（美术学专业论文）从材料语言到艺术表现——试析滕英的综合材料绘画表现.pdf

摘要 滕英的综合材料绘画，不仅具有材料表现的物质性，画面的形式感，更表现出象征意 味的精神性。具体从四个方面得以体现：材料自身的物质特性与作品情感的和谐交融；有 意味的抽象形式与诗意美感的和谐交融；独特的绘画言说与女性气质的和谐交融；民族文 化内蕴与现代生活观念的和谐交融。本文以具体作品为研究对象，从融、秘密花园、 裂锦系列、游戏系列、美丽依旧系列等，探索艺术家的情绪情感驾驭物质材料 的选取整合，画面的抽象形式美中蕴含着的诗意的灵性、女性的温存，以及将民族文化、 现代观念潜藏于作品深处的艺术之路。 关键词：滕英，综合材料，绘画表现 a b s t r a c t m i x e dm e d i ap a i n t i n go fm r s t e n gy i n g ，n o to n l yh a st h em a t e r i a l i t yt h a tm a t e r i a ls h o w s ，t h ep i c t u r e f o r mf e e l i n g ，t h es p h i ts h o w i n gs y m b o li m p l i c a t i o nm o r e m a n a g et os h o wc o n c r e t e l yf r o mf o u ra s p e c t s ： m a t e r i a ls e l l sm a t t e rc h a r a c t e r i s t i cp r o p e r t ya n dw o r ke m o t i o nb l e n dh a r m o n i o u s l y ；t h em e a n i n ga b s t r a c t f o r mh a r m o n yb l e n d sw i t hp o e t r ya e s t h e t i cf e e l i n g ；t h ed i s t i n c t i v ed r a w i n gw o r ds p e a k sa n df e m a l eq u a l i t i e s h a r m o n ym i n g l e s ；n a t i o n a lc u l t u r ei n t r i n s i cc o n t e n tb l e n d sw i t hm o d e m l i f ec o n c e p th a r m o n y t h i sp a p e r w o r k sf o rs p e c i f i cs u b j e c t s , f r o m ( b l e n d ) 、( s e c r e tg a r d e n ) 、( c o l o rs p l i t ) s e r i e s 、( p a s t i m e ) s e r i e s 、 ( b e a u t ya so fo l d ) s e r i e s ，e x p l o r i n gh o wt h ea r t i s t se m o t i o nc o n t r o lt h es e l e c t i o no fm a t e r i a la n dm a t e r i a l i n t e g r a t i o n ，s c r e e na b s t r a c tb e a u t yo ff o r mc o n t a i n e di nt h ep o e t i cs p i r i t u a l i t ya n df e m a l e sg e n t l e ，a n dr o a do f t h ea r th i d i n gi nw o r kp r o f u n d i t ya sw e l la sw i t hn a t i o n a lc u l t u r e ，m o d e mc o n c e p t k e y w o r d s ：t e n g y i n g ，m i x e dm e d i a ，p a i n t i n gp e r f o r m a n c e 摘要 滕英的综合材料绘画，不仅具有材料表现的物质性，画面的形式感，更表现出象征意 味的精神性。