（美术学专业论文）材料的物质感——解读基弗作品中的材料.pdf

上海师范大学硕士学位论文 论文题目：材料的物质感解读基弗作品中的材料 学科专业：美术学 学位申请人：王瑶 指导教师：刘亚平 摘要 摘要 材料的文化与内涵是每一幅综合绘画作品的重要组成部分。德国当代 新表现主义 的代表人物安塞尔姆基弗创作有大量的巨幅综合绘画作品， 其中大多以历史和宗教为题材的作品。本文从基弗的这些作品和作品中的 典型材料出发，分析他的创作思路和材料的运用，探索材料在综合绘画中 的作用和本质。 本文首先依据一般油画的涂层结构将基弗的综合绘画作品大致概括 为基底层、绘画层、实物拼贴、和保护层。这种涂层分法覆盖了基弗2 0 世纪末创作的大多数综合绘画作品。在这些作品的各个涂层中都能找到大 量的除颜料以外的特殊材料。本文中分别以“作为基底材料的铅”：“作 为绘画材料的盐一；“作为拼贴实物材料的头发一，三个切入点来谈基 弗在创作过程中对材料文化与内涵的把握。 无论是“铅”、“盐”、还是“头发”就都不只是单纯的材料，而是各 自与相应的历史、文化、宗教相联系的。 第一章中本文结合西方文化中的“铅”，西方人对铅的普遍了解和联 想谈基弗使用“铅”作为基底的作品。第二章是就基弗的一幅题为罗德 的妻子的作品，分析他在作品里使用的“盐”，以及“盐”与这幅作品的 主题、宗教的联系。第三章是以“头发”为节点，联系保罗策兰的死 回新表现主义，n e o e x p 佗豁i o n i 锄，指2 0 世纪7 0 年代末一些美国及欧洲、尤其是德国的画家，想 重振表现主义的特色。作品倾向于高度个人化，且创作态度多热情激烈。 晓峰、汪芳，艺术手册【z 1 ，1 9 9 8 ，上海远东出版社，“艺术流派术语汇编”。 上海师范大学硕士学位论文摘要 亡赋格，以及同时期西方文学中对“头发”的象征和内涵，谈基弗对舒拉 密丝的研究和试验。 基于以上对于三个涂层中典型材料的分析，第四章归纳总结材料在综 合绘画中发生作用的过程。文中阐述材料在综合绘画中的作用是体现在它 们的物质感中的。物质感包含了三个层次的内容：材料的质感、材料的记 忆作用、材料的心理作用。再结合“借物还魂”的提法、接受美学的理论 和钱钟书的通感命题谈物质感的强化和延伸。基弗的综合绘画作品虽然具 有明确的画面主题，但是当观众走近时容易辨认的图像就变成了错综复杂 的抽象的材料和材料的文化，即物质感。形成广阔而深邃的物质感的结合， 产生类似蒙太奇的心理效果。 最后在本文的结尾部分，结合对基弗使用材料的研究谈自己的实验和 创作。 关键词：材料，物质感，安塞尔姆基弗，综合绘画 论文类型：a 理论研究 上海师范大学硕士学位论文 1 k s i st i t l e ：1 1 1 em a t t e 和s e 璐eo fm a t e r i a l 一强i n t l 掣e t 撕o no ft h em a t 喇a l s i n a n s e l m 嵇e 衍sw o r k s a b s 仃a c t 1 1 屺c u l t l 鹏a n dt h ec o n t e n t ，i l 够i d eo fm a t 耐a l s ，a r et l l ei n l p o r t 锄c eo f e a c hm i x e d m e d i ap a i n t i n g 。a n s e h nk i e f c lo n eo ft l l er e p r e s e n t a t i v ef i g ：u 】r e so f n 6 0 e ) 【p r e s s i o 皿i s t 髂a l l e 妇1 a n d s ， m a k e san m n b e ro fh u g em 改e d m e d i a p a i n t i n g s ，m a n yo fw h i c ht a k eh i s t o 珂锄dr e l i g i o n 硒m em e m e 8 t b w 砌sm e i n v e s t i g 撕o l l sa b o u t 劬c t i o na n de s s 锄c eo f 也em a t 耐a l si ni n i x e d m e d i a p a i l l t i n g s ，t h ed i s s e r t a 石。玛d i g sh i s 印p r o a c ho fp r o j e c t s ，a n d 锄l y z e sh i s m a t e r i a lt l l o u g h t 锄du 阻g e ，b a s i n go nk - j e f 酣sw o d c s 锄dm e 咖i c a lm a t e f i a l s i n t l l e w o r k s t h ed i s s e n a t i o nb e g i n sag e l l e r a l i z a t i o nt l l a tt l l e r ea r ea b o u tf o u rs 们j c t i l r e l a y e r si n c hk i e f e r