毕业设计（论文）-谈非主流动画电影艺术形态魅力与现实意义--以毕业设计《圣诞奇妙夜》为例.doc

SHANGHAI UNIVERSITY毕业设计（论文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)装订线题 目:浅谈非主流动画电影艺术形态魅力与现实意义 - 以毕业设计圣诞奇妙夜为例 学 院 数码艺术学院专 业 动画学 号 学生姓名 指导教师 起讫日期 2015.122016.06上海大学毕业设计(论文)目录摘要2Abstract2绪论2第一章 章名31.1非主流动画简介31.2非主流动画的特点4第二章 非主流动画的表现形式52.1按材质分类52.2 按风格分类52.3 按主题分类6第三章 非主流动画在圣诞奇妙夜中的综合审美的体现63.1非主流动画中色彩的运用63.2非主流动画中音乐和声音的表现力73.3非主流动画中运用特殊手法渲染气氛的方式8第四章 非主流动画的存在价值84.1非主流动画的发展前景84.2非主流动画在新媒体作用下的意义9结语9致 谢9参考文献10摘要使用罗马字符编页码，绪论从第1页开始编页码摘 要从动画的发展史来看 , 个人性和试验性的动画短片一直是推动动画向前发展的动力 , 随着动画商业化和大众化浪潮的兴起 , 个性化和实验性的动画短片被推向非主流的位置 , 但它并没有被巨浪吞噬 , 反而在表现形式、 内容、 风格和创作方法等方面有了长足的发展 , 非主流动画是动画史上不可或缺的重要组成部分。本文通过分析得出了非主流动画的艺术特征 , 并指出了在新媒体时代 的非主流动画发展前景。非主流动画的艺术特征有哪些？你是如何实践和发展它的关键词：非主流动画；艺术形式；表现方式具体表现方式概括后做为关键词装订线AbstractFrom the history of animation, the personal and experimental animated short animation has been pushing forward the development of power, with the rise of the animation business and popular wave of personalized animated shorts and experimental non-mainstream is pushed location, but it was not swallowed by the waves, but has made great progress in terms of forms, content, style and creative methods, non-mainstream movies are an important part of animation history indispensable. By analyzing the results of the artistic features of non-mainstream movies, and noted that the prospects for the development of non-mainstream movies in the new media age.Keywords: non-mainstream animation；art forms；expression装订线 绪 论 经过近百年的发展，动画艺术已经融入了人的日常生活。在所有动画影片当中，主流动画拥有较多的观众，而非主流动画观众为小众群体，主要是动画电影爱好者和动画业内专业人士。非主流动画的观众人数较少，其原因是欣赏它需要有一定的艺术素养。主流动画和非主流动画是动画艺术发展的两个不同方向，存在着较大的差异。非主流动画凭借其独特的艺术性和先锋性一直在动画艺术领域占有重要地位。