具体从四个方面得以体现：材料自身的物质特性与作品情感的和谐交融；有 意味的抽象形式与诗意美感的和谐交融；独特的绘画言说与女性气质的和谐交融；民族文 化内蕴与现代生活观念的和谐交融。本文以具体作品为研究对象，从融、秘密花园、 裂锦系列、游戏系列、美丽依旧系列等，探索艺术家的情绪情感驾驭物质材料 的选取整合，画面的抽象形式美中蕴含着的诗意的灵性、女性的温存，以及将民族文化、 现代观念潜藏于作品深处的艺术之路。 关键词：滕英，综合材料，绘画表现 a bs t r a c t m i x e dm e d i ap a i n t i n go fm r s t e n gy i n g ，n o to n l yh a st h em a t e r i a l i t yt h a tm a t e r i a ls h o w s ，t h ep i c t u r e f o r mf e e l i n g ，t h es p i r i ts h o w i n gs y m b o li m p l i c a t i o nm o r e m a n a g et os h o wc o n c r e t e l yf r o mf o u ra s p e c t s ： m a t e r i a ls e l l sm a t t e rc h a r a c t e r i s t i cp r o p e r t ya n dw o r ke m o t i o nm e n dh a r m o n i o u s l y ；t h em e a n i n ga b s t r a c t f o r mh a r m o n yb l e n d sw i t hp o e 时a e s t h e t i cf e e l i n g ；t h ed i s t i n c t i v ed r a w i n gw o r ds p e a k sa n df e m a l eq u a l i t i e s h a r m o n ym i n g l e s ；n a t i o n a lc u l t u r ei n t r i n s i cc o n t e mb l e n d sw i t hm o d e m l i f ec o n c e p th a r m o n y t h i sp a p e r w o r k sf o rs p e c i f i cs u b j e c t s ，f r o m ( b l e n d ) 、( s e c r e tg a r d e n ) 、( c o l o rs p l i t ) s e r i e s 、( p a s t i m e ) s e r i e s 、 ( b e a u t ya so fo l d ) s e r i e s ，e x p l o r i n gh o wt h ea r t i s t se m o t i o nc o n t r o lt h es e l e c t i o no fm a t e r i a la n dm a t e r i a l i n t e g r a t i o n ，s c r e e na b s t r a c tb e a u t yo ff o r mc o n t a i n e di nt h ep o e t i cs p i r i t u a l i t ya n df e m a l e sg e n t l e ，a n dr o a do f t h ea r th i d i n gi nw o r kp r o f u n d i t ya sw e l la sw i t hn a t i o n a lc u l t u r e ，m o d e mc o n c e p t k e y w o r d s ：t e n g y i n g ，m i x e dm e d m ，p a i n t i n gp e r f o