寒食帖的总结

1 / 15 寒食帖的总结 简论苏轼寒食帖的书法艺术特色 学院：艺术学 院学院 年级： 2016 级 专业：手风琴 姓名：王若晨 学 号： 2124131820 2016 年 8 月 6 日 摘要 黄州寒食诗帖，纸本， 25 行，共 129 字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆2 / 15 怅孤独的心情。此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相间全篇松紧欹侧有致，浑然一体字形忽大忽小，极其随意，各具姿态用笔重者如蹲熊，轻者似掠燕结体既有石压蛤蟆，也有树梢挂蛇，如年、中苇纸等字，尖笔长竖，锐不可挡布局疏密有度，不时透出疏朗之气息。通观全帖，由缓起渐快的节奏，也有由大及小的字体，复有由细变粗的笔姿，更有始淡终浓的墨趣以行书起笔写洒脱奔放，笔墨与心境相起伏流转，如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上确是苏轼兴到而书的神来之笔，是诗文与书法结合的千古佳作之一！ 关键词 苏轼 寒食帖 艺术特色 一、作者简介 苏轼 (1037 年 1101 年 )，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。苏轼少负才名，博通经史。宋嘉佑二年进士，曾官礼部尚书，翰林学士等职。他一生坎坷，多次被贬官放逐。苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称 “ 宋四家 ” 。他重在写 “ 意 ” ，寄情于 “ 信手 ” 所书之点画。苏轼的字看似平实、3 / 15 朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。 他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以 “ 大海风涛之气 ” 、 “ 古槎怪石之形 ” 的艺术美感。 苏轼的书法，后人赞誉颇高。 苏轼，排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为取法对象，得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带 行，结字平扁，如石压蟾蜍，变化丰富，个鲜明。其行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古朴多姿。苏轼的书法，是典型的文人书风，他的书法，是构建在其广博而精深的文学基础之上的，苏轼在其论书绝句中写道退笔如山未足珍，读书万卷始通神。其极具个性的书法对后世影响极大，宋以后，学颜的都学苏字，而 写二王的，也没法绕过苏字。 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为治平帖，笔触精到，字态妩媚；中年代表作为黄州寒食诗帖，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到 “ 心手相畅 ” 的几近完美的境界，有 “ 天下第三行书 ” 之誉；晚年代表作有行书洞庭春色赋、中山松醪赋等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结4 / 15 构紧密，集中反映了苏轼书法 “ 结体短肥 ” 的特点。 二、作品背景及介绍 黄州寒食诗帖，是苏轼的行书代表作，作于元丰五年，即苏轼被贬谪黄州的第三年。此时的苏轼， “ 幅巾芒屩，与田父野老相从溪谷之间。 ” 生活极其清苦。诗中自叙了这种生活状态，并表达出苏轼此时惆怅孤独的心绪。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人 ，气势奔放，而无荒率之笔。 历代鉴赏家均对黄州寒食诗帖推崇备至，称道这是一篇旷世神品。黄庭坚跋盛赞此卷于诗胜过李白，于书兼有唐、五代诸家之长。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说： ” 老仙文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣 ” 。自此，黄州寒食二首诗稿被称之为 “ 帖 ” 。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“ 余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观 ” 。