让人们对非主流动画有更深的认识，让非主流动画所呈现是美感被更多的人接受，对于非主流动画的发展非常有利。如今，商业电影动画发展迅速，占有绝大部分市场，而且拥有不同年龄层的观众。在这样的环境下，被称为艺术短片的非主流动画的发展势头却相当的强劲。在内容、表现形式、风格和地域等方面都得到了发展。与商业电影动画相比，非主流动画产生的商业收益较少，但其并未因此失去应有的光辉，在很多大型电影节获奖名单上都会有非主流动画的位置。非主流动画慢慢地进入人们的生活，其中动画业内专业人士尤为喜爱。随着人们物质生活水平的提高，人们开始追求精神上的满足。非主流动画追求的往往是社会文化底蕴，能够陶冶人们的情操，这个有助于促进非主流动画的发展。 研究目的：非主流动画属于动画范畴，与主流动画相比，非主流动画一般由创作者或创作团队独立完成，创作者在创作时不必考虑投资者的意愿，能够使创作者的艺术思维完整的体现在作品之中。非主流动画制作时是根据创作者的意愿选择使用的材质、造型、色彩以及配乐互动方式等。研究非主流动画电影的目的是探究能被推广和被人们接受的非主流动画艺术短片，并且在某种程度上丰富非主流动画界的艺术形式。研究意义：从不同的方面和角度去研究非主流动画的意义在于向人们展现非主流动画的形态魅力；本文对中国和外国非主流动画进行对比分析，让人们对非主流动画有更深的认识；本文还从非主流动画的特点、发展前提与基础、发展规律和方向等方面进行介绍，让人们对当代非主流动画的发展率有一个更好的把握，能够更好的促进非主流动画的发展。通过分析主流动画和非主流动画的特点和区别，可以对两者中所使用的绘图元素有一个更为全面的掌握，能够更好的两者中所使用到的绘图材质、造型、色彩等绘图元素相结合，创作出更加出色的动画作品；在保证非主流动画短片的独立性和先锋性的前提下，在创作非主流动画作品是可以借鉴主流动画制作优势，让非主流动画作品在内容、形式、色彩等方面更加丰富，使喜爱它的观众人数不断增加。本文还对非主流动画中各元素的关系进行了探究，使我们在以后的非主流动画的创作中，能够找到最佳的设计规则和表现形式，从而更好的适应动画艺术发展的趋势。装订线 第一章 章名1.1非主流动画简介与主流动画相比，提到非主流动画大部分人往往联想到的是前者。迪斯尼公司在十九世纪二三十年代创作的经典卡通形象到现在仍然深受人们的欢迎，其粉丝遍布全球。迪斯尼公司凭借这些经典卡通形象创造了商业奇迹。为了迎合粉丝的喜爱，创作者将星座、生日、性别、爱好等人的属性赋予了他们。由于它们的独特形象与属性，在不同年龄层的都有粉丝，有些卡通形象流行近五十年。但是，非主流动画的发展并没有因为主流动画强大的市场占有率而停止。主流商业动画创作以迎合观众导向，以迅速占有市场为最终目标。与以迪斯尼为代表的主流商业动画创作公司相比，加拿大、前苏联、东欧、捷克等许多国家朝向一个独特的艺术方向发展。这部分艺术家不再以迎合观众、票房成绩为创作导向，他们以作品中所蕴含文化的深度来衡量自身价值。他们将自己所有智慧凝结于创作中，以一种独特的方式追求自己的艺术梦想。为了让动画以独特的视角传达深刻的内涵，他们的创新点会涉及主题、色彩、风格、表现手法等多方面，他们也会将自己对理想、现实、人生、社会的思考和感悟凝结在创作之中。他们创作出来的动画片可以称为非主流动画，这样的动画不受传统观念的约束，以一种独特、自由的方式被创作出来，充满着探索精神。那非主流动画的具体定义是什么？在1990年初，有很多动画艺术家在动画艺术性和创造方面进行了探究，如法国人埃米尔科尔、美国人温瑟麦凯等。在迪斯尼公司的未成名之前，温瑟麦凯就在动画的商业性和艺术性的研究上取得了一定的成果。最有代表性的是他的动画影片恐龙葛蒂，不仅取得较高经济收益，在艺术方面代表了当时最高的动画艺术水平。加拿大艺术家们在动画创造中大胆、夸张地表现自己的个性,表现生活的各个层面,揭露社会的真实面，其中的代表人物有麦克拉伦。他们不断在动画领域进行挖掘，创作出了很多优秀的作品。