r m a n c e 首都师范大学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究 工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或 集体己经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 寻瘤箍 日期：2 0 0 8 年3 月1 日 首都师范大学位论文授权使用声明 本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留 学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学 位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学 位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出 版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 学位论文作者签名易勿携 日期：2 0 0 8 年3 月1 日 引言 近些年，随着社会的发展，中国受到国外美术思潮的影响，艺术创作对材料的选择越 来越多元化，艺术家们不再固守于传统的架上绘画，不再固守于传统的物质媒材，而是寻 找更适合于表达自己情感、观念等的新形式。“综合材料绘画，是当今画坛比较流行的专 业术语之一，它是“m i x e dm e d i a 这一外来词的汉译名称。它以一种新的身份与姿态走 进现当代绘画中，并以其综合的优势延续着传统的绘画艺术，并将与现当代其他艺术一道， 共同发生与发展。 一、阐明本文研究的目的与意义 我对此课题的选择，来源于对综合材料绘画的兴趣。它的开放性、游离性、模糊性等， 决定了它是运动、发展和变化的。它作为现代艺术变革的产物，从审美观念、方式、媒介 和技法等方面都紧紧围绕对传统艺术的变革而进行。表面上是形式风格和艺术语言的变 化，实质上是艺术思维、艺术观念的转换。综合材料绘画的艺术表现，本身是一个大的艺 术范围，而且，对其的认识在国内美术界仍是个复杂问题。本文仅以滕英老师的综合材料 绘画作品为个案，选择身边的艺术家进行个别艺术表现分析，以期为观者在综合材料绘画 艺术欣赏中建立新的审视方式和思维方式，并获得在艺术实践过程中的指导：材质语言如 何在观念表达中恰如其分地展开叙述，媒材与技术如何在艺术创作中推动表现的力度，物 质材料如何在艺术家手中魔幻般地超越原本的物质属性，以及作者的情感怎样通过画面来 传达等等。 二、对研究现状加以介绍 对于同一幅艺术作品，不同的欣赏者会有不同的感受，正所谓仁者见仁，智者见智。 对于艺术作品的欣赏，说是“感受，实际上更是一种“技能 ，这是一种作者、作品、观 者对话的技巧，是经过“训练而达到欣赏艺术作品的，是对复杂的视觉或感觉以及它们 所传达出来的意义的整体感悟。当然了，不同的欣赏者会侧重不同的角度，以至于不同的 欣赏者最终会得出不一样的感悟结语。 现有对滕英综合材料绘画作品的研究较少，而对其整体的艺术评论较多。中国美院院 长许江曾对其艺术做出这样的评价： 有淋漓酣畅的版画作品，有机趣盎然的水墨，还有彩质浑厚的油画，无论哪类作 品都具有中国传统中率真用笔的书写的意味，看似十分相似的笔划铺展与孩童般 的偶发线条相重叠、相遭遇，仿佛一个变化万千的瞬息正向着一个永驻其问的恒定发 问，充满了一派东方式的机趣。 做出评论的几位老师之艺术感悟能力远远在我之上，是我大大之所不及。而我所做的仅尝 试着在现有评论的基础上，在滕英综合材料绘画作品方面，以自己的审美观去解读感悟其 中内涵。 第一章综合材料绘画略叙 一、普遍意义上的综合材料绘画的含义 “综合材料 这个术语，在目前我还未发现权威的词典对其进行解释，通常用来指同 一画面上运用不同绘画材料的艺术作品。以材料为突破口，打散原有的传统绘画模式，分 解、抽取共同的形式规律，以不同材质的材料、工具，构成和制作作品的全部。综合材料 绘画作品一般被限制在二维平面，并以表现性与半抽象及抽象语言为主体。而综合材料艺 术则不局限于二维，也包括三维空间的延伸。以至于艺术发展到今天，关于综合材料绘画、 雕塑、装置等概念的区分也变得模糊起来。 