歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、对比

1 / 8 歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、对比 下面，试就渲染、烘托、衬托、对比这四个运用广泛而且极易混淆的术语作一番解说。 一、渲染渲染本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是指正面着意描写。 例如，白乐天琵琶行（第二节）极尽笔墨之能事，通过对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染，表现了音乐的高妙；张若虚春江花月夜对春江月夜景色的渲染，流露出离愁，表达了对人生短促的感慨和对宇宙人生的探索。如杜甫的绝句： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上 青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感 一言以蔽之，渲染即对事物进行正面描写铺叙，追求笔墨酣畅，痛快淋漓。 二、烘托烘托也是从图画技法中借来的术语，原指用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明显突出，一般采用外晕、围染的烘托办法，即 “ 烘云托月 ” 。 清人刘熙载艺概所说： “ 山之精神写不出，以烟霞2 / 8 写之；春之精神写不出，以草木写 之。 ” 此法引入诗歌创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使被 “ 托 ” 之物更加突出。 “ 烘托 ” 是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。 2001 年高考题选韦应物的诗赋得暮雨送李胄就用了烘托。 “ 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 ” 此诗除了首句提到 “ 微雨 ” 以外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。再如琵琶行中 “ 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白 ” 一句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。 李白有听蜀僧睿弹琴一诗： “ 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心听流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。 ” 此诗末两句写由于专心听琴，不知不觉间，碧山已为暮色笼罩，秋云也重重地暗下来。它从一个侧面烘托出蜀僧睿琴声的美妙和琴艺的不凡。 齐已有早梅一诗： “ 万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如3 / 8 应律，先发望春台。 ” 此诗以 “ 禽窥素艳来 ” 一句便用烘托之法，表现出早梅之素艳。 有 “ 梅妻鹤子 ” 之称的西湖隐士林逋有 “ 梅花 ” 一诗：“ 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。常有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 ” 真颈联以 “ 霜禽 ” 、 “ 偷眼 ” 、 “ 粉蝶 ” 、 “ 断魂 ” 烘托梅花景之美，香之幽。 尽管渲染和烘托都是为了使描写的对象更鲜明，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘 “ 托 ” 彼。 三、衬托衬托是利用事物近似或对立的条件或同一事物相近、相反的两上方向来表现事物，使之更突出更形象的一种艺术表达方法。它能使作者要表达的思想、描写的对象更加鲜明，使所要描写的气氛更加强烈。衬托分为正衬、反衬。 1、正衬：用相同或相美的事物来衬托，如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即 “ 绿叶衬红花 ” 。 白居易有钱塘湖春行一诗： “ 孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 ” 此诗以西湖生气勃勃 之景，从正面衬托出诗人的欣喜之情。 此外， “ 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 ” （白居易4 / 8 “ 长恨歌 ” ）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美， “ 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 ” （杜甫登高）以苍凉秋景衬诗人飘零之哀， “ 天台一万八千丈，对此欲倒东南倾 ”（李白梦游天姥吟留别）以极高的天台衬天姥山之高，“ 寒蝉姜切 ” 、 “ 杨柳岸，晓风残月 ” 以悲凉秋景衬离情之凄苦。 