他们以多样的表现形式创作出了动画短片，但此类动画影片充满了实验性和探索性，故被称为“实验动画片”。这类“实验动画片”也可以算作非主流动画的范畴。主流动画与非主流动画没有较为明显的界限。与主流动画相比，非主流动画创作具有小众特征，注重艺术家自己的个人体验，所以这类动画影片具有鲜明的个性特色，这也使得这样的动画影片很有艺术感染力。非主流动画在创作时，由于不考虑社会的流行趋势和思想道德风尚的因素，内容和表现形式一反常态，所以在商业性方面不如主流动画占优势，喜欢的粉丝数量较少。目前，非主流动画没有较为权威明确的定义，往往指的是艺术短片。笔者尝试为非主流动画下一个定义，非主流动画是创作者在不以商业利益为创作导，能尽情展现其艺术个性的条件下创作出来的动画。从内容上，非主流动画包含觉大多数实验动画、艺术动画和具有某些非主流气质的影院动画。图1-1 恐龙葛蒂中的场景1.2非主流动画的特点 所有的标题要比正文大一号或半号，并用不同的字体标出，用黑体，下同。与主流动画相比，非主流动画在投资金额、发行量、观众人数等方面都处于劣势。在这种劣势环境下，非主流动画仍然保持着艺术性、先锋性、独立性，并具有以下特点：与主流的影院动画长片和动画连续剧相比，非主流动画篇幅较短,一般在310分钟左右,最长的非主流动画篇幅也不超过30分钟。非主流动画篇幅较短主要原因是创作者财力物力精力等多方面收到限制。而影院主流动画有雄厚的资金支持，创作者可以采用电影制作的手段来创作动画。由于不用考虑财力物力等因素，影院主流动画创作者可以将更多的精力投放在影片剧情创作上，力求情节跌宕起伏，能够吸引观众的眼球。与非主流动画相比，影院主流动画以获取最大利益为目的,投资者最关注的也是自己的投资回报。主流动画有现成的套路般的剧情模式，但非主流动画在故事模式上不固定，也不受任何束缚。由于非主流动画篇幅不长，其表现的往往只是在某一个点或瞬间所发生的事。非主流动画往往追求的是制造一种艺术氛围，其审美元素体现在创作者的虚构出的场景或者动画中所呈现的语言动作样式。非主流动画影片一般没有传统意义的剧情，其表达的主题和内涵往往是创作者对人生哲理的思考和感悟。非主流动画实验性引领着动画领域的发展，这个观点已经被绝大部分人接受。常见的艺术短片的创造和探索仅仅局限于传统美学，而实验性的动画注重的是启迪动画创作思维或者促进某项技术的进步。先锋艺术是指在艺术方面探究新的领域，通俗的将就是“做别人没做过的和做自己想做的”。目前大多数主流艺术追求的是让自己的作品迅速拥有较多的观众，所以这样的主流艺术不具有先锋性。具有超前意识的艺术家的艺术思维前卫和大胆，他们往往拥有自己独立的工作室，这样他们可以以一种宽松的模式进行工作，工作时间也很自由。独立性和先锋性存在着某种依存的关系。就观众群体而言，主流院线动画影片的观众是一般大众，而非主流动画影片的观众主要是动画业内专业人士。由于目标观众不一样，主流院线动画影片考虑更多的是票房收视率及其带来的经济利益，所以这样的动画作品很难保证着创作者原有的艺术风格。而非主流动画在创作过程中，可以不受投资人或者厂商的约束。非主流动画作品往往由独立的艺术家或艺术团队完成，能够保持创作者的艺术风格。 第二章 非主流动画的表现形式2.1按材质分类按照动画制作材质，非主流动画分为手绘画和偶动画。偶动画的表现形式丰富，有布偶、纸偶、木偶、泥偶、塑胶偶、海绵偶等。这些偶动画可以模仿人或动物，随意挪动身体，更可完成现实生活中人与动物所不能完成的夸张动作。手绘动画同样具有丰富的表现形式，有版画、水墨动画、钢笔动画、水彩动画、素描动画等。其中水墨动画是极具中国特色的手绘动画，其中蕴含着非常独特的水墨技巧。中国的水墨动画在某种程度上推动了世界动画艺术的发展。手绘动画和偶动画是非主流动画常用的制作方式。主流院线动画追求经济效益，广泛使用电脑制作动画，使用这种方式可以使得制作周期大大缩短。非主流动画注重创作者的个性体现，保持着手工模式的创作，这样的作品能够表现出一种顽强的生命力和先锋性。