十项诗歌点评标准.doc

十项诗歌点评标准谭笑（2015-10-3）一、项目设计说明1.本标准所说诗歌，仅指在任何地方，多数人会认为是诗歌，或认为可能是诗歌的诗歌，不包括某些特定场合被称为是诗歌的诗歌。如诗人北岛的诗歌生活，正文仅一个字“网”。一个字“网”若不是诗人北岛以诗歌名义发表在诗集或诗刊里，通常没人认为是诗歌。而以诗人名义发表在诗集或诗刊中，从某种角度说才可以认为是一首诗歌，因为生活一诗被一种特定的行为艺术诗歌化了。2.本标准设定10项诗歌点评项目，综合考虑了各类诗歌的一般特点和显著特点，有些显著特点被单独提出列项，所以，各项并不完全同层次并列，点评时需尽量平衡考虑。例如，秀词锦句与情绪项目就有交叉，是从不同角度罗列的点评项目，往往优秀的秀词锦句会加强情绪感受。3.10项标准各项分值设定为多少，点评人可根据自己偏好来确定。4.各个项目分值可根据其在诗歌中的作用程度不同来进行设定，最好10项目设定分值合计为100分。若分值设定实施中不够理想，本标准设置了加权系数一项，可再设加权系数进行调整。二、点评项目1.语义顺畅合理（语义）指从题与文、段与段、句与句等角度着眼，整体语义顺畅、合理，符合逻辑；从语句字词着眼，符合诗歌语法、修辞等特点，一般人能够认可其顺畅、合理。由于诗歌有不同于一般文章的篇章布局、语法修辞，如语句移位、语序倒装、省略主谓宾、词性活用等，所以，理解诗歌不能按一般文章要求理解。但是，诗歌因不只是自己看，要分享给他人，所以，仍需他人能够看懂，哪怕他人以为看懂。例如，许多低劣现代诗歌，往往意象堆砌，省略过多，语义跳跃过大，结果，对于多数人来说，晦涩难懂，就属于语言不顺畅、不合理。语义顺畅合理不是诗歌特有点评项目，任何文体都需根据其自身特点，做到语义顺畅合理。2.声韵、节拍和谐（语音）声韵和谐，指声母、韵母、四声（平仄）等语音组合和谐。诗歌是非常注意声韵的文体，多数诗歌都有声韵要求。具体到某些类型诗歌，需视具体情况而定。例如，格律诗需遵循平仄对仗，宋词需遵循各类词牌原理等，而现代诗歌声韵变化极其丰富乃至没有要求等等。注意，一些现代诗歌可以声韵不够和谐，声韵和谐项就该按0分记。没有声韵和谐的现代诗歌，若其他项目很好，可其他项目分值很高。节拍和谐，指汉语诗歌中诗句自身以及和各诗句间的音节节拍彼此和谐。音节节拍，指由一个到几个汉字组构成的节拍。往往一个诗句由一到多个节拍单位构成。例如，李白静夜思的“床前明月光”，可认为由“床前”和“明月光”两个节拍单位构成，整句可写为23节拍；又如，徐志摩再别康桥的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，可认为两句各由两到三个节拍单位构成，两句可写为33、331节拍。诗句节拍单位无论多少，诗句自己与诗句之间，都需要和谐搭配。若长短诗句组合不恰当，诗句彼此结构有细微的不当差异，单独诗句过长，就容易导致节拍不和谐。3.诗意语言（语言类型）指诗歌特有的诗歌性语言，常表现为远离生活语言的远离性。即使不考虑声韵，诗歌语言也不同文章语言和日常生活语言。诗歌语言语法上常常省略、倒装，修辞上常常高度夸张、使用拟人、使用通感、使用对偶，手法上常常使用象征，结构上经常紧缩，节拍上常前后句节拍彼此明显协调。因此，诗歌语言有鲜明的风格，与生活语言有距离，是一类独特的文学语言。古典诗歌常一句话就直接构成诗歌语言，而现代诗歌则不一定。现代诗歌有时一句话可以构成诗意语言，有时需要前后数句彼此搭配，才能构成诗意语言。例如，“黑夜给了我黑色的眼睛”，一句话就构成诗意语言；而如，“我先看到闪电，过好久才听到雷声”，只有加上后面的“难道是因为，光明走在了呐喊者前面”，才构成诗意语言。注意，诗意语言不必然产生精彩的诗意美。许多诗歌一看就是诗歌，但我们不一定觉得美，我们可能会觉得仅仅是诗歌。诗意美是在语义顺畅合理基础上，由音韵节拍、秀词锦句、情绪、意境等多个因素所构成。4.秀词锦句（字词语句）指可导致部分或整篇诗歌熠熠生辉的某些字词或者诗句。例如，“红杏枝头春意闹”的“闹”字，叶绍翁游园不值四句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来 ”中的“一枝红杏出墙来”一句，都是精彩的秀词锦句。当然“闹”字不同人有不同理解，也有人认为不够文雅，这则仁者见仁，智者见智。注意，有些诗歌通篇是秀词锦句，而有些诗歌，通篇没有秀词锦句。5.起伏舒缓及留白、诗眼等（结构章法）通常指诗歌章法结构上是否有完美的回转跌宕或平铺舒缓和适度留白、诗眼到位等。例如，李白的将进酒前四句“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”，从天上黄河水写道晚上白发成雪，极其跌宕起伏；又如，卢纶的“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”，没写最后结果，留白非常精彩。起伏舒缓有时也出现在诗句中，李白的将进酒四句就是起伏跌宕范例。诗眼常是起伏跌宕的一部分，有时还会以秀词锦句形式出现，但不是一定。6.立意（思想性）指诗歌具有的思想性是否深刻，是否高远等。7.情绪（情感性）指诗歌是否能带动读者进入一种情绪状态，以及带入的深浅。情绪带入可以是强烈回荡，也可以是平静舒缓。古诗词的入声诗词、许多大量用排比句的现代诗歌，往往能表现出或很强烈的情绪，使读者情绪回荡。例如，岳飞的满江红，郭沫若的天狗，都容易带动读者情绪强烈回荡。平静舒缓常会是语音、语义都较为平缓，情绪带入更靠意境。如，陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”、徐志摩的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”等。8.意境（情境性）指主要是诗歌才能表现出的一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。例如，王维的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，把景融于人心，非常有意境。古人尤其注重意境营造，因此，古典诗歌中有意境的诗歌很多。9.新颖（创新性）指有特别突出的不同于通常诗歌的新颖之处。新颖通常包括构思奇巧，视角新颖，风格独特等。例如，通常诗歌奇数句没有声调要求，而刘禹锡的西塞山怀古王浚楼船下益州“王浚楼船下益州（平）, 金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底（上）, 一片降幡出石头。人世几回伤往事（去）, 山形依旧枕寒流。今逢四海为家日（入）, 故垒萧萧芦荻秋”，全诗奇数句最后一字的声调，把平上去入全都使用一遍，就非常新颖。注：入，古四声中最后一声，现在普通话没有此声调。现代普通话四声为1、2、3（上）、4（去)声，其中1、2声为古典的平声分化出的声调，也叫阴平、阳平。10. 独特（独有性）指诗歌某个优秀特点不在上述项目内或某些特点无论在否都非常突出。例如，杜甫写的格律诗，意境与格律完美结合，他人很难做到，就属于独有特色。独有特色和新颖有差别，独有是某篇诗歌或某人独有的优点，和新旧无关