sm i x - m e d i ap a i n t i n g ，a c c o r d i i l gt 0t l l ec o a ts 饥l c t l l o fa g e n e r a jo i lp a 硫i n g t h ef o u rk ，e l sa r et h eb a s e dl a y m ep a i m i n gl a y e r ，也e i a d y - i n a d el a y e r ，a n dt l l ep i o t e c 石o n1 a y e t h i ss 仃u c n 鹏i s 印p l i e dt 0m a j o d 哆o f 鼬e 衔sm i x 融m e d i aw o r k s c r c a t e da r o m l dt l l ee n do f2 0 t l lc e i r h l ag r e a td e a lo fm a t 丽a l s ，b e s i d e st h e p i g m e m s ，c 锄b ef o u l l do u ti ne v e 巧l a y 既a st t l ef o l l o w i n g ，m ed i s s e n a t i o n d i s c u s s e s 础e f e r ss t i l d yo fm a t 砸a lc u l t u r ca n dg r a s po fm t e r i a lc o n t e n ti nt l l e p r o c e s so fc r e a t i i l gw i n lm e m r e ep o i n t s ： “p l 硼曲啪，a sab a s em a t e r i a l ”； ”s a l t ，a sap a i 埘n gm t 耐a l ”； ”h a 址镐a1 1 e a d y m a d e ” ”p l 硼曲u m ”，”s a l t ”，o r ”h a 一，n om a t t c rw h a tm a t e r i a li sm u c hm o r ct l l 觚 ap 删r em a t e r i a l ，r e s p e c t i v e l yg l u i n gt l l ec o r r e s p o n d i n gh i s t o r y c u l t u r e ，锄d r e l i g i o 也 m 上海师范大学硕士学位论文 i nc h a p t e rl ，s o m eo f 飚e 衙sw o r k sw i n l 也ei e a db a s e 踟撇t i o n 吐 c o m b i n i n gw i n lm ew e s t 锄c u l t i l r e ，t l l ew e s t e m su l l i v e r s a lu n d e r s t a r l d i n g ，锄d 血es u g g e s t i o na b o u tp l 眦i b u m c h a p t e r2b e g i l l s “l o t sw i f c ”，o n eo f 尉e f 醯sr 印r e s e m a t i v ew o r l ( s h i s u s eo fs a l ti s 弛a l y z e d ，c o n t a c t i i l go fm et o p i c ，n l er e l 噜i o n ，a n d l i sw o d 【 1 h ek e yp o mo fc l l a p t e r3i sl l a 证i ti sh a 近m e n t i o n e di l lp 觚lc e l 雒s “d e a mm g u e ，c o m b i n i e dw i 也吐圮c o m s p o n d m gw e s t e mc u n l i ，e s p e c i a i l yi n s o m el i t e r a 搿w o r i 【s ，t l l a tc l o s e l ya s s o c i a t e sw i mk i e f e r se x p l o m t i o no f s h u l a m i m g e n e r a l i z i l l g 丘d m 山ed i s c u s s i o 璐a _ b o v ed b o u tn l et y p i c a lm a t e r i a l si nm e t t l r e e 鼬m c t i l 咒l a y e r s ，i ti st l l em a i nc o n t e n to fc h a p t c r4 ，e f f e c t s 砒l da c t i v i 在e s o fm em a t e r i a l si nm i 】【e d - m e d i ap a i n t i n g s i ti se l a b o r a