（设计艺术学专业论文）中国现代美术字的起源与流变研究.pdf

中国现代美术字的起源与流变研究 中国现代美术字的起源与流变研究 摘要 中国的汉字，从甲骨文、金文、篆体、隶书、楷书，行书，一直到宋体字，具有 悠久的历史，形成了汉字特有的艺术风格。 从1 9 世纪初期开始，伴随中国社会的急剧变革，中国的传统美术字也经受了极 大的冲击。这个时期，传统字体不论在艺术形式，还是在创作理念上，都开始有所变 化，传统的美术字在继承的基础上发展、变革与创新，中国现代美术字逐渐脱胎于现 代商业美术。 中国现代美术字萌芽、产生与流变，紧密结合晚清社会到民国时期的社会商业、 文化的变革以及技术的进步等因素，并通过不同发展阶段的美术字变迁的形态对比， 探究传统美术字向现代美术字转变的规律。 在研究中发现，中国美术字受到现代印刷出版技术的影响，开始初具现代形态。 中国现代美术字在近现代商业广告中孕育，在现代民族工商业中产生，在2 0 年代以 后不断发展。在这个过程的背后，实质上是中西审美文化、社会生活碰撞交融的过程。 关键词：中国现代美术字起源流变中西融合 作者：王承振 指导老师：张朋川 t h er e s e a r c ho f t h ec h i n e s em o d e ma r tw o r d s o r i g i na n de v o l u t i o n a b s 仃a c t t h er e s e a r c ho ft h ec h i n e s em o d e ma r tw o r d s o r i g i na n d e v o l u t i o n a b s t r a c t c h i n e s ec h a r a c t e r s ，f r o mo r a c l e ，i n s c r i p t i o n so nb r o n z e ，s e a lc h a r a c t e r ，l i s h u ，r e g u l a r s c r i p t ，r u n n i n gh a n d ，u n t i ls o n gt y p e f a c e ，c h a r a c t e rh a sal o n gh i s t o r y ，f o r m i n gau n i q u e a r t i s t i cs t y l eo fc h i n e s ec h a r a c t e r s b e g i n n i n gf r o mt h ee a r l yo ft h e19 t hc e n t u r y ，a c c o m p a n i e db yd r a m a t i cc h a n g e si n c h i n e s es o c i e t y ，t r a d i t i o n a lc h i n e s ea r tw o r dw i t h s t a n d e dat r e m e n d o u si m p a c t t h i s p e r i o d ，t h et r a d i t i o n a la r tf o r m s ，w h e t h e ri nt h ef o n t ，o ra tc r e a t i v ei d e a s ，w e r ea l lb e g a nt o c h a n g e ，t h et r a d i t i o n a lw o r do ff i n ea r t sa tt h es u c c e s s i o no fd e v e l o p m e n t ，c h a n g ea n d i n n o v a t i o n ，t h ep r o g r e s s i v ec h a r a c t e ro fm o d e m ，c h i n e s em o d e ma r t i s t i cw o r d sg r a d u a l l y d e r i v e df r o mt h ew o r d so fm o d e mc o m m e r c i a la r t c h i n e s em o d e ma r t i s t i cw o r d se m b r y o n i c ，r e s u l t i n g 、i t l lt h ee v o l u t i o no fs o c i e t y c o n n e c t i o nw i t ht h el a t eq i n gd y n a s t yt ot h ep e r i o do ft h er e p u b l i co fc o m m e r c i a ls o c i e t y , a n dc u l t u r a lc h a n g e sa n da d v a n c e si nt e c h n o l o g ya n do t h e rf a c t o r s ，a n dt h r o u g hd i f f e