（英语语言文学专业论文）论华兹华斯有关普通人的诗歌中的重复现象.pdf

中文摘要 作为英国伟大的浪漫主义诗人，威廉华兹华斯一生中创作了大量优秀诗篇。 在诗歌创作中，诗人对自然和田园生活中的普通人情有独钟。他对自然的热爱、 对普通人生活的关注渗透在诗歌的字里行嗣。 本论文选取华兹华斯有关普通人的数首诗歌作为研究对象，对这类诗歌中的 重复现象进行思索和研究。重复作为一神文学手段，苈来在英语诗歌申起着不可 忽视的作用。从原始的民谣到浪漫主义诗歌，重复随处可见。既有诗歌形式要素 的重复：词的重复、诗句的重复以及句法绻构上的萋复；也宥锋为诗歌内容的母 题等的重复。对诗歌中重复现象的研究可以丰富对其诗歌的理解。构成本论文主 体的四个部分分别对华兹华新及其诗歌的圜起外研究，华诗申重复的原因及功能， 具体诗歌文本内部形式与内容上的重复以及不同诗歌中人物意象的重复进行了阐 释。 华兹华斯及其诗歌创作在我国的传播和接受经历了一段曲折的过程，在西方 文学界也经受了各种批评理论鲰考验。褒之有，贬乏赛有，但是其诗歌的独特魅 力使华兹华斯跻身于最伟大诗人的行列。他在 序言) ) 中提出了迥 异于十八世纪新古典主义的诗歌理论，摒弃了多数十八世纪新古典主义诗人所恪 守的典雅、机智、明晰等创作原则，采用人们常用的语言描写自然和普通人的生 活。这和原始的民谣有莱种程度的相似。巍然的四季交替、人类的生老病死，都 是循环往复无法止息的过程。当它们成为诗歌的素材，重复便成为一种不可避免 盼表达手段。华兹华新强调“一切好诗都是强烈情感的自然流露”，薅这种情感须 是“在平静中回忆起的情感 。他认为语言不是思想的外衣而是思想的具体化，但 是，语苫在情感和思想的表达上并辞尽善尽美、无所不能；重复手法的运薅在一 定程度上弥补了语言的这种缺陷。华兹华斯可算得上是运用重复手法的大师。在 同一首诗歌文本超部不仅可以看到词、句子和句法结构等形式要素的重复，还可 以看到作为诗歌内容的母题等的重复。相似的人物形象也出现在不同的诗歌文本 之阀：天牲纯真的孩童、悲情的女性形象、年迈无力的老人，他们大多生活在纯 z h a n gl i w e i ：o nr e p e t i t i o ni nw o r d s w o r c h sp o e m sc o n c 呈塑! 璺曼堡竺里竺竺里竺旦! ! 二 朴的乡间，拥有最质朴而动人的力量。他们在华兹华斯诗歌中的重复出现拓宽了 诗歌的想象空间，使得诗人对普通人命运的关注和强烈同情表露无疑。 重复历来是英文诗歌必不可少的一种创作手法。本论文旨在通过对华兹华斯 有关普通人的诗歌中的重复现象的研究，促进对华兹华斯诗歌的阅读和理解。 关键词：华兹华斯，关于普通人的诗歌，重复，形式与内容，人物意象 y a n g z h o uu n i v e r s i t y ：m at h e s i s a b s t r a c t w i l l i 锄w 6 r d s 、v o r d l ，t h eg r e a tb t i s hi 沁m a m i cp o e t ，c r ea t i 甜l a 略e 锄o u n t so f p o e m si n1 1 i sl i f e t i m e t h en a t u r ea i l dt h ec o m m o np e o p l em r u r a ll i f ew e r ec h o s e nt ob e t ：h es u 功e c t so f1 1 i sp o e t i cc r e a t i o n s h i sa r d e n tl o v eo fn a t u r ea i l d1 1 i sk e e na t t e n t i o nt 0 a 1 1 ds n gs y m p a t h yf o rt h ec o 删f i l o np e o p l ec o u l db ed e t e c t e db 出v e e nt h ep o e t i cl i n e s t l l i st h e s i sm a k e sa i la t t e m p tt op a c ku ps o m ef i n d i n g sa 1 1 dt h o u 曲t si i l v o l v i n g r e p e t i t i o ni nw b r d s 、o r t h sp o e t i cw o r k sc o n c e m j n gc o m m o np e o p l e i nr u r a ll i f e w b r d s 、o r t l lw 嬲am a s t e rd e p i c t i n gc o m 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成为了一位伟大的浪漫主义诗人，也成为所有英国作家中最热门的评论对象之一。 