（美术学专业论文）《南田画跋》刍议.pdf

内容摘要 内容摘要 中园历代绘谶各有冀审美特点，从丽色造出丰富多彩的艺术风格。漓代的 绘覆艺本，继续潜嚣鞣墩采翔火懿荼夔文人螽趋势。在文入霆裁终爨想戆影旗 下。追求笔情墨趣，风格技巧异彩纷呈。有代表画坛正统的“四王”一系；在 溅凑有一娥反正统瓣画家如“霹骥”、“金黢，家”、“甄安躐派”；串矮絮又蠢“扬 州画派”、“海派”、“岭南域派”等等。藏是因为他们，使得有清：百七十年成 梵文入域集丈藏之时代。 清初六家之的恽南田，初与王石谷同习山求，后“耻为天下第二乎”转 聪主攻芯鸟，以徐承弱必归，开创没骨蘧法，清疆雅致、笔精墨妙，开一代强 风；山水酒恬浚翻然、淡宕悠远，不下时入，兼蒋书法，同时有南田诗钞 存世，有“南田纛绝”之誉。中凰绘莉史上有许多糖辟的镄茴论著为世所熟知， 冀中完整系统她探讨和研究绘画创作的育唐朝张彦远历代名画记、宋代郭熙 林泉高教集、明代董其昌画旨和清代石涛苦瓜和尚话语激等，今人 对诧研究论述颇多，而对予开一代西风的佯寿平之南田劂跋，今入论之藩少， 其中深刻的关于文人画创作的观点和思想尚未得到应有的熏视，比如论画以“高 逸”为最麓境界，誊遥柬元，主张画蠢篱淡，寥雾数言却如吉光片携，阕之壹 抵灵府，似清风拂面，娓娓道来，从一个比较中和的角度，从画联画论到创作 熹践论述了中莺绘蓓应体现豹文久蔷的镪俸精神。本文想就裔瓣藏竣和恽 寿平的书溉作品j 麸行分析，理出嘲家独特的绘画思想和艺术风格，从某种视角 愁搓亲嚣激来文久蘑匏文住人格每睾美瑗慧，重薪审视受今中霞绘蠲艺零黥发 展方向、水平和发展空间，进丽抱我们对艺术的瑕解与创作引向个更高的层 次。 关键词：挥枣乎麓逡文太蘑蠢裁衾谂 a b 吐t a c t a b s t r a c t s t r e c t c h i n gt h ei n g e n u i t yo f t h eb r i l l i a n ts c h o l a r st ot h e l i m i t ，b o t hi nt h o u g h t a n dp r a c t i c e ，t h r o u g hm a n yg e n e r a t i o n sa n dt h o u s a n d so fy e a r s ，t h et r a d i t i o no f c h i n e s ep a i n t i n gi sl i k et h er i v e r so fc h i n a , r u s h i n ge s t w a r d ，e v e rb e n d i n g ， c o n t i n u o u s l yc h a n g i n g ，n e v e rs t o p p i n g ，m o n u m e n t a l l yp r e s e n t i nt h ee a r l yd e c a d e s o fq i n gd y n a s t y , t h e r ew e r ef o u rp a i n t e r sc a n o n i z e dn o to n l yb yo t h e r sb u ta l s ob y t h e m s e l v e s ，t h e ya s s e r t e dt h a tt h e i rw o r k sr e p r e s e n t e dt h eo r t h o d o xs p i r i to fc h i n e s e p a i n t i n g t h e ya r es h i m i nw a n g ，w a n gj i a n ，s h i g uw a n ga n dy u a n q iw a n g b e c a u s e o ft h es a m ef a m i l yn a m eo ft h e m ，t h e ya r ea l s oc a l l e d “s iw a n g ”i nf a c t ，t h e y m e r e l yi m i t a t et h ef a m o u sp a i n t e r so fs o n ga n dy u a nd y n a s t ya n ds o ，h i s t o r i c a l l y , t h e yl o s tt h ef o u n t a i n h e a do f c h i n e s es c h o l a rp a i n t i n g m e a n w h i l e ，t h e r ew a sa n o t h e rg r e a tp a i n t e rn a m e ds h o u p i n gy u n ，w h oi sr a n k e d o n eo f t h es i xf a m o u sm a s t e r si ne a r l yq i n gd y n a s t y , a n dw a sp r a i s e df o rh i su n i q u e a c h i e v e m e n to np a i n t i n g ，c a l l i g r a p h ya n dp o e t r y b e s i d e s ，t h e n a n t i a nh u ab a ”h e i n d i t e dt e l l su sh o wt or e a c ht h er e a l l ys p i r i to fc h i n e s es c h o l a rp a i n t i n gw i t h g a o y i a n d j i a nd a n ”a si sk n o w n t h ee v e r l a s t i n gc o n t r i b u t i o no ft h ec h i n e s e s c h o l a rp a i n t i n gt ot h ew o r l da r ti st h es u c c i n c tl a n g u a g ea n dt h er i c hc o n n o t a t i o n s f r o ms h o u p i n gy u n st