r e n t s t a g e so fd e v e l o p m e n ta n dc h a n g e so ft h ef i n ew o r d s ，c o m p a r e dt oe x p l o r et h ec h a n g i n g l a w sf r o mt h et r a d i t i o n a lf i n ew o r d st om o d e m m o d e ma r t i s t i cw o r d s i nt h es t u d yf o u n dt h a tc h i n e s ef i n ew o r d sw e r ee f f e c t e db ym o d e mp r i n t i n ga n d p u b l i s h i n gt e c h n o l o g i e s ，b e g i n n i n gi ni t sm o d e mf o r m c h i n e s em o d e ma r t i s t i cw o r d s w e r eb r e d e di na d si nt h em o d e mn a t i o n g e n e r a t e di n d u s t r i a la n dc o m m e r c i a l ，g r o w i n ga t a g e2 0 i ne s s e n c e ，i nt h i sp r o c e s s ，a r et h ec o l l i s i o na n db l e n d i n go fc h i n e s ea n dw e s t e r n a e s t h e t i cc u l t u r e ，s o c i a ll i f ec o l l i s i o n s ，f u s i o np r o c e s s k e y w o r d s ：c h i n e s em o d e m a r t i s t i cw o r d s t h eo r i g i nt h er h e o l o g i c a lf u s i o n w r i t t e n b y ：w a n gc h e n g z h e n s u p e r v i s e db y ：z h a n gp e n g c h u a n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名： 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全鄣尊部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 中国现代美术字的起源与流变研究绪论 一、命题的提出 绪论 中国现代美术字是适应近现代印刷技术的发展和社会文化需求的产物。在现代铅 字排版和机械化印刷术的引进，股票、钞票的应用，以及现代书刊、报纸、杂志、广 告的发展中，借鉴了拉丁文美术字，激起了传统美术字向现代美术字的变革。中国现 代美术字在起源与发展中到底受到了哪些影响? 关于中国现代美术字的起源问题，众说纷纭。有人认为来源于日本，主要依据就 是戊戌变法以后的中国出版高潮时期，向日本学习的经历，以及在2 0 世纪初期通过 日本引进“图案”。也有人认为是受到拉丁文的影响，逐渐产生了中国现代美术字。 其实，中国现代美术字的起源，离不开中国近现代社会转型的社会大背景外来文 化的冲击、传统的自省与变革。因此它的起源并不是简单直线式，而是藏匿于相对复 杂、琐碎的历史现象中。 首先，中国现代美术字在产生过程中，从未间断对传统美术字和其他艺术的继承。 “在外来的冲击之下，民族性，本土性才会凸现出来”。中国的美术字设计，植根于 深厚的传统艺术，篆书、楷体等书法字体以及木刻、剪纸等艺术，在传统美术字向现 代美术字过渡、现代美术字萌芽以及演变过程中，产生了极为重要的影响。 其次，中国现代美术字的产生，是以基本体( 印刷体) 的完善为基础。1 9 世纪 以后，现代排版和铅字印刷技术传入我国，对宋体美术字产生了影响，促进了宋体美 术字的完善与规范化。同时，在商品经济发展中，拉丁文美术字体又通过舶来品广告、 商标、股票等商业文化大量涌入中国。促进了中国传统美术字向现代美术字的转变。 对中国美术字产生影响的还有日本。通过商务印书馆等出版机构，引进了日本的铅活 字。在此过程中，传统字体、民间美术字、现代无饰线体、日本的汉字美术字都对中 国现代美术字产生过影响。 可以讲，中国现代美术字是传统美术字应对现代字体设计的冲击，适应近现代商 品文化发展和社会审美的变迁，做出反应后的发展与创新。 因此，我在导师的指引下，选择了“中国现代美术字的起源与流变研究”作为研 中国现代美术字的起源与流变研究 绪论 究的课题。 研究的主要内容和意义 文章主要分四部分：第一部分，介绍中国传统美术字的简要发展状况，找出传统 美术字发展中存在的问题；第二部分，介绍西方现代印刷技术传入，以及近代社会经 济文化转型，促使中国传统美术字向现代美术字转变，现代美术字开始萌芽；第三部 分，介绍现代美术字的产生与流变。