绪论家具与陈设设计.ppt

,家具与陈设,FurnitureDecorationShow,功能性和艺术性一件家具首先要满足使用功能，在此基础上才能对其造型、色彩等进行艺术设计，给人带来美的享受。室内设计是运用一定的物质技术手段和艺术处理手段，创造功能合理，美观舒适符合使用者心理要求的人居空间。,家具与室内设计的关系,（1）家具和室内设计的和谐统一,荷兰风格派又称新造型主义画派，于19171928年由蒙德里安等人在荷兰创立。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。,（2）功能的弥补和完善,1.让米歇尔法兰克设计的桃木羊皮纸面屏风。屏风后巧妙地放置了一件绵羊雕塑，悄悄地探出头来，使得艺术品在家中不至于显得过于突兀。,2.埃伦格雷设计的黑漆木制层叠屏风，一方面使单色的墙面变得丰富起来；另一方面，它也像一件前卫作品，给居室增加了不少艺术的氛围。,把枫木和棕榈木制成的屏风与卧床放在一起，就成了十分别致的床头板。这样的装饰手段可不是随便谁都能想出来的,伊弗哈拉特设计的条纹布料屏风，色调凝重。在屏风上不规则地挂几幅画，又成了居室里的一道风景线。,表面饰以金箔的1931年产日式屏风，由Hamanaka出品，风格独一无二。此处，屏风把餐厅和花园恰倒好处地一隔为二。,桃木仿门式屏风，原型中门上的窗格被设计成了照相册，既可以用作装饰，又能展示一家子快乐的留影。,低矮的屏风把暖气供应隐藏了起来，而且与墙面、椅子的色彩都十分和谐。这是建设风格之家、把现代家用电器等遮盖起来的好办法。,放在儿童室里的镂空卡纸板屏风，制作十分简便，让两个共享儿童房的孩子可以拥有各自独立的空间。,（3）室内设计中的亮点,一家具陈设的内容和作用,自身设计+组织布置以满足使用、提供舒适性为目标，影响室内氛围,1,二、中国家具的历史演变,笨拙神秘的商周家具浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）简洁隽秀的高型家具（宋元时期）古雅精美的明式家具雍容华贵的清式家具,1、商、周（公元前17世纪前770年）,原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具主要有各种青铜家具（如青铜俎zu）、石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿家具之先河。（所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。）,西周,商代家具,商代的青铜器板足俎,1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。前后两块板为腿来架起俎面。在前后板腿中央，留出壸门轮廓。板足上以细雷纹为地，上饰饕餮纹taotie。两边各吊一个制作精巧的小铜铃，铃上亦饰有花纹。此俎的俎面为槽形，据此分析，它应为陈牲之俎，而不是切牲之俎。这种槽形俎面，为后世带拦水线的食案之先驱。,礼器,周王三年九日丁已丑日，周王在郑国举行飨礼，天子命虢叔传旨，给郑国赏赐祭祀礼器羔俎一个。（羔俎：为祭祀用来盛放三牲六畜之一，羊头的盘子，郑国为答谢天子之赐，铸造俎并在俎上记金文为祖考祭器，以记录天子的恩德。,2、春秋、战国时期（公元前770年前221年）,春秋战国时期发现了铁，木工工具由青铜改为铁制，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造、制作复杂的榫卯和花纹雕刻带来了便利条件。鲁班的出现，反映了这一时期土木营造和木构家具的加工技术有了进一步的发展。,春秋战国时期家具,春秋战国时期家具,3、秦、两汉、三国时期（公元前221年公元280年）,汉朝是中国封建社会中政治、经济、文化以致建筑方面的第一个高峰时期，也是低型家具大发展，高型家具开始萌芽的时期；胡床（形如马扎的坐具）传入中国，为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。,秦、两汉、三国时期家具特点,髹漆xiq：红与黑的搭配，色彩艳丽，漆质光亮，作工精细，造型别致轻巧，充分体现出辉煌的大汉国风。；装饰纹样：云气纹；屏与榻的结合。,玉屏风东汉,镂玉座屏1969年河北定州北陵头村中山穆王刘畅墓出土高16.9厘米长15.6厘米河北省定州博物馆藏。,漆案汉,汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。,扶手椅西魏,敦煌壁画中的扶手椅，有高靠背，搭脑出头，是后代“灯挂椅”的先驱。椅座宽大，僧人跪坐其上。,4、隋、唐、五代时期（公元581年960年）,缤纷世界华丽润妍；由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。,唐代时期家具特点,造型上宽大、厚重、浑圆、丰满；结构上，壶门的运用和延续；装饰上追求华丽：大漆彩绘，且雕刻与镶嵌。,壸门案、腰圆凳唐,唐代大画家周昉的宫乐图，图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳，符合人体功能。,燕尾翘头案唐,这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。,屏风唐,敦煌217窟唐代壁画。唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。士大夫比较喜欢素面。而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。