（美术学专业论文）徐熙“野逸”风格花鸟画初探.pdf

独创性声明 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及 取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外， 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得 武汉理工大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一 同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示了谢意。 签名一期：兰掣 学位论文使用授权书 本入完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的 全部内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存或汇编本学位论文。同时授权经武汉理工大学认可的国家有 关机构或论文数据库使用或收录本学位论文，并向社会公众提供信息 服务。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 研究生c 蚴移姆师c 傍砖知期训咖 摘要 说起中国花鸟画，“徐熙野逸 始终是我们绕不开的一个话题。但翻阅相关 宋代传世画学著作中各种对徐熙“野逸花鸟画的“骨气风神极尽渲染的记 载之际，也发现关于这位艺术巨匠的生平身世，艺术活动等等记载寥寥数语且 语焉不详，并且因为历史原因今天也无确凿可信的徐熙图像作品传世。这样一 位对于后世“文人写意花鸟画 影响深远，为中国花鸟画多元化发展之路作出 重要贡献的人物像谜一样吸引着后世美术史学家的目光。但史料记载的局限性、 零碎性和模糊性，显然很难构建徐熙完整的艺术人生以及他用创新意识给后世 水墨写意花鸟画支撑起的精神框架。 本文从历史学的观点出发，上查五代之前唐代的花鸟画艺术成就，下探五 代之后受徐熙影响的花鸟画画家艺术成就，结合宋代诸多记载徐熙作品事迹的 文献资料如 ：宣和画谱、图画见闻志等等，参考当代对徐熙研究较有影响 力的资料，尝试从共性和个性关联的角度研究徐熙及其。野逸一风格出现的必 然与偶然。本文的研究方法是纵向深入徐熙所处大的绘画史背景，横向考证徐 熙与同时代艺术家共处的艺术氛围及创造的艺术成就，以事物发展的必然性与 偶然性的关联为着眼点，从政治、经济、人文环境与徐熙画风形成的相互作用 中分析导致徐熙“野逸 画风出现的种种客观外在因素和内部个人因素，更深 更广的分析作为其中偶然个体的徐熙可能之艺术活动和艺术心理，以及由此而 生的个人心志同价值取向如何影响“野逸之中生发的审美意味和情趣。本文 在艺术反映时代特征的前提下看待社会与个人之间的作用与反作用，多角度的 重新认识徐熙“野逸 之中所蕴含的各种美学元素，并对徐熙所能施展艺术影 响的领域作更深层次的探讨。 关键词：时代特征人文环境“落墨法二元对立个人心志 a b s t r a c t w h e nt a l k i n ga b o u tc h i n af l o w e r - a n d - b i r dp a i n t i n g , x ux iw i l dl e i s u r e l ys t y l e p a i n t i n gi sap e r m a n e n tt o p i c h o w e v e r , w h i l et h es p i r i to fx ux iw i l dl e i s u r e l ys t y l e p a i n t i n ga r eg r e a t l ye m p h a s i z e di nt h ea r tw o r k so fs o n gd y n a s t y , l i t t l ei n t r o d u c t i o n a n df e wp i c t u r e sa b o u tt h i sf a m o u sa r t i s tm a s t e rh a sb e e nl e f td u et ot h eh i s t o r i c a l r e a s o n s t h e r e f o r e ，x