传统美术字在经历了萌芽时期以后，再次经历了 晚清社会变革的冲击。民族资本主义的发展、新文化的兴起、两次出版高潮对现代美 术字提出了需求。留学欧美、日本的美术人才带回现代设计的理念，逐渐建立起了现 代美术字的理论。与世界潮流同步、理论不断完善的条件下，现代美术字经历了的多 元发展；第四部分为现代美术字萌芽、产生、流变的规律总结，最后对将来现代美术 字的创作提出建设性的意见。 中国的现代字体受到拉丁文美术字的影响，为了实现更好的视觉传达，就必须要 适应现代书籍的排版，将商标、广告语中的中文与拉丁文字母进行恰当的组合，这样 才能够适应现代字体的视觉传达效果。在这种要求下，中国现代美术字便开始了萌芽、 产生、流变的过程。 通过研究中国现代美术字的起源与流变，有助于我们更清晰的了解中国现代美术 字在萌芽、产生、流变中所受到的影响，使我们更清晰的把握字体设计与创新的规律。 三、概念界定 1 、现代美术字的概念、分类 本文所使用的现代美术字是相对于传统的、我国已有的传统美术字的概念提出 的。在2 0 世纪初期，具有现代意义的美术字就已经伴随新式书籍的装帧设计、钞票 的印刷而运用；2 0 世纪3 0 年代，我国就已经有以“现代美术字 为名称出版美术字 书籍。5 0 年代以后，在艺术界称之为美术字，实质意义上就是现代美术字。 现代美术字是伴随近现代中西印刷技术、文化艺术交流，特别是在现代铅活字印 刷技术的推动下，借鉴拉丁文美术字的现代设计理念，融合中西文字的特点。在现代 商业美术中产生，广泛应用于各类新闻出版物的排版和广告，橱窗设计、新式书籍装 2 中国现代美术字的起源与流变研究绪论 帧、商业包装和海报中，可以适应现代排版印刷、具有现代设计感的美术字。余秉楠 先生说：“美术字是运用装饰手法美化文字的一种书写艺术。 1 根据庞薰粟先生的解 释，美术字是对文字加以美化装饰，并使之成为规律化的图形，从而能使文字起更好 的宣传鼓动作用，我国的象形文字、漆书、宋体字都对汉文美术字产生很大影响。 在谈到美术字时，都强调了美术字的装饰性特点，具有装饰性是美术字的本质特 征，不论是宋体字笔画的装饰，还是变体美术字的图案化装饰。现代美术字与传统美 术字都具有装饰性，但又有不同。现代美术字基于现代印刷技术、现代艺术理念的影 响，运用立体化、解构法、图案化等手法，呈现的是工业时代的艺术特征，不同于传 统社会经济条件下的老宋体、民间美术字和书体。其次就是现代美术字的“规律化” 特点。技术的进步促使现代美术字更为规范，以适用于现代排版印刷和广告宣传；最 后，现代美术字是产生于近现代，广泛应用于近现代的商业美术。 中国现代美术字，可以分为基本字体和变体美术字。 基本字体又称为印刷字体( t y p o g r a p h y ) ，指运用一定的装饰手法，对字体的笔画、 结构、空间等进行再设计。基本字体是现代美术字创作的基础，其中主要包括宋体字、 黑体和仿宋体。我国传统社会的印刷字体只有老宋体和肤廓体两种，后来经过发展和 改进，逐渐产生了黑体字、仿宋体，与之成为现代社会运用最为广泛的基本体。 在宋体、黑体以及我国传统的书体( 以篆书、隶书、楷书、魏碑体为主) 等基本 体的基础上，运用现代设计理念，设计师根据文字的内容、意境，进行自由想象和发 挥，通过对基本字体的笔画和字形进行艺术加工，产生了具有自由、活泼风格的变体 美术字。变体美术字广泛的应用在商品广告、现代书籍装帧、商品包装中，增添了不 少活力的、感性的、丰富的视觉元素，显得富有感染力和感召力。 变体美术字的分类：变体美术字的分类方式多样，根据基本字体的种类划分，变 体美术字可以分为宋体的变体、黑体变体以及篆体、楷书、漆书( 具有横粗竖细的特 点) 等书法变体。根据变体美术字的创作手法划分，可以分为装饰美术字、意象美术 字、立体美术字、阴影美术字和书法美术字。2 此外，还有直接将现代美术子分为平 面美术字和立体美术字两大类。拉丁文根据不同的艺术加工手法进行分类的方法，比 较适合。我采用这种分类法，将变体美术字分为基本字体类推变化、装饰变化、寓意 1 余秉楠，美术字，人民美术出版社，1 9 8 0 年出版。 2 同上，p “7 0 3 中国现代美术字的起源与流变研究绪论 变化和书法体美术字3 。 2 、拉丁文美术字 拉丁文美术字a r t i s t i cw o r d ，用拉丁字母书写。拉丁文美术字主要有罗马体、 哥特体、意大利斜体和各种变体。自从德国古登堡造出西文活字以后，拉丁字母至少 已经设计出八千一万种字体。字体设计发展分四个阶段。第一阶段：约1 7 2 2 1 7 6 3 年的老式字体，只是将鹅毛笔写的手写体，稍加修饰，字母呈方形，笔画粗细 变化不大，弧线浓重且倾斜；第二阶段：老式字体向现代字体过渡阶段的字体；第三 阶段：约1 7 8 8 年后创造出的现代体。笔画粗细变化大，饰线细长，弧线平直，线条 清晰。第四阶段：现代字体设计所创造的老式字体。西方字体设计在文艺复兴中起步， 借助于古登堡的铅活字印刷术成长，在工业革命以后的商品经济中发展成熟。经过文 艺复兴时期的发展，拉丁文美术字的种类丰富、体系完备。 