对“综合材料”绘画的理解，艺术家蔡广斌是这样解释的： 综合材料绘画，它不是某一种或几种类别艺术的简单拼合，也不是试验出一个新 的技法画种，而是从当代艺术精神的前提下对绘画的当代视觉要求与思想深度所进行 的多层次多角度的自由表现，是有秩序有思想的操作与演化，它利用当代所有可用的 媒材，在当代文化思潮与个体心理的引导下去自由创造或创作，所以它又是不受任何 画种所规范的自由绘画哪 我比较赞同这种认识。 二、综合材料绘画的蓬勃发展 综合材料一般被看作是2 0 世纪特有的一种艺术形式。但综观整个绘画历史，早有类 似的绘画作品出现。 。早期意大利教堂绘画作品就是利用画底色将有光泽的色料与金叶子结合的手法， 2 表现综合材料美感的极好例子通过在石膏基底上制作浮雕图案、擦亮金叶子或偶尔 点缀上贵重的宝石美玉来增强金叶子的富丽堂皇效果那些作品都选用了最华贵的材 料，旨在引导观者摆脱尘世进入到对神本质的冥想状态一口 在1 7 世纪的荷兰，流行的画法是用有限的色调范围一黄、棕、玫瑰红、绿和蓝色 水彩来增强素描作品的亮度，尤其是增加风景素描作品的亮度。1 9 世纪埃德加德加 ( 1 8 3 4 - 1 9 1 7 ) 将色粉笔画同炭画、胶画和单版画技法结合起来。他通过综合材料的各种 表面特征的对比有意造成视觉紧张。 直至2 0 世纪，视觉艺术的发展，使得艺术概念和材料不断多样化。主要的两位倡导 者是巴勃罗毕加索( 1 8 8 1 - 1 9 7 3 ) 和乔治勃拉克( 1 8 8 2 - 1 9 6 3 ) 。并且立体派首先提出了 绘画观念的变革。他们将现成的材料，如报纸和壁纸引入素描和绘画构图，创造出拼贴画 技巧。拼贴画技巧的运用使人们通过对立体派构图的实验获得认识而且得到根本性的升 华。他们强调一幅画的本质就在于对画面构图形状和质感的独特安排，而不是创造一种幻 觉。巴勃罗毕加索在漫长的艺术生涯中探索使用了大量的材料。他将自行车鞍座等常见 的材料应用到新的场合，从而使得任何一种材料都可以变成艺术。就绘画创新而言，他对 材料与技巧的处理为本世纪所有的艺术家开了先河。 鼍 法国画家马塞尔杜尚( 1 8 8 7 - 1 9 6 8 ) ，将一个白瓷小便池送去展览，命名为泉， 接着又将自行车轮、铁丝笼、凳子、铁锹等日常用品组合成一系列作品，在名画蒙娜丽 莎印刷品上涂抹两撇胡须，制成 l h o o q 。他的这些怪异作品淋漓尽致地体现 了达达主义的宗旨，那就是：艺术与艺术品无关，任何现成品都可成为艺术品，从而将一 切关于文化艺术的传统彻底否定。从中我们看到，艺术家关注材料、思考材料的人文社会 价值，并把材料提升演化为独立的造型艺术语言正是发端于这个时期，而且材料在现代艺 术发展过程中逐渐扮演着越来越重要的角色。杰克逊波洛克( 1 9 1 2 - 1 9 5 6 ) ，这位以强调 动作与力感的美国抽象表现主义的画家，被称为“行动画派 的创始人。他与一般艺术家 站着作画不同，而是经常沿着画布四周走动，或进入画中，任凭颜色滴溅到画布上，或直 接泼洒。其画风追求一种既粗糙又厚实的表现，这与他本人具有某种神经质的、粗野的活 力紧密相关。罗伯特劳申伯格( 1 9 2 5 - ) ，美国波普艺术的代表人物，在现代主义者凯奇 的“噪音也是音乐的理论在指导下，不仅对实物，也对城市的废弃物垃圾发生了兴 趣。他把这些遗弃的不具备任何审美特征的东西拼凑起来，使它们脱离废品的属性而被赋 予新的含义，于是他便开辟了“集合艺术与“废品艺术 的先河。安迪沃霍尔( 1 9 2 8 1 9 8 7 ) 同样深受美国大众的喜爱，以日常物品如面包、菜单、报纸、可口可乐、明星等为对象进 3 行创作，常是以放大照片的形式，用丝网版工艺重复印制在画布上，形象通俗和重复到令 人生厌的地步，这便是他非美学化的追求。 媒介材料在现代艺术创作中从后台走向了前台一它本身独特的表现力被发现、重视 并开始被广泛地进行研究。媒介材料、技法风格的更为自由，决定了艺术家们在绘画形式 选择上的多样化、个性化。法国画家简杜布菲( 1 9 0 1 1 9 8 5 ) 是所谓“原生艺术 的代 表，他的创作多变，用沙子、泥土、固定剂及其他材料做成厚厚的掺有颜料的底子，然后 在这样的底子上作画，其画面常常是色迹斑驳。