ux i ，w h oh a dp l a y e dav e r yi m p o r t a n tr o l ei nt h ed e v e l o p m e n t o fo r i g i nl i t e r a t if l o w e r - a n d - b i r dp a i n t i n ga n da sw e l lm a d eg r e a tc o n t r i b u t i o nt ot h e m u l t i p l ed e v e l o p m e n t so fp a i n t i n g s ，a t t r a c t sal o to fa r t i s t s a t t e n t i o n 弧mf a s c i n a t i n g m y s t e r y n e v e r t h e l e s s ，t h el i m i t a t i o n , f r a g m e n ta n dv a g u e n e s so ft h eh i s t o r i c a l r e c o r d sh a sm a d ei tv e r yd i f f i c u l tt ob u i l dt h es p i f i tf r a m ew o r ko fh i se n t i r ea r tl i f e a n di n kp a i n t i n go ff l o w e r - a n d - b i r dp a i n t i n g s b a s e do nt h eh i s t o r i c a lv i e w s ，t h i sd i s s e r t a t i o nl o o k si n t oa r ta c h i e v e m e n t s i n f l u e n c e db yx ux ip a i n t i n gs t y l ef r o mt a n gd y n a s t yt ot h ef i v ed y n a s t i e s , i n c o m b i n a t i o no fd o c u m e n t a r yr e c o r d so fh i sp a i n t i n g si ns o n gd y n a s t y , s u c ha sx u a n h ep a i n t i n gs e r i e sa n dt uh u a , a n dc o n t e m p o r a r yi n f l u e n t i a lm a t e r i a l s b e s i d e s ，i n v i e w so fc o n n e c t i o no fs i m i l a r i t ya n ds i n g u l a r i t y , t h i sd i s s e r t a t i o ns t u d i e st h e c o n t i n g e n c ya n dn e c e s s i t yo fx ux iw i l dl e i s u r e l ys t y l ep a i n t i n g 硼碥r e s e a r c h m e t h o do ft h i sd i s s e r t a t i o ni so no n eh a n db a s e do nt h ed r a w i n gb a c k g r o u n di nh i s t i m e ，o nt h eo t h e rh a n db a s e do nt h ee n v i r o n m e n ta n da c h i e v e m e n to fa r t i s t si nh i s t i m e a tt h es a n l et i m et h i sd i s s e r t a t i o na n a l y z e sv a r i o u so b j e c t i v ef a c t o r sa n d i n t e r n a lp e r s o n a lf a c t o r so ft h ea p