（设计艺术学专业论文）对城市街区活力营造中装置化建筑的作用研究.pdf

摘要 摘要 本文以“建筑可否成为装置艺术? 装置艺术可否成为建筑? ”为研究出发点，思考 了建筑与装置艺术间的深刻关系，推理论证了建筑装置化的可能性，并以此为依托重新 审视了当今世界的众多建筑。这种思维模式的转变为建筑带来了新读本“装置化建 筑”。 当我们用装置化的视角去看待那些建筑时会发现作为装置化建筑的一些新特点。城 市街区也因为它们的存在而变得生动奇妙、耐人寻味。它们有理由成为城市街区的活力 营造者。本文认为以这种思维模式为基础的拓展性认识能够辨证的分析“装置化 与 “城市街区活力”之间的作用关系，并为传统城市街区活力营造的理解提供新视角。 针对当今城市街区活力营造中的现状与问题的种种研究成果，希望本次研究能够为 其做出有益的补充。 全文约4 7 万字，插图表70 余幅。 关键词： 城市街区、活力营造、装置化、建筑、四维性、作用 a b s t r a c t a b s t r a c t s t a r t i n gf r o mt h eq u e s t i o nt h a t w h e t h e ra r c h i t e c t u r ec o u l db e c o m ei n s t a l l a t i o na r t ? a n d i n s t a l l a t i o na r tc o u l db e c o m ea r c h i t e c t u r e ? ”t a l k e da b o u tt h ep r o f o u n dr e l a t i o n s h i pb e t w e e n a r c h i t e c t u r ea n di n s t a l l a t i o na r tt od e d u c ea n dd i s c u s st h ep o s s i b i l i t yt oi n t e g r a t ei n s t a l l a t i o n a r ti n t oa r c h i t e c t u r e ，b a s e do nw h i c hh a v er e v i e w e dt h ee x i s t i n ga r c h i t e c t u r ew o r l dw i d e l y t h et r a n s f o r mo ft h i sk i n do fm o d eo ft h o u g h tb r i n gu st h en e ws u b je c t “i n s t a l l a t i o n i z e a r c h i t e c t u r e ” w 色w i l lf i n dn e wc h a r a c t e r i s t i c so ft h ei n s t a l l a t i o n i z ea r c h i t e c t u r ef o rt h i sp e r s p e c t i v e t h eu r b a nb l o c k sw o u l db em u c hm o r ev i v i da n di n t e r e s t i n gb e c a u s eo ft h ee x i s t e n c eo ft h e i n s t a l l a t i o n i z ea r c h i t e c t u r e ，a n dt h e r ei sar e a s o nt h a tt h ei n s t a l l a t i o n i z ea r c h i t e c t u r ec o u l db e t h eu r b a nv i t a l i t yc r e a t o r b a s e do nt h i sm o d eo ft h o u g h t ，t h ea s s a yh a sa n a l y z e dt h ei n t e r a c t i n gr e l a t i o n s h i p b e t w e e n “i n s t a l l a t i o n i z e a n d u r b a nb l o c kv i t a l i t y ”，w h i c hp r o v i d e san e wp e r s p e c t i v et o u n d e r s t a n dh o wt oc r e a t et h eu r b a nv i t a l i t y ih o p et h i sr e s e a r c hc o u l db eb e n e f i c i a lc o m p l e m e n t a r yt ot h ee x i s t i n gr e s e a r c hw o r k so n h o wt oc r e a t et h ev i t a l i t ya n dh o p ei tc o u l db eh e l p f u lf o r t h ee x i s t i n gc o n d i t i o na n dp r o b l e m s i nt h eu r b a nb l o c kv i t a l i t yc r e a t i o n 。 