t e dm a tt h ee f f e c t sc o m e l r o u g ht h em a t i b r s e n s e ，i n c l u d i n gt h r c el e v e l s ： t h et c x t u r eo fm a 蜘a l s ，血e m e m o r yo fm a t 缸a l s ，a n d 也ep s y c h eo fm 雠e r i a l s t os 吨也e na n d t 0s p r e a d t h em 甜e r _ s 饥s e ，s e v e r a lt l l e o r i e sa r et o u c h e du p o n ：吐l em o u g h tr o u g l l l y 衄l s l a t e d 舔“l e n dat h i n gt 0c o m er o u n d ”，s o m ep o i i l t so fr e c 印t i o nt h e o r y 锄dm es y i l e s m e s i ap r o p o s i t i o na d v a n c e d b yq i 锄z h o n gs h u i nm et e x t u a lc o d ap a n ，s o m ep e r s o m ls t u d i e sa n dw o f l ( so fm ew r i t e ra r e d e s c r i b e d a f i e rt h er e s e a r c ho fk j e f e r sm a t e r i a l s k e y w o r d s ：m a t 嘶a l ，m a t t e r - s e n s e ，a n s e l m 硒e f ；e r ，m i x e d - m e d i ap a i n t i n g 上海师范大学硕士学位论文 论文独创性声明 声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论 文中除了特别加以标注和致谢的地方外不包含其他人或机构已经发表或 撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中 做了明确的声明并表示了谢意。 作者签名：? 堤日期： 1 ef 。彳牛 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定即：学 校有权保留送交论文的复印件允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论 文的全部或部分内容可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的 论文在解密后遵守此规定。 4 5 作者签名： 上海师范大学硕士学位论文 正文 序言 序言 德国当代艺术家基弗为国人所知并非深久，但在欧美国家提到安塞尔 姆基弗的名字，便会将德国的历史乃至欧洲的浩劫；将古代神话传说乃 至基督教、犹太教中的教义细节；将中世纪炼金术、占星术乃至德国社会 心里上的畸变；将种种这些哲学、宗教、历史、社会问题与他的诸多 巨幅作品联系在一起。 或许是历史的巧合，在1 9 4 5 年纳粹德国宣告投降的日子里，在多瑙 河的发源地多瑙厄申根，一位德国未来的艺术家安塞尔姆基弗悄然 降生。二次大战这场人类世界的浩劫终于过去了，然而战争之后的阴霾却 压迫在人们的心头。在基弗的童年和许多其他孩子一样，很少有人详细谈 及二战中德国给世界许多国家和民族带来的罪孽，直到在大学中听到一位 美国学者的讲座才对历史有所感悟。 也正是因为这沉重的社会压抑和历史 深思，基弗选择了他的创作方向。 基弗的作品首先是历史的，对历史的感悟是他创作的主要切入点之 一。站在历史的高度眺望各种上层结构问题，正是基弗创作构思的主要方 向。对于这些作品的主题来说历史是主线，其他的哲学、宗教、社会文化、 社会问题缠绕其上，这些精神上的材料共同交织成一张无形的网将他的各 件作品联系在一起，将他的表现形式、画面内容、和主题联系在一起。从 王琰，焦灼的基弗口川，湖南美术出版社，2 3 ，第l 页 m 咖c e l a n l ，翩p 加劬，s i 【i r a ，2 0 0 7 ，第4 0 4 页 上海师范大学硕士学位论文序言 微观层面上讲，就是这张无形的网将他画面中的各种物质实体的材料。联系 在一起了。有很多西方评论家称基弗对于材料的应用和总体把握方面的才 能几乎可以称为是天赋。而我认为这种所谓的天才般的能力是与基弗本人 对材料的内涵、文化、历史的不断研究；和对材料本身的不断尝试分不开 的。他将材料，材料的内涵和背景知识融入到这张无形的网之中，从而形 成完善的材料语言。 在基弗的作品中备种不同的材料充当了颜料在传统绘画中作为表现 媒介的作用，在他的作品中出现过包括感光底片、锁环、金属、稻草、沙 子、相片、头发、烟灰、干枯的植物、玻璃碎片、陶片等等。，他用这些材 料和颜料一起塑造画面。