（美术学专业论文）写实油画的精神品格.pdf

i i l ll li lli i il l l ll l il lf 18 0 5 5 5 1 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所 取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均 已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：日期：占! 里! 鱼! 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子 版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它 复制手段保存、汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学 位论文全文数据库( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文 数据库( 中国科学技术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行 和提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：f = 羔丛 日 、 期：| ) 五z 芝。生 学位论文 工作单位 通讯地址 指导教师签名：i 垂兰重i 翌 日期：yf0 。尹 电话：( 主墨塑! 丝4 参 邮编：厂矿口矿土z 。 摘要 写实油画是绘画艺术的一个重要的组成部分和表现方法，它自西方文艺复兴时 期发展而来，经历了悠久的历史和辉煌的传统，被公认为能够代表二十世纪之前的 西方美术史。那些深藏于古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义，甚至现代艺 术诸流派的不朽名作之中的写实主义文化精神，时刻提醒这人们写实油画的巨大魅 力与贡献。 本文从具象写实油画的基本概念入手，深入挖掘与具象写实相关学科中的理论 性，从而更有力的探讨造型与艺术的深层次的关系，最终总结出具象写实精神性的 表现，从而对具象写实所涉及到的精神与价值问题加以理论的分析和调查研究。写 实主义重在反映社会中的人和人的社会的真实性，同时蕴含着一种感人的现实性精 神。从这一点上讲，写实油画的精神意义远比其创作方法更重要、更深刻，甚至可 以被视为一种创作方法。纵观中国油画的历史发展，由于社会背景、文化环境、艺 术思潮、审美取向等诸多因素的影响，写实绘画在不同的时期、不同的艺术家的作 品里呈现出不同的格调取向。从中西方油画发展进程分析，阐述具象写实油画与中 国油画的内在联系。从艺术语言的角度分析，写实是一种基本的绘画方式；从艺术 方法论的角度分析，写实油画实质的精神品格；从艺术民族性的角度，探讨写实油 画的民族性；从艺术发展的角度出发，把握写实油画的历史演绎及时代精神。本文 从写实油画的定义与在中国油画的发展历史与地位，作品的题材选择与精神内涵， 面临的问题与发展展望几个方面进行论述，以期对写实油画的精神品格能具有一定 的认知。对这些问题的探讨和研究，将加深对中国写实油画的整体认识，促进中国 写实油画的创新，使不同格调取向的写实油画都能进一步地发展提高，从而最终使 油画走向繁荣。 关键词：写实；人文精神；格调取向；精神内涵 a b s t r a c t r e a l i s t i co i lp a i n t i n ga sa l la r tf o r mi st h ep a i n t i n go ft h ef o r m a t i o na n dd e v e l o p m e n to fa l li m p o r t a n t p a r t t h eh i s t o r yo ft h e p a i n t i n g ，s i n c et h er e n a i s s a n c ec l a s s i c i s ma n dr o m a n t i c i s ms i n c ea f t e r , r e a l i s ma n d i m p r e s s i o n i s m , t h e nt ot h eq u e s t i o no nm o d e ma r ts c h o o l s ，o nt h ew e s t e r nc u l t u r a ls p i r i ta n da r t i s t i c t r a d i t i o n sm a k ea ni m p o r t a n tc o n t r i b u t i o n t h i sa r t i c l ef r o mr e p r e s e n t a t i o n a lp a i n t i n go ft h eb a s i cc o n c e p t ，d i ga n dr e p r e s e n t a t i o n a lr e a l i s m r e l a t e ds u b j e c t si nt h e o r