p e a r a n c co fx u ) ( i 、航l dl e i s u r e l ys t y l ep a i n t i n g , e s p e c i a l l yi nt e r m so fp o l i t i c s , e c o n o m i c sa n dh u m a ne n v i r o n m e n t m o r e o v e r , i t a l s oa n a l y z e st h ea r ta c t i v i t ya n dp s y c h o l o g yo fx ux iw i l dl e i s u r e l ys t y l ep a i n t i n g a n dt h ea e s t h e t i ca n dt e m p e r a m e n ta n di n t e r e s to fh i sp a i n t i n gs t y l e t 挝sd i s s e r t a t i o n a l s oe m p h a s i z e so nt h ei n t e r a c t i o n sb e t w e e ns o c i e t ya n dp e r s o ni nt h ep r e m i s eo f r e f l e c t i n gt h et i m ef e a t u r e m o r e o v e ri te m p h a s i z e so nt h ei n t e r a c t i o n sb e t w e e n s o c i e t ya n dp e r s o ni nt h ep r e m i s eo fr e f l e c t i n gt h et i m ef e a t u r e a n di t a l s o r e - r e c o g n i z e st h ea e s t h e t i c sf a c t o r so fx ux iw i l dl e i s u r e l y 卿ep a i n t i n gi nd i f f e r e n t d i m e n s i o n sa n dm a k ef u r t h e rs t u d i e so ft h ef i e l d sa f f e c t e db yx ux i k e yw o r d s ：t i m ef e a t u r e h u m a ne n v i r o n m e n t b i n a r yo p p o s i t i o n p e r s o n a lw i l l l i 前言 目录 第1 章引言 l 2 1 1 选题和研究思路2 1 2 课题研究现状及问题3 第2 章“野逸”风格花鸟画形成的时代背景唐、五代花鸟画发展考略。6 2 1 唐代花鸟画发展状况6 2 2 五代花鸟画的发展特点。9 第3 章“野逸 风格花鸟画形成中的客观外部因素 3 1 政治特色南唐统治阶级的艺术情结1 l 3 2 地域特色南唐地域特色与花鸟画发展之间的相互作用1 4 3 3 人文特色南唐整体艺术风格呈现“平淡天真”的朴素情趣1 5 第4 章“野逸 风格花鸟画形成中的个体作用 1 8 4 1 徐熙家族与南唐统治阶级之间的特殊关系1 8 4 2 徐熙生平2 0 4 3 “野逸”风格花鸟画中蕴含的美学元素2 4 第5 章徐熙画派特点及传承 5 1 “落墨法”考2 9 5 2 徐熙“野逸”精神的拓展3 5 结语 参考文献 4 3 4 4 一、典籍类4 4 二、著作类4 4 三、论文类4 5 四、网络。4 5 读研期间发表的论文： 致谢词 i l l 4 6 4 7 武汉理工大学硕士学位论文 前言 唐代张彦远在其著作历代名画记中将绘画分成六科，“谓或人物，或屋 宇，或山水，或鞍马，或鬼神，或花鸟，各有所长旧，根据王伯敏的说法这可 能是“花鸟 二字作为画科，在我国绘画史上第一次提出。与此同时，从张彦 远的画种分科之中可以明显看出古代花鸟画的范畴较现代狭义，与今人花鸟画 的概念有所区别。其实在历代名画记之外，现存的各类古代画学文献资料 对绘画分科的依据范畴都各有不同，因而其中对于花鸟画范畴的界定也各有不 同。