而在画面中一些起着关键性作用的部分，他更谨 慎的选择实物材料，如头发和棉质连衣裙，这些材料也更具代表性、典型 性、甚至产生拥有灵魂的心理作用。这些材料是画家精心挑选出来的，他 们的形、色、质都能强烈地将作品主题推上更高的层次。基弗尤其利用这 些部分的材料，利用材料的内涵、背景、文化等信息与观众的心理直接沟 通，暗示性的言语从这些材料中散发出来弥漫在观众心中。 丛d 墨塑 兰二三兰兰；：# 二高一 。- 。一 蕤零蓼姆 、j 壹j 、女量l 羔堕 图序1 结画涂层结构示意图 啦里m 说材科目包括t u 动物、植物、r # 化古物为原科的颜料，“厦种粘荆底 # 载体等传统培i 形式的材料；m 包# 了各种成8 、经z 术家i 过的实物、“止其他；i 、g 样白勺现自代z 术寡所使月材# 张i ，油目救# - 材料= 术i 作m 1 | 匕京太￥出版社2 0 0 7 ，# 1 3 壤日龙代吃木材料- 空目 【m 】吉林出版集团有m 责任公司2 6 镕1 7 2 憾序彦，综台绘i 造型基础与村构成表目【m 】潮南人r 出社2 0 0 s 第9 l 页 上海师范大学硕士学位论文 序言 如图，对于一幅普通的绘画作品，大致可以将其分为基底层、绘画层、 和保护层，三个主要涂层。参考这种结构分类，基弗的综合绘画作品大多 可以分为基底层、绘画层、实物拼贴、和保护层，在前三个涂层中都能找 到特殊的材料。 在基弗的综合绘画作品中的各个角落都能找到许多特殊的材料，这些 材料可以出现在基底层上、绘画层上、和实物拼贴材料。在下文中，我将 举例分析基弗分别在这些涂层上所使用的特殊材料，分析它们在画面中起 的作用，分析这些材质本身的内涵与文化背景，再联系作品整体分析其暗 示性语言和震撼心灵的力量，寻找其中的一些规律性的东西，并探讨进行 这种综合材料绘画创作的方法。 国姚尔畅，绘画颜料与色彩指南【m 】，上海人民美术出版社，2 0 0 4 ，第4 7 页 3 上海师范大学硕士学位论文第一章作为基底材料的“铅” 第一章作为基底材料的“铅 记忆是安塞尔姆基弗主要关注的问题之一，他尤其关注的是中世纪 历史和近现代战争。而材料不仅仅可以运用于创作中成为画面的基础，材 料更是推动历史车轮的重要动力之一。几乎各种材料都曾被运用于军工生 产中，从远古时代的石头、木棍、青铜、到当代的铅、玻璃、橡胶等等。 从某种角度上讲，战争材料的发展与战争的惨烈程度是成正比的。于是在 基弗的历史记忆系列作品中，尤其是以战争为主题的作品中铅被大量运用， 铅质的基底成为基弗的标志之一。 1 1 基弗手中的铅 对基弗来说铅不只是金属，它更具有物质感。就像炼金术士一样，他 将铅视为暗示精神变化的基点，与金、银的光辉相比它显得钝和暗淡。他 自1 9 7 4 年起就常常使用铅，并形成一种风格。铅越来越多的出现在他的 作品中，在画面上、在“书”中、和“粉画中。基弗以铅为基底创作 出大量的作品，他在铅皮表面压刻出车轮印、鞋印、划痕、凹洞形成 肌理，再作画于其上。比较重要的绘画作品有：1 9 9 0 年完成的“s h u l a i i l i t h ” 系列的“书”，这一系列作品是制作在铅皮的单页之上，并装订成“书”。 其他使用铅的还有1 9 8 8 年的“t h ep r i n c e s so fs i b e r i a ”，2 0 0 1 年的“t h e s e c r e tl i f eo f p l 锄t s ”。对于基弗来说，铅已经成为作者自己的材料，换而 言之铅已经成为一种签名。 国基弗用铅皮线装成许多厚重的大开面书，并在每一页上面进行材料绘画、屏贴、创作，形成一种 艺术形式 基弗把在相片上使用天然色粉涂抹和拼贴处理的绘画作品称为“g o 眦c h e s ”，直译为“粉画” 4 上海师范大学硕士学位论文 第一章作为基底材料的。铅” 田1 - 1 。s h u b m 帅”( 铅、人类的头发、烟灰1 0 1 6 3 1 1 c m 6 4 陴g e ，1 o ) f 癌l 安寡尔姆基弗 固1 2 “t h ep n 镐o s i b e a ” ( 铅、丙擂、乳腔、熘灰、麻布- 芭蕾舞鞋2 5 0 0 锄1 9 8 8 ) 【锥】安塞尔姆- 基弗 上海师范大学硕士学位论文第一章作为基底材料的“铅” 无疑在同时代的人中基弗并不是第一个关注铅的艺术家。比如吕西亚 诺法布罗。和理查德塞拉o ，举例来说，这两位艺术家都在以不同的形 式使用铅，但他们都不是将之作为基底材料。而且如果考虑到相似的制作 方法，和雕刻技术，雅尼库杂里斯8 ，皮埃尔保罗卡尔佐拉里o ，和 许多1 9 5 0 年代中期和1 9 6 0 年代早期的西方艺术作品都在各种金属板上傲 相似的实验。然而跟约瑟夫博伊斯。的情况一样，在基弗的作品中，铅的 使用并不是由它的物理化学性质决定的，对它的使用也不局限在其质感上。 图1 3 花环( 铅，直径1 0 3 趼l ，1 8 ) 【莉l u a a n of a b m 图1 4 “t h e m d ro f m e ”【羹】舟c h a 州s e 啊 。帕斯卡尔勒托雷尔_ 选雏奥代z 术家辞典) 瞄j 2 瞄 林美术m 版社第8 9 。帕斯卡尔勒托蕾孔选雏奥，代= 术家辞典) ( z 】2 0 0 6 自林美术版杜第2 ) 5 页 。