e t i c a l ，a n dt h u sm o r ep o w e r f u la p p r o a c ht om o d e l i n ga n da r td e e p l yr o o t e dt i e s ， f i n a li s s u el i k er e a l i s t i cv i s u a ls p i r i t u a l i t y , t or e p r e s e n t a t i o n a lr e a l i s mt h es p i r i ta n dv a l u ep r o b l e ma n a l y s i s a n dt h et h e o r yo fr e a l i s ml i e si ns u r v e yr e s e a r c ht or e f l e c tt h er e a l i t yo fn a t u r ea n ds o c i e t ya sab a s i s ，a n da t t h es a m et i m ep a ya t t e n t i o nt ot h er e a l i t yo ft h es p i r i to ft h ep e r f o r m a n c eo ft h ec o n n o t a t i o n t h e s i g n i f i c a n c eo ft h em o r ec o m p r e h e n s i v ea n di i l 司印t l l ，g e n e r a l l yr e g a r d e da sam e t h o do fc r e a t i o n i nl i g h t o ft h eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n to fc h i n e s eo i lp a i n t i n g s ，d u et os o c i a lb a c k g r o u n d , c u l t u r e ，a n ，a e s t h e t i c o r i e n t a t i o n ，a n dm a n yo t h e rf a c t o r s ，r e a l i s t i cp a i n t i n ga td i f f e r e n tt i m e sa n dd i f f e r e n ta r t i s t sw o r kp r e s e n t sa d i f f e r e n ts t y l eo r i e n t a t i o n f r o mt h eh i s t o r yo fc h i n e s eo i lp a i n t i n g sr e v e a li m a g ea n a l y s i s ，r e a l i s t i co i l p a i n t i n g sa n dc h i n e s ep a i n t i n g so fi n t e r n a lr e l a t i o n s ；f r o ma r tl a n g u a g ep e r s p e c t i v e ，r e a l i s mi s ab a s i c p a i n t i n g ；t h eh e i g h to ft h em e t h o d o l o g yf r o mt h ea r ta n a l y s i s ，r e a l i s t i co i lp a i n t i n g si nr e a ls p i r i t u a l c h a r a c t e r ；f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fa r tn a t i o n a l i z a t i o n ，c o n c e r nt h en a t i o n a l i z a t i o no fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g s ； t h ee v o l u t i o nf r o mt h ea r to fa r g u m e n t ，g r a s pt h et h e o r yo fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g so ft h es p i r i to ft h et i m e s ， w h i c hs t r e t c h e dt h ec o n t e m p o r a r yc u l t u r a li n t e r p r e t a t i o no fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g s t h i sa r t i c l ef r o mt h e d e f i n i t i o no fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g sa n di nt h ed e v e l o p m e n to fc h i n e s ep a i n t i n gh i s t o r ya n ds t a t u s ，t h et h e m e s e l e c t i o na n dw o r k so fs p i r i t u a ls u b s t a n c e ，p r o b l e m sa n dp r o s p e c t so fa s p e c t sa r ed i s c u s s e d ，w i t hav i e wt o r e a l i s t i co i lp a i n t i n g so fs p i r i t u a lc h a r a c t e rc a nh a v ec e r t a i nc o g n i t i v e o nt h e s ei s s u e sa n dr e s e a r c h ，w i l l h a v eab e t t e ru n d e r s t a n d i n go fc h i n a so v e r a l lu n d e r s t a n d i n go fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g s ，c h i n a si n n o v a t i o no f r e a l i s t i co i lp a i n t i n g s ，s ot h a tt h ed i f f e r e n ts t y l eo r i e n t a t i o no fr e a l i s t i co i lp a i n t i n g sa r ef u r t h e rd e v e l o p m e n t ， s oe v e n t u a l l yt h eo i lp a i n t i n gt op r o s p e r i t y 。 k e yw o r d s ：r e a l i s m ；h u m a n i t i e s ；s t y l eo r i e n t a t i o n ；s p i r i t u a ls u b s t a n c e u 目录 摘要i a b s t r a c t i i 目录i i i 引言1 一概论2 ( 一) 何为写实油画2 1 写实油画的概念2 2 写实油画的艺术表现2 ( 二) 写实油画存在的必然性与存在意义3 二写实油画的历程与现状5 ( 一) 西方写实主义油画的发展历程5 ( 二) 中国写实主义油画的发展历程6 ( 三) 中国与西方写实油画的现状分析比较7 三写实油画的精神品格实质的研究9 ( 一) 何为写实油画的精神内涵9 ( 二) 写实油画的审美心理与精神需求1 0 ( 三) 中国写实油画所表现的精神品格1 1 四写实油画的发展前景与展望1 3 ( 一) 写实油画的发展前景与展望1 3 ( - - ) 写实油画的精神品格对未来文化发展的意义及推动性1 4 。 1 对于民族性的意义1 4 2 写实油画所表现的人文精神对当代文艺所作出的贡献1 5 结论1 7 参考文献1 8 后记2 0 i l l 东北师范大学硕士学位论文 己i 言 jl口 写实油画是绘画艺术的一个重要的组成部分和表现方法，对世界文化精神和艺 术传统作出了重要贡献。纵观国内外油画，油画发展的历史条件奠定了油画的写实 倾向。纵观艺术发展史，写实油画的精神内涵是现实主义得以广泛传播并被接纳的 源头，也是一个艺术家应有的精神品格，它要求画家正视真实的现实，有敢于揭露 和描写社会的不平等或矛盾的勇气和批判意识。写实主义传统是由人文精神支撑起 来的，其中的精神品格是衡量艺术价值的永恒标尺，尤其在现实生活呈现出纷繁复 杂的矛盾的时候，艺术家自身人文关怀意识的养成，对现实的切身体验与探寻，在 艺术语言上的执着修为，就显得愈发重要，写实主义艺术的力量也正是在于它呈现 了特定时代中人的精神本质。 中国写实油画也面临着诸多的问题：写实绘画概念的定义、写实绘画的表现形 式和手法创新、写实绘画传统的继承与当代拓展、写实绘画的文化性和精神性的当 代诉求及写实油画的未来出路和多元发展，精神与品格问题，技法问题。正是因为 写实绘画受大众欢迎，它才更需要重视精神与品格的问题强调精神与品格的重要性， 对美术界乃至文化界，都有现实意义。 本文正是考虑到以上的问题，因此选取了中西方两种文化背景下的写实油画艺 术进行比较研究。撰写时可借鉴的文献资料归纳为两种类型：一是艺术理论文献： 主要涉及艺术史、美学观念等问题，可参考西方现代艺术后现代艺术( 葛鹏仁著) 、 中国当代美术史1 9 8 5 1 9 8 6 ( 高名潞等著) 、中国现代艺术史( 吕澎易丹著) 等；二是当代油画艺术文献：中国油画史( 刘淳) 、写实油画问题( 钟涵) 、油 画当代艺术家材料与技法( 比尔克里夫) 等。此外写实油画技法与精神内涵 的诸多表现以及当代诸家作品资料等参考资料以通过参观博物馆与网络收集等途径 获得。 