,5、宋、辽、金时期（公元960年1279年）,成熟普及简洁隽秀宋代高型家具已相当普遍，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定；梁柱式的框架结构出现；装饰性的线脚的应用；宋代家具的风格简约、工整、文雅、清秀。,宋代家具风格与特点,高型家具品种齐备：桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等等；造型挺秀装饰简洁：桌椅腿子变化多。,小庭婴戏图中的方凳,座面是棕藤编织物，四腿之下是四只如意形脚。显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。,圈椅宋,南宋画家刘松年的会昌九老图，其中圈椅的前后腿、枨子cheng以及圈靠背都使用尺度一致的圆料，造型清秀。,榻和足承宋,宋画槐荫消夏图。床面为四框中间镶板，八只如意脚下有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。,榻、长方桌、扶手椅、方凳宋,宋画十八学士图。图中的椅子造型比较复杂，座底下面置一个与座面大小相同的脚踏，可以抽出作为脚垫，不用时再推回去。,高桌、方凳宋,马远：西园雅集图一（美国纳尔逊艺术博物馆藏）图中的高桌与凳都是如意形脚，脚下有托泥。这种如意形脚是宋代家具的特征之一。另，图中的桌、凳造型风格一致，为明显的配套使用。,交椅宋,宋画蕉荫击球图中所绘。交椅由胡床发展而来，加上了靠背和脚踏，因而当时也称太师椅。,交椅宋,宋代名画春游晚归图中描绘一官员春游归来，随从中有一肩扛交椅者，椅圈上还安着荷叶中形托首。这种交椅，到元、明两朝还很重视。通常只有家中男主人或贵宾来访才能使用，而妇女及下人只可坐圆凳或扎。,桃形沿面雕木床辽,这件围子床长2370、宽1120mm，床上有围栏，有雕饰的柱头。床下部为长方形底座，底座正面床沿上装饰着桃形图案。,桃形沿面雕木椅辽,内蒙辽墓出土。椅子靠背为横向水平，搭脑呈弓背形。前沿护板雕有桃形装饰，与同墓出土的木床装饰相同，可见当时辽国的组合家具。,四出头木椅金,指搭脑两端出头，扶手两端出头。后来因与官帽外形相似，也称“官帽椅”。这把木椅出之山西大同金墓，全身圆材，座面厚实。,高几金,宋代开始，形式多样的高几不仅见于宫廷，普通百姓也广泛使用。此几为杏木制作，山西大同金墓出土。,6、元（公元1271年1368年）,形体粗大雕式华美；元代家具在制作工艺上与宋代家具基本保持一致，继承了大木作的结构传统，确立了高型家具的模式；元代家具上出现了罗锅枨和霸王枨的家具部件形式，这种部件即使结构件又是装饰件，成为中国传统家具的一个典型特点；元代历史较短，家具遗物和遗迹较少，难以评估其时代风格，抽屉桌是一新兴家具而外，其他家具均是沿袭前代。,榻、桌、屏风、足承元,元代画家刘贯道消夏图。元代立国时间较短，历时九十几年。家具形制沿袭宋辽金，变化不大。,元朝矮桌,是宋代风格的延续。桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。,元朝弯腿几,此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。,曲足火盆架,此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。,元代墓出土的银镜架,整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。,黄花梨圆后背交椅元,通高948mm。这是一件极其罕见的元代交椅实物，脚踏及椅背转折处包有铁质加固件。靠背板上的云纹浮雕较为精致。,釉里红瓷床元,元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风，左右各一扇。共五扇屏风，上面都是花饰。床的前面和腿子都有复杂的花饰。,7、明、清时期（公元1368年1840年）,明式家具包括明朝到清康熙年间的家具款式，至清雍正、乾隆期间，家具的发展开始演变成另一种形式，即所谓的清式家具。,明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，将雅俗熔于一炉，达到美学、力学、功用三者的完美统一。根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区。,明式家具的造型特征,明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征；明式家具的造型以线为主，根据结构需要顺势取得再加以润饰，洗练大方；明式家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来，力求达到形式与功能的和谐一致。,明式家具装饰特征,明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下，讲究适宜的装饰，采用木纹、髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶嵌等多种用法，或结构装饰、或细部刻划，使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合。,明式家具的选材,明式家具选材讲究，多用硬木，纹理优美，依材而塑，善于根据家具的不同部位，审辩木材的材质、色泽和纹理，同时注重功能与木材天然纹理的表现；,明家具的结构特征,优质坚硬的木材为明式家具采用较小的构件断面，制作精密的卯榫结构提供了客观条件，明式家具在结构上基本采用不施胶、不钉钉的卯榫接合；,有束腰外翻马蹄杌凳,无束腰杌凳,四出头官帽椅,南官帽椅,梳背椅,圈椅,黄花梨长方凳和小方凳明,这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形简练，做工精细，是明代家具中的精致小品。,黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明,长1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韵律感，实用而且有观赏性。这种双人凳选材考究。,黄花梨有束腰三弯腿方凳明,明代家具的腿足变化很多，这种三弯腿比较常见，从束腰处向外膨出，然后内收，到下端再向外兜转，形成三道弯。足部一段有涡纹足、外翻马蹄足。,黄花梨有束腰三弯腿长方凳明,高510mm。由于地域方言不同，凳子也称为“杌子”，如方杌、圆椅或杌凳等等。凳或杌的基本特点就是无靠背无扶手的坐具。最早见到的凳子形象是在汉墓壁画上，呈腰鼓形圆凳。,黄花梨有束腰三弯腿大方凳明,黄花梨裹腿加卡子花方凳明,卡子花的作用等同于“矮老”，起加固作用，但这种较为复杂的卡子花还起到装饰作用。,老花梨木长条凳明,长约2000mm,体积较大，凳面为厚木独板。腿足与凳面为夹头榫相接，用卷云镂空角牙，同时以高桥梁档紧贴凳面，既加固凳腿，又使整个造型不显笨重，具有较高的艺术品味。,紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳明,此凳现藏故宫博物院，高520mm。彭牙、抛牙是一个意思，指牙板面为弧形，鼓腿都为内翻马蹄式足，这种做法费工料，但效果很好。,黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳明,高550mm，面宽640mm见方。庄严凝重，牙条装饰具有明显的时代特点，可能年代较早。此凳体积硕大，选料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。,老花梨木荷包牙直挡长方凳明末,高510mm，凳面竹编，保存完好。腿足外圆内方，牙子呈荷包形。这种凳子在江南地区非常多见，延用至今，但其中材质差别很大。此凳为优质木材制成。,黄花梨无束腰罗锅枨加矮老方凳明,座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中间镶木板式嵌藤屉的作法。罗锅枨包在腿子外面，中裹腿作法。,黄花梨有束腰罗锅枨长方凳明,罗锅枨：家具上一种中间高两端低的枨子,黄花梨有束腰十字枨长方凳明,凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。,老花梨木圆梗直背椅明,此种形式为苏式家具中年代较早的一种。通体材料均取圆梗形，鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯，造型简洁，隽永耐看。,老花梨木螭纹玫瑰椅明,通高885mm。整体比例协调，线形疏密有致。最密处为后靠背之镂雕，螭纹形象各异，相互交错，排列有序，充满热闹喜庆气氛。这种雕刻手法为比较典型的江南木雕工艺，对研究明式家具上的雕刻有重要价值。,铁力木四出头官帽椅明,铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。木质坚硬，纹理细美。座面以下施罗锅枨加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。,黄花梨四出头官帽椅明,通高1204mm，是一件最为标准的官帽椅。扶手下面的联帮棍有弯，上细下粗，俗称“耗子尾”；这种有弯的联帮棍也称“镰刀把”。,黄花梨四出头官帽椅明,扶手为优雅的曲线，与下端的“镰刀把”相呼应。靠背为整板局部小面积浮雕，雅致精美。腿足间的枨子从前、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。,清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。,清式家具特征,清式家具的造型特征,清式家具体量上要比明式家具要宽、要大，局部尺寸与部件用料也随之加大，充分运用镶嵌、雕刻及绘彩等装饰手法倾向于展现稳重宽厚的外形，显示富丽、豪华的气势，与明式的朴素、轻巧、美形成鲜明对比。,清式家具装饰特征,清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。,清家具的选材,清式家具用材广泛，选材考究、阔绰，作工精细。注重人工化装饰，却很少留意木材本身的天然纹理，常以满铺的形式来安排雕花图案，忽略了木材纹理的自然美。,清家具的结构特征,清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点。,黄花梨有束腰大长方凳清早期,高490mm，清代初期至康熙时期，不论是工艺水平，还是用材选料以及雕刻装饰，基本上还是明代家具的继续，可以见到明显的明式家具的影子。,紫檀无束腰管脚枨方凳清,通体圆材，高470mm。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。,红木有束腰管脚枨方凳清,高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。,紫檀有束腰方凳清中期,凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。