罗马体又称正楷，字体端正大方，笔画有粗细、方圆的变化，庄严幽雅；现代罗 马体的笔画粗细变化大，饰线细长，弧线平直，线条清晰，特别适用于现代媒介的排 版印刷。哥特体，是西方的书法体。哥特体属于古典字体，笔画结构以曲代直，加以 装饰，变化复杂。1 9 世纪流行古典字体，因此出现的比较多，对我国美术字的影响 也较大。意大利斜体，分粗线和细线两类，形式上与罗马体、哥特体形成鲜明对照， 具有动感；手写体即自由流畅的草书。变体美术字是在罗马体、无饰线体以及它们的 斜体的基础上装饰变化而成，其种类很多，诸如通过变化字体的笔画，通过对笔画加 以装饰，通过寓意化的添加图形，通过解构、重构等，种类多样。诸如花体字、立体 字、自由粗线体、细线体、牟长体、扁圆体、立体字、投影字、花体字、象形等字体 异常丰富。拉丁文字体中，变体美术字的艺术加工手法具有现代艺术的特点，受不同 时期的艺术风格的影响较大。或者体现新艺术运动的装饰风格，或者体现构成主义的 风格，或者未来主义的自由风格，或者体现包豪斯的风格。 现代工业和商品经济的发展，要求字体必须是功能性与艺术性的结合。拉丁文实 现铅活字印刷，既适应现代排版印刷的技术需求，满足了可复制性、可读性和欣赏性， 提升了信息传播的速度，又具有现代字体的视觉传达效果简洁、清晰；字体设计 的专业化提升了字体的艺术性。拉丁文美术字的设计已经成为一门独立的职业，与铸 字分离开来，由专门的字体设计师来完成。西方字体设计的原则，就是采用严格的数 3 余秉楠，美术字人民美术出版社，1 9 8 0 年出版 4 中国现代美术字的起源与流变研究绪论 图1 严格数学法 学方法设计。例如科学精确的网格法，这使得字体更为科学、 精确，具有程序化的特点。这种方法在拉丁文字体的设计中 广泛应用。见图1 4 “1 5 2 9 年托利采用严格的数学方法设计字 体体系。” 1 9 世纪初期以来，拉丁文字体在中西文化交流中，对中 国传统字体向现代美术字转变起到了极大的推动作用。 四、研究思路和基本方法 本文通过追溯1 9 2 0 世纪设计艺术的发展，辅以当时出 版业、印刷业向现代的转型与近代商品经济发展以及社会文 化的背景，通过大量、详实的图片探讨中国现代美术字的起源和流变规律。 研究以历史发展为轴进行纵向梳理，以中国美术字与拉丁文美术字进行横向比 较。研究方法主要为历史研究的方法、对比法和分析归纳法。 五、研究基本概况和评价 本文的研究，是基于前人研究的基础上的成果。我尊重前人的研究成果充分予 以理解吸收，同时在本文的研究中，我也提出了一点自己的看法。 国内关于现代美术字的书籍、文章很多，大多是在现代美术字的现状基础上，研 究创作理念、创作技法、创作的心得等。而对近现代历史上的美术字的追根溯源较少， 缺乏对现代美术字的起源、发展、流变过程的系统研究。相对来讲，对现代美术字的 历史起源与发展研究不是很多。 2 0 世纪2 0 年代到4 0 年代，俞剑华、陈之佛、傅推石和雷圭元等诸位老前辈， 他们先后对现代美术字理论的引进贡献极大。当时现代美术字称为图案字，属于图案 理论的一部分。他们的研究，多出于当时社会对商业美术的实用需求，以现代美术字 ( 图案字) 的创作、表现技法的介绍为核心。 8 0 年代，余秉楠先生有一本关于现代美术字的著作美术字。在该书中， 先生从美术字的意义、原则、中外美术字的历史以及创作规律方面做了较为系统、严 图片转引自：王受之，世抖 面设计史) ，青年版社 5 中国现代美术字的起源与流变研究 绪论 谨的研究。但美中不足之处在于，对过渡阶段的美术字的研究，多是一笔带过，缺乏 详实性。 李明君先生的中国美术字史图说，是在“史”上切入，从中国传统的美术字 到现代美术字的历史进行了梳理。文章的精彩处和重点，是对传统美术字的历史研究， 相对晚清时期传统美术字向现代美术字过渡阶段的研究却忽略了，基本一笔带过。他 是从1 9 0 0 年开始，因此对晚清过渡时期的美术字缺乏关注。其次，文章的重点在“图 说 ，因此对于现代美术字的研究，具有历史概述性，深入探讨比较困难。 前人的研究成果，是我研究的基石。我在前人研究的基础上，根据自己的切入点 进行延伸，特别对晚清的美术字过渡时期，传统字体所发挥的作用进行探讨。 6 中国现代美术字的起源与流变研究第一章中国传统美术字的发展简述 第一章中国传统美术字的发展简述 中国传统美术字的发展具有悠久的历史。自文字产生以来，劳动人民创造了钟鼎 文、鸟虫体、瓦当文、漆书体、印文字、雕版宋体字等丰富的美术字体。这些字体都 是根据不同的需求而产生，形成了具有装饰性的、强调意匠之美的文字样式。这种字 体，就是我们通常所见的传统美术字。 传统美术字是适应了不同的需要而设计。商周时期的青铜铭文，是记录祭祀活动 刻铸在青铜器上的文字，装点在器物表面具有装饰性；文字适应了瓦当的外在形制， 把文字的笔画做变形处理。 宋体字在南宋时期发端，宋版书中出现了一种瘦硬书体。它更能体现出刀锋的效 果。字形方正，给人以刚健有力的感觉，比较适合刻版，已经强调了横平竖直，横轻 直重，落笔及肩部有装饰，这是由楷体字向宋体字过渡的字体。 明代，宋体字发展成熟。对萌芽于宋代的宋体字，经过元代的过渡，人们已经习 惯。但由于过分的强调了字形方正、横平竖直，忽略了字体组合的整体艺术，显得呆 板，不协调。