威廉华兹华斯( w i l l i a mw 6 r d s w o r t h ，1 7 7 0 1 8 5 0 ) 在世八十年，算得上是 英国诗人中较长寿的一位。他有丰富的人生阅历，亦有较足够的时间来回顾一生 经历。他独特的人生体验为他的诗歌创作提供了丰富的素材，尤其是青少年时代 在他的诗歌创作中有着无法磨灭的影响。 诗人1 7 7 0 年4 月7 日出生在英国坎伯兰郡的考克茅斯。这里有星罗棋布的湖 泊，风光秀丽的山峦，有后来被他称为“河流中最美的”德文特河，还有他最心 爱的去处一一考克茅斯城堡的废墟。他和哥哥理查，妹妹多萝西，还有两位弟弟 约翰和克里斯托夫一起住在身为律师的父亲的大房子里。这里美丽的自然风光给 华兹华斯提供了丰富的精神食粮。八岁丧母后，他到了豪克斯海德小镇上学，这 里风光旖旎。他在这里学习了八年的时间，经常结伴或者独自到附近的大自然中 嬉戏游荡，结识农夫和羊倌。他所在的那所学校的校长是位好教师，同时又是一 位诗歌爱好者，可以说华兹华斯在诗歌方面的兴趣爱好和才能得到了他很好的点 拨和引导，其日后思想和艺术风格的形成也受到了重要影响。而在此期间，他的 父亲于17 8 3 年去世。至此年少的华兹华斯痛失双亲，大自然便成了他心灵的一 大慰藉。大自然送来的“食粮”，滋养着他“虔诚的情感”。他灵魂的“播种季节” 是在“奢华的自然风光”中度过的。这就无怪大自然在他后来的诗歌创作中产生 了重要影响。 青年时期，他先是支持法国大革命，在政治梦幻破灭之后，他转而追随英国 当时无政府主义思想家威廉葛德汶的理性哲学。华兹华斯后来自称这是“一场 大病”( a ts t r o n gd i s e a s e ”) 这对他的诗歌创作产生了一种“反作用力，即：近 切的纠缠导致背弃。”( 丁宏为，2 0 0 2 ：1 5 0 ) 在此期间，他于一七九五年初遇塞缪 尔- 柯尔律治，1 7 9 7 年，他们之间的关系密切起来，从此开始了英国文学史上两 z h 鞠g “w e i ：o nr e 弦t i l i 傀i n 砖s w o 硪s e m s 印n e e m 魄c m o np 唧k 堕 大诗人之间的友谊，也开始了他的创作力活跃的时期。 中年时期的诗人遏到了一些不幸，1 8 0 5 年，诗人的弟弟约翰在海上的风暴中 遇难，诗人为此写下了沉郁的哀歌。1 8 l o 年，他与柯尔律治之间因分歧而产生 了公开的争吵。1 8 1 2 年，诗人的次子次女去世。因其一生中曾多次遭逢亲人的离 世，“离丧”的主题便出现在了他的一些诗作中。 华兹华斯于1 8 4 3 年被授予“桂冠诗人的称号，但他在1 8 3 5 年以后己鲜有 作品问世。英国著名散文家、文学评论家德昆西苗经如是评论华兹华斯一生的 际遇：“1 8 2 0 年之前，华兹华斯的名字给人家踩在脚下；1 8 2 0 年到1 8 3 0 年，这个 名字是战斗的名字；1 8 3 0 年到1 8 3 5 年，这已是个胜利的名字了。”( 黄暴妍，2 0 0 0 ： 8 ) 华兹华斯一生著述颇非，既有大量歌颂自然风物的优美抒情诗；又有追溯个 人生活与哲思的鸿篇巨制，如序曲；既有沉郁凝练不下于莎士比亚的十四行诗； 又有雷奥德迈照这种以古典题材写出的作品；既有反映人间悲情的诗作，如 康伯兰的老乞丐和迈克尔等；又有稍带神秘色彩的“露西组诗”。总之， 他的作品大大地丰富了英国诗歌的宝库，他也成为了继莎士比亚和弥尔顿之后， 对英国诗坛做出巨大贡献的绝无仅有的一位伟大诗人。 除了诗歌创作之外，华兹华艇在诗歌翻译方面也取得了颇为引人注竭的成绩。 希腊、罗马的古典作品，德国、意大利、法国的作品，以及乔叟用申古英语写成 的作品都在他的笔下被翻译出来。诗歌翻译扩大了他的视野，为弛自已的诗歌创 作提供了丰富的营养。 从诗风上讲，他摒弃了十八世纪新古典主义那种不触及个人内心，讲求文字 整齐干净，形式上过于追求完美，以政治讽刺，社交是非等作为诗歌主题的作法， 开创了推崇想象，注重个人情感的表达，用静素的语言描述大自然和普通人的生 活的浪漫主义诗歌创作风格。 