非主流动画制作可以使用材质不受限制，但对于具体动画制作时要考虑作品的题材。例如某动画作品需要表现出厚重感和存在感，使用豁土就非常合适；但对于需要表现动画作品轻松、潇洒、飘逸的境界时，使用豁土就不是很合适。将材料运用的淋漓尽致的要属动画作品追寻，该作品运用新奇的制作手法，将多种材料在保持原有属性的情况下应用于该部动画作品的制作之中。该部动画短片获得了1996年第69界奥斯卡的最佳动画短片奖。2.2 按风格分类追溯至实验动画的发展初期，当时很多画家受到前卫艺术思潮和艺术运动新思想的影响，开始致力于绘画运动的探究，即赋予平面图画时间因素。这些画家成为了早期的实验画的创作者。创作者运用形状、色彩、节奏等擅长元素进行抽象动画的创作。为了使动画画面或二维平面图画在时间轴上可以运动变形，将原本静止的图画形象生动的展现给观众，创作者将视觉化和视觉音乐化的理念植入到动画作品之中。这样也会使动画作品中图形运动具有节奏感。在粘土动画玛丽与马克思中，创作者运用了勃土来进行动画制作，该作品中人物形象的塑造运用了创作者常用的“丑”的抽象风格。以这种风格塑造出来的形象具有极强的表现性，能够给人留下深刻的印象。粘土动画玛丽与马克思中的人物五官异于真实人类，非常不协调。如其中的人物都具有奇异的圆头鼻子，人物眼睛可以任意角度转动并且又大又圆等。创作者运用这种“丑”的抽象风格塑造出的人物形象可以很好的突出人物的性格。以这种风格塑造出的人物形象在大众眼里是非常丑陋的。但这种丑陋的人物形象能够引起观众兴趣，以至于进一步深究动画短片的主题。 图2-2 玛丽与马克思中的形象2.3 按主题分类 后面的标题格式自己按上面的调整，全文要统一 从主题角度，非主流动画可以分为实验类、纪实类、寓言故事类、经典文学作品改编类等。绝大部分动画片都是讲故事的，那如何在非主流动画篇幅短小的情况下使得故事情节较为生动呢？这就要求创作者要对故事蓝本进行设计和提炼，在人物对话、行为、表情等方面细化设计，但所有的设计和创新必须具有合理性。这样非主流动画短片所讲故事的情节不至于凌乱杂碎，给观众呈现出完整生动的故事情节。来源于生活的故事更能够受到观众的欢迎，其次就是一些幻想类的故事。非主流动画的表现形式多种多样，题材不受限制。非主流动画表现的内容中往往含有一些暴力、性等敏感话题，而这种话题在商业动画中很少涉及。面对这些题材，非主流创作者独辟蹊径，也能圆满的将故事展示给观众。非主流在表现形式和内容上不受任何约束，可以将创作者的个性、艺术风格、创作目的表现的淋漓精致。在制作方式上，非主流动画常用的表现形式是手绘和手工制作，因为这种表现形式最直接。与商业动画不同，实验动画一般不固定采用风雅细腻的勾线手法，其采用的手法并不保守，是时候精致精细，有时候却很粗犷。只要某材料迎合主题并且得到创作者的青睐，都会被非主流动画创作者拿来创作动画。 第三章 非主流动画在圣诞奇妙夜中的综合审美体现3.1非主流动画中色彩的运用人在很多方面存在着差异，如生理状况、心理状态、性格脾气等等，这些不同在人感觉色彩时都会发生作用，所以说人对色彩的体验实际上是一种相对的感觉，是一种心理感受。一些非主流的动画创作者往往在创作的过程中对色彩进行分门别类的尝试，以期通过色彩来加强动画的感染力。色彩有冷暖之分，这是根据人的心理感受划分的。冷和暖人的心理感受正好相对。两者的差异具体表现有：暖色系带给人偏重的心理感受，而冷色系带给人偏轻心理感受；暖色系带给人密度大的心理感受，而冷色系却带给人密度轻的心理感受。色彩的明度也会给人带来心理感受上的不同，如：高则轻。低则重；高则近，低则远。色彩的纯度也是如此：纯度高，心理感受近；纯度第，心理感受远等等。面对不同色彩人们往往会产生不同的联想，这种联想取决于色彩欣赏者在生活中接触不同色彩的事物而逐渐形成的独特心理和独特记忆。一种色彩或是几种色彩共同构成画面时，存在于人们记忆中色彩信息就会被翻阅搜寻，接下来大脑对现实与记忆进行信息比对进而再把所见色彩与记忆深处的相关事物联系在一起。 