。 学术研究过程中所采用的研究方法及研究内容的性质能够在很大程度上影响着 研究成果的真实性与学术性。中西方两个时代艺术得比较研究文化性强，因此采取 比较研究的方法中的纵向历史观点。横向地域观点以及总体发展观点：既通过从政 治、经济、文化当中寻求写实油画的本质与精神内涵，写实油画的精神品格对未来 文化发展的意义及推动性表现。写实绘画存在的两个问题，一是精神与品格问题， 另外一个是技法问题。正是因为写实绘画受大众欢迎，它才更需要重视精神与品格 的问题强调精神与品格的重要性，对美术界乃至文化界，都有现实意义。 对这些问题的探讨和研究，将加深对中国写实油画的整体认识，促进中国写实 油画的创新，使不同格调取向的写实油画都能进一步地发展提高，从而最终使写实 绘画走向繁荣。 东北师范大学硕士学位论文 一概论 ( 一) 何为写实油画 1 写实油画的概念 “写实一词是外来术语的译名【w r i t eo rp a i n tr e a l i s t i c a l l y 】指真实地描绘事物。 写实”一词指称两个方面。一方面指绘画的方式( 或手法) ，正如意大利艺术理论家阿 贝蒂说：“我们必须总是从自然采取我们想要的东西”，将客观实物形象作为绘画赖 存在的基础和依据，画面表现为一种具象性的特征。( “具象一文艺创作过程中活 在作家、艺术家头脑中的基本形象。) 另一方面指绘画的内涵，即在反映社会中的人 人的社会的同时，蕴含着一种感人的现实性精神。在这样指称的时候，“写实主义” 可称为“现实主义 。就常用明确的“现实主义”这个词语。 写实主义起源于法国。1 8 4 8 年革命后，首次使用“写实主义一词。代表人物为 家g 库尔贝，最早的理论家为尚弗勒里。其第一份宣言发表于1 8 5 5 年。反对僵化的 古典主义，反对追求抽象理想的浪漫主义，坚持表现当代生活，往往以社会低层人物 作品的主人公并满怀同情地描绘他们的处境，以揭示资本主义社会的不合理性。十九 纪的写实主义以直白的甚至习俗的日常生活图景对抗浪漫主义和新古典主义绘画的 想化题材。1 9 世纪中期法国写实主义美术家们发展了美术作品的写实技法，特别在风 画中对表现光线和空间感，作了富有成果的探索。一方面，他们使历来被上层社会不 一顾的劳动者，在艺术创作中得到了一定的地位；另一方面，在他们的实践和理论中， 有某些偏激之处，例如，库尔贝在反对学院派绘画的僵化了的表现程式和弄虚作假的 腐内容时，提出绘画只应该去画眼睛直接看到的东西，从而把历史画之类绘画体裁事 上也给否定了。但从整体来看，1 9 世纪中期法国的写实主义美术运动是法国文艺史上 辉的篇章，它对1 9 世纪欧洲各国的文艺运动影响深远，开阔了民主艺术的新阶段。 着历史的发展，二十世纪之后的写实主义，无论在内容或意义上都较过去复杂多样， 写实主义一词的不同解读在于绘画发展中语境的变化和作品表现手段各异。因此有人 出写实主义的含义有二种含义：既可以从具体的物象追求写实主义的精神，也可以对 视物象之间的关系给予有力的专注，重点是这些物象的社会性精神。以上两种方式并 相互排斥，依画家需要各有侧重。写实绘画在艺术形态上属于具象艺术，是绘画的一 表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历自身的感受和理解而再现外界 物象，这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供感官的审美愉悦。 2 写实油画的艺术表现 写实绘画艺术( w r i t eo rp a i n tr e a l i s t i c a l l y ) 。写实绘画在艺术形态上属于具 2 东北师范大学硕士学位论文 象艺术，是绘画的一种表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历自身的感 受和理解而再现外界的物象具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。文艺复兴的古 典主义、近代的写实主义和现代的超写实主义作品，因其形象与自然对象十分相似，被 看作这类艺术的典型代表。现实艺术广泛地存在于人类美术活动中，从欧洲原始的岩洞 壁画艺术，到文艺复兴时代的宗教壁画；从印度的佛教艺术，到中国的画像砖石，都可 以看到这类艺术作品，至今它仍是美术创作中重要的艺术风格。 写实绘画艺术的特点包括：视觉真实性或客观性，即具象艺术是以客观世界为表现 对象，并且把对象表现得就像我们所看到的一样真实。艺术形象的典型性，即具象艺术 是通过典型的艺术形象的创造来表达艺术家的个人情感和观念的。情节性，即具象艺术 中往往蕴涵着一个或多个故事情节，它可以用文字语言直接来讲述或描述。由于具象艺 术的这些特点，因此除艺术所共同的审美功能外，它还具有记录的功能。写实主义要求 正确、完全、忠实地描写当下生活的社会环境，譬如库尔贝等画家利用写实的技法，描 绘当时不太被重视的农民和劳动者，所代表的理念恰巧与学院理念反其道而行，成为具 有革命性的开创之举。 