有人批评这种字体“非颜非欧 。但这种脱离手写体的印刷字体，是印 刷技术发展的趋势。中国古代印刷史云：“实际上到明代中期，宋体字已经很成熟。 宋体字的特点更明显，字体的结构更严谨，艺术性和易读性都达到了很高的水平”， “明万历年间，宋体字得到广泛使用，而且精益求精，从而奠定了宋体字的地位”。 宋体在明代已经发展成熟，并应用在雕版印刷上。明代还逐渐发展出一种仿照手写楷 体，雕版印刷的“软体字”，据说是从赵体发展而来。 宋体字的刻本中，最具有代表性的、水平最高的是容与堂刻本李卓吾先生批 评红拂记一书，字体端正，结构严谨，比例适中，笔画精细合理，字体很美，阅读 起来眼睛感到很舒服。 宋代庆历年间毕界首创胶泥活字印刷后，我国相继有泥活字、铜活字等，民间也 有刻字印书的例子。但是由于没有很好的解决材料的问题，铅活字得不到普及，特别 是铅活字印刷。这类出版物要么为内务府、上层人士服务，要么是用于少数富有的知 识分子的藏书。清初时期，铜活字印刷的古今图书集成耗资巨大，主要是因为铅 活字铸造起来费用昂贵，仅一个铜模就需要“二分四厘 ，铅活字印刷并未普及。而 7 中国现代美术字的起源与流变研究第一章中国传统美术字的发展筒述 且当时人们对于活字印刷的利用意识淡薄，后来这副字模被用于铸造铜币。 中国注重传统，官刻、家刻、庙刻受到收藏家以及士大夫阶层重视的程度大于坊 刻，作为商业性的坊刻，收藏家对于坊刻的书籍并不特别欢迎。以扫叶山房为例。清 代，苏州的扫叶山房主要刻制经、史、子、集四部之书，旧唐书、旧五代史、契 丹国志、东都事略、元史类编、全唐诗、元诗选，以及广大民间急需的启 蒙读物、通俗演义等。这显然阻碍了宋体字的推广。 中国虽然是发明活字印刷术最早的国家，但是发展到近代，印刷技术的发达程度 已经被西方反超，特别是在铅字印刷领域。由于传统的审美观念，传统印刷技术、材 料等各方面的制约，宋体美术字在创新与变革方面缺乏动力。宋体字作为主流印刷字 体的时间并不长，而且由于印刷技术的落后，字体的设计没有得到相应的发展。直到 1 9 世纪中期以前，我国传统的出版物仍然以雕版印刷为主，金属活字印刷在无论在 技术上、材料上都没能实现突破。究其原因，根据叶再生先生的说法，主要是未解决 制作活字的合适材料、活字的机械化印刷、活字的重复使用等三方面原因。5 传统活 字印刷中存在的问题，不仅没将铅活字印刷推广开来，而且制约了印刷字体的创新和 发展。 明代的印刷字体仍然以楷书为主，除了当时名书法家字体以外，最常用的就是仿 颜、欧、柳、赵等传统名家的书体，在这方面与宋、元没有太大区别。至清代，宋体 美术字虽然已经为官方所承认，但由于活字印刷技术、材料等个方面的限制，传统美 术字的发展并未有重大的突破。在传统的印刷出版中，我发现宋体字存在诸多问题： ( 一) 字体不统一。虽然宋体美术字自从宋代就开始了萌芽，但在小农经济为主 的社会，由于缺乏先进的技术、合适的材料，宋体字还不规范。首先就是字体不能规 范统一。字体的不统一，首先是由于人为因素，其次是由于技术材料因素。中国从事 刻字的多为专门的刻字匠人，各地刻制的字体不一，因人而异，不同刻字匠人所刻字 体不同，并未形成一个严格科学的字体设计规范。这样刻制的字体含有工匠的“感性 成分，这在客观上阻碍了宋体字的规范化。传统的活字印刷自发明以来，就一直未找 到合适的、用于铸造铅活字的材料。泥活字、木活字在烧制和印刷中，易生字体大小 不一、笔画突出、结构变形的问题。现代印刷技术为了更高效的印刷，通常会对字体 5 叶再生，中国近代现代出版通史 ，华文出版社，p 3 8 4 0 8 中国现代美术字的起源与流变研究第一章中国传统美术字的发展简述 的体势、结构、笔画、空间进行专门的设计和统一。这种不统一的活字不利于现代印 刷技术的要求和文化的高效传播。 ( 二) 字号简单。现代印刷排版中，作为平面设计的最主要元素，不同的字号的 组合，可以产生韵律和节奏感，产生视觉上的美感。因此，字号的丰富对于现代出版 物的排版以及平面设计的发展都是很必要的。传统的印刷中只存在简单的大中小三种 字号，文章内容字体的字号多采用相当于现在的三号字体，标题字则采用稍大的字体， 注释则采用小一号的字体。这种情况是由于“未解决制造活字的合适材料”，由于材料 的限制，很难制造出较小的活字，“木纹有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘 6 。 而且，传统印刷中，除了老宋体、肤廓体等几款宋体字，很少有其他字体得到发 展，这几种字体很难满足现代印刷出版物排版，以及广告中的设计需求。 从上面的问题可以看出，传统印刷中，字体的功能性与艺术性都有待提升，传统 印刷字体是在楷书体的基础上发展而来，因此在审美上还具有书法的特点。很难适应 现代排版印刷与知识传播的需要，也难以满足社会转型期间人们不断提升的审美需 求。技术与材料的落后，制约了宋体美术字的迸一步发展。 6 叶再生，中国近代现代出版通史 ，华文出版社，p 3 8 - _ 4 0 9 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 第二章传统美术字向现代美术字的转变 ( 19 世纪中期2 0 世纪初期) 1 9 世纪以后，中国的封建社会逐渐走向没落，传统的小农经济开始向商品经济 过渡。