清代将 黄州寒食诗帖收回内府，并列入三希堂帖。乾隆十三年，乾隆帝亲自题跋于帖后 “ 东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳 ?” 为彰往事，又特书 “ 雪堂余韵 ”5 / 15 四字于卷首。 黄州寒食诗帖在书法史上影响很大，被称为 “ 天下第三行书 ” ，也是苏轼书法作品中的上乘。 三、作品鉴赏与分析 如图，黄州寒食诗帖彰显动势， 洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅， 书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健， 痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境 情感的变化，寓于点画线条的变化中， 或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联， 浑然天成。其结字亦奇 ，或大或小，或 6 / 15 疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错 落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚 为之折腰，叹曰： “ 东坡此诗似李太白， 犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨 少师、李西台笔意，试使东坡复为之， 未必及此。 ” 之后的 “ 天下第三行 书 ” 。 在笔法上，其笔画以浓墨大笔为主，点画丰满肥厚，一反北宋多以瘦劲为主的风格。唐杜甫说过： “ 书贵瘦硬方通神 ” ，这说明当时的人们是非常推崇瘦硬书体的，而苏轼却针锋相对地提出自己的艺术观点： “ 杜陵评书贵瘦硬，此语未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。 ” 同时其笔法善用侧锋，下笔不是下去就立直，同时下笔时手腕离纸较近，笔锋略向左侧斜出，因而有些不解苏书真谛者的书家指责东7 / 15 坡用笔不合古法，甚 至称其为 “ 墨猪 ” 。实际上东坡正是充分运用了中锋与偏锋，才使得黄州寒食诗帖力透纸背，姿态横生。 观其笔法，黄州寒食诗帖有以下几个特点： 一是方圆兼备。可以概括为落笔出峰而运笔圆润，这个特点贯彻在整个帖的字里行间。细细观察每一个字，大多数情况下起笔都是以出峰开始，而在运笔过程中力 求圆润，显得起伏不大，而动感十足。 二是回峰用得较少。特别是横画非常突出。很多横画是不假思索利用笔峰的右侧直接落笔在纸上挥运，显得更加自然天成。如第一首诗的 “ 春 ” 、 “ 去 ” 、 “ 苦 ” 字和第二首诗的“ 知 ” 、 “ 破 ” 字的横画，皆是如此。 三是铺毫用得很多。纵观苏轼的这幅作品，几乎把毛笔的上中下三个部位都用得很好，尤其是铺毫用的最为精彩。如第二首诗的 “ 重 ” 、 “ 屋 ” 、 “ 寒 ” 等字。正因为铺毫使用的好，使苏轼的这幅字犹显示出沉闷、苍凉、凝重的意境。 在结字上，黄州寒食诗帖相近于汉、北碑，结体取横势，8 / 15 体势宽博质朴，横平竖直，包围结构较为方整伸展。黄庭坚论东坡结字曾戏曰： “ 公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。 ” 形象地勾画出了苏字结体扁平、奇崛的特征。这一特征也正是与苏轼的 “ 大字难于紧密而无间、小字难于宽绰而有余 ” 的主张相符的。另外，苏字最显著的特征是结构的参差变化，或左重右轻或右重左轻；有的上密下疏，有的上疏下密。在大智若愚、诙谐的风格中流露出天真。 观其结字，黄州寒食诗帖有以下几个特点： 一是扁平。就苏字的整个特点来看倾向于扁的趋势。但是这幅字把扁的结构用到了极致。如 “ 云 ” 、 “ 空 ” 、 “ 雨 ” 等字。 二是长处精彩。纵观苏字以短画为主而少长画。 而这幅作品把字的长画使用的非常有特点。如 “ 年 ” 、 “ 中 ” 、 “ 苇 ” 、“ 纸 ” 字的竖画、 “ 破 ” 字的撇、 “ 过 ” 字的走之等，给人行云流水之感。 三是错落。苏轼在这幅作品中，使用错落的结字方式非常值得玩味。如 “ 惜 ” 、 “ 春 ” 、 “ 秋 ” 、 “ 有 ” 、 “ 头 ” 等字。 9 / 15 在章法上，黄州寒食诗帖特别注重横势，行距 开阔分明，由于横势与纵势的有机照应，不但没有给人丝毫的松散感觉，反而有一种浑厚、灵动的气势。通观整幅作品，似欣赏一曲郁愤、幽怨的古琴曲。