纵观绘画史，自文艺复兴始绘画历经诸多艺术流派，古典主义、浪漫主义、现实主 义和印象主义，到现代艺术野兽、达达、工业、波普等艺术流派，自乔托始、三杰的众 多杰出作品、再至卡拉瓦乔、鲁本斯弗兰德斯画派伦勃朗等到十九世纪的现实主义产生 诸如巴比松画派的米勒，库尔贝到苏联时期的巡回画派的写实主义代表列宾、苏里科夫 等再至二十世纪的怀斯与弗洛伊德等众家，写实油画作为一种艺术形式是绘画艺术形成 和发展的重要组成部分，对文化精神和艺术传统作出了重要贡献。写实绘画在艺术形态 上属于具象艺术，是绘画的一种表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历 自身的感受和理解而再现外界的物象，这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供 感官的审美愉悦。 ( 二) 写实油画存在的必然性与存在意义 写实油画作为一种艺术形式是绘画艺术形成和发展的重要组成部分。几百年来在这 个领域内艺术大师林立，闪耀着人类创造才能的智慧和光芒，历代经典作品更是人类艺 术宝库的瑰宝，备受世界各国公众的热爱。 最基本的艺术欣赏往往依赖于一系列的价值判断。这些价值判断又不可避免的与广 泛的兴趣和社会环境联系在一起。因此任何艺术本身都反映了这个时代的价值。这种循 环有助于解释每代人与每代人之间、文化与文化之间欣赏品味和价值观的微妙差别，因 为每一个价值观都是在一个特定的唯一的环境中形成的。写实绘画源自西方具有悠久的 历史背景和深厚的文化传统。写实绘画在欧洲“文艺复兴”时期得以壮大，历经几百年 艺术发展，产生了许多艺术大师、巨匠和艺术史上的不朽名作。在2 0 世纪之前，整个 一部西方美术史就是写实绘画的历史，这一点人们从来就没有怀疑过。写实油画作为一 种艺术形式是绘画艺术形成和发展的重要组成部分，对文化精神和艺术传统作出了重要 东北师范大学硕士学位论文 献。曾经一度人们对写实绘画的功用产生了怀疑。事实上，摄影并不能取代绘画，来 外部的挑战会迫使艺术自身更加“艺术化”，这是艺术的自律性决定的。2 0 世纪的西 当代艺术形态打破了古典写实传统的一统天下，尤其是现代艺术观念的诞生，大大拓 了新艺术的产生，艺术界流派纷呈、多姿多彩，开始走向多元并进的崭新天地。艺术 社会和技术剧变的一部分，2 0 世纪富有创造性的作品和艺术评论是史无前例的。艺术 多种形态并存与这样的时代背景下，它们不可避免的发生着作用。作为绘画形式之一 写实绘画，仍然占有一席之地，同时也不乏优秀的艺术家和作品。邵大箴在中国当代 实油画学术研讨会上指出：写实绘画存在的两个问题，一是精神与品格问题，另外一 是技法问题。正是因为写实绘画受大众欢迎，它才更需要重视精神与品格的问题强调 神与品格的重要性，对美术界乃至文化界，都有现实意义。 现实主义写实绘画以现实生活为基础，坚持“为生活、为民众而艺术 的主张，赞 自然，歌颂劳动，表现普通人的生活和斗争。艺术家改变了过去从神话与宗教中选材 传统，直接到自然与现实生活中去作画，把普通形象搬入画面，以写实手法，力求客 。真实的反映社会生活，并表现出某些本质方面。现实主义意味着发现社会中随机的 制性，揭露对事物的普遍看法，比如对掌握权势的那些人的看法，站在为解决人类社 面临的紧迫难题提供最具概括性的解答的阶级立场上表现，强调发展的要素，使具体 物以及从具体中进行成为可能。在中国新写实主义油画一名家作品邀请展座谈会纪 中靳尚谊曾经说：“我觉得我们绘画特别是写实绘画进一步发展的话必须反映出中 当代社会的一些形态和人的思想、情感包括他的审美特点，这一点，我们如果能体现 来，就会得到全社会的共鸣，这不是风格。艺术必须反映当代最新的东西，因为艺术 是非常敏感的，历代艺术家都是走在社会的前面的，都是反映社会最新的思维，最新 现的状态已不同于过去任何时期的状态，而画家如何去体现，是一个非常重要的问 。这段话，实际上也就是在说，写实油画要反映世界的真实性。 4 东北师范大学硕士学位论文 二写实油画的历程与现状 ( 一) 西方写实主义油画的发展历程 在艺术发展史上，写实绘画从文艺复兴起面对什么是“真实的本原困惑，对真实 有不同的理解，也因而形成对美的不同认识。如安格尔和卡拉瓦乔，安格尔对古典艺术 的造型有着不谕的追求；同时，他还是自然的崇拜者，将古典与自然完美的结合是他的 艺术理想。安格尔以他精湛的传统技艺在人物画着力表现线条的纯净、姿态的优美和皮 肤、饰物质感。同时，安格尔并没有受到传统的束缚，具体表现在对客观现实的尊重， 注重色彩的运用和按照美的规律对对象的变形处理。难怪有人会说他身上有浪漫主义的 气息。卡拉瓦乔重新确立了绘画中的写实标准，就是把美术再现为现实生活中的人。他 不回避再现现实和描绘许多下层人物丑陋的现象。由于卡拉瓦乔的影响，写实主义这个 术语开始意味着某种和古典的摹仿自然不同的现象。后来，十七世纪的委拉斯开兹和伦 勃朗，在肖像画中开拓了心理写实的境界。十九世纪的大卫、戈雅把社会革命的现实纳 入画面，拓展了社会写实绘画。写实绘画在自己的发展中不断地拓宽题材范围，逐渐地 成为一个反映世界的庞大的艺术再现体系。 写实主义也称为被称为现实主义，“现实主义”( r e a l i s m ) 一词在哲学领域里从中 世纪就时常出现，在文学领域最先出现于席勒的论文中，第一部现实主义文学作品是 1 8 3 1 年出现的法国作家司汤达的红与黑，1 9 世纪3 0 年代被视为批判现实主义的奠 基期，1 8 5 0 年作家舍佛勒尔开始使用“现实主义 一词称为当时的新艺术。