在这个历史时期，中国的传统美术字在现代西方印刷技术的影响，以及商品经 济的推动下，开始了艰难的萌芽。 1 8 世纪末期到1 9 世纪初期，欧美资本主义制度先后战胜了封建主义，资本主义 经济得到前所未有的发展。制造业的发展加剧了商品竞争中对原材料和市场的需要。 为了寻求资源、市场和廉价劳动力，西方急于打开地源辽阔的中国市场。仍以小农经 济为主的中国，无法与先进的西方工业文明对抗。面对西方的侵略扩张，开始的清政 府采取闭关政策，仅开放广州口岸作为对外经济交流的窗口。但清政府闭关锁国的政 策，却没能避免市场的开放。1 8 4 0 的中英鸦片战争之后，清政府与外国列强签订了 南京条约，外国人获得在中国境内进行传教的权利；1 8 9 5 年甲午战争以后，由于 马关条约的签订，外国人又获得在华更多的投资权利。中国的政治、经济和社会 文化面临着巨大的变迁和激烈变革。 在文化上，在西方文化影响下，一部分传统的知识分子中的有识之士，开始“开 眼看世界”，他们不断了解，学习西方。“1 9 世纪末期到2 0 世纪初期，随着近代工业 的发展，特别是清政府废科举、兴学校、派游学，失去了制度支撑的士绅阶层开 始分化，中国出现了新的知识分子阶层。他们主要由三部分人组成：原有封建士大夫 中分化出来的新人、各类新式学堂培养出来的学生、从海外归来的留学生。在清末的 社会转型期间，他们通过游学、留学、考察等方式，积极的学习西方科学技术、文化 理念，对于中国现代意识的觉醒离不开这些人的努力。如兴办中国人第一份报纸循 环日报的王韬，兴办实业和兴办教育的张謇等。 在技术上，西方现代印刷技术的引入，促进了中国印刷出版技术的发展。包括西 方传教士和西方商人在华设立的出版机构。如墨海书馆、美华书局、点石斋石印局等。 1 9 世纪6 0 年代到9 0 年代，清政府开展了洋务运动，在“中学为体，西学为用”的 指引下，首先在科学技术领域开始学习西方，欲通过引进西方的先进技术，达到自强 1 0 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 的目的。在此期间，京师同文馆、两江织造总局等机构，通过聘用传教士翻译出版西 文书籍，并设立绘画科目来引进西方的先进技术。 在中西文明的交流中，现代印刷技术对于中国传统印刷技术的促进、商品经济的 发展和现代意识的觉醒对于现代美术字的萌芽产生了积极的影响。 一、1 9 世纪中期以后社会背景 ( 一) 现代印刷技术的引入与近代商品经济的发展 1 9 世纪开始，中国传统印刷技术和印刷字体，伴随西方现代印刷出版技术的引 进，开始了现代化转型。 西方古登堡在1 5 世纪发明铅活字印刷以后，铅活字印刷技术得到不断的进步和 发展，随着技术的进步，新的字体不断产生。1 8 世纪末，法国大革命和启蒙运动后， 在艺术上反对封建没落的巴洛克和洛可可的艺术风格，提倡文艺复兴和希腊的古典艺 术，产生了古典艺术字体，又称现代罗马体。工业革命后，字体更为丰富，视觉效果 更强烈，现代感更为突出。铅活字与机械化印刷，极大的提升了印刷的效率，在欧洲 文艺复兴时期曾经极大的促进了文化的传播和人文意识的苏醒。“十八到十九世纪， 在欧洲文艺复兴之后的工业革命中，随着近代以动力、机械、冶金、光学、化学、电 器，以及纺织、造纸为中心的工业体系的形成，开创了以机械操纵为主要特征的、印 刷发展史上的新纪元。”7 1 9 世纪以后，西方的现代印刷技术真正进入大陆，对中国的传统印刷产生了极 大影响。“正是这一回输，直接导致了中国近代一百余年科学文化的发展，经济、社 会的重大变革。中国的印刷术及其印刷事业，也随之跨入了一个新的历史时期，并在 中国的社会变革中发挥了极其重要的作用。 8 西方传教士的涌入，逐渐打开了国人对 于西方现代科学技术、文化艺术的视野，现代印刷、铅字造字技术逐渐在中国得到普 及。 西方的传教士在中国境内设立印刷出版机构，运用现代排版印刷技术，进行宗教 书籍、报纸的出版印刷。为了促进在华的传教，他们尝试进行中文铅活字的制作，以 7 中华印刷通史 h t t p ：l l w w w c g a n n e t r o o o k b o o k s p r i n t g - h i s t o r y g b _ 1 2 i2 - 1 h i m 。中华印刷通史) h t t p ：w w w c g a n n c t b o o k b o o k s p r i n u g - h i s t o r y g b _ 12 i2 _ i h t r n 1 l 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 便能应用于现代印刷技术，提升印刷的效率和印刷质量。从客观上讲，西方传教士将 现代印刷排版技术带到了中国，西方的字体铸造工艺也促进了中国传统印刷字体的改 进与创新，使得中文活字更加适合于现代印刷出版的需要，实用性和审美性得到明显 的提升，并向着更加现代、更加规范标准化发展。现代铅活字排版、机械化印刷的应 用，为中文现代美术字的萌芽奠定了技术基础。 