帕斯# 尔勒托蔷尔这维奥，( j 代z 术寡辞典) 口1 2 0 0 6 # 夔术出版杜第1 4 5 。帕斯 尔勒托* g - 达奥，当代艺术家辞# ) f z l 2 0 0 6 吉林美术m 版社第5 0 。星女博伊斯是= 目z 术 的主要发起者之一，也是基弗的 师，关f 他的简舟日h 参 博伊于斯：德国行为艺术女目 【m 】镕奇相目北教育m 版社，2 0 0 6 上海师范大学硕士学位论文 第一章作为基底材料的“铅” 田1 6 “u 嘣l e d ”( 综台材料1 “6 8 c m 。1 9 的) 【意】p l e 鹏p i o c a i z 。l a n 基弗主要使用两种工业铅平滑的铅皮和粗糙的铅锭。艺术家使用 它们刨造出多种既难以预计又具有多重含义的视觉效果。这些效果成为 了活跃在画面内复杂多变隐含意义的基准。经过时间和酸的侵蚀，铅箔表 面变得模糊和粗糙，并能呈现出水彩一般的效果、退色照片一样的特效、 甚至是铁锈一样黯淡的感觉。这样产生的最终作品时常给人无形而强大的 心理空间。抵消立即的确认和理解。 上海师范大学硕士学位论文 第一章作为基底材料的“铅” 对基弗来说铅的功能就像是一座丰富的视觉“通感一和象征语言的 源泉。在作品“l o t s 晰f e 之中，他从圣经创世纪中天罚所多玛 和娥摩拉德故事着手，描述了如铅般沉默在荒原上的人们的命运，黯淡沉 重的铅质天空，称以泛黄的盐涂层，唤起观众心中对传说中那一幕的震撼 和天罚的体验。在别的作品中，他还为了故意强调隐喻意味制造铅质飞机 和铅质螺旋桨符号，从而达到物质世界内部精神的超越。 1 2 有关铅的文化和引申含义 使用铅，赋予它意义，这种使用方法是与其他艺术家对金属质感和金 属媒介的巧妙运用完全不同的。对于德国人来说，铅不仅是一种金属更是 “s a ：t i 硼b l e i 一( 土星铅) ，在古代传说中，行星土星和金属铅已经被 联系在一起了，中世纪的炼金术士尤其认为土星引发了一系列的对应关系： 天体和人的命运的对应；玄学与物质世界内部规律的对应。通过土星，铅 更进一步的与黄道十二宫中的摩羯座相联系，与男性的性别相联系， s a n i r d a y ( 星期六) ，时间，自然灾害，颜色中的黑色，和土地 相联系。 土星是“龇f 0 u rh 吼吣之一，土星是黑色的胆汁，忧郁，如水一般的 不定形，疯狂，和天使；在文艺复兴早期，土星，取代水星，成为了诸多 艺术家关注的重点。 类似的隐喻象征出现在丢勒1 5 1 4 年雕刻的铜版画“m e l e n c o l i a 一( 忧 郁) 上，这幅画对于基弗具有特殊的意义。在他的创作有一个大的用金属 和玻璃制作的菱面体，是从丢勒所刻画的寓言中那个坚实的多面体得到的 灵感。这个容器，充满灰尘和瓦砾，悬挂在基弗主工作室中。他认为这是 一种象征，象征秩序与紊乱，或者说是象征秩序包围之内的混沌。 。文学修辞中的通感，汉语修辞艺术大辞典【m 】，杨春霖、刘帆，陕西人民出版社，1 9 9 6 ，第1 1 2 9 页 毒星期六，安息日，与土星有关，相关的材料可以参考h n p 饥、j i ，i k i p e d i 乱0 f g 州l d ，s 砷r d a y 由h 仕p 执们幽p e c o 瑗加耐s 蛳蚰；h t c p ：，d e w 憾p e 甑啷触i c l 瑚疵j mm i 啦e l a l 懈 。古希腊哲学家亚里士多德认为世界来自于四项基本元素，n 砖f o 哪e l a n e 哟，火、土、气、水 8 上海师范大学硕士学位论文第一章作为 田1 8 美素不达来亚，两河流域( 铅皮制作的书、玻璃、镶槊 【嘲安塞尔姆- 基弗 上海师范大学硕士学位论文 第一章作为基底材科的“铅” 基弗的作品，比如“s c h w 盯 s w 嬲孵”( 重水) 是从铅的物理性质引 出的联想。根据铅的传统功能：当做金属考虑具有最惰性、密集、和稳定 的性质，他求助铅来保护具有象征性的干花，如1 9 8 4 年的“d i e f r a u e nd c r r e v o i u 6 0 n ”。人们相信铅具有包含和保护能量或力量的功能，尤其指符咒 的力量。中世纪以来，铅常常被用来做为骨灰盘的材料和首饰盎的材料， 再联系上它在军工业上的作用，铅便与保存和破坏的矛盾联系在一起。 图1 9 “s d 俐e r 鹳v 悟s 8 e r ( 黑自照片醢蚀过的铅、粘土、烧焦的麻布) 【穗l 安妻尔姆- 基弗 一慝魅 上海师范大学硕士学位论文第一章作为基底材料的“铅” 在丢勒的寓言版画中，天使的形象，包裹在她强壮的翅膀里，思考着 ”t l l ei r 瑚n a lq u e s t i o n s ，w h e n c e ? a n dw 1 1 i m 肿”“永远的疑问，从哪里来? 到哪里去? ”基弗也相信提出这些疑问是艺术家的职责，他的难以预计的 图像重新诠释了古代的神话，将它们引入当代文化的范围之内，仅管铅只 是一个基底材料，一种媒介，一把暗示画面之内真正意义的视觉钥匙。 上海师范大学硕士学位论文 第二章作为绘画材料的“盐” 第二章作为绘画材料的“盐 在西方，人们称基弗为焦灼的画家，不仅是因为在他的作品常常能看 见烧灼过的树干或是烟灰，而是因为他的作品常常表现荒原和苍茫的大地， 在这样的土地上不仅发生过战争、屠杀和人类文明的沧海桑田，更出现了 在历史中暗暗流淌的宗教。