而在绘画领 域公开打出现实主义的标志性画家是库尔贝，他在1 8 5 5 年个人画展上发表了著名的现 实主义宣言，与杜米埃办过现实主义刊物。宣传现实主义主张。他认为：“现实主 义艺术究其本质是民主的艺术。”宣称“像我所见到的那样，如实的表现我这个时代的 风俗、思想和面貌。总之，创造活的艺术，这个就是我的目的。 作为艺术现象，现实 主义美术参声誉1 9 世纪4 0 年代，直至1 9 世纪末，在风景画、人物画以及雕塑领域， 涌现出一批出名美术家，把美术推向一个新的层面。现实主义美术以现实生活为基础， 坚持“为生活、为民众而艺术”的主张，赞美自然，歌颂劳动，表现普通人的生活。艺 术家改变了过去从神话与宗教中选材的传统，以写实的手法，力图客观、真实的反映社 会生活，并表现出默写本质方面来。至1 9 世纪6 0 - 7 0 年代，一批新的艺术形态产生， 其中印象主义尤为突出，其中代表画家马奈、莫奈、德加更是将写实为其表现的艺术手 法。他们对与光线与色彩的最求是他们的公共特点，但作品形式与内容、绘画语言与表 现手法其根本都具是写实的。同时期的俄罗斯美术走向成熟，产生了以列宾苏里科夫为 代表的巡回画派，他们坚持艺术反映人民生活和历史，表现本民族的自然。创作了大量 具有深刻思想内容和现实主义精神的作品。2 0 世纪，在众多的思想产生与社会的变革影 东北师范大学硕士学位论文 下，出现更多的艺术流派。虽然当代艺术思潮对于写实主义表现冲击颇大，但坚持写 与现实主义表现的艺术家不乏其人。诸如怀斯、克莱因、弗洛伊德等人，他们的艺术 想与表现手法对我国以及世界的当代美术均具有一定影响。 西方写实主义历经数百年，从古典主义至现在，在西方美术界仍具有一定的地位。 代西方思潮虽门类众多，对于具有写实主义表现风格的艺术家思想观念转变有一定影 ，但写实主义艺术所表现的精神实质与精神追求作为一种必不可少的艺术表现手法不 消失。 ( 二) 中国写实主义油画的发展历程 写实主义油画在我国的发展是有目共睹的。在当下，虽然油画作为一种艺术表现形 还存在种种问题，油画这西方艺术表现手法已经融入了中国文化之中，写实油画更因 自身的独特魅力表现的尤为突出。 4 0 0 年前，意大利天主教士利玛窦等人来华传教，把欧洲油画作品带进中国。自2 0 纪初- 2 0 世纪4 0 年代，徐悲鸿、林风眠等创造了中国油画的新局面。但这一时期，由 社会变革与思想发展的影响，中国油画受西方艺术流派影响较大，油画家们以绘画 武器和工具，投身抗日救亡宣传活动。各种不同艺术见解的画家在这些活动中 到思想感情的一致，与此同时，新派画( 指印象主义以后诸流派的绘画) 在战乱的 境里停止发展。许多在战前从事新派画创作的油画家，在抗战中转而采用写实 式参加宣传活动。抗日战争胜利后，现代派风格的绘画重新出现，19 4 5 年林风 、关良、郁风、赵无极等人在重庆举办的独立画会首次展览即其代表。但新派 的复苏仍是短暂的，他们的创作活动只维持到1 9 4 9 年为止。1 9 4 9 年至1 9 7 6 年 ，中国写实油画在这一时期得到良好的发展。在表现手法上，画家们尝试中西方文化 艺术的结合；在表现形式上，尝试实现题材的多样化和风格的多元化。中国油画家面 全新的历史时期。巨大的社会变革使油画创作从内容到形式都有了深刻的变化。 画家面临新的课题：艺术与政治的关系，为工农兵服务，深入群众生活等。新、 油画家都有一个调整或改变原有的艺术面貌，以适应新时代的任务。通俗的写 手法，带有理想主义的新生活题材，成为油画创作的共同面貌。董希文的开 大典颇具代表性。油画创作以表现革命历史、反映社会主义劳动和建设为主。 3 0 - - - , 4 0 年代的油画迥异，显示了油画家个人风格的重大转变。7 6 年至9 0 年代， 个新时期的开始，一个旧时期的终结。新起的青年画家，以新的眼光观察生活 艺术。他们广泛吸收理解西方现代绘画的形式和观念，大胆进行的艺术尝试。 画家、作品及观众的关系来看，油画已经成为能够表现中国人的心理和感情，又成 中国人所充分理解的中国艺术了。2 0 世纪9 0 年代以后，中国写实油画的面貌发生 非常深刻的变化。中国美术开始向世俗生活和传统文化全面回归，这是2 0 世纪9 0 年 中国写实油画的一个十分重要的表征。中国传统丰富的绘画语言更多地被广泛开发并 用。纵观他们的作品风格各异：陈逸飞的作品画面中弥漫着淡淡的、略带些忧伤的宁 6 东北师范大学硕士学位论文 静，向人们传递着中国传统美感。无论是描绘江南水乡，还是生动传神的女子肖像，无 不淋漓尽致地体现出画家运用西方绘画技巧赋予作品中国传统的文化精神。以西藏山 水、人物为题材，在当代中国写实油画画坛享有盛誉的艾轩，始终用含蓄的手法，借人、 借景为依托，巧妙地把孤寂的诗人般的抒情与神秘感美妙地结合在一起，在乡土写实主 义的画家群中走出了一条独特之路，也使得他的画一直充满了生命力。杨飞云则是用纯 正细致的古典油画语言，向人们展示他在日常生活中发掘出的美，从而也注定了他成为 中国当代写实油画中的代表性画家。而透过王沂东的作品，我们领略到的是他在对西方 古典绘画深入地探索和研究之时，又汲取了中国传统绘画和民间艺术的营养，最终形成 了自己独特鲜明的绘画风格。他的作品题材大都来源于沂蒙山区的风土人情。在他的笔 下，一情一景，一人一物都来自沂蒙山区，看似简洁，简洁中却蕴藏着丰富的生活与艺 术底蕴。