t o t a la b o u t4 7 t h o u s a n dw o r d s m o r et h a n7 0i l l u s t r a t i o n s k e y w o r d s ： u r b a nb l o c k s ，v i t a l i t yc r e a t i n g ，i n s t a l l a t i o n i z e ”，a r c h i t e c t u r e ，f o u r - d i m e n s i o n a l ，f u n c t i o n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是苯人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签名：日 期： 关于论文使用授权的说明 、 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签 导师签 第一章绪论 第一章绪论 1 1 研究的背景 建筑和城市向来都是人们试图研究的对象，在多年的探索与总结之后，这两个事物 的定义在深度和广度上有了令人难以想象的拓展，这种拓展使得建筑和城市本身变得复 杂，也使得建筑与城市之间的关系变得更为复杂。其中，每个时代对建筑、城市要求的 截然不同是这一复杂性的根本体现。 时至今日，一座健全的建筑应当表现出其完美的叙事性，超强的记录性以及及时的 动态反馈性。这就如同一篇好的“文章”，能够使得每位“读者 自由地根据自己的理 解，进行解读，这篇“文章”应当是能够引发起“读者 记忆的，并产生以记忆形式出 现的经验，“读者 借助于自己的理解，又进一步强化这种经验。其结果是，整篇“文 章 的写作，得到了“读者 的帮助。就“文章 本身而言，它们仅仅是容器而已，它 们能容纳任何“作者 和“读者”希望放入的内容。同样，一个融入了健全建筑的城市 街区应该是能表现为各种流动形态的和谐交织，应当是综合的，多功能的环境，而不是 一系列孤立的组成部分。本文在此基础上引入了“装置化建筑 的概念，试图从装置艺 术的角度理解“装置化建筑”，剖析它的深刻内涵。 全文的研究围绕着“是否可以从装置化的角度来解读建筑? 是否可以从装置化建筑 的角度来解读城市街区? 是否可以将城市街区的活力营造与装置化建筑相关联? ”这三 个问题而展开，希望通过“装置化建筑”这一新媒介来探讨其与“城市街区活力营造 间的关系，研究其在城市街区活力营造中的种种作用，分析这种建筑活力与城市街区活 力间“量 的传递关系。 在先前的研究中，已有涉及城市、街区、建筑三者之间关系的，并且在新时代的城 市规划背景下，提出了城市活力的新概念，并将城市活力作为了评判城市规划优劣的关 键，在新建筑不断涌现的今天，它们必将对当今的城市街区活力产生影响，也因此会对 新的城市街区模式的形成起到作用。对这些问题的研究，国内明显要滞后于国外，且纵 观整体研究成果，仍然处于较浅的基础阶段。 1 2 研究的目的 本文研究目的之一：在对装置艺术的理解与分析基础上，以建筑学的相关理论为依 托，试图论证建筑“装置化 的可能性。 怎样的建筑是装置化的建筑? 为什么要以装置化的方式来重新解读某些建筑? 对 这些问题的推理与归纳，是本次研究的一个切入点。 本文研究目的之二：以装置艺术在当今艺术世界中的跃动性作用为启发，比较、分 析装置化建筑与城市街区活力之间的关系。对这一问题的推理论述是本次研究的过渡部 分。 本文研究目的之三：在当代城市街区活力营造理论与建筑设计理论研究成果的基础 上，综合其他相关学科理论，力求辨证的对装置化建筑在城市街区活力营造中所发挥的 作用进行研究，以期对当前城市街区活力营造的总体成果进行有益补充。这是本次研究 江南大学硕士学位论文 的重点部分。 1 3 研究的范畴 本文是一篇较为偏重于意识形态的文章。对“装置化建筑 的理解与认识是全文的 难点与重点所在。在此基础上提出的装置化建筑的特点与后文所述的城市街区活力营造 作用有着密切的关系。本次研究无意在某一具体建筑的形式、标准、方法；某一具体城 市街区的细节内容上作过多的分析与界定，而是从城市街区、建筑、人、思维、意识、 感知等这些角度来推理论证装置化建筑与城市街区活力营造间的作用关系。 由于当代的科学理论研究逐渐由静态思维走向动态思维，由分析走向综合，由线性 走向混沌，故而对本次课题的研究应当是开放性的，是难以具体量化的，这种开放性意 味着研究范畴的非固定性，它将随着时代的变化而不断演进。 1 4研究的方法 由于研究范畴的开放性特征，本文拟运用以下方法进行研究： 过程性、动态性、开放性的研究方法。 归纳的研究方法。 演绎的研究方法。 比较分析的研究方法。 1 5研究的难点 本文研究的难点在于对装置化建筑的认识上。