华兹华斯不仅是一位伟大的浪漫主义诗人，他的诗歌创作理论在英国文坛上 也是独树一帜的。他在( ( 抒情歌谣集1 8 0 1 年版中所作的序言通常被后人称为浪 漫主义诗歌的“美学宣言，是浪漫主义诗论的奠基之作。他强调以霹凰生活诈为 诗歌的题材，尽可能采用人们常用的语言进行诗歌创作。他认为在田园生活中， 人的热情与自然的美是合薅为一的。关于语言，弛还曾经强调：“如果语言不是思 g z uu n i v e f s i t y ：m a 强e s i s 想的具体化而仅仅是思想的服饰，那么上帝给予人的这一禀斌反而变得有害。” ( s l 嘲c 瞻瞄鑫 2 0 0 l ：1 0 9 ) 他注重对于内心的探索，认为情感之于动作争情节， 情感是重要的，情感给予动作和情节以重要性；认为诗歌可以包含一切知识甚至 可以包含科学，可以称得上是欧美二十世纪新诗理论的先驱。 华兹华斯不仅为英语诗歌增添了新内容，采用了新语言，开创了新风格，还 提出并实践了新的诗歌创作理论；因此对其诗歌作品及理论的研究不能不说具有 重大而实在的意义。 本人认为，相对于华兹华新丰富的人生阅历和诗歌创作而言，每一种批评理 论都未免显得单薄，阕而在具体的解读和批评审也不免失之偏颇。对华兹华新诗 歌的理论研究由来已久。正如任何新生事物一样，华兹华斯的诗作一开始得到的 并不是鲜花和掌声，而是抵制和批判。以爱丁堡评论的杰弗利为代表的一些 评论家完全无法容忍华兹华斯在诗歌创作中对新古典主义创作原则的背离，他曾 经奉劝华兹华斯“不要公开地违反己建立起来的诗歌原则一；他还认为华兹华斯诗 歌中对普通人的关注是“对现存的社会制度的挑剔和无聊的不满。 ( w i l s o n 踟嘴l 鑫sb ，1 9 9 3 ：2 3 4 ) 十丸世纪文学批评家威廉海兹利特对华兹华斯的诗歌创作 虽然也有诟病，但是他肯定了华兹华额诗歌中对叁然的热爱之情，民主的诗歌风 格以及诗人坚定不移的创新精神，他对华兹华斯的评价标志着诗人名声的鹊起。 维多利亚晚期的评论家马修阿诺德中肯的评价了华兹华斯在英国文学史上的地 位，认为：他在英国诗人中是继莎士比亚和弥尔顿之后最伟大的诗人。这在以后 的批评研究中成为定论。至此，华兹华新作为伟大的浪漫主义诗人的地位得以确 立。 网其纯任何主要作家一样，对华兹华斯的现代批评变得复杂无比。身处各种 流派的评论家都从各自不同的角度对华兹华斯的诗作进行了解读和批评。艾布拉 姆斯比较清晰地勾勒出了对华兹华斯的现代批评图谱。他认为现代华兹华斯批评 经历了三次转向：二十世纪三十年代新批评派重视语言的语言转向，七十年代以 解构和符号学为内容的转向以及八十年代的政治性转向( m h a b r 姗s ，1 9 8 9 ： 3 6 4 ) 。他还在自然的超自然主义一书中表达了自己的观点，他认为：华兹华 斯的诗歌具有前无古人的新意，而这一点却常被后来者忽视。在郡鲁的l l 布鲁姆 教授看来，华兹华斯可算得上是西方诗坛上除文艺复兴时代的彼持拉克之外的另 z h a n gl i w e i ：o nr e p e t i t i o ni nw b r d s w o n h sp o e m sc o n c e m i n gc o m m o np e o p l e坚 一大革新者。不管批评图谱如何变化，华兹华斯及其诗歌创作在过去的两百多年 以来经受住了各种批评理论的考验。 在我国国内，对华兹华斯诗作的译介和批评经历了一个曲折反复的过程。对 华诗的译介始于二十世纪初。新中国成立之前，对华兹华斯作品的评论基本上都 是积极和肯定的声音。建国后，相当长的一段时间内，在政治性批评在文学批评 界大为兴盛的大环境下，华兹华斯及其诗作被打上了消极浪漫主义的烙印。“避 世”、“消极”等字眼经常出现在有关华兹华斯及其诗作的评论中。直到二十世纪 八十年代，我国学者对华兹华斯及其诗作的研究才重新步入客观的轨道并如火如 荼地展开。期间很多作品是关于华兹华斯及其诗作与我国的大诗人陶渊明、李白、 孟浩然等及他们的诗作的对比性研究。华兹华斯的自然观和儿童观也被纳入了我 国学者及批评家们的视野。还有少量文章将华兹华斯的女性观作为研究主题。在 大量的华兹华斯诗作研究成果中，丁宏为和苏文菁博士出版了华兹华斯及其诗作 研究的专著。 在如许的华兹华斯及其诗作的研究成果中，本人深感华诗研究的无法穷尽， 亦对艰深的理论探索和驾驭深感惶恐；故此，只将本人在阅读华兹华斯诗歌过程 中的一些发现和思索加以研究和整理，以期丰富华兹华斯诗歌研究的成果并对华 兹华斯诗歌的阅读、理解和阐释献上一份微薄的力量。 