就构成整体的拗怒音节，显示一种情急调苦的姿态，是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。,解题,陆游（11251210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人。南宋诗人。少年时即受家庭中爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡，但收复中原信念始终不渝。创作诗歌很多，今存九千多首，内容极为丰富。抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放；抒写日常生活，也多清新之作。词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。杨慎谓其词纤丽处似秦观，雄慨处似苏轼。著有剑南诗稿、渭南文集、南唐书、老学庵笔记，是我国现有存诗最多的诗人有“小李白”之称，与尤袤、杨万里、范成大并称“南宋四大诗人”。,宋高宗绍兴十四年，二十岁的陆游和表妹唐琬结为伴侣。两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。然而，唐琬的才华横溢与陆游的亲密感情，引起了陆母的不满(女子无才便是德），以至最后发展到强迫陆游和她离婚。陆游和唐琬的感情很深，不愿分离，他一次又一次地向母亲恳求，都遭到了母亲的责骂。在封建礼教的压制下，虽种种哀告，终归走到了“执手相看泪眼”的地步。真相：根据陆游自己在晚年的诗作（剑南诗稿卷十四）是因为唐琬不孕，而遭公婆逐出。陆游迫于母命，万般无奈，便与唐琬忍痛分离。后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐琬也迫于父命嫁给同郡的赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。十年后的一个春天，31岁的陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐琬及其改嫁后的丈夫赵士程。,尽管这时他已与唐琬分离多年，但是内心里对唐琬的感情并没有完全摆脱。他想到，过去唐琬是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。想到这里，悲痛之情顿时涌上心头，他放下酒杯，正要抽身离去。不料这时唐琬征得赵士程的同意，给他送来一杯酒，陆游看到唐琬这一举动，体会到了她的深情，两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐琬送来的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下钗头凤这首千古绝唱。唐琬，原是陆游的妻子，后因陆母反对而分开。陆游独游沈园，无意中遇到唐琬和她的丈夫赵士程，不由感慨万分，写下了著名的钗头凤一词。唐琬看后，失声痛哭，回家后也写下了一首钗头凤，不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。,注释,红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳红酥手：红润细软的手。黄藤酒：藤有缄封义，故有人认为是黄封酒。几年离索索：离散，孤独。泪痕红浥鲛绡透浥：湿润。鲛绡：手帕的代称。,译文：,【红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。】味美的红酥手，黄封的老酒。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一怀忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹错，错，错。【春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。】美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦。泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹莫，莫，莫。,赏析,这首词分为上下两片。上片是以词人自己的口吻，是词人陆游对今昔之异的追叙：昔日的欢情，有如强劲的东风把枝头的繁花一扫而空，别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，而此恨既已铸成，事实已无可挽回。下片中此人以唐婉口吻，写唐氏泣诉别后相思之情：眼前风光依稀如旧，而人事已改。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面，任花开花落，已无意再临池阁之胜。当年山盟海誓都已成空，虽欲托书通情，无奈碍于再嫁的处境，也只好犹夷而罢。这是这首词给人的总体印象。,赏析,下面我们从语言意象上来对这首词做出进一步的分析：上片中开头三句“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”抚今追昔，所表现的情感是极其丰富而复杂的。“红酥”是细腻红润之意，陆游用“红酥”来形容手的肤色，不仅表现出了唐婉仪容的婉丽，也在其中包含了他对唐氏的深深的爱怜之情。下句中“黄滕酒”与“红酥手”结合起来看，正是暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这样的情境唤起了词人无限的感慨与回忆，当年二人偕游沈园时还是恩爱夫妻，现如今满城春色依旧，而人事全非。“宫墙柳”在“柳”前加“宫墙”给人以一种可望而不可及的感觉。“东风恶，欢情薄”这两句中词人借春风吹落繁花来比喻好景不常，欢情难再。而紧接其后的“一怀愁绪，几年离索”是描述词人与唐氏分别几年来内心的愁苦与寂寞，是承接好景不常，欢情难再的情感线索而来的。最后以“错、错、错”三字为结，连迸而出，更是表现出了词人沉痛的感情，但终究无奈错已铸成，只能含恨不已。,赏析,词到下片中是用代言的方式来模仿唐氏口吻，哭诉别后终日相思的苦情。“春如旧”一句与前“满城春色”相对应，既写眼前春色，又写对往日欢情的追忆，但却已物是人非。“人空瘦”，一个“空”字写出了徒呼奈何的相思之情，虽然知道相思无用，却无奈情到深处已由不得自己，只能白白地因相思消瘦下去。“泪痕红浥鲛绡透”正是对数年来终日以泪洗面的真实写照。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”令人如闻泣声，如见泪眼，也使人物音容，宛然在目，更添得一分凄楚哀怨。“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”这四句写的是改嫁后的无限幽怨之情。花开花落已无意观赏，园林池阁也已无心登临，只消自己终日抑郁寡欢。下转“山盟虽在，锦书难托”将自己改嫁后终日所思和盘托出，表现出无奈现实的痛苦。“莫、莫、莫”三字为一叠句，低徊幽咽，肝肠寸断，是绝望无奈的叹息，也是劝慰前夫，自怨命薄的最后诀别。,赏析,值得关注的是，这首词全词多用对比的手法，如上片，往昔的欢情脉脉与离异后的凄楚心境之间形成了感情的强烈对比。再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨与痛苦。全词节奏紧凑，声情并茂，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”的先后两次感叹，大有恸不忍言、恸不能言的情致，催人泪下！,钗头凤（唐婉）,世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难、难、难。人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。,“纤腰减束素，别泪损横波”（北周庾信拟咏怀）；沾湿离人的衣裳：“赠言未终竟，流涕忽沾裳”（唐杨炯送临津房少府）；落满离人的酒杯：“万里相看忘逆旅，三声清泪落离觞”（宋黄庭坚和答元明黔南赠别）；而且能染红枫叶、霜林：“莫道男儿心似铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血”（金董解元诸宫调）；“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”（元王实甫西厢记）。而挥泪的方式也极为丰富，有时凭轼而流：“凭轼徒下泪，裁书路已赊”（梁朱记室送别不及赠何殷二记室）；有时临江而下：“徘徊相顾影，泪下汉江流”（唐李白江夏送友人）；有时逢春而洒：“悯悯歧路侧，去去平生亲。一朝事千里，流涕向三春”（梁何逊相送联句）；有时独自呜咽：“以我辞乡泪，沾君送别衣”（同上）；有时相对而泣：“零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边”（唐柳宗元别舍弟宗一）；有时欲挥又拭：“藏啼留送别，拭泪强相参”（庾信赠别）。,关于泪的意象诗,钗头凤薛之谦,有人在兵荒马乱的分离中折半面铜镜飘泊经年又重圆如新有人在马嵬坡外的夜半时留三尺白绫秋风吹散她倾城的宿命,有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对用口中唾沫让彼此苏醒有人在芳草萋萋的长亭外送情人远行落日照着她化蝶的眼睛,钗头凤薛之谦,我唱着钗头凤看世间风月几多重我打碎玉玲珑相见别离都太匆匆红颜霓裳未央宫中舞出一点红解游园惊梦落鸿断声中繁华一场梦,有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对用口中唾沫让彼此苏醒有人在芳草萋萋的长亭外送情人远行落日照着她化蝶的眼睛,钗头凤薛之谦,我唱