因为对其的认识需要以对装置艺术的 理解、对建筑内涵的理解、对城市街区的理解、对活力内涵的理解、对人的心理需求及 行为方式的理解等多学科为基础，这对全文研究框架的整体把握带来了一定的困难。此 外，在装置化建筑的研究中，缺乏直接相关的理论作为指导，为课题的推理演迸带来一 定的障碍。最后，对装置化建筑作为城市街区活力营造影响因素的作用分析是本次研究 的又一难点，它不仅需要结合前文所推理出的装置化建筑的种种特点，还要将这些特点 与城市街区活力营造过程相结合，才能最终得到与城市街区活力营造影响作用相关的结 论。总而言之，以推理的方式论述、而非通常意义的归纳与总结是全文的难点所在。 1 6 研究的创新点 全文研究的创新点主要有以下三点： 以装置艺术为思维出发点，阐述了建筑装置化的可能，提出了“装置化建筑 这 一新概念，并总结了其特有的四维属性特征。 以城市街区活力营造这一当今城市设计的重要目标为研究载体，将装置化建筑与 之相关联，由装置化建筑的活力营造引申至城市街区的活力营造。 在上述二者的研究基础上，辨证的分析总结了在城市街区活力营造中装置化建筑 所发挥的独特作用，以及二者之间的协调之道。 1 7研究的意义 本次课题研究的意义在于通过“装置化建筑”这一新媒介的介入，为城市街区的活 2 第一章绪论 力营造找到又一出发点，试图从一个侧面反映出城市活力营造的深层次内涵。在以活力 营造为目标的城市街区设计中，本次研究具有补充意义。 1 8研究的框架 l 具体事例分析 3 量巨 江南大学硕士学位论文 1 9 本章小结 本章节为全文的绪论部分，简要介绍了与课题有关的八点内容：课题研究的背景、 课题研究的目的、课题研究的范畴、课题研究的方法、课题研究的难点、课题研究的创 新点、课题研究的意义及课题研究的综合框架。 作为全文的基础章节，对下文的论述起到了概括的作用，也是对全文内容总体把握 的开始。 4 第二章城市街区活力营造解析 第二章城市街区活力营造解析 2 1 城市街区与活力 城市的各个街区由道路划分，街区是构成城市空间结构的基本组成元素，它同时具 备了具体的物质属性与抽象的社会属性。街区物质属性的体现主要通过所包含建筑物的 形式、色彩、体量，空间的划分，节点的营造来实现：而其社会属性则通过其中所包含 的经济、文化、社会等要素的作用来实现。城市街区的活力营造需要物质属性与社会属 性的协调作用才能完成。 2 1 1 城市街区概速 街区一词源于英语中的“b l o c k ”。当前业界对“b l o c k ”的翻译主要分为两类：( _ ) “街 廓”：“街区”。在译为街廓时，其含义是指“由城市街道( 或者道路) 红线围合而成的 城市用地集合，内部包含建筑、绿化、设施等。”而街区是指若干个街廓的组合。1 在译 为街区时则是指“由城市道路划分的建筑地块，也是构成居民生活和城市环境的面状单 元。”2 由概念可知两者的研究对象基本一致，都是指道路围合的城市用地及用地内的建 筑与环境，两者的不同在于街廓似乎更注重城市物质空间形态的描述，而街区则更具社 会学内涵，更注重环境的意义与场所精神。依据对b l o c k词的理解，本文将其翻译 为街区。街区内所包含的建筑是影响城市街区物质形态的重要因子对这类建筑的探索 与研究有助于在城市街区活力营造中内涵的挖掘( 图2 一0 1 、2 0 2 ) 。 酗“1 。i 麓德裂髫行街8 囤2 0 2 丹麦哥本哈根城市酒吧街区 图片来自a b b s 建筑论坛 2 i 2 城市街区的内涵 街区是整个城市物质空间环境的基本构成单元，其中既包含“物”又包含“人”。城 市街区与其所包含建筑的联动关系直接传达了人的种种需求。 通常意义上的街区包括地上与地下两个空间层次，街区的地上空间指地表以上的可 视空间，包括建筑及其周围的环境。街区的地下空间是隐藏于城市表面之下的“无形空 间”，也是高密度城市空间的拓展方式之一，如城市商业街区的地下广场等( 图2 0 3 ) 。 i i 奄；：嚣搿。i ；盖；! ；i ；裁魏裟 5 江南大学硕士学位论文 囤2 0 3 俄罗斯莫斯科地下铁通道内空间 图片由陈思提供 城市就是由不同的街区组合而成的，城市街区在自然、经济、社会及政治等因素的多重 作用下既有相同的组合规律，也形成了不同的组合模式，这些相同和相异性孕育了城市 的普遍共性与独特个性。对城市街区的活力研究也主要是基于城市街区地上空间而的。 街区不仅应是物质城市的基本构成单元，亦是城市为人提供精神满足与愉悦的基本 要素，人们以街区为生活、休憩的基本单位在城市街区建筑所提供的功能场所内，通过 社会交往的碰撞与交流产生丰富多彩的社区文化，这些都是城市街区发展的活力之源。 因而街区活力的营造是城市设计研究中的重要对象。城市街区活力在其组成物建筑 层面上的主要作用表现为：在上层城市街区空间规划的指导下，建构先进的设计理念， 通过多元的建筑组合模式，合理的布置所在街区，以形成有序、有机的空间结构。然后 将现有城市街区进行细化与整合，提升某些建筑在街区中的地位，使其能够在该段街区 中发挥出独特的作用，以此来带动整体街区活力的发展。此外，对城市街区内土地使用 功能的整治也是适应市场经济发展要求的。应当避免冷漠的占地、用地建筑的出现， 通过多样且丰富的活力建筑或建筑群来形成层次丰富、形态多样、功能独特的城市街区 活力空间。 