,有束腰瓷面圆凳清,高490mm，八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。,黄花梨八足圆凳明,高490mm，八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。,紫檀有束腰海棠形杌凳清中期,直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。,紫檀五开光坐墩清,此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。,紫檀五开光坐墩清,面径340mm，成对之一。面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期产物。,紫檀直棂式坐墩清,这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。,紫檀五开光鼓墩清中期,开光之外全器雕满如意纹和云雷纹，雕刻精细，典型的清式风格。此墩制作严谨，取材耗料较多，是清代家具中少有的上乘之品。,红木仿藤式墩清中期,清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。,紫檀禅墩清中期,高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见，鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具。,紫檀三角椅清晚期,一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。,紫檀宝座清乾隆,宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。,红木镶瓷板靠背椅清,通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式”。,明清桌椅陈设举例,明式桌椅陈设颐和园，翘头案、云牙方案、靠背椅,清初家具陈设一角,清前期厅堂布置,山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具清,清代花几和太师椅清这种家具是清时一般中上层家庭常见的式样。太师椅在宋代一般是指交椅，与当时的太师秦桧有关；明时期称大圈椅为太师椅。至清代，太师椅样式并无定式，把体形较大，做工精细设于厅堂的扶手椅统称太师椅。,周庄张厅,周庄张厅,周庄张厅,周庄沈园,上海豫园,宫廷明清家具的陈设,主殿的中央高台上，设一精雕细琢的御座，其后立着一件大屏风，两旁依次对称摆放供陈列礼仪用的桌子和架子；偏殿：中间主室内后墙前通常摆上一条长香案，其前按一定规则摆小桌子、长椅和成套的椅子；左侧卧室后墙下设下炕如或置床一张，以及与此相应的衣橱、衣架、盆架等；右边的书房陈设书案、多宝格、椅子等物件。,清代家具的造型，明显与前代不同，最为突出的是用料较为宽大，体态雄伟，安放稳重，气势强悍，具有比较鲜明的个性。这些皇宫御用家具比较有代表性。,故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风清,沈阳故宫文溯阁内的雕花案清,北京故宫乾清宫内景及宝座清,北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等清,北京故宫养心殿后寝宫内景清,北京故宫长春宫内陈设清,北京故宫三希堂内景清,光绪皇帝大婚洞房清,三、西方家具的演变,古埃及、古希腊和古罗马家具,1、古埃及家具,（公元前3100前311年）,古埃及家具的材料,乌木、刺槐木、冷杉、无花果木、杜松等，外加使用象牙、河马牙、宝石、金、银、瓷片等镶嵌及彩绘。,古埃及家具的造型,古埃及人较矮（人均约1.52m），并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。由直线组成，直线占优势；动物腿脚（双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上）椅和床（延长的椅子），矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形；采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌；用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜于用作储藏衣被、亚麻织物。埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影响显著。,高度上多变化，低的座位离地面仅9英寸（23厘米）。,4、古埃及家具的结构,结构上采用卯榫结构、搭接结构、木钉加金属件结构等，有些方法至今仍未被突破；在涂饰方面，采用水性涂料。,FourthDynastyEgyptianchairforQueenHetepheres,地點：Giza/Hetepheres王后之墓時間：第四王朝，2600B.C（1925年出土）這張Hetepheres王后的矮椅子有一個很寬的坐墊，向椅背延伸而去。在兩邊的高扶手上，雕著三朵自成一束的莎草花。椅子的腳被形塑成像獅子的腳，由珠狀的滾筒支撐著。它可算是最早的椅子，並且相當程度地保存了當時的原貌。