陈衍宁的艺术却是跨越了文化与历史，蕴涵一种宇宙的永恒的信息，一直坚持 民族传统中的人文主义价值观。他的写实带着一种敏感，一种对于表现浪漫主义世界观 特微的敏感。而他对光与透视的无懈可击的处理，他那具有震撼力与想象力的构图，以 及他对所绘客体神韵的洞悉力，都在告示人们：这是一种坚实完美的审美结合，一个跨 越空间的视觉世界。以刘小东、喻红等为代表的“新生代”画家，有一种将艺术拉向中 国当代现实生活的倾向。他们以毫不修饰、毫不遮掩的方式，描绘他们的日常生活。他 们的作品无论是选取的题材、描绘的形象还是表现技法，都带有明显的随意性和平常感。 中国写实油画的发展历程，尽管还存在这样那样的不足，但总的来看，中国油画家已经能 够娴熟地运用油画这门外来的艺术门类，并深入地表现中国文化的审美精神和中国人民 的生存体验，同时愈加呈现出光辉灿烂的前景。 ( 三) 中国与西方写实油画的现状分析比较 在新时期美术浪潮的冲击下，上世纪主导中国油画的写实主义风貌悄然巨变，民族 文化中的大写意感悟与当代精神中的新视觉定位，既表现画家对客观事物的体察判断， 描绘物象间的构成关系，又演绎创作者在运用色彩线条、笔触光影、构图画理要素上的 自由和含蓄，此美学辩证思想将决定画家个人的艺术涵养或水准。其艺术创造经历了古 典写实主义到现今新意象写实主义的嬗变。 当代写实主义与世界意识形态的变革有一定联系，但不是保持一致的。现在一些国 家也特别看重现实主义。从古典到现代以具象写实为代表的油画，其艺术思想与主张皆 为人民所了解，要求从现实的发展中真实地，历史地，具体地反映现实。在西方思想的 影响下，一些国家也出现了对现实主义的新追求。西方艺术在西方当代思潮影响下艺术 一方面推崇抽象表现主义，把抽象的平面性视为绘画本性的极致，一方面又有他们自家 形形色色的现实主义。 西方的具象写实绘画有近4 0 0 年的历史，于1 9 世纪末走向萧条。尤其是2 0 世纪 早期，西方人彻底放弃古典写实绘画，建立了全新的艺术体系。在那个时期，如果艺术 家坚持走这条路的话，确实有落后甚至倒退的成分。2 0 世纪5 0 年代以后，西方的高 7 东北师范大学硕士学位论文 影像、行为等艺术，基本上没有具象绘画的教学和研究。现在， 是勉强存在，重要美术院校基本找不到具象写实。但是，西方却 意识地引导人们回归传统，扶持一些具象写实画家，为什么呢? 理应存在，而且要永久地走下去。 6 0 多年的具象绘画史中，艺术家们从未停止过探索。正是因为 我国的具象写实绘画才有了今天的局面。而且，当代艺术的领军 上绘画，甚至是具象绘画。具象的绘画方式能把问题说清楚，表 中国人的欣赏习惯，观众能看得懂。因此，我们从事具象绘画并 的绘画方式来表达对当代的感受。 画方法，既有对具体物象进行的用心描绘，也有自己意念之中的 的美妙、博大、静谧的魅力较好地展现在观者的面前。中国写实 题：写实绘画概念的界定、写实绘画的表现形式和手法创新、写 代拓展、写实绘画的文化性和精神性的当代诉求及写实油画的未 对这些问题的探讨和研究，将加深对中国写实油画的整体认识， 新，使不同格调取向的写实油画都能进一步地发展提高，从而最 东北师范大学硕士学位论文 三写实油画的精神品格实质的研究 ( 一) 何为写实油画的精神内涵 如果没有人类意识与观念的产生，艺术创造活动只不过是人的本能活动而已、人类 意识和心理认知结构的诞生与发展，导致主体意识能力和各种精神观念的诞生，使这个 议题超越了实践的和实用的领域而扩大了主体与自身、主体与自然界、主体与主体之间 的联系。 艺术反映社会生活的过程是一个抽象的精神形式向物质形式转化的产生过程、产生 的产品是艺术作品。艺术作品不是抽象的精神形态，它必须以物质化的形式才能被 人感知、接收，才能产生审美效应和社会效应。艺术家把艺术构思附以一定的艺术表现 手法、以一定的表现手法与艺术语言传达自身对社会现实生活的审美认识与审美感受。 艺术家研究的本质是对艺术语言的研究。近年来，我国艺术家对与西方古典油画、 巡回画派、超现实主义、波普等艺术语言体系都有较深地研究，油画的具象和抽象语言 提升至学术状态。对与形体、色彩等绘画语言有了的更为深层的体验，深知艺术语言体 系的建立绝非易事。近年写实油画呈现削弱的现象，其原因是在当代各西方思想与艺术 市场不规范状态的影响下，艺术家对艺术语言的精神性把握浮浅，缺乏艺术语言上的朴 实与真诚。对油画艺术的表现手法与艺术语言的选择、创作作品必然是伴随着对艺术表 现与艺术本质的探究而进行的。艺术语言的发展若失去精神品格的追求将势必枯竭。 艺术语言一般意义是指艺术家在艺术作品创作中体现作品思想所呈现的表现手法。 艺术精神是人类对历史文化传承的积淀与文明精神的追求，它包含的全部内容即为人们 所处时代环境、社会环境中的文化、政治、经济、哲学等因素。艺术语言是精神交流 的媒介、方式和手段而存在。语言是人类特有的进行思想交流的工具，艺术语言在艺术 作品中直接表现艺术家的艺术观念思想与精神追求，它是联系艺术家、欣赏者与艺术作 品之间的精神纽带。艺术发展的精神基点，始于人对自然、对社会以及对于自身的认识 基础之上。也就是说，艺术家在审视自然、社会自身问题上所持的思维观点，也就形成 了艺术在不同时代的精神追求与思想文化内涵。绘画作为一种视觉感受不仅仅是视觉观 念，也不仅仅是对客观表象的临摹。