在毕业设计圣诞奇妙夜中，整个动画发生在圣诞节，讲述了女主难忘又玄幻的奇遇。女主是医学院的学生，圣诞节晚上独自回去的时候因为失误把实验楼的电梯按成了负一楼，而负一楼被学生们传成了停尸房，经历了担心受怕之后她让自己淡定下来，拿了手机当武器准备防身，门打开了，一个黑影慢慢靠近，以为是鬼怪的她吓的不知所措，可是看清楚之后才发现原来是个男生，负一楼变成了圣诞派对，男孩和同伴邀请她一块参与度过了难忘了圣诞节夜晚，十二点一过男孩把她送回电梯，第二天女主把整件事告诉了她的闺蜜，并带着她一块去负一楼，可是门打打开了，眼前却是一个灰沉沉的停车场.故事的时长遵循非主流实验短片，在三分钟之内，没有主流动画那样一贯的开头和发展。结尾有点戛然而止，给看者们留了很大的想象空间，在形式上与非主流动画一样，不用主流动画的传统套路，而是用出其不意但是却合乎情理地结尾，给人们留了很大的遐想空间。动画短片采用了非主流动画的手绘画，用导入的静态图片建立逐帧动画，用逐帧的方式展现出来的。每段前前两字，自己统一一下。 本次毕业设计中全部的动画用鲜明的色彩凸显出人物的性格，女主是沉稳思考型，在人物设计上是学霸型，有点小保守，不凑热闹天天待实验室的形象，所以在穿着上用冷色调，发型用了齐耳短发，女二是典型地时尚女生，爱打扮爱聚会有一点小八卦，所以在人物设计上用暖色调， 代表火热的性格，在发型上也采用时尚的染了黄色的长发，男主在故事中是一个关键的人物，他和似有似无地聚会一样，像真实的，又不真实，他的出现很惊悚，但是为人却很热情，所以上衣采用了冷色，裤子用了暖色，代表内心火热。同时也象征着女主心里其实不像表面那样那么淡定，内心也很希望热情。给人从色彩服装上就能大致了解人物性格。图4-1圣诞奇妙夜 4.2非主流动画中音乐和声音的表现力 电影音乐历史悠久，在默片流行的时代，它就存在了。由此可知影视音乐是多么重要。音乐能够渲染故事情节，突出故事的主题；反过来，观众还可以透过影片故事感受音乐索要表达的感情，音乐衬托电影的气氛、人物心理活动以及故事主题。总的来说，影视音乐所有特质均为情节的发展服务，都从属于剧情，都是为了烘托气氛，打动观众的心，唤起他们的心灵震撼。动画短片也不例外，它属于影视音乐的一部分，同样具有影视音乐属性与功能。例如动画片一人乐队，串联起整个动画片的音乐就两个虚拟的角色弹奏出的。主观音乐也被称作画外音乐，就是在片中没有确定的声源，为了渲染环境或表现主题而加入的背景音乐。 在圣诞奇妙夜这个短片里，一开始运动了舒缓的音乐来代表女主的大学生活的平静，每天就是做实验，甚至是枯燥乏味的，一开始平和的音乐也表现了女主的性格是淡定的，一直到她因为玩手机按错了电梯键，以为按到了停尸房，音乐变得很紧张，用音乐也营造了气氛，但是从其他方面也表现出女主并不是表面上看上去的那么不管女生间那些八卦的事，从她脑子里幻想出来的闺蜜对她说的那些八卦就可以看出她内心也跟其他女孩一样，直到真相大白，看到了原来是误会一场，那层房间正在举行圣诞晚会，随着欢快的音乐响起，很心动的女主最终加入了派对，在一起玩的很开心。用几段音乐烘托出了女主的心情和气氛，在实验短片中起到了重要的作用。4.3非主流动画中运用特殊手法渲染气氛的方式动画短片具有“内涵的真实性”。动画短片最拿手的技术是留白艺术，让观众自己去思考内涵。与动画短片相比，动画短片更侧重于聚焦某个点，非主流动画作为动画的一种，在形式和风格上与主流动画有相同也有区别。在圣诞奇妙夜中，没有采取主流动画中开头的故事发展，也没有一开始就交代故事的前因后果和人物关系，而是用出其不意的留白结尾和暗示性的开头 。侧重的某一个点能够给予足够的空间来营造氛围，感染观众，留与观众想的余地，观众会随着作曲者的创作思路或喜或忧或深思。比如说可以借助主人公的丰富的语言、形象的面部表情或一连串的动作来突出主题。整个故事发生在医学院里，之所以选取这个地点，是因为在我们的大学生活里，身边总是充满着各种新闻，奇闻甚至是奇遇，用夸张地手法让大学新生遇到似真似假的奇遇。