2 i 3 城市街区的类型 研究城市街区的类型，有助于对城市街区与活力之间关系的阐述。依据不同的标准， 可将现有城市街区分为如下几类： 依据街区的主要功能为分类标准，可将其分为：商业街区、居住街区、工业街区、 行政办公街区、学校街区、公共空间街区( 绿地、公园、广场) 等。不同功能的街区是形 成城市多样、丰富物质空间的基础( 图2 0 4 ) 。 依据人的五感感知与街区的空间特征及历史积淀，可分为一般性街区与标志性街 区。一般性街区指城市中占大多数的普通街区或背景街区，构成城市的基本肌理，是城 市自然与社会特征的重要载体：而标志性街区指城市中占少数的具有明显的空问特征或 深厚历史积淀的街区，具有较强的视觉感知性与互动体验性，容易为人们留下深刻的记 忆，也是城市活力营造的主体( 图2 0 5 ) 。 第二章城市街区活力营造解析 围2 0 6 毒大利圣被得广场，以 建筑回廊围合，县有明显的轴线 图片来自a b b s 建筑论坛 依据街区开发强度的高低可分为强开发街区与弱开发街区，强开发街区指开发强 度较高的街区，一般位于城市的中心或区域中心。弱开发街区指开发强度较低的街区， 如城市绿地、广场等。强开发街区中经济、社会与环境效益的矛盾较为激烈，开发过程 中往往由于过于注重经济效益而忽视了社会与环境效益：而弱开发街区的矛盾在于如何 在追求高的环境效益的同时提高其可操作性，吸引多元投资，进而为城市居民提供更多 的公共空间。 2 1 4 城市街区的。活力”表现 要理解城市街区的活力表现，需要预先理解“活力”的概念。 在当代汉语新词词典里，“活力”一词被解释为：旺盛的生命力；事物得以 生存发展的能力。从其他的学科观点来看，活力又是生物学和生态学的概念，指生命体 维持生存与发展的能力。本文中认为城市街区的活力是具有旺盛生命力的并能提供市民 人性化生存的能力。这接近于当代汉语新词词典中的解释。 江南大学硕士学位论文 富有活力的城市街区具有可持续发展的生命力、丰富多彩的城市街区要素、收放自 如的城市街区景观空间。所谓“城市活力街区”，应该表现出以下的基本特征： 尊重城市及街区范围内自然生态和景观特色，运用复合生态学原理，实现人与自 然、区域与城市的和谐共生，这主要表现为生态化的环境； 强调功能布局的多重性，形成综合化功能的线型空间组织，并与周边地区紧密融 合，提高街区的可持续发展能力，这主要表现为综合化的功能； 突出空间组织和建筑形态的整体性与连续性，形成有机统一的空间序列，这主要 表现为整体化的空间； 创造崭新的生活场景，提升生活的艺术品味，通过环境艺术塑造健康的公共空间， 这主要表现为艺术化的景观： 承传传统街区文化精髓，以人为本，完善城市公共设施和街道设施，创造具有人 性尺度和氛围的街道空间，这主要表现为人性化的设施； 延续历史文脉，反映城市建设历史，这主要表现为地域化的文化； 提供多种弹性发展空间和用地组织方式，坚持弹性化、滚动发展原则，满足市场 多变的需求，这主要表现为弹性化的建设。 2 2 西方有关城市街区理论中的誓活力嚣阐述 在西方城市街区理论中，有关“活力”的阐述，具有多维度、跨学科的特性，这些 理论基础为城市街区活力营造的研究提供了借鉴和启发。本文中主要介绍以下几点论述： 2 2 1 。活力”在简雅各布斯的城市多样性理论中的体现 简雅各布斯于l946 年出版了美国大城市的死与生一书。里面的某些研究 内容与本文的研究方向相关。 雅各布斯从城市的街道、街区入手进行深入的研究，认为正是在这种人与人的活动 及生活场所的相互交织过程中，整个城市才获得了生活活力。她所关注的是人与人的社 会关系，认为城市、街区是属于人的，开创了从社会学角度研究城市设计的先河，从城 市、街区生活的多样性角度设计有关城市活力的问题。这之后其他的一些学者和专家沿 着她的路线对现代主义及其城市设计的“英雄主义心态 进行了深入的反思与批判。 “多样性是大城市的天性 ( d i v e r s i t yi sn a t u r et ob i gc i t i e s ) ，这是简雅各布斯在其 理论中所强调的核心思想。城市不仅仅是物质空间的组合，更是人类聚居的产物。聚集 在城市、街区中的成千上万的人口，他们各自的兴趣、能力、需求、财富甚至口味都是 千差万别的，因此无论是从经济学角度还是社会学角度来看，城市都需要尽可能的错综 复杂并且以相互支持的多样性来满足人们多样化的需求。雅各布斯从街道入手，指出那 些充满活力的城市街区，都拥有丰富的多样性，而失败的城市和街区往往都是缺乏明显 的多样性。她关注体验、模糊性、多样性的思想与后现代主义具有某些相似性。她有意 排斥理论模式，而更多的是依据经验去观察和审视日常生活中的空间是如何被实际使用 的。她倡导的是一种非正式的公共生活，对个体与空间场所关系的讨论是从步行者和日 常使用者的体验出发。她所描述的画面开启了对城市、街区社会功能的重新划分和界定。 雅各布斯还指出城市应该是“错综复杂，而使用是多样化的 。人在城市中的活动， 8 第二章城市街区活力营造解析 可分为有意义的活动和附带性的活动。有意义的活动主要是相对于雅典宪章所划分 的居住、工作、交通、游憩这四大功能而言；附带性活动则是指在主要活动之外的同时 或相继发生的次要的或偶然的活动。