如北宋的宣和画谱将绘画分为十门( 科) ，南宋的邓椿在画继中将 绘画分为八科，明代的陶宗仪在辍耕录中又分为十三科，至清代的芥子 园画谱又分为四科。至到近代，绘画史学家才将中国画分为人物，山水，花 鸟三大科，其中。花鸟画一的概念比之古代的各种分科亦广义很多，它是专指 用动、植物做题材，用中国画材料去表现的绘画种类，动物类泛指各类飞禽走 兽，龙鱼虾虫，植物类泛指自然界所有木本、草本、水生、土长的花草树木。 总之，“花一泛指植物，。鸟一泛指动物2 。因考虑到自古至今有关花鸟画范畴分 门别科的不一致，为便于理解，本文对于花鸟画的说明，是按近代花鸟画的概 念来界定。 另外，很多史学家习惯将五代十国简称为五代，为方便行文，本文所指五代 暨五代十国。 i 本文所有引自唐代张彦远所著历代名画记的文字内容皆为俞剑华先生所注释的版本，由凤凰传媒集 团和江苏美术出版2 0 0 7 年8 月发行此处引自卷一叙俩之兴废第1 3 页 2 孔六庆，中国画艺术专史花鸟卷江西美术出版社2 0 0 8 年1 2 月第l 版，第1 5 页 武汉理工大学硕士学位论文 1 1 选题和研究思路 第1 章引言 近代美术史学家郑午昌曾说“花鸟画入宋当大盛，在五代时犹大河滔滔， 虽未出龙门，盖已饱蓄一泻千里之势 ，一语认同五代花鸟画承唐启宋的作用。 其实远在北宋时期，郭若虚的画学著作图画见闻志中论黄徐体异4 这一 关于五代时期两位重要花鸟画画家风格分流的话题时，就全面肯定和承认了五 代花鸟画所取得的重大成就，尤其是这一时期的两个重要画家徐熙与黄荃的花 鸟画水平。他在图画见闻志中记载，“至于徐暨二黄之踪，前不谢师资，后 无复继踵，借使二李三王之辈复起，边鸾、陈庶之伦再生，亦将何以措手于其 间哉? 故日古不及今片，“若论花竹禽鱼，则古不及今一5 ，由此可见他认为徐 熙、黄荃以及五代花鸟画所取得的成就，达到了前无古人后无来者的高度。“黄 徐体异的花鸟画风格分别对后世“院体工笔一和。文人写意 两大花鸟画流 派影响深远，因画家在历史进程中所处社会身份地位的不同，史料对于一生位 高权重的黄荃生平记载甚为详实，且有确信的图像作品写生珍禽图传世， 后世因此可以从文献记载中了解西蜀黄荃基本一元的生平经历，也能从他传世 的图像作品中把握他“富贵 花鸟画基本的风格特点。但画史对于与之齐名的 南唐花鸟画家徐熙的生平记载则是语焉不详的状态，i ：宣和画谱只记“徐熙， 金陵人，世为江南显族 6 ，图画见闻志只记“徐熙江南处士一7 ，“钟陵人， 世为江南仕族 8 ， ：圣朝名画评只记“徐熙，钟陵人，世仕伪唐，为江南名 族 9 ，梦溪笔谈只记“江南布衣徐熙川o ，除此描述之外再无更多详实的记 载交待他的生平身世及相关的艺术活动。但对于中国花鸟画一科的发展来讲， 徐熙的地位如此举足轻重无可替代，属于他的“野逸画风不仅是水墨状态花 3 郑午昌中国画学伞史，上海古籍i f j 版社，2 0 0 8 年5 月版。第1 4 2 页 4 本文所有- 弓l 自北宋郭若虚所著图画见闻志的文字内容均为俞剑乍先生的注释版本由凤凰传媒集 团和江苏荚术 f 版2 0 0 7 年8 月发行此处引自卷一论黄徐体异) 第3 3 页 5 图l 田见闻志卷一论古今优劣第3 6 页 本文所有引自北宋宣和画谱的文字内容皆为俞剑华先生所注释的版本，由凤凰传媒集团和江苏美 术出版2 0 0 7 年8 月发行此处引自卷十七花鸟- - ) ，第3 6 5i 贞 7 ，第3 4 页 o 图l 田i 见闻志卷阴纪艺下。第1 6 6 页 9 【宋1 刘道醇圣朝名i 画评 引自画品风书上海人民美术 l ；版社，1 9 8 2 年版，第1 4 0 页 i o 【宋1 沈括梦溪笔淡) 卷十七书画 ，岳麓书社，2 0 0 2 年版，第1 2 3 页 2 武汉理工大学硕士学位论文 鸟画的发端和开始，也是中国艺术精神中绘画主体意识首次觉醒的先声。与此 同时“野逸画风的出现打破上古至中古时期绘画“成教化，助人伦 的社会 功用以及花鸟画“粉饰大化，文明天下1 的富贵风气，从而实现了中国花鸟画 多元化进程中的一次重要的递进。狳熙的花鸟画被当时的评论家认为是“古今 之绝笔川2 ，但由于“兵火亟焚，江波屡斗，年代寝远州3 等原因，关于“野逸 画风的真实面目今天己不得亲见，宋代各种记载极尽渲染的“野逸 画风具体 的表现方法因今天缺失确实可信的图像作品也存在不尽详实之处。