开头在门框上写着“XX医学院”也是对故事发展的一个暗示。在人们的眼里，医学院里面总是各种各样的幻想，像奇遇却没有恐怖的气氛。没有选择医院是因为如果是医院，就限制了人们的想象力，整个环境就奠定了恐怖的气氛，而在医学院则在看似恐怖的故事里会增添一些学院的活跃和大学生们丰富的想象力。这就像非主流动画的艺术性，套路不固定；其次，实验性短片没有过多的浮夸的色彩和设计，而是营造一种艺术氛围，把空间留给观众。图4-3圣诞奇妙夜中的结尾场景第五章 非主流动画的存在价值5.1非主流动画的发展前景 非主流动画从内容上、画面、声音的表现形式上都做了重要的探索,促进了动画事业的发展。尤其是伴随着科技的快速发展，托现代传播的媒介,例如网络、手机等，让非主流动画迅速成为被关注的主角。非主流动画更具前卫性和实验性,因此其突破传统播放模式，更受新的传播媒体像互联网、移动电视等的喜欢。也正是因此为其发展开拓出新的空间。当前,随着现代网络以及数字电视的普及发展，为人们的交流提供了更多的便利。所以,非主流作品一经面世,很迅速地就会在大众之间传播开来，同时也能及时的收到大众的评价。极大地促进了非主流动画的传播及其自身品质的提高。这时候的主流传播媒体可能还在播放之前的老动画片，也可以从一定程度上激励动画艺术家们对动画作品加以创新。所以,非主流动画能够发展和兴盛的重要依托非网络莫属了。网络已成为非主流动画发展的重要基地,也促使其自身的飞速发展，更多的动画网站和频道以其专业性的特点迅速占领网络，囊括了主流、非主流动画、动画教学、制作等多个角度的文化传播。这些新媒体具有及时性、高效性、互动强以及成本低等特点，成为非主流动画传播的重要后盾。非主流动画因为其自身特点，作品的制作往往由个人或某个小团队进行，让作品本身所表达的内涵更加纯粹，可以满足不同人群的欣赏需求。动画创作者可以通过网络交互性的特征来将各个地方观众对其作品的意见集中起来，以完善自己的作评，或者在吸收这些意见的基础上创作出更好地能满足人民大众需求的动画作品。这一方式把不同国家以及不同年龄的观众的意见及集中的过程也是转化的过程，转化成了作者能读懂的靠语言与方式，因此此种方式备受青睐。因此，可以这样认为，大众新媒体是一种极具发展前途的文化传播手段，它使得非主流动画得以与其它媒体渐趋融合。所以，将来非主流动画必然会通过与网络的结合发展起来，成为人们表现生活创意的新方式。5.2非主流动画在新媒体作用下的意义新媒体以迅猛之势淹没市场，已经在当今社会被广为熟知及广泛应用。它的诞生及推广悄然推动着人们的生活态度发生巨大转变、人们的消费模式发生重大变革，而且还为动漫产业的发展和突破创造了机会。但是，新媒体和传统媒体的共同特征在于都依赖出色的节目谋求生存谋求发展，这就要求新媒体在开拓市场的同时，务必要吸纳优秀的文字以及优质的图片、音频和视频等等各种高品质的信息材料，只有这样，新媒体才能在这个竞争激烈的时代焕发顽强的生机。过去，很多动画单纯依靠电视台作为播放推广的平台。非主流动画与以往动漫产业的各个环节基本模式存在很大差异，这种新兴的动画模式在产品开发、策划、成产出版播出以及销售等许多的环节上都具有显著的优势，更加的接近市场的需要，例如动画作品可以进行及时更新，人们可以通过互联网观看，更甚者动漫的周边商品也能够在互联网上销售。具有更加人性化的人与计算机的交流，产品销售途径更加多样化，从而使产品的销售成本大大的降低。在最早的动漫策划步骤已经充分表明这种新媒体新的模式已经不单单限定在少年儿童的范围，其它年龄段的人越来越多的关注这种新媒体，因此对于不同年龄段的人员要拟定不一样的故事情节和人物性格，有目的的选取不一样的表达方式。 结束语 在当今社会随着信息技术的迅猛发展，不管是非主流的动漫还是主流的动漫，在动漫的传播速度和人们的接收频率两方面来讲都具有及时性和高效性的特点。在电脑技术和数码产品飞速发展的扩大的现今社会，我们不能认为非主流动漫就没有存在的意义和价值了。现在我们看到