安东尼塔皮埃斯( 1 9 2 3 一) ，美术史上成 为非定型主义材料派的主导者，他把抽象表现主义对绘画中形的研究扩展到材料领域，在 创作中，自如地使用沙子、黏土、石粉、纤维等材料进行各种拼贴与综合，加以各种选择 性的色彩，组合成具有高度浮雕感和丰富肌理对比的奇异画面。约瑟夫博伊斯( 1 9 2 9 一) 在艺术史上的贡献是改写了“艺术 的含义，他说，“人人都是艺术家 ，他强调的是艺术 家与社会、生态环境、人与自然的关系以及实物的概念，其艺术创作更向综合媒材方向拓 展开来。 三、综合材料绘画在中国的强劲势头 中国当代艺术的综合性试验起始于8 0 年代，到了9 0 年代，国内综合材料绘画形成规 模，并初具特点，逐步脱离了对西方现代艺术的模仿和拷贝，趋于成熟化。在信息化极为 发达的今天，受西方现代思潮的影响，国内艺术观念与形式的更新更是冲破了地域的束缚， 在材料的选择上不断多样化、民族化。正是因为这样一大批艺术家不断坚持进行着材料的 试验，才使得中国的综合材料绘画艺术出现强劲的发展势头和活泼的生机。在艺术创作中 越来越关注当代现实与个人心理取向，同时也更加注意艺术形式的个人化。继而，徐冰的 析世鉴一天书、吕胜中的人墙等优秀作品不断涌现，并在国内外产生影响。 第二章试析滕英的综合材料绘画的艺术表现 作为一名高校教师，一名活跃于国内和国际的女性艺术家，滕英不是盲目地追求材料 的创新，物质媒材的机械表现，那种低层次的媚俗，而是找到了新的思考的可能，她要让 选择来的自然物在她的手里活起来，赋予他们一种新的生命，一种新的存在方式，使艺术 在材料、抽象、观念的轴心上开始全新的转动。没有固定于油彩、水墨、铜版、木版的传 统绘画手法和言说方式，从95 年开始，她试图通过对综合材料的运用和整合来诠释自己， 4 这是滕英艺术道路上的一次大胆的转向，也为突破绘画形式的局限、拓展更大的精神与文 化空间创造了可能。对物质材料的兴趣，使得视觉造型手段更为多样化，让视觉表面本身 释放出一种更为真切，更为原始的能量。对此，她的理解是： “材料在绘画艺术中的演化从一个侧面反映着人们在拆解艺术元素，寻找新形式， 新组合的同时亦在追求精神的物化、理念的超越和一种品位平常而亲和的休闲处世的 心态靠。 探索新的表达，寻求材料的、抽象的、观念上的各种可能，她说，这是一种需要，是 一种对绘画的整体把握的强烈需要，是一种画面整体调度的需要。 从裂锦系列到盈系列、游戏系列这些综合材料作品，处处突显了画家对传 统绘画表现语言的探索和对当下某些社会现象的深刻思考。她的作品不仅具有材料表现的 物质性，画面的形式感，更表现出象征意味的精神性。本文仅以滕英的几幅作品为例，尝 试着进入作品中，体会、领悟个中滋味。 一、材料自身的物质特性与作品情感的和谐交融 滕英对于材料的选择很讲究，在融这幅作品中，蜡、绳、线、纱布、自然中的花、 油画颜料等这些属于软性或是柔性材料的组合构成，给观者很强的视觉冲击力。材料在画 家手中运用得得心应手，在作品中表现了一种和生活无距离的平凡性。滕英有活跃的思维， 和相当的表现能力，能把自己所要表达的情感与观念等，通过利用物质本身的特性，和物 质之间的相互融合，轻松地传达出来，体现出作品的艺术美。蜡的透明、润泽，绳的耐 力、韧性，线的纤细、轻柔，纱布的朦胧、张力，花的脆弱、娇嫩、唯美，以及油画颜料 的厚重、力度等性格，在油画布上，交织融合，把艺术家借物寓意的情愫淋漓尽致地发挥 出来。自然物与人工材质的真实、随意、和谐，和来自天然原始的本性等，在艺术家的作 品里，更进一步被赋予了形式感、节奏感，而且肩负着一定的思想内涵与艺术魅力。材料 间的有机组合，决不是简单的凑合或叠加，而是在积极的创造活动的驱使下，主观意图与 客观物象在创作中的冲撞和契合下达到的。 面对融，通过感悟作品中这几种软性材料问的有机组合，我体会到的是女性对自 然的温柔，对生命的感怀。画面用材料搭建的空间，给人以无限的暇想。那短绳结成似江 南雨景中，雨滴落到地面上溅起水花后形成的小水窝，而后又回落到水面形成了水晕。烟 雨朦胧中，微风又吹落了几瓣花，掉到水里嬉戏。江南雨巷的这一幕在艺术家的画布上显 现，痕迹留在了这里。整个画面，有种感伤的凄美。花与水交融，雨水与大地交融，自 5 然间物与物的交融在这里迸被赋予了艺术家情感与物质媒材的交融。同时这种综合材料 的使用使二维的平面绘画具有了起伏的质感变化，人们的注意力集中在叫血的平缓与突 起的变化之中，产生了实体的、立体的、带有触觉的材质感觉。