那线条的盘旋、往复、曲折、顿挫拟诗人拔动着如泣如诉的琴弦，表达了无限郁愤的复杂心情。 观其章法，黄州寒食诗帖以行书起笔，开始笔画字形规整，但随著情思起伏变化，用笔逐渐奔放，字形大小长扁出神入化，全然不可捉摸，反差对比强烈，配合字里行间的疏密错落，与墨色浓淡呼 应，沉痛心情跃然纸上。东坡放任情感走笔，用笔轻重交错，轻者如如飞燕掠空而过，重者沉著顿挫重如蹲熊，表现出声音节奏之美。书写到后面 ,越发恣肆挥洒 ,特别是 “ 哭涂穷 ” 这三个字 ,字形猛然放大 ,突兀地出现在读者面前 ,产生了令人心惊胆战的视觉冲击力。伴着“ 死灰吹不起 ” 的心境，苏轼在手稿的结尾，仅写下了 “ 右黄州寒食二首 ” 便结束了 这在苏轼的传世作品中绝无仅有，恰如一首悲怆的乐章意尽曲止，余 书法赏析 - -黄州寒食帖 (苏轼 ) 10 / 15 13 录音 XXX 提到中国书法史上的 “ 三大行书 ” ，不得不提及苏轼的黄州寒食帖。 (来自 : 海达 范文 网 :寒食帖的总结 ) 黄州寒食帖是由位居宋 “ 四大家之首 ” 的苏轼所作。他才华横溢，他的书法作品大都是建立在他渊博的文学基础之上的，类似于黄州寒食帖，不仅有 “ 天下第三行书 ” 的美名 ,而且其艺术水平也是相当高的。 苏轼在写这个作品时，正是被贬职流放，处于人生的低潮时期。所以从作品中能够看出他的感情 起伏波动，或冷如死灰，或悲愤激昂。在开篇之时，行文工整，书写平缓，字体端正；到了中间部分，字体变大，笔画变粗，笔势急促，行文紧凑；到了结尾，又逐渐回归开篇的平缓，端正。短短的几行字，显示了苏轼情感变化的特点。特别是在中间高潮部分，感情犹如洪水扑来，一发不可收拾，到后面又逐渐重归平整，也可以看出苏轼的文学造诣之高。 在整体布局方面，前后文行距比较开阔，中间部分与兰亭11 / 15 序相比行间距还是比较开阔的。 如此布局，使得全文暗含浑厚、洪大的气势。这对于仕途失意的苏轼来说，就是当时他内心最真实的写照，也反映了他沉怨、郁愤的复杂心情。 在字体方面，苏轼的笔法，有楷书的规整 ，横平竖直，又有行书的流畅自然，潇洒飘逸。在字形上，他的字宽博质朴，字体的包围 结构方正伸展。在构字上，笔画粗细不一，参差不齐。同一个字，便能看出他的轻描淡写和浓妆艳抹，粗细相间。在笔画的安排上，也可以看到他的字，有的是上密下疏，有的是上疏下密。在笔法上，明显能看到苏轼的字侧锋较多，他在下笔时并非下笔立直，而笔锋是略像左侧斜出来的。正是他的笔锋的这种侧重性，才使得寒食帖力透纸背，姿态横生，气势纵横。从字体、字形、笔法方面就能看出苏轼把每一个字每一笔划都融入了自己的情感，从某种角度也可以说，他写的不是字，是情感。 黄州寒食帖不只在字体、布局方面出神入化，它的书法艺术也别具一格。前七行，苏轼的性情平和，书写也是中规中矩。随着情感的逐渐升华，用笔也就随之沉着痛快，字形出现了正斜交替变化，用笔随意奔放、挥洒。它的豪放与平12 / 15 和，凝重与流动，有机的融合为一体。在书法中充分表达了苏轼的心境。 黄州寒食 帖可以说是中国书法史上行书发展的里程碑之一。 王羲之的兰亭序、颜真卿的祭侄季明文稿、苏轼的寒食帖并称三大行书书发帖。 1、王羲之的兰亭序 2、颜真卿的祭侄季明文稿 3、苏轼的寒食帖 寒食帖译文： 自从我来到这清冷的黄州 过寒食已经是第三个年头 年年都盼阳春能稍稍留步 可东风象过客总不肯眷顾 今年的连绵雨偏下个不停 两月来萧瑟得如深秋光景 裹着衾听说了海棠花虽开 冰雪魂胭脂痕与泥污同在 这花季谁竟能暗地里偷取 趁半夜蛮力士撬换了时序 我困于不幸如久病的少13 / 15 年 春江水漫天倾要冲垮门户 我住的小草屋象是条渔舟 厨房里煮一锅发霉的冬菜 哪里还记得起又到了寒食 九重门深深锁关紧了皇宫 真想学阮步兵为末路痛哭 病好时已白头又活得几天 紧一阵慢一阵势头儿十足 被冲进茫茫的水云间飘流 破灶头塞几把没干的芦柴 忽看见老乌鸦嘴叼着冥纸 万里路迢迢隔祭不得祖宗 又岂甘如死灰不复再燃乎 1，鉴赏 寒食帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，那14 / 15 时苏轼因宋朝最大的文字狱 “ 乌台诗案 ” 受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。黄州寒食诗帖在书法史上影响很大，被称为 “ 天下第三行书 ” ，也是苏轼书法作品中的上乘。此卷用笔或清 俊劲爽，或沉着顿挫，字体由小渐大，由细渐粗，有一种徐起渐快，突然终止的节奏。 历代鉴赏家均对寒食帖推崇备至，称道这是一篇旷世神品。黄州寒食诗帖彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。诗句心境情感的变