2、反衬用相反的事物来衬托，如以动衬静，以哀衬乐，以丑衬美。亚夫之姜斋诗话云： “ 以乐写哀，以哀景写乐，一倍增其乐。 ” 李煜望江南一词云 ： “ 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 ” 以昔日游上苑时 “ 车如流水马如龙，花月正春风 ” 的繁华美丽景象反衬出羁留汴梁的亡国之君内心的无限悲怆：乐只在梦中。 此外， “ 月出惊山鸟，时鸣深涧中 ” （王维鸟鸣涧）以鸟之 “ 惊 ” 、 “ 鸣 ” 反衬春山 “ 夜静 ” ， “ 玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思 ” （温庭筠更漏子）以 “ 玉炉香，红烛泪，偏照画堂 ” 的美好景物及衬闺阁孤寂秋苦； “ 寒波淡淡起，白鸟悠悠下；怀归人自急，物态本闲暇 ” （无好问颖亭留别以鸟之悠悠反衬思归春内心之急急。 有的诗，能兼用正衬 反衬。李白有清平调（其二）云： “ 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 ” 首句以花受香露正衬贵妃承幸，二句以5 / 8 楚王梦遇神女的虚幻反衬玄宗得贵妃真实，三四句以靠新妆专宠的赵飞燕反衬贵妃的天然国色。一扬一抑，一正一反，极尽衬托之能事。 四、诗歌中的 “ 对比 ” ，是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感。 比如李白的越中览古： “ 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 ” 诗人给我们展示 了两幅画面：一幅是越王大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了 “ 锦衣 ” ，向国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿里恣情欢乐；另一幅则是 “ 只今惟有鹧鸪飞 ” 现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之感。对比手法的运用突出了主题，发人深思。 苏轼江城子 乙卯正月二十日夜记梦词云：“ 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 ” 此词将今日千里之外的 “ 孤坟 ” 与梦中十年前相守的妻子于 “ 小轩窗，正梳妆 ” 两幅画面对比，突6 / 8 出今日孤独凄凉，往日温馨，从而表达了对亡妻的深长思念之情。 “ 对比 ” 和 “ 衬托 ” 的区别在于：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。 练习题 一、 夜雪 白居易 已讶衾枕冷，复见窗户明 。 夜深知雪重，时闻折竹声。 简析本诗运用的最主要的表现手法，说说作者是从哪几个角度描写一场夜雪的景色的。 请分析 “ 时闻折竹声 ” 一句诗的意蕴。 第 题的要点是两个，一是要答 “ 表现手法 ” ，二是要答写景角度。最主要的手法应是侧面烘托。以 “ 衾枕冷 ” ，烘托雪夜之寒；以 “ 窗户明 ” 烘托出大雷已铺天盖地，到处是银白的世界；以 “ 折竹声 ” ，烘托大雪之厚重，以雪夜奇寒烘托出作者心情之孤寒。这样回答，才能做到 “ 虚实并举 ” ，即既要有术语、套话，又要落实到具体诗句。回答本诗 “ 写景的角度 ” ，就要清楚知晓 “ 角 度 ” 这一术语的内7 / 8 涵。这是从触觉、视角、听觉几个角度来描写夜雪的。第 题要求赏析 “ 意蕴 ” ， “ 时闻折竹声 ” 一句包含哪些意蕴呢，若能结合全诗，展开想像，设身处地，发散思维，不难看出， “ 折竹声于 ”“ 夜深 ” 而 “ 时闻 ” ，至少有三层含义。其一， “ 折竹 ” ，极言雪之大之重，因雪压断了竹竿：其二，衬出夜之静。此为以声衬静；其三，诗人彻夜未眠，不然，何以 “ 时闻 ” ？为何不眠？不仅因 “ 衾枕冷 ” ，同时也透露出作者独居（谪居江洲）异地的孤苦难耐的心情。 二、 约客 宋 赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约 不来过夜半，闲敲棋子落灯花 1、对这首宋诗的赏析，不恰当的一项是 A.前两句写出了时令特色和地方气息，从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受。 B.第三句点题，以 “ 夜半 ” 说明诗人在久久等待，但约客未至，却只听到阵阵的雨声、蛙声。 c.第四句描写了 “ 闲敲棋子 ” 这一细节，生动地表现出诗人此时闲适恬淡的心情。 D.全诗通过对环境和人物动作的渲染，描写诗人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韵味。 8 / 8 2、诗中主人公当时是什么心情是通过什么表现出来的出来的？ 【参考答案】 1、 c（提示：前两句是诗人听到的 “ 景 ” ，诗人盼望朋友到来，侧耳细听，没能听到朋友的脚步，只听到雨声和蛙声；这两句也暗中点明朋友 “ 不来 ” 的原因。明乎此，最后一句的 “ 闲敲棋子 ” 的 “ 闲 ” 就不能理解为 “ 悠闲 ”“ 闲适 ” ，而是闲得无聊。） 2、诗人当时候