这种创作使得形式的生命 从材料中显现出来使物质材料变成有情感的视觉材料。滕英曾这样写到： 把自己想要表达的东西，通过思维内在逻辑的推移，在一种清晰而直接一一含蓄而 朦脆之问行走，以对审美理念的认同和反复的锤炼，在继承和颠疆之间找到平衡，以 个人的表现方式和技巧将符号所具有的隐哈特征纳入到东方艺术的写意与抒情中。 这让我再次加深了自己的理解。 融 1 5 0 1 5 0 c r a 2 0 0 4 正 材科是税觅垃型蚋彻厦基础，乞刚衣叫肌挫特仳足成为引起观者的视觉和触觉感知、 想象和情感投射的直接方式。利用材料的物质特性让材料本身“说话”- 这是物质自己的 语苦，同时依据材料的特性、形式、整合等相配合的过程，这又是作品本身在“说话”。 这样最终达至u 挖掘出视觉语言的材料质地感觉，丰富造型语吉的手段和视觉表现力，为观 者提供多维情感投射的可能性。 游戏系列作者直接在画布上绷满纵横交织的细棉线，然后用笔划出不同的线、 面、块，和本身做过描绘的域布底子构成空蚓，通过将线的人工书划痕迹与心理痕迹巧妙 地结合使色彩与材质，线条与块面等语言形态之问的关系更加丰富，使作品显现出灵动 的视觉效果，也体现了画家对材料的把握能力，吸引观者一步步走进，去猜测，去寻味。 材料是静止的当滕英以自己的情感进行创作时，色彩与媒介会跟着一起行动，直至 6 达到材料与感觉之间的一种平衡。从开始到结束，这是一个从物理平衡到知觉平衡的过程。 形状、方向、位置诸因素之间的关系，都达到了某种程度的平衡。这种平衡，体现了对几 种物质材料在艺术中功能与价值的重新认识，对材料特点的合理利用，对材料特性的强调 以及对材质语言的展示与形状的极度简化、秩序化。而游戏系列带给观者的却是规则， 现代社会的游戏规则，复杂而又简单的人际规则，冷漠但我们习以为常。 二、有意味的抽象形式与诗意美感的和谐交融 英国艺术批评家克利夫贝尔在艺术 书中，写到： 在各个不同作品中，线条、色彩咀某种特殊方式组成某种形式或形式闻的关系， 漱起我们审美感情，这种线、色的关系和组合，这些审美地感人的形式，我称之为有 意味的形式有意味的形式就是一切视觉艺术的共同性质 如果说蒙德里安使用最简单的要素一直线和纯色来组成他的画，以抽象的形式，来 反应宇宙和客观法则，揭示在主观外形不断变化的背后，隐藏着的永恒不变的存在。那么 滕英则是阻综合材料形成的抽象元素，通过疏密、空实组合、线的贯穿来表选人与物在融 游戏( 之一) 8 0 x 8 0 c m2 0 0 2 年左图 游戏( 之二) 6 0 x 6 0 c m2 0 0 2 年右图 通交流的过程中的友善关系，以及相互问对于身份的确认和尊重更是潜臧在材料后的文 化底蕴。她所追寻的是材料的物质性与精神性融合为具有东方诗意荚感的现代艺术表现形 式。 沉浸在作品融里，很容易让人想起李煜乌夜啼词中，“林花谢了春红，太匆 匆。无奈朝来寒阿晚来j ) 叱。”词伤春，感慨人生，而艺术作品亦能表现出凄婉的情调。线 的“书写”，气韵贯穿。那些独立的绳的结成融为一个整体，尽显一种画面构成的抽象美 和隐密的诗性美。任何美的感受都来自一定的形式，无论自然美、艺术美、诗意美，都无 ， 美丽依旧( 之一) 1 0 0 2 0 0 a m2 0 0 5 年( 上图) 美丽依旧( 之二) l o o x 2 0 0 a m2 0 0 5 年( 下图) 例外。抽象形式或符号同具体形象一样，也是需要生活感受做依据的。而此幅作品正是用 生活中的实物来呈现抽象的形式反过来表达生活。这幅作品中，充满了隽永的诗意和东方 女性的柔美，融抽象的形式到东方诗性文化之中。 美丽依旧系列中，画面稀释的颜料使色彩产生不确定感和渗透感，作品中表现的 是抽象的世界和令人沉思的空间，滕英在运用画布、麻布片、细线等软质材料上，有规律 多层次地制造画面，这些现实的、事先经过选择的画面构成物，形成了色彩协调又有细微 差别的效果，同时突破了赋予画面浮雕特色的绘画界限，尤其在美丽依旧( 之二) 中， 作者通过细线与麻布片的重叠、交织、扭动，浮在淡淡色痕的画布上，使物与物之间得到 抽象一体化的塑造。昏黄的画面似乎引领观者追述美好的过往，又让人惜恋今朝。在理性 严谨的画面结构基础之上，有一种放松的符号，使作品有了诗一般的感受，实现了形状与 物体的互动与混合，从而有了形态再造的意义，即重新赋予了生命。