基弗对于基督教和犹太教以及北欧、古希腊和 古代美索布达米娅的神话都有深入地研究，宗教、神话也常常是他作品的 主题。而在这些带有寓意的故事里常常会出现一些物品或材料成为使人易 于联想的标志，这些标志或者说是信物也常常出现在基弗相应主题的作品 中。盐就是这样的一种材料，并常常出现在基弗作品的绘画层中，这里以 “l o t sf r a u ”( 译为“罗德的妻子) 为例，分析其中的盐。 2 1 作品罗德的妻子 基弗的代表作品之一“l o t sf m u ”( 英译为“l o t sw i f e ”，中译为罗 德的妻子) ，创作完成于1 9 9 0 年，3 5 0 c m 高，4 1 0 c m 宽，使用了包括铅皮、 食盐、喷火器灼烤、覆盖烟灰等等多种材料和技法。虽然没有能够身临其 境的观察这幅作品，但是通过研究相关的英文著作和评论也能隐约体会到 作品厚重的体量感和身处其下的震撼。 1 2 师范大学硕士学位论文 第二章作为绘厕材料的 2 1l d bf 忸u ( 丙烯乳腔、烟灰癣布、盐、铅3 s o 4 1 0 c m 伯9 0 ) 【德】安塞尔姆基弗 这幅画是由上下两部分拼接在起的，上部分是铅皮的基底，下 ：油画和材料拼贴相结台的画布。画面描绘了混沌的天空下，一片镕 地之中，伸向远方的铁轨，暗示了战争中运送犹太人去集中营。 如同波洛克巨大的滴洒画一般，基弗在这副画表面的每一平方厚爿 了材料和材料所携带的文化。 在展开的画布卜层层叠叠地覆盖若各种材料和涂层，有皮胶形成自 黯淡的灰色和黑色的颜料或涂或流淌，薄薄的覆盖若的烟灰，用小 ：出的破洞，由织物自然松弛而形成的褶皱，种种这些共同结合在 ：一片荒凉的土地，可咀是勃兰登堡，或是德国边境上的某片荒野， l 景观交汇的铁轨，以及这些废弃的钢铁动脉所形成的想象。画西 上海师范大学硕士学位论文 第二章作为绘画材料的“盐” 的种种这些都是基弗最关注的主题，它们是战争的脚步，或许可以说是一 种灾难，象征了运送犹太人去集中营的道路。这就是这副画的主题，毁灭、 转化、对屠杀犹太人的社会反思。对基弗来说，大地的转化是人类痛苦的 隐喻，烧灼过的麻布和烟灰的覆盖层加强了这片不毛之地的阴郁和荒凉。 画面居中的位置有一个竖直的元素，看上去像是电热器的线圈，这个 踪迹提供了通过这片大地的方法登上、进入、升华入充满虚无的天空， 即唇面的上半部分；如云一般盘旋在混乱的土地上，盘旋在被毁坏的道路 上，如果说下半部分奔放的肌理给观众极高的视觉密度，那么这上半部分 松散得如同空气一般。潜藏在这片空气下的是凝重的铅，这些铅皮被压出 脚印和车轮印，然后或钉或粘地成为固实的基底。然而就在这片极富体量 感的基底上，基弗创造出火焰一般的抽象造型也就是前面提到的松散的空 气，也就是此章想要着重讨论的盐。 2 2 基弗画面中的盐 基弗将食盐溶解成极浓的膏状物，或覆盖或灌注在铅皮上，然后塑造 成各种奇异的形状，待这膏状物中的水分蒸发后，食盐结晶就形成白色和 淡黄色的厚厚的覆盖层。此章主要讨论的就是这层盐的覆盖层的深层含义 与以上所描述的这副作品之间的关系。 运用食盐做画并不少见，主要是在国画和水彩中使用到。这些画种的 艺术家在未干的画面上适当撒一些盐来造成水分或聚或散的效果。但是像 罗德的妻子中这样将盐堆积使用的却是十分少见的。其实要达到这种 堆积覆盖的感觉，完全可以使用其他的白色晶体粉末，比如大理石粉末、 白砂、石英砂等等。但是基弗在这里偏偏使用食盐，不仅是因为它的物理 化学性质，更是为了使用食盐在宗教上的象征意义。 1 4 2 3 盐与宗教 上海师范大学硕士学位论文第二章作为绘画材料的“盐” 这幅画的标题罗德的妻子来自于一个宗教故事。罗德、罗德的妻 子、罪恶之城被盐联系成一个故事记录在圣经创世纪里。有如： “上帝发现所多玛和蛾摩拉的罪恶，于是派了两个天使去那里。黄昏 时分，天使到达所多玛城门下，并遇见了亚伯拉罕的侄子罗得。罗得对他 们鞠躬下拜，请他们到家里作客。两位天使熟知人间的礼节，和其他过路 人一样婉言谢绝，推说他们还是在街上歇息为好但罗得一再邀请，盛 情难却，他们才答应了罗得不仅款待两位，还不惜牺牲自己的女儿来 保护客人罗得认为保护客人是主人家的责任，这是祖上传下来的规矩。 二位天使知道罗得是义人，就说出了自己的身份和此行的目的他们吩 咐罗得携妻带女，火速离开就要遭到毁灭的所多玛天快亮了两位 天使拉着罗得及其妻女的手，把他们领出城门，向他们交待说：逃命吧! 不可回头看，也不可在平原上站住，要往山上逃跑，免得你们被剿 灭。 “这时耶和华上帝将硫磺与火，从天上喷下来，射向所多 玛和蛾摩拉。顷刻之间，强烈的火光四面闪射，然后但见一股黑色的烟柱 直冲天空，在高空才分散开来，形成蘑菇状。罗得的妻子走在最后边，当 她听到一声闷响时，一种瞬间产生的强烈好奇感使她忘记了天使的告诫， 忍不住回头一看，只见她一下子就僵硬了，皮肤象是在硫酸里浸过，先是 变白，接着变黑，再接又变白，整个尸体好象一根盐柱。” 根据圣经中关于罗德的妻子的故事，基弗在此件作品中大量使用 盐变得顺理成章了。