虽然近现代 的史学家对“徐熙野逸 多有研究，但或者与“黄家富贵一相提并论，或者多 集中于画法画风的争议之中，甚少从整体全局的角度与时代特征的影响方面来 把握徐熙充满二元对立因素的一生中诸多外部客观的必然性因素与个人内部的 偶然性因素是如何作用于他的“野逸一花鸟画风格，同时在徐熙反作用于时代 特征下表现出来的“野逸”风格又蕴含怎样的美学元素，画史虽一直认同徐熙 “野逸 花鸟画对后世“文人写意花鸟画 影响至为深远，但具体表现的方方 面面不尽详实，模棱两可。基于这种现象，本文确定了 ，第3 2 1 页 1 2 宣和l 田i 谱卷十七亿鸟三 ，第3 6 6 页 1 3 历代名画记，导言，第5 页 武汉理工大学硕士学位论文 人成就的介绍和专述，具体研究现状如下： 一、通论部份：上世纪初至今的美术史通论书籍中，史学家都习惯将五代 的画史部分或归于隋唐，或归于两宋时期。但无论怎样的归类，五代中南唐的 艺术成就和徐熙在花鸟画领域中的突出贡献逐渐被史学家所注重并着意强调。 这部份的通论书籍主要有郑昶的中国画学全史( 中华书局1 9 2 9 年版) 、郑午 昌的中国画学全史( 上海古籍出版社2 0 0 8 年版) 、傅抱石的中国绘画变迁 史纲( 上海古籍出版社1 9 9 8 年版) 、王朝闻主编的中国美术史( 齐鲁书社、 明天出版社2 0 0 0 年版) 、中央美术学院美术史教研室编 中国美术简史( 中国 青年出版社2 0 0 4 年版) 、俞剑华的中国绘画通史( 生活读书新知三联书 店2 0 0 8 年版) 、孔六庆的中国画艺术专史花鸟卷( 江西美术出版社2 0 0 8 年版) 、 ( 鉴余杂稿上海人民美术出版社1 9 8 9 年5 月版) 、 张跃进先生的l ：刍言徐熙与南唐二陵建筑装饰彩画之关系( ：东南文化美术 史版1 9 9 8 年第2 期) 、孔六庆先生的 “黄徐体异 探微( 故宫文物月刊 2 0 0 2 年6 月总第2 3 1 期) 、陈传席先生的r 洗出徐熙落墨花一考释兼谈徐 熙的画法( 东南大学学报哲学社会科学版2 0 0 3 年1 1 月第5 卷第6 期) 、 施建中先生的论“徐黄体异 与五代画家地籍、身份分异之间的关系( 南 京艺术学院学报美术与设计版2 0 0 6 年1 月刊) 、李清泉的“装堂花 的身 前身后兼论徐熙画格在北宋前期度受阻的原因( 美术学报2 0 0 7 年3 月刊) 、徐建融先生的徐熙考( 上海大学学报社会科学版2 0 0 8 年7 月 第1 5 卷第4 期) 、孙彦的 ，( 文渊阁四库全书版) 2 3 【来】马令南唐书： 卷一 武汉理工大学硕士学位论文 唐文化建设取得巨大成就的重要基石。与此同时，李弄对文化艺术建设的重视 程度以及对待艺术者和艺术发展的态度也深深的影响了南唐的后两位统治者。 中主李瑕本身就是一位多才多艺的君主，虽然历史只留下他四首词的作品，但 是其成就之高使后人兴叹。至于绘画方面，历史虽无他亲身参与绘画活动的记 载，但周文矩的人物画重屏会棋图的主人公之一就是李瑕本人，后世评论 家认为这也是在李璩授意之下完成的一件作品。另外郭若虚在图画见闻志 中也记载李瑕与南唐绘画活动之间的一件趣事： 李中主保大五年元日大雪，命太北已下登楼展宴，成命赋诗；令中人就私 第赐李建勋继和，是时建勋方会中书舍人徐铉、勤政学士张义方于溪亭，即时 和进，乃召建勋、铉、义方同入，夜艾方散侍臣皆有兴咏，徐铉为前后序， 仍集名手图画，曲尽一时之妙真客高冲古主之，侍臣、法部、丝竹周文矩主 之，楼阁宫殿朱澄主之，雪竹寒林董源主之，池沼禽鱼徐崇嗣主之，图成，无 非绝笔烈 这种集南唐众多名家名手成就一幅作品之事，对统治者而言也许只是怡情， 但是对于各种风格各有所长的南唐艺术家而言，却是彼此之间互相借鉴吸收， 增长见识的绝好机会。在统治者如此致力之下，此时南唐社会整体的氛围中绘 画之风已是愈加浓烈，绘画风格多元化的趋势愈加明显。 如果说南唐前两位统治者只是站在欣赏者的角度雅好绘画这门艺术的话， 那么后主李煜则是一位身体力行的实践者，使他名留史册的是他的艺术成就而 非君王身份。李煜的书、画、词都堪成一绝，郭若虚在其图画见闻志中将 他的书画成就归于纪艺中，并云： 江南后主李煜，才识清赡，书画兼精，尝观所画林石飞鸟，远过常流，高 出意外筠 同时五代史及画史诸书也云： 精鉴赏，工书画：书作颤笔，楞曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之。