画面形式有自己的生 命，艺术家在行为的过程中让形式自己显现出来。各种材料有其各自的特性，而艺术家的 生命意志也正是在无意识的作画行为中通过形式显现出来，人们从画面的表象之下感觉到 生命力的存在。 三、独特的绘画言说与女性气质的和谐交融 现代艺术领域的不断拓展，多种媒材的综合利用，使人们对艺术语言的探索更加深入， 对物象世界的感知也更加敏锐，视觉欣赏也变得更加多元化。利用多种媒介的特点，用人 工的笔触与笔痕是作品呈现形状的一种表现手段，正是这种人工的笔触和刀刻斧凿的痕迹 语言被一些画家认为是绘画区别于照片和其他艺术形式的重要特征之一，它可以帮助画家 在艺术创作中增加绘画语言的特性，提高处理空间感、体积感与质感的表现力。利用材料 的特性，制作出不同的形状与质感的笔痕，通过对比突出所要表达的中心意图，块面、线 条、形状的不同质地、不同层次以及块面的凹凸，起伏，转换，可以创造出各种各样的形 态语言，从而传达出作者的不同情绪。 在多种物质的选择上，滕英对“线 这种软性材料性能更为敏感。材料属性中柔的一 面，似乎与作者的女性身份有些许联系。以柔克刚，这是审美造型的一种境界，通过对软 性材料中“线的集聚，交叉，看似随意的摆放；通过材料加工成的面的虚实感觉以及这 些造型材料元素之间交错结构的组合，产生了自然变化的面，再由这些面组成变异的空间。 蜡的圆润，光滑之触感，也往往被观者想到女子的肌肤。在滕英的多幅作品中，“蜡”同 样被经常用到，更被赋予了女性情感的关照。秘密花园这幅作品，利用蜡的流动，凝 9 秘密花园 ( 局部) 2 4 0 6 0 e m 2 0 0 0 缶 固，透明等特性，在溶解后洒在画面上，在凝固后产生一种厚实的保护层，同时藏在蜡下 面的颜料有一种既清晰又模糊的质地效果，它既是i 田j 面，也是物体，既是平面的扩展物， 又是组成画而的有机部分，更是一种具有空间概念的实体画面。各种形象从画面肌理中浮 现出来，以此获得一种可以感知的具有力度的真实。 对于作者的想法，我们从段电视节目访谈中的对话可以更清楚地了解到滕英的初 衷、创作意图。 主持人：我在您的作品之中读到了一种属于女性的细腻情感，您在创作秘密花 园系列之时是不是怀着这样的情感创作呢? 膝英：我在这系列作品中试田把传统油画中优秀元素与东方审美经验在现代意识 的嫁接中得到弘扬，以全新的形式诠释东方审美经验的尝试，这些作品所要表达的意 味在一种抽象的语言中内蕴了东方艺术那种追求主观与客观相和谐的审美经验，在语 言上通过重复性圉式的运用和对肌理效果的操作，在一种清晰的视觉想泉中力图实现 比视觉更宏观的经验观照当然这中问包括女性细腻情感传达，而女性的细腻情感在 不知不觉中流露、曼延，这比较于西方抽象艺术对纯粹精神性的追求，更具有东方女 性面对世界的温存感与珍惜自然之。自然”的人文情馕。 四、民族文化内蕴与现代生活观念的和谐交融 对于艺术家而言，关注物质材料在不同使用方式中产生不同意义的价值，就在于物质 材料在“借用”后被置于新的历史文化 语境中，将以新的形式产生反日常意识 形态的意义。艺术家的特质是他不仅要 有一个知赏概念，还要有一个再现概念 的形式，并通过特定的媒介，捕捉和体 现这些经验的本质和意义，从而把它们 变成可触可知的东西。 中国五千年的文化土壤孕育了取 之不尽的东方文化精神。回归到东方的 传统之中，返身于人的本原，思维回到 静的状态。这是很多艺术家，在东方与 西方，自我与他人，传统与现代全球 主义与民族主义之间探索出。第三条” 道路：通过个人文化积淀，以文人情怀 关注社会，咀人文的境界关照人生。 裂锦系列作者利用现成的织锦 碎片的纹理、材质组合成新的视觉语言 形态，在质地、色彩、体面等方面形成 有机的整体，既有块面、形状，也具有 了画面所应有的结构关系。这是研究视 觉形态的要素与要素之间关系后的一 种潜能的再造是从构成性方面探索的 结果。通过时织锦碎片与色块的组织。 体现了对材料的本身所具有的文化语 义上联系的利用以及相关的语义符号， 通过直接的呈现方式，通过材料与视觉 的关系，超越了其原本的物质属性，指 示着确定的含义，即民蕨文化的博大精 深。 综合材料绘画作品的创作过程 裂锦一中国红1 0 9 x 1 0 0c m1 9 9 6 年 裂锦一一绿1 5 0 x1 2 0 c m1 9 9 6 年 中，主要在于最大限度地选择与作品内容相融合的材料，单纯的主观臆造容易过于个人化 而忽视某些共性的欣赏观念，但仅仅依靠生活经验也会使作品缺乏个性化的联想与想象。 