例如：人们的非正式接触、孩子们的成长都是附带 性的活动。正式由于这些附带性活动的存在，才使得城市充满了生活乐趣3 。她认为： 城市中有生气的、人多的地区总是有着相对多的内容和形式并存着，而要维持这一城市、 街区的生机，就要在使用上进行混合，而在成分上则要有最大可能的多样性，与此同时， 还应注意到以下四个必不可少的条件4 ： 混合的基本功能( m i x e dp r i m a r yu s e s ) 。 小的街区( s m a l lb l o c k ) 。 不同年代的老房子( a g e db u i l d i n g ) 。 人口的充分密集( d e n s ec o n c e n t r a t i o no f p e o p l e ) 。 雅各布斯研究的成果及其研究问题的方法是非主流的，或者说是从人们最基本的需 求出发，更多的是借鉴了心理学的研究成果。这种研究问题的方法与传统城市街区活力 的研究大相径庭，是非学院派的，难以具有十足的权威性。尽管她的研究还有许多不全 面之处，但她的理论仍然是促进和催化城市街区公共活动的重要指导方法，也是营造城 市街区活力的重要基础理论，对新时代的城市街区活力营造过程具有广泛的启发意义。 2 2 2 。活力霄在黑川纪章的新陈代谢与共生理论中的体现 新陈代谢理论 20 世纪60 年代，在丹下健三的影响下，当时的年轻建筑师黑川纪章在对现代建 筑理论进行反思和对未来城市进行展望的过程中，逐渐发展形成了新城代谢学派的有关 理论。在新陈代谢学派理论的哲学观点中与城市街区活力相关系的内容有以下六点： ( 一) 复苏现代建筑中已丢失或被忽略的要素，如历史传统、地方风格和场所性质等。 新陈代谢建筑的暂时性。他用佛教“无常”的观念代替西方审美思想的普遍性和 永恒性。 将建筑和城市看作是在时间和空间上的开放系统，如生命组织一般。 强调过去、现在和将来的历时性共生关系，以及不同文化的共时性共生关系。 中间领域、模糊性及不定性，都是生命体的特征。 重视关系胜过重视实体本身。 从一元化社会到多元共存的社会 在其后来的“从一元化社会到多元共存的社会”5 理论中，黑川纪章又在城市形态结 构方面指出：过去的城市空间结构大多是在中心设置商业区、市政厅等设施，在城市的 几何中心建造街区中心，并以其为中心呈放射状的扩展开。这便是传统的“树型结构 ， 等级森严，主从关系十分明确，是一元化的社会。而在当代，随着城市规模的不断扩大， 市中心的某些功能被肢解给外围的副中心，整个城市呈现出黑川纪章提出的“根茎”结 构形态。它们之中没有中心，一直处在动态变化之中。在这种网络状系统的城市中，全 3 庄宇城市空间混合使用的基础研究行为环境和形态构成的探索( 硕士学位论文) 同济大学，1 9 9 3 j a n ej a e o b s t h ed e a t ha n dl i f eo f g r e a t a m e r i c a nc i t i e s n e wy o r k ：r a n d o mh o u s e ，1 9 6 1 5 郑时龄、薛密编译黑川纪章中国建筑工业出版社，1 9 9 7 、 9 江南大学硕士学位论文 局与局部、社会与个人、整体与部分之间都具有同等的价值，而并不存在主从、等级的 关系，它们共同形成了多元共存的社会。 共生思想 共生，由黑川纪章在建筑学上提出了这个来自生物学的概念，并被他本人扩大至城 市设计领域，共生意味着不同的个体形态在一定的城市场所下相互依存6 。黑川纪章认 为：“共生在本质上不同于调和、妥协、混合或折衷主义。共生之所以可能是由于承认 在不同的文化、对立的因素和不同的要求之间以及在二元对立的两个极端之间的神圣领 域。 7 共生理论强调的是城市街区形态各个部分之间的交叉领域，过去、现在、未来的 关系，人类、技术与自然的关系，城市街区在这些多变而复杂的关系中产生出丰富的活 力。 与雅各布斯的理论不同，黑川纪章从生物学的角度重新分析了城市街区与活力的有 关内容，虽然研究的对象相同，却将截然不同的学科理论作为背景。他的理论试图以变 化来研究不变，使得最终的实践过程具有了一定的难度。但这种以多学科为支撑的研究 问题的方法为之后的城市街区活力营造过程的研究开启了宽广的视界空间，具有一定的 方法指导性。 2 2 3。活力嚣在扬盖尔的公共交往理论中的体现 丹麦的扬盖尔在其交往与空间一书中批评了当时欧洲的城市街区规划中盛行 的功能主义规划原则的不足之处。他呼吁“对户外空间中活动的人们应该给予关注，并 深切理解那些与人们在公共空间中的交往密切相关的各种微妙的质量”8 ，并指出：户 外空间( 这里可理解为建筑外部的空间) 中的生活是应该精心考虑的一种建筑学要素。 之后在其新城市空间和公共空间公共生活两部著作中，扬盖尔又提供了如 何去研究城市中的生活，以及空间质量与城市生活特色是如何相互关联和激发的方法。 在公共空间公共生活一书中，他调查分析了哥本哈根步行街区在改造前后的 城市公共活动的情况。结果表明，人们在城市公共空间中的公共生活更倾向于发生在那 些具有丰富的街道界面、多样化的城市公共设施以及需求多样化的场所中。 