传教士和在华商人来华以后，在中国创办报纸、杂志等，以宣传其西方的思想， 为其经济文化侵略服务。当时英文报纸、德文报纸以及曰文报纸很多，后来这些报纸 也成为国人了解世界的窗口。激烈动荡的社会环境促使知识分子进行改革的思量，并 思考创办自己的中文报纸，而作为思想舆论工具的传媒便在这个时期得到极大的发 展。同时，新的出版物不断出现，包括报纸、从欧美、日本引进的新式书籍、刊物等。 这种状况在1 9 书籍末期体现的最为明显，受到洋务运动失败以及变法运动的影响， 人们的思想不再拘束于传统，而试图学习西方。特别是看到日本经过变法而实现强国 的目标，因此国内新式报刊纷纷创办，引进介绍改革思想。在1 9 世纪末期到2 0 世纪 初期形成了我国历史上的第一次出版高潮，这个时期民族资本主义出版企业逐渐取代 官营书局和教会印书局。维新派创办报纸作为宣传改革的阵地，1 8 9 6 年创办时务 报，此后，包括维新派报纸在内，形成了办报、办期刊的高潮。 这个时期，出版机构纷纷成立。根据1 9 0 6 年上海书业商会出版的图书月报 的统计，仅就入会的出版业来说，已经有2 2 家，以商务印书馆为代表，近现代著名 的开明书店、点石斋书局、文明书局、广智书局、乐群书局、鸿文书局、东亚公司新 书店等。“商务出版英文课本获利后，不再满足于印刷专业，为了迎合新潮流，开始 请人翻译日本新书。 9 就在民族出版业的第一次繁荣时期，申报、新闻报、教 育杂志、时务报等报纸、刊物得到市民的普遍欢迎。出版市场的繁荣和市场的竞 争对书籍排版的艺术性和设计性提出了要求。这一时期，国内开始出现西方新式装帧 的书籍。 人们不但办报的热情很足，而且对于英语的热情也很高，“恰逢维新运动蓬勃发展， 资产阶级知识分子要求变法自强，热心学习外国语文，学习英语的风气尤盛。 1 0 这种 对于外来语言的关注，激发了艺术家对于拉丁文美术字的借鉴与学习。为了使书籍、 9 商务印书馆九十年，商务印书馆，1 9 8 7 年1 月，背北京，p 1 0 6 1 0 商务印书馆九十年，商务印书馆，】9 8 7 年1 月，背北京，p 1 0 5 1 2 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 报刊内容排版更加丰富，广告字体更加新颖，传统的老宋体、肤廓体和软体己不能满 足印刷排版和读者的需要，需要大量新式美术字。到2 0 世纪初期，在宗教出版机构 ( 姜别利) 和民营出版界( 以商务印书馆、西泠印社为代表) 的共同努力下，字体已 经有所丰富，字号也相对完善。粗宋、仿宋、楷体、长宋、部分黑体等作为标题字体 应用广泛，一至七号字体俱全。不同字体表达不同情感，比如粗宋、黑体庄重大方， 适用于大小标题：仿宋具有典雅的气质，较适用于文学类刊物的排版；楷体更具有艺 术性，在绘画等艺术类刊物中应用于标题较多。 很多留学生在国外办报刊、杂志，虽然是在国外出版，但也在国内发行( 在上海 由分部发行所，有专门的书局负责印刷) 。从1 9 1 1 年的留美学生公刊到后来的科 学杂志，他们以新颖的面貌给国内的书籍装帧以及美术字的设计带来了新的气息和 启示。 ( 二) 金石学的兴盛 清代是考据学的兴盛时期，考据学的发展带动了金石学的繁荣，是这个时期书法 发展的一个新的特点。碑派书法将注意力多集中在古代的金石上面，临摹、拓印这些 金石文字，并加以研究。如汉魏、六朝时期才的碑刻、墓志、造像等，通过拓印、著 书立说，为清代书法开辟了“一片更为广阔的发展天地 1 1 。 碑派书法将金石文字作为临摹的范本，且汉魏六朝的书法多为篆、隶书体，与唐 代的书风大不相同。篆、隶书体的复兴，不但在书法界产生了极大的影响，同时也为 传统美术字向现代美术字过渡、以及现代美术字的萌芽奠定了基础。 清代晚期，碑学的理论和碑派书法已经深入人心，影响遍及海内外。这个时期， 著名书法家如张裕钊、赵之谦、吴昌硕以及康有为等人，无一不是碑派书法的积极实 践者。 ( 三) 近代设计教育的萌芽早期教会工艺所的设计教育 西方的传教士在华传教的过程中，他们还通过在华还设立的工艺所，带来了西方 的艺术，为舶来品的宣传服务。“担着中文圣经，中、西文教会出版的刊物，宣教用 的小册子，教会学校的教科书，法租界当局的文件、通告和报表，有关气象、地质、 地震、水文等方面的书籍，以及地图、挂图、圣像和宗教画片等的印制任务。”绘制 刘桓，中国书法史一清朝卷 ，江苏教育出版社，1 9 9 3 年 1 3 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 广告、设计包装的任务，首先就交到了教会的出版机构以及他们创办的手工艺所手中。 1 8 5 1 年，天主教范廷佑主持设立工作室，收受中国学徒，教授绘画、版画、雕 塑等科目。到1 8 6 4 年，陆伯都又设立土山湾画馆以及手工工场，收受画工，年龄从 1 2 岁到十八岁的男徒弟，有缝纫、制鞋、木工、金属制品、绘画、雕塑以及木版印 刷，学徒从年满十二岁的开始学习，直至十八岁，成年后的教徒，除了部分留在教堂 工作，很多到社会上自谋生路。西洋的绘画手法以及他们掌握的先进排版、印刷技术， 让这些年轻人在新兴的出版和商业上找到了用武之地。1 9 世纪末期到2 0 世纪初期， 从土山湾工艺所走出了很多画家、商业美术家。