金错刀” 画山水、人物、花乌及墨竹，皆清爽不凡，别为一格，所画墨竹，自根至梢， 极小者一一钩勒，谓这“铁钩锁”蠲 关于李煜的以自创的“金错刀一画墨竹，式古堂书画汇考也记日： 都玄敬文跋云：昔之画墨竹者称苏学士文湖州，二公之笔可谓妙矣予犹 2 4 图嘶见闻志卷六，第2 3 7 页 笱图嘶见闻志卷三，第1 0 5 页 2 6 图j 戚见闻志 卷三，第1 0 6 页 1 2 武汉理工大学硕士学位论文 恨其形似之拘也此幅予家旧物，骤而阅之，但见其老干霜皮烟梢露叶而离披 偃蹇若古木然谛玩久之，始知其为竹也世之评画者谓后主墨竹清爽不凡别 为一格，殆得之矣2 7 以墨画竹是北宋苏轼、米芾“士人画 的第一面旗帜，书画同源的理论在 元代赵孟叛的倡导下才真正形成思潮，为画家所实践倡导，而李煜远在他们之 前几百年就有墨竹和以书笔入画笔的艺术理论和实践，所以本质上李煜是一个 典型的中国文人艺术家，他的一切艺术修养、艺术才情和审美趣味的基点都是从 文人的角度阐释而来。与此同时李煜的身份又恰恰是南唐最上层的统治者，因 此对南唐的绘画发展方向起着不着低估的导向作用。 另外，南唐自李异起始开兴建画院之风，尤其是中国画史中浓墨重彩的一 笔。傅抱石先生曾说“画院滥觞于南唐，而大备于宋 稿，郑午昌先生也说“其 ( 南唐) 君主多好绘事，恩宠画士，故名家辈出，其在他方者，亦多相继来归， 为翰林待诏凹，因此南唐统治者这样的举措使避难的北方画家和本土画家能在 吸收、借鉴、融合之中形成为一个稳定而又常含变量因素的艺术圈，对于南唐 绘画事业的蓬勃发展起着不可估量的促进作用。同时，南唐王族中的李景道、 李景游，也喜欢绘画，出于所爱，往往将“裙屐游宴，形之于图 。 由此而知，正是因为南唐统治者特殊的艺术情结，才造就了中国历朝历代 藩镇割据政权中绝无仅有的艺术格局，尤其是绘画之事的自上而下，南唐社会 宛然成为各种艺术风格和思潮为一体的艺术舞台，文人雅士视其为一处能修心 养性的静土，饱经战乱困扰的外来画家视其为理想的栖身之所。俞剑华先生就 曾如此评价：“其中南唐前后蜀以军事较少，社会安宁，而君主又好绘画，于是 当地作者与外来作者群集于南唐之建业与西蜀之成都，隐然成五代艺术之东西 两重镇3 1 。而这种客观现象的形成，也是促成徐熙“野逸 画风形成的客观必 然性因素之一。 中国书确伞书第六册， ：海书i 田 f 版社，1 9 9 4 年版，第9 3 0 页 傅抱石中国绘l 田i 变迁史纲，上海古籍出版社，1 9 9 8 年版，第4 9 页 郑午昌 卷四。第1 6 5 页 圈画见闻：占 卷一，第3 4 页 图i 画见闻志卷一论黄徐体异 ，第3 3 页 图画见闻志) 卷一论黄徐体异，第3 4 页 吴惠娟试论西蜀词与南唐词的异同，上海大学学报( 社会科学版) 1 9 9 9 年8 月第6 卷第4 期 1 4 武汉理工大学硕士学位论文 以来就有“南尚文，北尚武一的地域现象，从中亦可以看出江南之地灵秀美丽 水气空漾的自然景致与地理环境，从一定程度上刺激了这种现象的形成，而现 象从个别到普遍、从个性到共性的过程，就是“尚文 现象演变成为江南人性 格面貌一部分的过程，与此同时江南烟水缥缈适合水墨表现的景致，经画院画 家董源水墨形态山水画的成功表现，很快成为独具江南特质的审美情态，生于 斯长于斯的徐熙以个人独特敏感的艺术感知力将这种审美趣味转换至花鸟画的 艺术表现之中，最终成就为“野逸 形态的花鸟画。 因而可以说，在江南之地“山水佳丽，风尚文美7 地域人文特色之下，徐 熙“落墨为格 的“野逸花鸟画风格也是一种历史必然。 3 3 人文特色南唐整体艺术风格呈现“平淡天真”的朴 素情趣 同为五代的“艺术重镇，同为五代花鸟全面成熟发展的两个重要地区，南 唐与西蜀的风格特点却各有异同。西蜀的花鸟画是对唐代富贵艳丽传统的全面 继承和发扬，而南唐的绘画在继承唐代传统的同时，开始逐渐凸现有江南。平 淡天真 趣味的平民化文人化的风格趋势。唐代绘画基本“美大业之馨香 单 纯富贵的一元化风格，至宋代演变出富于平民化气息的风俗画、故事画和“意一、 “趣为主的文人画等多元化审美风格并非突然，五代是这一重要风格变化的 肇始期，而五代诸国中最能体现这种风格变化的是南唐而不是西蜀，这种现象 的产生除了政治，地理等因素之外，南唐独特的人文特色也是重要的成因之一。 首先，是南唐画家群的构成特色，这是南唐绘画富含变量的一个重要因素。 同为花鸟画盛地，南唐和西蜀的画家群体构成却有着显著的区别。