扬盖尔认为“致力于城市和居住区的活力与人居性的研究正在成为一项重要的课 题 ，并进一步指出“在城市中漫步对城市品质、街区活力以及亲和力都是至关重要的， 是一切的基础和起点”9 ，应当充分考虑到个人或群体的平凡甚至是琐碎的日常生活需 求，正是这些才构成了城市街区的活力源泉。 杨盖尔的理论与雅各布斯的相近似，不同的是他更多的是从行为学的角度来看待 城市街区与活力，但却较少的将精力放在街区建筑的研究上，因此他的研究具有相对的 非完善性。 以上各个理论分别从宏观角度、微观角度；城市与建筑等向度阐述了城市街区活力 营造的不同方面，对本次城市街区活力营造的研究具有借鉴和启发的作用，是重要的指 6 刘捷著城市形态的整合冻南大学出版社，2 0 0 4 7 郑时龄、薛密编译黑川纪章北京：中国建筑工业出版杜，1 9 9 7 。 丹麦 扬盖尔著何人可译交往与空间北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 2 9 丹麦 扬盖尔拉尔斯吉姆松著何人可张卫丘灿红译新城市空间，第二版北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 3 1 0 第二章城市街区活力营造解析 导理论。 2 3 影响城市街区活力营造的因素 城市街区具有双重属性，即具体的物质属性与抽象的社会属性。概括而言，城市街 区的活力营造就是依靠这两重属性的协调作用来完成。在传统的城市街区中，各用地部 门画地为牢、相瓦隔离，十分封闭，缺乏统一的城市形象考虑，街区的功能没有真正发 挥出来，更无法体现城市独有的地域特色、文化意境和人文情怀而这些又正是城市街 区活力的晟根本体现。城市街区缺乏统一的设计，对其的建设仍旧停留在就项目论项目， 狭义的在地块层面上进行，这使得在城市街区活力营造中缺失了“社会性、公众性和 文脉性”，忽视了整体环境，降低了城市街区的整体形象质量。因此，对城市街区活力 营造的探索还应回归到最初的两重属性的影响因素上去。 2 3 1 物质属性影响目素 由本章第一节对城市街区物质属性的阐述可知，城市街区的活力营造应当与城市街 区中构成物质属性因素的建筑物的形式、色彩、体量，城市街区空间的划分、节点的营 造有关。在这一层面中得到重点强调的是街区建筑，因为城市街区内的建筑概括了城市 街区的主要形式，我们可以从这个形式出发，来考虑有关城市活力营造的种种问题。 ( 一) 街区内建筑的形式、色彩、体量 这里涉及到的是具体街区内建筑的造型、风格等形式问题；建筑外立面的颜色、本 身的材质肌理、颜色等色彩问题以及建筑的高矮、占地面积等体量问题。正是这些构成 了城市街区建筑的个性，并由这些个性释放着城市街区的活力。这类建筑能够在城市街 区活力营造中发挥作用更重要的原因在于其与其他建筑风格、形式上的交混性特征。科 林罗( c o l l i n r o w e ) 认为当代城市街区应当具有多元的视角，各种不同的街区建筑风 格、形式、色彩、体量等应该交混应该 同时寻求“秩序和非秩序、简单与复杂、 永恒与偶发的共存私人与公麸的共存， 革命与传统的共存，回顾与展望的结合”。 正是这种复合交混所形成的丰富性，才足 以捕捉人们从复杂视觉现象中产生的那 种即兴的、敏锐的感觉，并由此创造视觉 的愉悦感，激发人们的活动形成新的并且 丰富的城市街区秩序，从而产生城市街区 的活力。 例如，几乎所有的欧洲城市、街区内 都包含有大型的宫殿建筑或是随着年代 的变化功能已经改变了的老建筑群。在人 图2 0 6 意走利帕多瓦的拉吉翁府郧 p a l a z z od e l 【ar a g i o t l o p a d u a 1 t a ly 囤片采自a b b s 建筑论坛 们参观这些纪念性建筑如帕多瓦的拉吉翁府邸( 图2 - 0 6 ) 时总是会对与建筑密切相关 的一系列形式、色彩、体量等问题感到惊讶。“人们会尤其强烈的感受到这类建筑物在 江南大学硕士学位论文 历史中容纳多种功能的能力以及建筑形式完全超出于这些功能的魅力川。因为这一建 筑产生的年代不同于现代建筑，于是它的风格、形式、色彩、体量等与街区内其他建筑 发生交混，并由此产生出强烈的对比，而这一系列的对比又激发了人们的好奇，正是由 于人们对这些问题的好奇感染了我们，带给了给我们经验和享受，并与此同时赋予了所 在城市街区以活力。 街区内建筑与道路共同形成的街区空间划分 街道将城市进行切割，形成一个个功能不同的城市街区，同时它又将整个城市的不 同街区连接起来，街区中的建筑物正是因为街道的连接作用而有了千丝万缕的联系，并 以此发现自身在城市街区中的位置。因此城市街区活力营造与街区内建筑与道路的围合 形式、围合的建筑立面以及人们穿行的区域这些街区空间划分有关。 街区内建筑的围合不仅能加强城市街区空间形态的塑造而且能够扩大商业面积。 在这类街区中的建筑充当了隔离界限的角色。建筑临街面与公共街道围合的空间是产生 城市公共生活的主要空间，处于这一空间中的人们行为括动十分繁忙。而建筑背街面即 街区内侧的围台空间常常用作私人活动，在这一空间中每个住宅组团都能直接到达，以 此有效的组织起活跃的都市生活。 从城市的整体结构上来看城市街区的大小、街区内建筑物的尺度与城市街道的道 路网络疏密成反比，这即是说城市街区的空间划分越小，穿插其间的道路网络就越密集， 从一个地方到达另一个地方的走法就会越多，这样的城市街区的公共性十分强烈，因此 也更有助于保持城市街区的活力。