其中，张埠光就是典型的代表，后来 他培养出了很多美术设计师。1 9 世纪直到2 0 世纪上半叶，美术绘画的基础为以后商 业美术的发展，特别是现代美术字打下了基础。 除了土山湾教会工艺所，产生一定影响的还有设立于上海的清心学堂。近现代最 大的出版集团商务印书馆的创办人夏瑞芳、鲍成恩、鲍成昌、高凤池等人，早年 也曾经就读于教会办的清心学堂，在学堂中学习印刷，后来创办了商务印书馆。 二、西方现代铅字印刷技术影响下，宋体美术宇的发展 宋体美术字在宋代开始萌芽，经历了明代的初步完善，形成了横细竖粗的基本字 型。从宋代到清朝的八百年间，宋体美术字逐步向印刷体发展，由于经济、技术、材 料等原因，宋体美术字的设计并未取得特别突出的改进，存在诸多的问题。最为突出 的是宋体美术字的规范化问题、宋体美术字的脱离书体的问题、宋体美术字的系统化 问题。这些问题的存在，严重制约了宋体美术字的进一步完善。 传教士引入的现代排版和铅活字印刷技术，在近代开启了进一步规范宋体美术字 的历程。 ( - - ) 华英字典与国内最早的一套中文铅活字 1 8 0 7 年，传教士马礼逊受到伦敦布道会的派遣来到广州，开始请华工刻汉字。 由于中国当局的严禁，马礼逊次年到澳门，后来又转去马六甲，并安排他的助手米怜 和梁发、蔡高( 两人为中国人) 到马六甲，设立东方文字印刷所，继续刻字。马礼逊 和这些中国刻工，为了配合中西文混排，他们一直在努力改进铅字宋体，以适应书籍 排版的需要。1 9 世纪初期，用中文铅活字印成了华英字典，虽然其字体太大，不 1 4 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世2 中2 0 世纪初期 够美观，但是马礼逊创制中文铅字的意义非同凡响。“马氏此举，是在中国本土采用 西方铅活字印刷术制作中文字模、浇铸中文铅活字之始，故史学界将其作为西方近代 印刷术传入中国之始。舢他将西洋技术应用于中国印刷业，他客观上促进了中国现 代印刷技术的进步和印刷字体的规范化，此后来华传教士都在积极革新中文铅字印刷 字体。“ ( 二) 依据欧洲活字印刷工艺铸造的“香港字” 1 8 3 8 年，英国人台约尔在新加坡电4 制了一套中文铅字，大小与今天的四号字相 仿。六年以后，美国人柯尔收购台约尔刻好的字模，继续刻齐，铸成铅字发售。这套 活字颇为流行，因为在香港制售，故称为“香港字”。 1 8 4 3 年，美国传教士麦都思在上海设立墨海书馆，出版铅印书籍，其使用的印刷 活字就是香港字。早期的铅字印刷技术和铅字都掌握在外国传教士手中，所印刷的书 籍除了宗教类的，还创办了大量的汉文杂志。18 4 4 年美国人谷玄在澳门设立花华 圣经书房，使用的就是台约尔的“香港字”经营印刷。 现代印刷技术采用了铅活字排版和机械化印刷，这 极大的刺激了字体的进步和创新。1 8 3 8 年，英国传教士 塞谬尔戴尔( s a m u e ld y e r ) 在英华书院时期，发明 了钢冲压中文字模的方法。这所书院“从这时开始，就 开始使用新的铅活字制造法州，同时，戴尔还改用西 方的印刷机，进行机械化印刷。 钢冲压字模的特点在于：材料质地坚硬，印字标准 清晰；机械化切割，做工精细；不粘色带、墨轮，这在 材质上对字体设计产生了影响，使得字体设计更为精 确、清晰。戴尔之前，西方传教士研制中文活字还是采 用传统铸版造宇的方法，是他首先采用欧洲活宇印刷工 艺铸造中文活字。戴尔研制的香港字自1 9 世纪5 0 年代 ”h r p ：l l z n k b o 妇uc 。m m u 吲b 鹏8 3 如m i ”刘国钧等，中国的印刷) 上海人民出版杜。l9 7 8 年 “叶再生，伸国近代现代m 版通史) 第一卷，华文出睡社2 0 0 2 年1 月 1 5 中国现代美术字的起源与流变研究第二章传统美术字向现代美术字的转变( 1 9 世纪中期2 0 世纪初期) 初期开始到6 0 年代中期，成为香港市场上应用最为广泛的活字印刷字体。 ( - - ) 姜别利与美华字 姜别利( wg a m b l e , 1 8 3 0 - - 1 8 8 6 ) 早期在美国费城的印刷公司工作。1 8 5 8 年，姜 别利从美国来到宁波，带来了铅字和字模，1 8 6 0 年，花华书房迁往上海，改称美华 书馆。 字体设计是一个相当复杂严谨的工作，要有统一规范。这对于拉丁字母美术字比 较容易，但汉字字体结构复杂，字数众多，要设计统一的规范的字体，雕刻阴模工程 很艰巨。在1 9 世纪中叶之前，没有电镀法，汉字字体设计只能采用人工雕刻或者铸 刻的方法，耗费巨大的人力、物力和财力，是相当繁杂的工程。因此，姜别利在上海 美华书馆期间，便尝试更为有效的方法铸造中文活字。1 8 7 6 年，姜别利依据西方字 体设计技术和原理，研制成功了电镀制模法，并设计创制了一套美华字体，从一号到 七号齐备。( 图2 ) 在现代印刷中，字号的选用可以起到画龙点睛的作用。雕版印刷中的字体只具备 三种字号，且字号单一，排版不美观。美华字提升印刷体美术字单字的实用性和美观 性的同时，也完备了字号。也为以后的现代字体设计和排版起到了铺垫。文艺复兴以 后，欧洲字体的发展，也经历了由单一的字号发展到多元丰富的字号的