本篇论文主要选取华兹华斯有关普通人的数首诗歌作为研究对象，对这类诗 歌中的重复现象进行了思考和研究。从原始的民谣到浪漫主义诗歌，重复历来是 英语诗歌的一种创作手法。阅读华兹华斯的诗歌，尤其是描写普通人及其生活的 诗歌，可以发现民谣的影子。民谣对诗人的诗歌创作有着重要影响。重复是民谣 中不可或缺的一种表达手段，对华兹华斯的诗歌亦是如此。在华兹华斯的诗作中， 在同一诗歌文本内部，既有诗歌形式要素上的重复，如：词的重复、诗句的重复 以及句法结构上的重复；也有作为诗歌内容的母题等的重复。在不同的诗歌文本 之间，还有相同或相似人物意象的重复。诸如此类的重复是华兹华斯诗歌中一种 相当引人注目的现象。构成本论文主体的四个部分分别对华兹华斯及其诗歌的国 内外研究，华诗中重复的原因及功能，具体诗歌文本内部形式与内容上的重复以 及不同诗歌文本之间人物意象的重复进行了阐释。 重复历来是英文诗歌必不可少的一种创作手法，亦是西方文论中的关键词之 y a n g 面o uu n i v e r s 时：m at h e s i s 一。涉及重复的论述板多；尤其是到了当代，重复理论凡乎是以各种萄萄出现。 经弗洛伊德、本雅明、德鲁兹和米勒等人之午，重复逐渐成为一种必不可少的文 学批评策略。 米勒可看作是重复理论的集大成者，他的重复理论主要见于小说与重复 一书。能认为：小说的“解读多半要通过对霞复以及由重复所产生的意义的鉴定 来完成。一( m i l l e r ，1 9 8 2 ：1 ) 本论文无意亦无力在理论上作过多的纠缠，只是借鉴 米勒重复理论对小说文本的解读来对华兹华斯诗歌文本内部及文本之阋的各种重 复现象进行探讨。 华兹华斯热爱自然，衷爱人类。天自然的四季交替，人类的生老病死，当这 蝗重复不息的过程成为诗人的创作素材，诗人又极力用普通人的语言对它们进行 描述时，语言上的重复便成为无法霹避的创作手法。诗人注重情感的表达，强调 “一切好诗都是强烈情感的自然流露”，而且这种情感须是“在平静中回忆起的情 感”。诗人自己也意识到了语言在情感表达方面并非尽善尽美无所不能，重复手法 的运用在一定程度上弥补了这种不足。在华兹华斯的诗歌作品中，文本内部形式 和内容上的重复以及不同诗歌文本之间人物意象的重复拓宽了诗歌的想象空间。 重复并不是简单的累加，诗歌成份的每一次重复出现都会增加新的意义。比如( 山 楂树牛玛莎瑞伊的号哭重复出现，诗人在诗歌申所要传达的情感力度逐渐增 强，以致诗中的文字、人物的声音和诗歌语言所要表达的意义和传达的情感在语 言符号的熏复中变得浑然一体。玛莎命运中充斥的悲剧性在她反复的号哭声中变 得越来越强烈和让人压抑。这样的表达效果，号哭在诗中的第一次出现是无论如 何也无法达到的。张朝柯曾如此评价重复手法在诗歌申的功能：它“对于更突出 地表现主题，更充分地抒发感情，更有力地激起共鸣，都发挥了重要作用；同时 可以增强理解，便于记忆，使语音和谐，韵律铿锵，富有音乐性，产生更大的艺 术魅力。”( 张朝柯，2 0 0 4 ：3 3 2 3 3 3 ) 所有这些也可以说是华兹华斯诗歌作品中重 复所具有的功能。 华兹华斯创作了英国文学史上丰富的浪漫主义诗歌篇章，对其诗作的解读和 阐释是一项浩大的工程。本篇论文远非系统和完整。只是将本人在阅读华兹华斯 诗歌的过程中发现的有关重复的一些现象，英原殴及其对诗歌的构成，表达和耀 释方面的意义进行了归结。这些重复出现的诗歌成份，既成了华兹华斯诗作中必 兰! 竺曼生! ! ! ! ! q 翌垦! 生型竺旦! 里! 旦堕! ! 旦堕塾：! 里o e m sc o n c e m i n gc o m m o np e o p l e 不可少的构成要素，又在突出表现诗歌主题，充分传达诗歌情感并激起读者的强 烈共鸣方面发挥了重要作用；由于重复手法在诗歌中的有效利用，诗作的艺术魅 力大大增强。对诗作中的这些重复现象及其所产生的意义的解读可以在很大程度 上影响对华兹华斯诗歌作品的解读和阐释。 圣! 塑堡兰i 兰璺! 垡笙垦! 塑壁! ! ! ! 垒! 垒! 塑叠兰塑墨! 