带着这段故事再看此件作品时，隐约觉得观众正是透 过变成盐柱的罗氏的眼睛看到的画面下部分那片已成废墟的罪恶之城。那 些象征着通往集中营的铁路不正是所多玛和蛾摩拉之所在吗? 但盐在宗教 上的意义不仅如此，从以下文献中我们就不难发现盐的其它宗教意义。 盐有时被视为惩戒。创世纪中，罗德的妻子的故事。士师记中， 当暴君亚比弥勒准备毁灭示剑之城时，上帝告诫他将受注盐之刑“s o w e d 姐l t o n i t ” 。 盐有时被视为天之骄子。歌罗西书登山宝训中，耶稣视其门徒为 。创世纪 1 9 ：1 1 9 ：2 2 ，圣经旧约【z 】，第1 5 1 6 页，中国基督教协会发行，1 9 9 8 年版 。 。 1 7 上海师范大学硕士学位论文 第三章作为拼贴实物材料的“头发” 在策兰的诗中，玛格丽特和苏拉米斯追溯着德国人与犹太人冲突的起源， 金发与灰发表明了种族的分歧，也显示出悲剧阴影的根源，展现了德国人 与犹太人之间全部的痛苦与罪恶的历史。苏拉密斯的灰发揭示出犹太民族 的灵魂核心，进一步表明犹太人的痛苦不仅仅来自其“原罪”的压抑，而 是种族的羞愧感。 基弗与策兰在死亡赋格中相遇，唤起了基弗作为德国人而去直面 祖国那最深痛的伤痕与毁灭性的阴影。在历史的尝试中他承载着自身不安 的灵魂，同时也揭示出犹太民族自身的阴影问题。他以苏拉米斯为主题创 作了一系列作品，并选用女人的头发为材料。画面中被丝线固定的一束束 发髻令人产生不安的印象，弥漫着焚尸炉冒出的恐怖气味把观众引入阴森 的集中营。 3 2 文学诗歌中“头发”的象征意义 连同玛格丽特、苏拉米斯、和“ag m v ei nt h ea i r ”( 云中的墓床) ，头 发是基弗从死亡赋格中保留下来的主要象征物之一。头发引起许多联 想和矛盾系统，它的生命力伴随着改变的可能性，能导致极大的象征性， 尤其是女性的头发包含切割与牺牲在内的消极一面和色情的原型。沙尔 波德莱尔的诗头发中的半球是一个典型例子，作者在女性的头发中发 现了一个完整的世界，体现了一种情色的系统和神话般的原始欲望。在德 国的浪漫主义文化中有许多关于发辫致命的认识，相传女海妖s i r e n ( 赛莲) 总是用她长长的金发和美妙的歌声诱惑路过的水手，并将他们带入深海。 著名的德国浪漫主义诗人海涅在诗罗累莱中也渗透了死亡赋格中 的意蕴：“s e a t e d0 nt 1 1 er o c l 哕h e i g h t i sam a i d e nw o n ( h d u sf a 证h e rg o l d e n j e w e l sg l i t t c r b r i g h t ， s h ec o m b sh e rg o l d e nl l a 让s h ec o m b si tw i mac o m b o f g o l d ， 锄d 嬲s h ec o n l b 8h c r h a i r ，s h es i l l g sas o n go f m i l l g s 眦t o l d ， 。王琰，焦灼的基弗 【m 】，湖南美术出版社，2 0 0 3 ，第3 8 页 口沙尔波德莱尔，巴黎的忧郁【m 】，上海文艺出版社。2 0 0 6 ，第7 0 页 1 8 上海师范大学硕士学位论文第三章作为拼贴实物材料的“头发” a 蚰姆，脚i l i i l g 血恤b ( a l m a ni nl l i sb ( ) a t 踞i l sb y ， i ss e 沱e d 埘n l h i n g 鲥e h i se y e sc 觚o l l l y1 0 0 k m g h h ed o e s 僦em e 觥i 妇 b e n e a mt h es w i r l i i l gw a v e s t h eb o a t 锄db o a t m a nl i e ，觚dw h a th 够l u r e d 廿l e mt 0t l l e i r 蓼a v e s i s 雠s o n go f t h el o 托l e i ( 大意为：在高高的悬崖上有 一位美丽的姑娘，朝阳映在她的脸庞，她梳着长发，思念着远方的情郎， 并且歌唱着优美的旋律；船上有一位少年，不知不觉心驰神往忘却了无情 的急流，只为见那个姑娘；狂暴的风浪终于带走了那个少年，迎合着罗雷 莱动人的歌声。) o 对金发的渴求加速了死亡。策兰笔下的玛格丽特，她的辫子可以化身 为通往地狱的蛇道，在他较早的作品中就有这样的象征，但是要更隐晦。 他的诗白杨树强调了头发的主题永远不会变白。不像树叶，年老的、 死的、或是重生的头发即便被割下也能发生蜕变：“白杨树啊，你的枝叶在 暗处闪出银村我母亲的头发可从未变白 。永不褪色的头发的主题一直 弥漫在策兰的作品中，从死亡赋格到诗集无人玫瑰中的曼多拉 固，烧过的头发可以是母亲的、姐妹的、或是爱人的，都指的是焚烧过的尸 体。头发的重量和颜色表现了躯体的消散，就像你的手中所写的：“你 的头发并非褐色于是你把它轻轻地举在悲哀的天平上：它重过了我一 国 同样的主题再次出现在夜的光线中：“最明亮时燃烧我夜的情人 的头发一 。大量的诗文以及波德莱尔的浓密的长发中提到的“青丝 ，都建立起对于那些被毒气熏黑的受害者们的隐喻。 4 i j 每涅，海涅文集- 诗歌卷【m 】。