,葬禮用床funeralbed,聖禮容器tabermacle,Thistabernacle,foundinthetombofTutankhamun,containsthekingsinternalorgans.Itismadeofgoldplatedwood,andincludessmallcoffinsforeachoftheorgans,andisflankedonallfourofitssidesbyprotectivegods.,棺材coffin,Thiscoffin,madeofsolidgold,representsTutankhamunasthegodOsirisgoldinghisregularemblems,thecrookandflail,butwiththefeaturesofthekinghimself.Itisoversixfeetinlengthandaboutoneeightofaninchinthicknes,itturnedthescaleat296poundstroy.,櫃子cabinet,ThisShrine,madeofwoodandoverlaidwithsheetgoldonabackingofplaster,ismountedonasledgeoverlaidwithsilver.ItisanacrchitecturalmodeloftheancientshrineofthevulturegoddessNekhbetofthenorth,knownastheGreatHouse.,遊戲桌game-table,這是一張由烏木和象牙製成的遊戲桌。這種遊戲叫做senmut。當不使用時，遊戲器具就被收存在桌子裡面。,彩繪金飾小椅stool,這張華麗的椅子有一個很深的雙弓形坐墊，在椅腳之間則飾有編結的格子狀圖案。,第十八王朝，Sitamun公主的椅子仿作,地點：西底比斯/YuisThuiu之墓時間：第十八王朝，1400B.C就像前一張古王國時代的椅子，這張新王國時代的椅子也很有特色。它的椅背成傾斜狀，和坐墊之間形成一個開放的三角形。彎曲的扶手、椅子的腳、編織而成的坐墊、以及精緻的金飾與雕刻都很特別。,2、古希腊家具,（公元前11世纪公元前1世纪）,古希腊家具的材料,古希腊家具用材以木材为主，包括榉木、枫木、乌木、水曲柳、针叶材等；青铜、大理石、皮革、亚麻布的等材料；象牙、金属、龟甲等作装饰和点缀。,古希腊家具的造型特点,古希腊家具是欧洲古典家具的源头之一，它实现了功能与形式的统一，体现了自由活泼的气氛，线条流畅、简洁，造型轻巧，优美舒适。19世纪未，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。古希腊人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅（Klismos），是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形弯曲，凳子是普通的，长方形三腿桌是典型的，床长而直，通常较高，且需要脚凳。在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量。,名稱：椅子地點：TornoCollection,Milan年代：475-450B.C這張椅子的腳向外彎，靠背處則城流線型向上延展，在頂端有一塊水平板狀物，環繞著肩膀。,名稱：椅子Klismos地點：雅典年代：440B.C這張椅子的靠背非常直，這種形式後來衍生出許多種變形。马刀形的腿支撑一个编织物组成的座面。,Heraklesrecliningonakline,attendedbyAthena,Hermesontheleft,andaslaveboyatadinosontheright,Heraklesrecliningonakline,attendedbyAthena,卧榻的框架和四腿通常用大理石或青铜制成，再镶嵌象牙、龟甲、贵金属等作为装饰，这种造型在19世纪帝政式家具造型上表现突出。,SymposiumscenefromaGreekkrater,供执政官员使用的宝座，坐面较高，尺度较大，装饰以雕刻或木旋件，并附有脚凳,Klismos,GreekStool,折叠凳,Greektheatrebenches,Table,Table,Table,Chest,Chest,3、古罗马家具,公元前6世纪公元1世纪RepublicanPeriod:500-27BCEEarlyEmpire:27BCE-180CELateEmpire:180-395CE,古罗马家具的材料特点,一般床架用柳木、枫木为主，也有用象牙和骨料制成，还有青铜床和大理石床；镶嵌用料为黄杨木、乌木、冬青木、松木、樱桃木等；草编藤编的座椅。,古罗马家具的造型特点,古罗马家具设计无论型制上还是具体细部上，均体现了古希腊时期的美学和艺术观点，是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刻，旋车盘腿脚、动物足、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌于作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层。