兰呈9 鲤9 塑垡1 1 1 啦gc o m m o p ! ! ! e o p l e里 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原剖性声甥 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研 究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表 的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本声费的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：专曩杰彳知 签字豳期：2 酣汐年参胃f 扩豳 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保蟹、使用学位论文的规定，即：学校有权保蜜并向 国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。 本人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学 技术信息研究所将本学位论文收录到中因学位论文全文数据库，并通过网络向 社会公众提供信息服务。 学位论文作者签名：吾击立禾b 签字日期：2 哆蜉年6 月l 稠 导师签名： 髟岱 签字日期：扫埠舌月牌旦 ( 本页为学位论文末页。如论文为密件可不授权，但论文愿创必须声明。) z 魏翮g 乙i w e l ：( 殛r e 孵l l o 珏i 珏骶砖s 糊熊s 翔e 秘sc 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专ot h el a c ko fl i 专e 硌蛐滗 i 【1 1 0 w l e d g ea i l dm s u f j f i c i e n c yo fl i t e 例= u r ep r o f i c i e n c y 1 加瑾d 舔s ol i k e 埝也a 磕p 抛f e s s o ff 张g 溉心i ，p f o f e s s 艘y u 薹 潍g l i 勰舀 p r o 角s s o rz h o uw 两i e ，p r o f e s s o rs u i ls h e n g m a 0 ，p r o f e s s o r2 j i a l l ) 【u i la n da l lt h e o 囊e fp 妁f e s s o 嚣蛾幻h a v e 洫p 硪酲m eg 妁u s l y 也e 主fa c 稚e 燃i ek w l e d g ed 谢鹋 m yt h r e ey e a rs t i j d yi ny 撕g z h o uu n i v e r s i 吼 f 赫甜l y ，m yh e 鑫纛受l lt & 陵虹s h o 迸db ee ) 删e dl o 糙yp a f e 魏t s ，璎yb 谯e ra 魏d 辙y f i a n c 6 ih o p em a tm ye 舶r c sw i l lb ew o r t h yo fm e i rl o v ea 1 1 de n c o u r a g e m e n t z h a n gl i w e i ：o nr e p e t i t i o ni nw b r d s w o r t h sp o e m sc o n c e m i n gc o m m o np e o p l e! c h a p t e ro n e i n t r o d u c t i o n 1 1w o r d s w o r t ha n dr o m a n “cp o e t r y 、m 1 1 i 锄w 6 r d s w o r 山a i l d1 1 i sp o e t i cc r e a t i o n sa r ep o p u l a r 锄o n gc r i t i c s h ei s r e g a u r d e da so n eo ft h el e a d i n gf i g u r e si nb r i t i s h 肌de v e ni nw e s t e ml i t e r a 巧h i s t o h e i sa l s or e c o g n i z e d 雒t h eg r e a t e s tb r i t i s hr o m a i l t i cp o e t m a t m e wa m o l do n c em a d e p e n i n e n tc o 舢m