西蜀成都在 唐代时就被喻为是唐王室的后花园，唐亡后则成为唐王室的避难之所，王室贵 族纷纷迁往蜀地之时，侍驾的宫廷画师、职业画家亦一同前往，史载随唐玄宗、 僖宗先后入蜀的北方中原画家就有孙位、卢棱伽、常粲等，对黄荃花鸟画影响 颇深的唐代宫廷花鸟画画家刁光胤、腾昌佑也在入蜀之列。黄休复在益州名 画录中曾说“蜀因二帝驻跸，昭宗迁幸，自京入蜀者，将到图书名画，散落 人间，固亦多矣 嚣，所谓“本相传在蜀，信后学之幸也 船，因而西蜀画家群 体的构成主要以南迁的北方中原贵族和宫廷画家为主，其绘画风格基本是沿袭 3 7 郑午昌中国画学全史，上海古籍出版社，2 0 0 8 年5 月第l 版，第1 3 l 页 冀【宋】黄休复益州名画录 ，叫川人民 i ；版社。1 9 8 2 年1 2 月第l 版，第3 7 页 剪孔六庆，中国画艺术专史诧鸟卷江西美术出版社2 0 0 8 年1 2 月第l 版，第9 8 页 1 5 武汉理工大学硕士学位论文 唐代富贵之气的追求，从欧阳修“王建所用皆唐名臣士族中便可知晓西蜀绘 画中贵族文化和宫廷文化的含量，而“黄家富贵的工体花鸟画中是这一含量 的最好体现。但南唐画家群的构成则如此不同，本土画家才是南唐绘画发展的 中坚力量，而南下的北方中原画家在长期的艺术实践中又与本土画家相互揉和 吸收，两者相互影响，共同作用南唐的艺术风格。而无论是本土画家还是外来 画家，其社会身份和地位也鲜有如同西蜀画家群体般非显即贵的出身，即使是 供职于画院的周文矩，高冲古，董源等人，与迁往西蜀久富盛名的唐代宫廷画 家相比，地位身位的悬殊也非常之大。本土画家深受江南之地“尚文 之风的 影响，外来画家除民间画工、职业画家之外还有文人士大夫阶层，两者在南唐 统治者倡导的文治政策引导下，其平民化和文人化的趋势更加明显，而这种趋 势也决定了其绘画风格不会仅仅局限于时代主流的工笔形态和富贵画风，反而 是在江南绘画深厚的历史渊源之下，呈现出一派平淡天真的新意。因为作为绘 画主体的画家，总是生活在一定的家庭和社会环境当中，身份、境遇、环境等 问题对画家的创作态度总是会产生一定的影响，所以米芾就曾说。董源平淡天 真多，唐无此品，在毕宏上。近世神品格高，无与比也一片江南也一引，作 为北宋文人画的倡导者之一，米芾对南唐画家无论是董源还是徐熙作品的评价 之高，从中亦可看出南唐绘画的气韵。“唐无此品一、“一片江南也一恰恰也道出 这种“平淡天真 是具有江南特色的审美趋势，而郭若虚“大抵江南之艺，骨 气多不及蜀人，而潇洒过之也2 的点评，也同样道出了江南之地绘画有别于传 统而呈现新意。而作为绘画主体的画家，正是这种风格的直接表现者。 其次，南唐自上而下对书法的重视及“书画同体川3 的初步尝试，也是体现 南唐“平淡天真一特色的水墨形态绘画形成的重要因素之一。南唐上层社会对 书法的重视尤其体现在后主李煜的艺术实践之中，从南宋砚谱载“李后主 留意翰墨笔札，所用澄心堂纸，李延琏钓墨，龙尾石砚三者为天下之冠一中知李 煜对书法用具的极度考究，而从宣和画谱记李煜“书作颤笔，楞曲之状， 道劲如寒松霜竹，谓之金错刀”4 5 中又可看出他在书法造诣之中的创新。不 仅如此，上文就讲到李煜还是以书笔入画笔的先行者，“所画墨竹，自根至梢， 极小者一一钩勒，谓之铁钩锁 ，处于南唐社会顶端位置的李煜在“书画同 【宋】欧阳修新五代史卷六三前蜀世家第三王建传，中华书局，1 9 7 4 年舨，第7 8 7 页 【宋】米希嘲史，画品丛书 上海人民美术出版社，1 9 8 2 年版，第1 9 1 页 图i 母i 见闻志卷一，第3 4 页 宣和i 画谱卷十七花鸟三，第3 5 9 页 【宋】李之彦，砚谱，第9 l 页 宣和哂谱卷十七花鸟三 ，第3 5 9 页 1 6 武汉理工大学硕士学位论文 体 中的身体力行和艺术实践自然影响了南唐其他画家的创作风格， ：图画见闻 志记画家唐希雅“始学李后主金错刀书，遂缘兴入于画，故而竹木多颤掣之 笔，萧疏气韵，无谢东海矣 辆，圣朝名画录也记“伪唐李煜好金索书，希 雅常学之，乘兴纵奇，因其战掣之势，以学竹树盯，而宣和画谱中记“周 文矩善画。行笔瘦硬战掣，有煜书法”柚，可见李煜在“书画同体 领域的 尝试虽只是初步，但对平民化文人化趋势明显的南唐画家群却有不容忽视的影 响，这种影响最直接的体现方式是南唐画家开始重视水墨在绘画中的运用，俞 剑华就曾说“张氏( 张彦远) 虽然主张运墨而五色具，意在五色则物象乖。 但是对于色彩还是很重视的。惟水墨方面反缺而不讲。这是由于当时对水墨还 未予以足够的重视之故。