人民文学出版社，2 0 0 2 ，第1 2 6 页 。费尔斯坦纳，保罗策兰传【m 】，江苏人民出版社，2 9 ，第5 3 页 。m a n d 叫a 曼多拉，意大利语，指圣像头上杏仁状的光环这首诗可以参考保罗策兰诗文选 瞰】，保罗策兰，河北教育出版社，2 0 0 2 ，第1 3 4 页 曲保罗策兰，保罗策兰诗文选) 【m 】，河北教育出版社，2 0 吆，第5 页 曩保罗策兰。保罗策兰诗文选 d 哪，河北教育出版社，2 0 0 2 ，第l l 页 。夏尔波德莱尔波德莱尔诗全集d 哪，浙江文艺出版社，1 9 9 6 ，第柏页 1 9 海师范大学硕士学位论文 第三章作为拼贴实物材料的“头发” 33 基弗对“头发”的实验与作品 基弗对“头发”的使用也是经过从失败到完善的过程的。他从1 9 8 0 ：代起就开始针对苏拉米斯的思考和创作，但并没有尝试符合簟兰对头发 喻的特定使用。基弗作品中的头发并不是灰色的也不是直接从头皮上切 i 下来的，他没有加强曾经发生在头发主人身上的酷刑或者工业化的扭曲。 j 些身体甚至没有出现在画面上。即使画面上的那些真实的头发在某种程 ：上或多或少的反驳了当时社会上存在破坏圣像主义的伪善逃避，诗文中 【命发辫的象征，反现代主义的评论，以及联系到表现女性和犹太人的陈 】滥调。对于基弗来说，这一次对苏拉米斯的拟人化尝试不尽人意，因而 拼没有立即发表这些画。 圈3 1 “s h u b m 曲”( 铅、人类的头发、烟灰1 鲴0 ) 【彻安羹尔姆基弗 在1 9 9 0 年，基弗又回到苏拉米斯的头发的主题上。他以铅质的书为 ：地，在上面贴了能引发大量联想的材料一缕长长的黑色真的头发， 上海师范大学硕士学位论文第三章作为拼贴实物材料的“头发” 就像是一件神圣的遗物或是重要的纪念品。在基督教的传统中，如此的发 缕能够与生命的力量相联系，有时甚至是灵魂的所在，并与逝者维持着密 切的关系。不像身体上其它那些我们常常认为有重要用途的器官。头发虽 然无用，但是它们能够像骨头和牙齿一样分解的非常缓慢，正由于这一特 点解释了上述头发与灵魂的关系。 正是对头发的神化，导致了西方国家中存在一种用女性头发制作的珠 宝和纪念品的流行。之后在2 0 世纪下半叶，一批女性艺术家用发缕表现对 女性所处社会状况的忧郁，和性别歧视。在许多文化中，女性的头发是检 查制度的主要对象，必须严格的控制和隐藏在头巾下，必须在婚礼上剪短。 因此剪头发常常伴随着压抑和苦恼，在此意义上可以说隐喻了女性的肉体 牺牲。尽管事实如此，基弗所使用的发缕并不是灰色的，而且明确的提出 一个骇人的事实一一战俘们剪断的头发成为纳粹集中营里日常的工作对 象。 显然，基弗在铅质基地上黏贴的头发不是苏拉米斯的也不属于任何一 个丧生在集中营中的女性，然而它们是那么的令人震惊。这些被切断的发 缕代表并具体化了整个身体，就像是集中营解放之后与其他的个人用品一 并呈给法官的证据，在这里成为记忆的引导者。它们像是代表灾难的一块 虚无的碎片，或是集中营殉难者的象征。基弗使用头发作为材料来表现一 种愿望，希望一部分灵魂能够永远的保存于其中。 2 1 上海师范大学硕士学位论文第四章材料的物质感及其应用 第四章材料的物质感及其应用 基弗在他的作品中大量使用各种材料的同时，也继承了老师博伊于斯 的材料观念，既强调材料本身所富含的种种其他。这里所说的其他就是指 材料的内涵、背景、文化等信息，这些信息与观众个人的记忆、习惯、文 化知识产生了共鸣。这种心灵的共鸣就是物质感了。 4 1 物质感 基弗创作有大量的巨幅综合材料作品，在这些作品的各个涂层中，主 要指：基底层、绘画层、和实物拼贴，都能找到大量的材料。总结这些作 品中的材料，大致可以将基弗对于材料的运用分为三个层次： 画面中所使用的材料的形状、色彩、和肌理，是第一层次，即材料质 感的运用。 材料所蕴含的文化内容和历史背景，是第二层次，即材料的记忆作用。 作者使用材料的意图，和该材料在接受心理上的深入，是第三层次， 即材料的心理作用。也就是在这一层次上物质感得以实现。 4 1 1 材料的质感 材料的形状、颜色、和肌理是材料所具有的质感，是材料本身天然的 特性。它跟物质感并不是同一个概念，而应该说是物质感包含了质感这一 特性。人们对于材料质感的理解和感悟是浅层次的、直观的，通过眼睛看， 通过触摸来感觉。如基弗的众多作品中，都可以看到烧焦树枝或者木条的 特殊质感；撒上去的烟灰的质感；由厚厚的虫胶覆盖的光泽、滑润的质感： 上海师范大学硕士学位论文 第四章材料的物质感及其应用 盐覆盖层表面晶莹的颗粒的质感等等这些都起到了识别材料和刺激感 官的作用。刺激感官的功能固然很重要，但是在物质感的作用过程中充分 体现材料的质感显得更重要一些，因为材料的质感是开启材料记忆之盎的 钥匙。如若无法识别出“l i l i 吐i ”中幽灵般的女妖是使用女性长发拼贴出来 的。又怎能感受到这位亚当的第一任妻子、女巫的始祖、第一位黑天使。内 心的凄凉呢? 又怎能联想到中世纪宗教裁判所对所谓“女巫”的酷刑呢? 围丰1 “u i n h ”( 油彩、乳胶、虫肢、木炭、烟灰、石膏、头发、铅条、罂粟、麻布 1 o ) 【期安塞尔姆基弗 41 2 材料的记忆作用 这里所说材料对历史、宗教、文