e mo nt h es t a t u so ft h ep o e ti nl i t e 删可h i s t o 够m a t t h e wi n d i c a t e dt h a t “l l i ss u p r e m e 伊e a t n e s si sa 髓rs h a k e s p e a r e ，m o l i e r e ，m i l t o l l ，( b 饥i n d e e db u tb e f o r e d lt l l er e s ts i n c ed a l l t e ”( j u d i t hw 砌m a n ，l9 8 7 ：3 ) r o m a i l t i c i s mi s 锄i i n p o n a n tp e r i o di nt h e1 1 i s t o 巧o fe n g l i s hl i t e r a t u r e ，a r l d r o m 锄i cm o v e m e n ti ne n 9 1 a i l di sg e n e r a l l yc o n s i d e r e dt ob e g i nw i t l lt h ep u b l i c a t i o n o fl y r i c a lb a l l a d sc o l l a b o r a t e db yw i l l i 锄w b r d s 、v o r c ha n ds 锄u e lt a y l o rc o l 甜d g ei n 17 9 8 砀p 肌廊幻妒泐，肋，肠凼嘶t t e nb yw r o r d s w o n hs e r v e da st h em 枷f e s t oo f e r 培l i s hr o m a n t i cm o v e m e n t 访p o e t r y r o m a l l t i cp o e 仃ye m p b a s i z e df r e ee x p r e s s i o no f i n d i v i d u a ls p i r i t u a l 锄de m o t i o r l a ll i f e r o m a n t i c i s t sr e t u m e dt on a t u r ef o rm a t e r i a l sa r l d s h o 、v e dm e i rs y m p a t h yf o rt h eh 啪b l e t h e ys h o o ko f rt h es h a c k l e so ft h e18 t hc e n t u d ， 1 1 e o c l a s s i c i s ma 1 1 dc r e a t e dw o r k so ft h e i rp e c u l i a rs t y l e s w b r d s 、o r t hw 嬲o u t s t a l l d i n g 锄o n gr o m 锄t i cp o e t s h ep r o p o s e d1 1 i sw e l l k n o w na s s e r t i o na b o u tp o e t i cc r e a t i o nt h a t a l lg o o dp o e t 巧w a st h es p o n t a n e o u so v e m o wo fp o w e r m lf e e l i n g sa n dt l l ef e e l i n g s s h o u l db et 1 1 a tr e c o l l e c t e dm 缸a n q u i l i t y h ew e i 曲e dt t l o u g h to v e ra c t h ea d v o c a t e d c r e a t i n gm sp o e t i c 、o r i ( s 谢t l ll a i l 母l a g ep e o p l er e a l l y u s e d h i sp o e t i ct h e o r i e s i n n u e n c e dm a r l yp o e t sa tt i l a tt i m e 锄da r e ，a r d s c o m p a r e d 诵t