,名稱：椅子（FOLDINGSTOOL）地點：龐貝城年代：Thisfoldingstool,probablyinbronze,hasthin,curving,unadornedlegs.ItisbasedonaHellenisticmodel.,名稱：（BRONZECOUCH）地點：Boscoreale年代：MostRomancoucheshaveturnedlegs.ThisbronzeexamplefromBoscorealeistypicalofthelateRepublicanandearlyImperialcouch.Asimplecarvedheadboardendsinaswanshead;arosettemedallionisatthelowerend.Thelegshaveavarietyofturningsandaresupportedbystretchers.,名稱：COUCHANDFOOTSTOOL地點：Boscoreale年代：Thismoreelaboratecouchismadeofboneandglassinlay.Noticethematchingfootstool.,TherectangulartablewithhighlydecoratedslabsateachendisanoriginalRomantableform.Typicalarethetwowingedmonsters(lionswithramshorns)carvedinthetablesupport.TheuncoveredtablewasalsofoundinanatriuminPompeii.,名稱：桌子（MARBLETABLE）地點：龐貝城年代：公元第一世紀TheRomantable,unliketheGreek,isusedasapermanentpieceoffurniture.ThistraditionalmarbletableorcartibulumstandsintheatriumofahouseinPompeii.Thethickmarbletopispreciselyshapedasarectangleandsupportedbyfourlegs.Thetaperedlegsareelegantlycarvedwithvolutesatthetop.Threeflutesrundownthesidetoalionspawwhichrestsonahighbase.Thegrainofthemarbleisemployedthroughoutforitsdecorativevalue.,WallpaintingfromPompeii.1stcenturyAD,文艺复兴时期家具Renaissance,14世纪16世纪末,文艺复兴Renaissance是指从中世纪中叶起，以意大利为中心，所掀起的欧洲新文化、思想运动。大约自十四世纪持续到十六世纪，这时约当是中国的明朝。而文艺复兴运动的影响范围相当广大，包括政治、宗教、艺术、学术文化等方面。,意大利文艺复兴家具,意大利文艺复兴时期（14001650年）的家具的主要成就是结构和造型上的改进与装饰技术的改良。其特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、衫木，丝柏木外，大量使用核桃木，同时大型图案的丝织品用作椅座等的装饰；为了适应社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，并沿墙布置了半身雕像、绘画、装饰品等，强调水平线，使墙面形成构图的中心。16世纪初镜面的生产技术日益成熟，出现大面积的镜面，壁镜成为室内装饰的重点。,名稱：Table地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀後半Derivedfrommonasterytrestletables,theheavycarvedtableischaracteristicoftheperiod.Heavyendsonpawedfeetsupportthethicktabletop,andarejoinedbyaheavycarvedstretcher.Boththeheavyendsandstretcherareornamentedwithcarvedheraldicshieldssurroundedbyscrollworkandacanthusleaves.ThistableisFlorentineandmadeofwalnut.,名稱：DetailofTableEndSupport地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀Thisdetailoftheendshowsthestrongcarving.,名稱：Lectern诵经台地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀TheRenaissanceloveofheavyformsandelaboratecarvedornamentisapparenteveninthissmallFlorentinelectern.Thelowerpartofthestand,basedonanancientmodel,isapaw-footedtripodwithcarvedswagdecoration.Aheavyturnedcarvedpostsupportsthepaneledbackwhichhasanelongatedrosetteatitscenter.,名稱：Stool地點：MuseoBardini,Florence年代：十六世紀後半ThestoolisabasicpieceoffurnitureintheRenaissance.ThisTuscanexamplehasaflaringbaseandasimpleflatwoodenseat.Thehandslotmakesiteasilyportable.CarvedintheManneriststyleandpaintedredandblack,thestoolisornamentedwithgriffins,