艺术的真实是情感体验上的真实，是艺术创作者自 身的思想表露与情感表达。艺术语言自产生起就是人类对相互交流和认知世界的一种方 式。故艺术语言本身具有着精神性，语言本身是有生命的。 对于把握西方油画的精髓，在我东方文化背景下进行研究其艺术本质。几十年来， 众多艺术家已经进行探究，好的作品产生的大部分是基于对于西方历代经典作品的研究 与学习、沿袭文化传统与精神高度的追求之上。可以看到艺术作品的表现性在对西方传 统技术的借鉴、当代艺术的思想表现与对自身文化与本民族思想上的建构上具有重要意 9 东北师范大学硕士学位论文 义，是艺术语言精神品格的实质。 建构新的语言体系，离不开对传统语言体系的体验、领会、借鉴。再现自然与社会 所蕴含的客观性精神，表现自然与社会所渗透的主观化情绪，崇尚理性规范所导致的科 学观念，树立反理性的个人观念等，这些精神意思都在艺术发展的不同时代有不同的表 现。艺术语言的走向与精神变革发展同步，伴随精神意识变化而发生相应改变。写实语 言秉承着客观的反映现实与自然的功能，并且不断的发展、走向完善与极致理性的科学， 这是艺术发展史的一个重要的语言体系。 ( 二) 写实油画的审美心理与精神需求 艺术欣赏是审美者以艺术品为对象，在自己经验基础上的一种主观感受，也是一种 认识和创造性的美感意识活动，它直接表现为喜怒哀乐的感情反映，并产生除丑向美的 行动愿望。艺术家通过作品与欣赏者发生精神的交流，艺术家的美学愿望、目的，只有 通过艺术品才能实现，而这种实现又是存在与审美欣赏者积极的欣赏过程中。在欣赏中， 审美主体要在感觉、体验的基础上进行分析判断，不仅判明艺术，。也在判明生活。艺术 欣赏具有直接性质，这是显而易见的事实，但是直觉的深处有社会的、历史的、阶级的 理解沉积，审美活动具有自然化的特点，是在理性之光照耀下的精神活动。首先，艺术 审美主题要有身心感觉的必要条件。艺术品被生产出来后，成为社会上的欣赏对象，它 对具体的审美者来说，并不是无条件的就可以成为欣赏对象的，而是只有当这件艺术品 与欣赏者的人的自然的社会的全面本质相适应，成为他自身的一种对象性的关系，即对 象性的艺术品成为欣赏者本质力量的现实，这时才能实现艺术的审美欣赏。其次，艺术 欣赏的审美主题要有一定的艺术修养，这是不可缺少的实践条件。由于艺术修养是一种 艺术实践活动的能力，对于它的取得，也只有求之于学习和实践途径，即在广泛深入地 接触欣赏对象的实践活动中，提高对于艺术的审美欣赏能力，培养和造就与艺术品这种 对象世界的丰富性相适的艺术审美修养。第三，必须具有一定生活经验知识，有助于对 艺术的审美欣赏。 艺术家选择物象作为表现对象，根据自己的艺术观点和理解着手在画布再现。忘记 在博物馆学到的一切；忘记所学的艺术理论和之前所见绘画。剩下的就是一种单纯对审 美的追求与表现，用独立的艺术语言与表现手法来实现主题。于是，可以说艺术家都在 追求一种完美无瑕的理想。油画不仅仅表现为写实，无论思想上、艺术形态上都呈现出 这种表现。 审美经验完全是以一种特殊的审美情感为识别标准。情感如果要在认知过程中被运 用，就必然被感知也就是说，必须像感觉一样出现。认识方面的情感运用包括识别 情感和建立情感之间的联系，目的是衡量和掌握作品，并将作品同我们其余的经验和整 个世界统一起来。审美经验是一种认知经验，由于某些符号特性的主导作用而与众不同， 它还可以通过认知效验进行判断。审美过程当中的感受和理解：人类的一切认知活动， 都离不开对客观事物的反应。但是，我们人在认知不同对象的时候，他所经历的心理过 l o 东北师范大学硕士学位论文 程并不是完全一样的。从心理学的意义上来说，人的感觉器官，如果不受到一定程度的 刺激，就不可能感知任何事物。这个刺激是的确存在的。审美活动也不例外了，艺术作 品或者其他一个美的事物，它之所以能成为审美的对象，被感知，那就是因为这个作品、 审美对象，它给了审美主体的感觉器官，给了它一个美的形象刺激，所以才能够带来不 同感官、不同程度的生理上的快感和精神、情感的愉悦。审美主题要运用自己本来就有 的生活经验和知识，把它参加到审美对象当中去，和它的内容联系起来，从而获得对对 象的深刻理解。审美过程中的联想和想象。审美过程当中，由于审美者面对的是很富有 吸引力的、启发性的一种美的形象，所以呢，会自然地唤起对事物的种种联想和想象。 这些联想和想象是在对审美对象有所感受、有所理解的基础上产生的。它们反过来又会 加深感受和理解。 写实油画崇尚理想主义、人文主义精神，美源于生活，源于对事物的审美感知，源 于人心灵深处的体验和无限创造力。美无处不在，只要我们有善于发现美的眼睛和善于 感知美的心理。强调以人文趣味为中心，把审美经验视为理解形式，既解决了作品的审 美价值问题也解决了作品中的精神需求。 ( 三) 中国写实油画所表现的精神品格 中国当代写实油画，创作的主题趋向不明确，较之以前客观再现的物象的本质精神 已经转化为主观能动的艺术语言所代替，在综合的时代背景与当代思潮的影响下作品的 精神指向也被单一化图式化所替代。然而时至今日，中国写实油画作品风格形式与主题 多样化、艺术表现手法与技术正逐步走向完善，众多优秀的艺术家及其艺术作品能充分 的表现及说明这个问题，这是一个研究的本质问题。当代艺术家创作的作品中，虽然从 题材的选择与表现手法及其艺术观念表现出众多的样式，但作品中所表现精神追求却逐 渐消逝。艺术