例如位于欧洲传统城市中心的小街区，面积都很小， 但往往因此而增加了沿街铺面的数量，这样的街区无形中最大限度的满足了商业利益， 因此加强了城市街区的经济与社会交往只能。反之大型街区或用地性质单一、业主单一 的城市街区往往就缺乏活力。因此街区内建筑物与街道的围合空间方式、围合空间尺度 是城市街区活力营造的又一影响因素( 图2 - 0 7 、2 0 8 ) 。 圈2 0 8 意大利巴塞罗那方形小尺度、密集型图2 0 7 意太利巴塞罗那方形街区规 衡区图片来自a b b s 建筑论坛划图片来自a b b s 建筑论坛 ” 意】阿尔多，日著黄钩译城市建筑学北京：中国建筑i n m 版社，2 0 0 6 第二章城市街区括力营造解析 凹街区内建筑或其他景观细部的节点营造 街区内建筑或其他景观细部节点营造的前提是较小的街区空间划分尺度，因为小尺 度的城市街区空间能够形成多个可观赏的转角，有利于街区内建筑与其它景观之间的相 互渗透，每个走进这一街区的人就如同走进了迷宫一般，不时的会有新的惊喜与发现。 这些细部的出现也同样影响着城市街区活力的营造。 仍然要列举欧洲城市街区的例子。当你漫步于像意大利米兰这样的城市时，时常会 在不经意间发现街区某个转角的古典小雕塑，或为墙壁上的壁泉，或为某个写实的动物， 整个城市街区会因此而显得十分精致。具有这些景观细部的城市街区可以使得人们置身 其间感受到该城市文化历史的熏陶，这种感染丝毫没有刻意的成分，并且在某种程度上 而言起到了较好的城市文化宣传作用( 围2 一0 9 、2 1 0 ) 。 图20 9 意丸利罗马塞纳特里欧宫殿前的雕塑 图片由陈思提供 图2 - io 法国街角建筑细部 图片由陈思提供 2 3 2 社会属性影响因素 城市街区的社会属性通过其中所包含的经济、文化、社会三要素的作用等来实现。 这三重要素共同构成了影响城市街区活力营造的社会属性影响因素。 ( 一) 经济因素 经济因素是城市街区活力的首要表征，宏观经济发展的背景以及微观经济运行的状 况始终影响着城市街区的繁荣程度。就现代城市街区而言，经济因素是城市街区活力营 造的驱动力，它代表了当代城市的高效性、物质的丰富性、经济空间的活跃性，是产生 现代城市街区活力的前提要素。 o 文化因素 每个城市街区都有其自身的文化属性。城市街区需要“人气”，因此文化因素对人气 的塑造就显得尤为重要。文化因素对城市街区活力营造的影响需要时问做基础，且这种 影响是一个自发积累的过程，但是如果主动的对城市街区内的活动进行有效的安排与介 入，则可以大大提高文化因素影响的速度，使其深入而有效的完成，同时可以在相当程 度上控制城市街区活力的营造方向。文化因素是这个城市街区活力营造中品质与格调的 展现，且文化因素作为人们的精神层面的追求，是城市街区活力营造的精神内涵。 社会因素 江南大学硕士学位论文 城市街区是人们生活的载体，而人的活动又是城市街区活力营造的直接来源。社会 因素的作用发挥首先要有一定数量的人群作为保证。城市街区内良好的社区或社团组 织、公平的社会关系、开放的交流平台、多样化的社会活动等等都能够影响城市街区的 活力营造。社会因素是城市街区活力营造的具体表现形式，相对于经济因素、文化因素 而言要更为具体，它是影响城市街区活力营造的核心内容。 以上三点社会属性因素是相对物质属性因素而言是间接的且宏观的，它需要在后者 的作用影响下才能得到体现。物质属性因素与社会属性因素在城市街区活力营造中的影 响呈递进的关系。在城市街区活力营造的过程中，就是要不断地改善物质属性因素，通 过这些改善手段最终用以提升城市街区社会属性因素在其活力营造中的影响力。 由于物质属性影响因素能够带动社会属性影响因素发挥作用，所以本文的重点将围 绕影响城市街区活力营造的物质属性中的街区建筑而展开。在新时代的背景下，建筑正 发生着翻天覆地的变化，其所在街区的物质属性也在发生着改变，这种变化带动了城市 街区社会属性的改变，最终影响了城市街区的活力营造。 2 4 本章小结 本章节对城市街区活力营造的有关内容进行了较为深入的剖析。首先分别介绍了 城市街区与活力的相关概念；其次引入了西方较为先进的城市街区理论中有关“活力” 的多种阐述作为理论支持，在此基础上，本章重点分析了影响城市街区活力营造的因素： 物质属性因素和社会属性因素，并指出这两重因素的相互作用关系；最终表明本文将重 点围绕影响城市街区活力营造的物质属性中的街区建筑而展开研究。 第三章装置化建筑概述 第三章装置化建筑概述 “城市建筑物的一个普遍特征，就是能使人们回到下面的重要议题上来：个性、场 所、设计和记忆。每个建筑体都含有异类特殊的知识，它不仅不同于我们所熟悉的知识， 而且它比我们所熟悉的知识更加完整。这类知识的真实程度还有待于我们去探索。 1 一 一 意 阿尔多罗西 当代建筑师已不再将建筑看作是一个纯粹的、自治的、仅仅为人类提供栖息的物体， 相反，它变成了一个“活生生的有机结构”，以此来促进交流、提倡互动和激发创造。这 个系统和设计中的功能、形式、结构、地形、类型、心理、文脉、都市主义等多种因素 密切关联并相互融合，它最终的目标是为了创造一种全新的都市景观，并以此在全球化 和多元化的当代生活中推动一种在环境上与周边文脉高度呼应、在社会上与周围群体高 度互动、并在美学上充满感官享受的建筑观念。 