ho t h e rp o e t sm t l l eb r i t i s h1 i t e r a r ym s t 0 w i l l i 锄w o r d s w o n h 1 i v e dq u i t eal o n gl i f es p a i lo fe i 曲哆y e a r s ( 17 7 0 - 18 5 0 ) h ew a sap r o l i f i cp o e t 锄d c r e a t e dl a 唱e 锄o u n t so fp o e t i cw o r l ( si nh i sl i f e t i m e t h ei l a t l l r ea n dc o m m o np e o p l ei n r u r a ll i f ew e r et w om a i ns u b j e c t si n1 1 i sp o e m s h ew a sm ef i r s tt oe x p r e s st h e e l e m e n t a r ys e n s a t i o n so fc o m m o np e o p l ei n 彻t u r a le n v i r o n m e n ti nt h el a n g u a g e l e y u s e di nt h e i r l i v e s h ec r e a t e dv 撕o u sl ( i n d so fp o e m s ：l 如c s ，s o 衄e t s ，印i c s a l lw e r e c o n s i d e r e dt ob et 1 1 e 旬r e a s u i eo f e n g l i s hl i t e 阳：t l 】r e w 6 r d s 、v o n hl i v e di n 锄a g eo fg r e a ts o c i a lt u r b u l e n c e si nt l l eb r i t i s hh i s t o 哆h e h o n e s t l yr e c o r d e d1 1 i si n t e m a lm e n t a le x p e r i e n c e si nt h ep r e l u d e ，a na u t o b i o 聊1 1 i c a l 、r ki nf o u r t e e nb o o k s h i se x p e r i e n c e s 行o mc h i l d h o o dt oh i sr e s i d e n c ei nf r a n c ew e r e a nc o v e r e di i l “sp o e t i c 、v o r k h i sa b u l l d a me x p e r i e n c ei nl i f ep r o v i d e dh i m 诵t h 锄p l ef o d d e rt om a k ep o e t i cc r e a t i o i l s h ew a sag r e a tl o v e ra 1 1 de v e n 、v o r s l l i p p e ro fm e n a n 鹏a n dh en e v e rc e a s e dt oo u t p o 谢n g1 1 i sr a p t u r e so v e rt t ：【en a t u r ei np o e m s i t 、v 嬲 l l i s1 0 v eo f n a ：t l l r et h a tl e dt ol l i sl o v eo f m a n t h u s f b m a v e 叮e 训y a g e ，o f r i e n d ! m yt h o u g h t sb ys l o wg r a d a t i o n sh a db e e nd r a w i l 喃h u m 硼- k i n d ，锄dt ot h eg o o d 锄di l l o f h u m 锄l i f e ：n m 鹏h a dl e dm eo n ；( 1 1 1 ep 他l u d e ，b 0 0 ke i g 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