一柏，可见正是在以中原文化为核心的唐代不被重视的 水墨形态，却能在偏隅一角的南唐自上而下的艺术实践中找到了适宜的土壤。 李煜、唐希雅以书笔入画笔的墨竹，董源水墨形态的山水画，以及徐熙的“落 墨花 虽然都只是初步的实践，却都是对五代之前绘画客观随物要求的一种颠 覆，对绘画劝诫教化，含道映物本质论的一种转变。水墨形态的绘画虽然并不 完全成熟，但却是绘画主体自我气质和个性的一种主观表现，这一点尤其对后 世文人画的发展有着承上启下之作用，其意义不容小觑，其作用不可低估。 综上所述，南唐君主特殊的艺术情节，得天独厚的自然地理环境形成的地 域特色以及适宜于水墨形态绘画发展的人文环境特色，一如郑午昌所言“五代 兵乱方剧，而南唐以政治地理之便宜，独得以文艺相尚如此 柚。而这些客观的 外在条件，都是促使徐熙“野逸 画风形成的必然性因素。 图i 田i 见闻志卷p l q ，第1 6 8 页 【朱】刘道醇圣朝名i 田评，画品丛书，上海人民美术出版社，1 9 8 2 年版，第1 4 0 页 宣和嘲谱卷七人物三 ，第1 6 3 页 历代名俩记，导言第1 9 页 郑午昌中国l 画学全史，上海古籍出版社，2 0 0 s 年版，第1 3 2 页 t 7 武汉理工大学硕士学位论文 第4 章“野逸 风格花乌画形成中的个体作用 4 1 徐熙家族与南唐统治阶级之间的特殊关系 图画见闻志记徐熙“钟陵人，世为江南仕族5 1 ，宣和画谱记其 金 陵人，世为江南显族鸵修，圣朝名画录记其“钟陵人，世仕伪唐，为江南名族 韶 ，三家皆为宋代留传至今的重要画学文献，距离五代的时间又较短，因而记 载的可信度较高。今天的史学家关于“钟陵 及。金陵 是今天的江苏南京还 是江西南昌也多有争论，因为南京在古代有金陵、建业，建康、江宁等叫法， 但没有“钟陵一的称谓，而唐元和( 8 0 6 8 2 0 ) 年曾置钟陵郡，即今天江西省南 昌进贤县西北融，所以关于徐熙出生地是南京还是南昌，史学家都各执一词。但 大多数认为属今天南京的可能性更大，认为古代人喜把“钟陵一作“金陵一的 雅称，认为是南京同地异名的说法比较可靠。本文从众多文献资料及各种关系 中分析，亦认同徐熙所在“钟陵一为今之南京的说法可信。 另外从三家记载徐熙世为“江南仕族修、“江南名族一、“江南显族”中，可 知徐熙家族在南唐的势力不俗且地位显赫，关于这一点近现代史学家都认为毋 庸置疑。单单从汤厘画鉴记“徐熙画花果，多在澄心堂纸上一硒就可看出徐 熙与南唐政权之问密切的关系，因为史记“澄心堂一纸为后主李煜亲自监督制 作的御用纸张，另外宋代演繁露中曾记“江南李后主造澄心堂纸，前辈甚 贵重之。江南平后六十年其纸犹有存者一秘，可见其珍贵。后主时期南唐画院画 家也多用“澄心堂黟纸作画，但史载徐熙的身份只是“布衣 、“处士一，并未供 职于南唐小朝廷，若非与南唐阜室来往密切之权贵，如何能“多在澄心堂纸上一 作画昵? 另从郭若虚记铺殿花的文字中也透露出徐熙与南唐朝廷不一般的 关系，原文如下： 江南徐熙辈，有于双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙， 乃是供李主宫中挂设之具，谓之铺殿花次日装堂花，意在位置端庄，骈罗整 图画见闻志： 卷四，第1 6 5 页 宣和嘶谱卷十七，第3 6 5 页 【宋】刘道醇圣朝名画评卷三，画品从书上海人民美术出版社，1 9 8 2 年版，第1 4 0 页 徐建融徐熙考上海大学学报( 社会科学版) 2 0 0 8 年7 月第1 5 卷第4 期，第1 0 1 页 图脚见闻志卷四，第1 6 7 页 图画见闻志 卷六，第2 3 8 页 1 8 武汉理工大学硕士学位论文 肃，多不取生意自然之态，故观者往往不甚采鉴5 7 徐熙以“江南布衣、“江南处士的身份，不仅能多用李后主御用的“澄 心堂纸，李主宫中的装饰之物也是他的“铺殿花 ，可见其与南唐朝廷关系的 密切程度的确非同一般。但其家族究竟是南唐怎样的“显族 呢? 根据最近考 证明，徐熙的祖父是徐温，即南唐烈祖李异的义父，关于此关系的具体来龙去脉， 本文认为徐建融先生的考证比较具体全面，原文如下： 查南唐书，宋史、十国春秋，新旧五代史等，得之晚唐到北宋 初，江南先后为杨吴、南唐所据，而在这短时间内，姓徐的显族有三：一是徐 温，彭城人，为杨吴权臣，公元9 0 9 年自领异州( 今南京) 刺史，其子知询、 知谔先后为金陵尹，遂为金陵人二是徐延休，会稽人，仕杨吴为江都少尹， 遂为广陵人