在城市街区活力营造解析一章中，分析了影响城市街区活力营造的因素，其中将街 区建筑放在了研究的首要位置。影响城市街区活力营造的因素很多，建筑仅是其中之一， 却也是最具个性、最为根本的一个，建筑给城市街区带来的不仅有活力，还有其他很多 内容。在新的时代背景下，需要用一种“新的建筑”来阐释与城市街区活力营造有关的 内容，本文将这类建筑界定为“装置化建筑 。 对“装置化建筑 的理解要基于对装置艺术的理解之上，因为装置艺术与建筑艺术 在外在形式与内在涵义上存在的某些共通性，使建筑可以成为一个巨大的装置作品；装 置艺术对建筑的内涵渗透，使建筑逐渐表现出某些“装置化 的新特点。 3 1装置艺术概述 3 1 1装置艺术的由来 时代背景 “装置”( i n s t a l l a t i o n ) ) 一词原本是建筑工业用语，包含“装配并置 的 意思。早在2 0 世纪6 0 年代，“装置 在西方开始被广泛的引入至当代艺术领域，最初也 称为“环境艺术”，“它与六七十年代的波普艺术、极少主义、观念艺术等有联 系。 2 那时青年一代的反叛精神从政治延伸至艺术，并藐视传统的艺术分类，他们试图 任意运用一切他们所需的艺术手段和材料进行创作，这促使了“装置 作为一种艺术门 类的形成。 今天，装置艺术并没有像其他现代艺术形式一样骤然而兴又骤然而消。而是在世人 的评判、迷惑不解与赞许中，在艺术理论家与批评家的众说纷纭中不断获得发展的，它 跨越了现代主义和后现代主义两个大时代而长久不衰。它包容着两个时代的重要特征。 在我们传统的观念中，近现代艺术时常以一种众生之上的形象和态度俯瞰着观赏者，而 艺术家则以牧师的姿态和语气来训导受众，以主宰者的意识处理着作品与现实之间的关 系。在这个时代中，艺术的表现手段和材料逐渐呈现出了前所未有的眼花缭乱，规律性 1 意 阿尔多罗西著黄士钧译城市建筑学北京：中国建筑工业出版社。2 0 0 6 2 徐淦著装置艺术人民美术出版社，2 0 0 3 、 1 5 江南大学硕士学位论文 或模式化的框架已经开始无所适从。不受限制地综合使用多门类的艺术形式，是现代艺 术追求广度、深度和强度的必然产物。装置艺术正是在这种时代趋势下的最大体现。 o 文化背景 文化是个相当广泛的概念。美国艺术评论家胡- 大卫斯( h u g lmd a v i e s ) 认为装置艺 术是人类古老文化传统在当代艺术中的遥远的回响。因此，洞窟空间中的岩画及各种宗教 庙宇和教堂。也可以说是装置艺术的前身。要了解装置艺术的概念，还需要有极为广博的 知识和敏锐的感觉。装置艺术虽然与所有的艺术门类都有亲缘关系，但它却是另一种与 文化密切相关的东西，从本质上说它能满足人类的精神以及表达和交流的基本需要。这 种文化应当是现代社会的特殊产物，是时代发展至今多种文化形态交织下的产物，它是 复杂的更加强调文化的体验性，是创作者在观察、接触生活后被生活所感动，从而 产生饱含感情的感受和难忘的记忆与思考。在这种文化背景下产生的装置艺术作品是极 富张力的。 3 1 2 装置艺术的概念 艺术领域中的“装置”应该是泛指一种手法而非风格，它泛指可被拼贴、布置、移 动、拆卸的元素及零件以现成品( 包含了人工制品、工业品，也包含了自然界中的自然 物) 的方式来呈现观念的艺术媒介。在这类艺术创作过程中，艺术家在特定的时空环境 里，将人类r 常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体进行艺术性地有效选择、利 用、改造、组合，使其延异出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。 简而言之，装置艺术，就是“场地+ 材料+ 情感”的综合艺术展示手法( 图3 0 1 ) 。 趄汹1 ；| 越瑚 围3 0 1 建筑装置作品b l o wu pg e o r g ey u 事务所设计 照片引自：h t t p ；h o m e p a g em a cc o m g e o r g e y u b l o w - u p p h o t o a l b u m 3 7 h t 叭 照片摄影：j o s hw h i t e 3 1 3 装置艺术的目有特征 装置艺术的最大特质，就是将不同功能的物体进行现场配置，在其原有功能消解的 同时，激发出新的观念和能动性，这就是装置艺术的视觉特质中所包括的不同含义。 琊氇薏潮濡蝌n。：i是 第三章装置化建筑概述 它的发展如同其它艺术发展的景况一样，都是受当下多种单一与复合的观念所左右 的，也受其自身发展经验的积累所促动。在当今社会，装置艺术日渐在内容关注、题材 选择、文化指向、艺术到位、价值定位、情感流向、操作方法等方面呈现出多元繁复的 状态。但从其总体来看，装置艺术的固有特征并没改变： 首先是其环境场所性特征没有改变，即不论受何种观念指向和制作方法影响的装置 艺术作品的有效展示，必须依赖于一定有效的时空场所。不仅如此，具体的作品本体与 环境场所又是和谐同构的整体。如此，其作品才能得以让观者从多视点、多层面予以认 知和欣赏。 其次，存在与过程的共振性。在一件装置艺术作品中，一定