主观想象与对材料潜在特质的理解应该是相辅相成的，只有这样才能转化为艺术的特殊价 值，许多自然界或现成品中的材质都具有自身的感染力，但直接的挪用则过于简单，艺术 的重构与处理将使自然带来的感悟转化为更高级别的赋予生命力的新的艺术形象。塔皮埃 斯在材料的认识与在创作方面十分成功，他的许多作品表达的是东方式的禅宗的思想与个 人意识的结合，许多材质如自然的沙土石料、草木器具等经涂料的喷刷都使材料在重构的 基础上焕发出禅宗意识的醒悟，他的综合构造作品在载道载情的方式上明显突出了材料本 身的属性审美。在创作形式与作品的价值关系上塔皮埃斯认识深刻，他说： 如果不使创作活动取决于人的内在运动和对时间、地理、文化诸多环境的反映， 那我就很难想象出这样的创作活动作画的价值，完全在于其思想意义，在于作品对 生活、对社会所作出的判断我作画的形式取决于任何材料对于表现思想是否适合， 材料是思想的载体哪 “生命 这一永恒的主题，同样吸引滕英经常思索。生命的本质就是活者、就是生存、 繁衍与进化。作品秘密花园中采用了绘画的外观，但却更多的是材料制作，因为材料 在这里的意义不止是实现视觉张力的媒介，其本身就是文化的象征或符号化载体。要说她 的作品是关注当代的、环境的、社会的，不如说更主要的是关注自身的生存体验。面对国 外各种观念艺术的表达，如种族歧视、性、暴力、科技理性、环境保护、人权、世界政治 冲突、遗传工程等，滕英有自己的关注点和诠释方式。在本土语境中，她以东方式的智慧、 情感对观念艺术话语进行重组，她试图演绎生命在有序与无序、稳定与变异的空间中的生 存状态。 在用色彩和形状、材料展示世界的同时，要表现出艺术内在问题的动因，这里不 仅仅只涉及写实、涉及表达、涉及抽象，而且还涉及一种思想，印图画主旨以关乎 生命出发，终极于生命从写实( 娃娃系列) 到抽象( 裂锦系列) 再到材料( 秘 密花园) 都和生命有关，而愈近的东西则更简约，对要表达的东西更直接，也更自然 对生命无常的无奈，对脆弱生命的怜惜、呵护，对生命再生的颂赞，对大世界中微少 部分的关注，对平凡对话中的闪光点的保存，我想这是我在做的事 滕英如是说。融这幅作品中，通过各种物质材料的有机组合，更是表达了作者对脆弱 生命的怜爱，生命在存在过程中的变化无常，以及生命生存状况等等。 1 2 第三章写在“试析之后的感悟 绘画是不能用语言“解释 清楚的。但是语言有时是有益的标志，它有助于清除误解， 至少能够给我们一些线索，借以了解艺术家对于自己所处境地的认识。和滕英相处三年， 在平时的言谈中，我或多或少地了解到她的一些创作意图和想法，更为重要的是她的教导 传递给我的是创作上的指导。通过作品，滕英在这里记录了自己所要表达的心理图像与心 理空间，无论是在想象上，还是把这种想象描绘出来所采用的材料上都体现了她的某种愿 望，即利用平面表达感觉，把三维的事物记载在二维的平面绘画上面。 画者通过综合多种媒材和新混合的结构中奇异的、多重的、无法预测的潜能一一既通 过思想也通过材料，既通过感觉也通过概念，一切为了艺术表达。而这种材料的综合包含 了画家所特具的理性思考和美学追求，它深刻地揭示了画家对艺术语言的选择、发现、运 用和表现的控制能力以及强烈的创造精神。 对材料的运用，滕英能做到某种自然美与艺术美的结合，这样抽象化的结果，不是缩 小而是扩大了形式对内容的容量。无论是天然材质，还是人造材料，其中无不包含着艺术 家个人观念的某种暗示。在滕英的作品中，对软性材料的偏爱及利用，让我们看到了女性 特有的温存、细致、对弱小生命的怜悯；画面在体现构成感的同时，东方书写的韵味亦然 悄悄流淌其中；而作品的更深层次则是民族文化的传达及现代生活观念、生存状态的抒写。 我们欣赏了滕英的这些作品，最深切的感觉到她的综合材料绘画不是材料的堆砌，而且一 些作品中还对物质材料进行了分解、抽取式的研究，最为重要的是她通过材料作品在诉说 自己精神上的追求。滕英的综合材料绘画，不仅具有材料表现的物质性，画面的形式感， 更表现出象征意味的精神性。说到滕英的这些艺术特点，我认为还有一点内容是本文不应 该落下的，那就是对滕英的艺术之路产生影响的两个重要因素：一是她的家学，自幼在其 父的教导下所研习感受到的中国传统书画，二是赵无极讲授的艺术理念。所有内外