satyrsheads,femaleheads,andacartouche.,名稱：SavonarolaChair年代：十六世紀Theformofthex-shapedchairoriginatedinportablefoldingfurniturewhichwaspopularthroughoutEurope.ThischairwithafixedbackisnamedaftertheFlorentinemonk,Savonarola.Theexamplehereisrelativelysimple.Theonlycarvedornamentationappearsatthefeetandintheroundelatthecrest.,名稱：DanteChair,名稱：WalnutChair地點：MuseoBardini,Florence年代：十六世紀Definedbygeometricshapes,thisFlorentinechairhasapaneledtriangularback,ahexagonalseat,andarectangularseatsupportabovetheshapedboardsofthelowersection.Thedecorationisprovidedbyturnedbossesandcarvedrosettesateachendofthecrestrail.Obviouslynotdesignedforcomfort,thechairwasprobablyusedinahall.,late16th/early17thCenturyWalnutSgabelliChairs,名稱：Armchair地點：MuseadePalazzoDavanzati,Florence年代：十六世紀ThistypeofupholsteredarmchairdevelopedinRenaissanceItaly.Itsframe,legs,andarmsaresimplyconstructedofunadornedlumber.Theonlysignificantornamentisatthecarvedandgiltfinials,extensionsofthebackstiles.Thechairsprimaryvisualinterestliesinitsrichredvelvetandgoldupholstery.,名稱：Cassapanca地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀後半Thecassapancacombinesthecofferorcassonewiththebenchtoformasortofsofa.Heretheseatliftstorevealadeepstoragespace.Thebackandcurvingarmrestsgivesupport.Ornamentationislimitedtothesimplecarvingatthefeetandthearchitecturalpanelingattheback,arms,andfront.ThisTuscancassapancaismadeofwalnut.,名稱：Cassone地點：PalazzoReale,Turin年代：十六世紀ThismagnificentTuscancassone,madetocommemorateawedding,isskillfullycarvedinhighreliefandhaspaintedscenesfromthestoryofHercules.Thegildedbackgroundcontrastssharplywiththehighlypolishedwalnut.Thesphinxfeetmayhavebeenaddedatalaterdate.,名稱：Cassone年代：1472ADThisFlorentinecassoneandspallaera(theportionwhichhangsonthewallabovethecassone)isoneofapairmadetocommemoratethemarriageofLorenzodiMatteodeMorelliandVagiadiTaniadeFrancescodeNerli.Restingonlargepawfeet,thechestiscarvedandgildedinaboldandrichmanner.ThecentralpaintedpaneldepictslifeinearlyRome.,名稱：Cabinet地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀後半ElementsofarchitecturaldesignareimportantinRenaissancefurniture.InthisVenetialwalnutcabinet,pairedcolumnsprotrudeintospacecreatingastrongthree-dimensionalquality.Thisisenhancedbythedeepnichesrecessedbetweenthecolumns.Thesculptednichefiguresalmosttransformthecabinetintoapaganshrine.,名稱：Cupboard地點：MuseoBardoni,弗羅倫斯年代：十六世紀AnothertypicalRenaissanceform,thissimplerectangularcupboardhasaheavymoldedandcarvedcornice,moldedbase,andpawfeet.Decorativebandsofsimplecarvedornamentsdefinetheperimetersofthepanelsanddrawers.Theturnedwoodenknobshighlightthefacade.,名稱：PaintedCupboard地點：MuseadePalazzoDavanzati,弗羅倫斯年代：十六世紀前半ThepainteddecorationonthisSiennesecupboardisbasedonRomanwallpaintingsexcavatedduringtheRenaissance.Thistypeofdecorationisreferredtoasgrotesquebecausearchaeologicaldiscoveriesweremadeinsubterraneanchambersorgrottos.Noticetheattemptattrompdoeilperspectiveinthepilastersateachendofthecupboard.,名稱：Bed地點：CastellodiSommaLombardo年代：十六世紀Lavishlycarved,theheadboardofthiswalnutbedfromLombardyconsistsofalowarcadewiththeViscontiarmsaboveflankedbyputti.Thecanopyissupportedbymassiveposts,highlyornamentedontheiruppersectionswithtwistedcolumns.Masksgazedownfromthecornersoftheelaboratecornice.ThelargecartouchewiththeViscontiarmsabovethecanopyisalateraddition.,北欧文艺复兴家具,西班牙文艺复兴时期(14001600年)的家具许多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明(经常掩饰低级工艺)，用压印图案或简单的皮革装饰(座椅)，采用核桃木比松木更多，图案包括短的凿纹、几何形图案，腿脚是“八”字形式倾斜的，采用铁和银的玫瑰花饰、星状装饰以及贝壳作为装饰。法国文艺复兴时期（14851643年）的家具的特征：厚重。轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出现乌木饰面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的腿，带有小圆面包形或荷兰式漩涡饰的脚，使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅绒、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔、阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰、圆雕饰，贝壳，怪物。鹰头狮身带翅膀的怪物、棱形物、奇形怪状的人物图案，女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。,名稱：SpanishVelvetStool地點：Escorial,馬德里年代：十六世紀ThefinecarvinginthisfoldingstoolischaracteristicoftheSpanishRenaissance.Handrestsandpawfeetaretoppedwithcrispacanthus.Atthecenterofthex-shapedformarelionsheadsinrelief.ThesilkvelvetcushionbearstheemblemofFerdinandandIsabella.,名稱：FriarsChair地點：InstituteofValenciadeDonJuan,馬德里年代：十六世紀BasicallyItalianinform,theSpanishwalnutchairisinlaidwithivoryandebonyinstrikinggeometricpatterns.Thesilkvelvetupholsteryisheldinplacebynailsdecoratedwithlargebrassheads.,名稱：ConversationChair地點：羅浮宮，巴黎年代：十六世紀第三季ThestiffbackofthiselegantFrenchchairbearsashallowperspectivereliefwithacarvedscrollcrestontop.Theflaringseatisdesignedforwideskirts.Thebottomstretcherisaplaceforthefeetabovethecoldfloor.Mortiseandtenonjointsholdthewalnutchairtogether.,A16thCenturycaquteuseorGossipChair.,名稱：EpiscopalChair地點：羅浮宮，巴黎年代：1560ADThisFrenchEpiscopalthroneisrichlycarvedandinlaidwithmarblepanels.Thecarvinginclud