h o u g h t so ns c h o l a r p a i n t i n g w em a yf i n dt h eg r e a t i n s p i r a t i o n h o w e v e r , w h i c hk i n do fa e s t h e t i ct a s t e d o e ss h o u p i n gy u n st h o u g h t s ， e s p e c i a l l y “g a oy i a n d “j i a nd a n b e l o n gt o ? h o wd o e st h i sa e s t h e t i cc a t e g o r y o c c u ri nc h i n e s ep a i n t i n g ? a n dw h a t st h es i g n i f i c a n c ed o e ss h o u p i n gy n n s a e s t h e t i ct h o u g h t sd ot oc h i n e s ep a i n t i n gf o rt h et i m eb e i n g ? t h i sp a p e ri se x p a n d e d a r o u n dt h e s eq u e s t i o n st h r o u g hh i sp a i n t i n g sa n dt h e o r i e s f r o mt h i sw em a yh a v ea d e e p e ru n d e r s t a n d i n go fam a s t e r st h o u g h ta n dt h es p i r i to fc h i n e s ep a i n t i n g a n d o n l yb yt h i s , c a nw es t e e ra l o n gt h es p i r i to f c h i n e s ec u l t u r eb e r e ra n db e a e n k e yw o r d s ：s h o u p i n g y u n g a oy is c h o l a rp a i n t i n g t h es o u t h e r na n dn o r t h e r ns c h o o l s o f p a i n t i n g s l i 绪言 恽寿平( 1 6 3 3 - - 1 6 9 0 ) ，江苏常州武进人，原名格，字惟大，一字寿平，后 以字行。更字正叔，号南田，别号东园生、东园草衣、南国馀民、筠谷樵隐、 青蓑钓隐、葫芦钓客、雪衣居士、巢枫客、横山樵、亦庐、瓯香散人、云溪外 史、白云外史等，清初六大家( 四王、吴、恽) 之一。不仅擅长画山水，尤以 写生花卉蜚声画坛，以徐崇嗣为归，于没骨画法自立一体，所画“没骨花”有 “恽派”之称；山水轻笔淡墨，空灵简远，深得元人冷淡幽隽之致；同时诗书 兼善，异曲同工，有“南田三绝”之誉。 恽寿平论画以“高逸”为最高境界，“以简为贵”，他认为“郭恕先远山数 峰，胜小李将军寸马豆人千万；吴道予半日之力，胜李思训百日之功：皆以逸 气胜故也。”“如尚简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛敛容而退矣”。 又提出“摄情”说，谓“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不 可使鉴画者不生情”。他的艺术成就和绘画思想在中国绘画史上具有重要地位和 影响。 第一章恽寿平生平简介 第一章恽寿平生平简介 拜寿乎攘屠江苏豢烬戴遴县，嘏、父辇多是毒蕊操之名，扶耱褪磐缨莠 开始，“子弟多濡染家学，多风流儒雅”，川曾祖恽缁芳( 1 5 2 8 - - 1 5 7 9 ) ，字光世， 号少南，明塞靖二十六年中避士，二甲第三名。与明我著名文学家玉圭爽必弱 科迸士，在刑部时与王士贞、李攀纰等“聪七子”变游甚密，并互有赠答与唱 和。祖父馋应侯( 1 5 4 8 一1 6 1 5 ) ，字颗德，譬学愚，“壶縻堂入太学”。父挥弱裙 ( 1 6 1 2 1 6 7 8 ) ，字仲升，母逊庵，崇贞六年得副榜霜生，曾与苏州杨廷枢共结 文聿士，“文法秦汉，制艺亦力追王摩，不逐时好，龙喜读寒攥书”，“3 弗阕业予 同撰文入张玮，又国张引嵬成为大学问家剃宗周酌商足，箸有见则堂语录、 举远堂诗文集等。寿平堂伯恽本初( 1 5 8 6 - - - 1 6 6 5 ) ，更名肉，字道生，号番 山，孵末著名山永灏家，初学五代蘸源，麓墨劲润，晚年谶法倪、黄，衙然自 远，著有画旨嬲卷行世。 佯寿乎自幼聪薏遗入，“父逊壤授之书，上霜静铯解义，k 岁咏莲花成向， 惊箕塾师”。0 3 十一岁随父咒离京，归里隐居，十六岁因参加抗清义军兵败被俘。 狱中稳耱释生活上豹痛苦，惟一的摊逵办法簸是番滋，翔溥汤修效云：“辩疆 初下狱甚苦，时有作画以消遣。”后因其绘躐才能而“画钗得生”“1 ，被闽浙总 督藩镣夫妇羧为养予。熬“富赛 # 器需，终愿云求游，瓤然一赛籍，奉父 寻故庐。川”在灵隐寺德高望重的佳持具德和尚巧妙安排下，恽寿平摆脱养予处 凌，父子爨溺。鳕蹶治丸年，寿平鹣父还羹，绘蘑上开始麸家学，受教予羹镣 恽向，伯父对董源、倪瓒、黄公望的推崇使恽寿平一入山水之门便站在了很高 斡怒点上，势对虫窳溪懿霉纛穰毒搴毒了魄较簸熬载毽簇羁愚考。缝奁上整父蓉 山翁的信札中写遒：“伯父称北苑画笔不露骨，墨不堆肉，如杼空中，飘 渺笼疫。嚣每驱毫运愚，辍磅求聚舞， 键 枣爨德，蠢知蘩基墨精，囊宇害奄 丽臣观，犹文章之肖彖象，啬乐之裔钟吕，学者恃敏曜识，以为率而易知之， 1 【1 j 清恽敬太云山房文稿初集卷三裳自先生家传。 f 2 酶汤僖业：赖吉斋文纂卷二，恽逊瘫先生接。 翻清恽鹤生 南田先生家传，引自瓯香馆辩。 1 清- 郯方昆：南田诗钞小传。 5 磅淀受宏囊凌集卷点，黠蛾获挥歪敷一露静， 2 第一章恽寿平生平简介 犹井天蠡海之见耳。古人妙迹，自非冥搜难以证如，夫学董、巨，尚不继倪、 黄，况下此者哉! 川”然时居乡下的他，“忍死同守一意”，忠于亡明，不事新朝， 因而家境窘迫，贫寒有加，心情总为琐屑之事所困。在给友人杨起文的信中云： “仆处田间，屑屑鄙事，日以十数，率率无洗沐之暇，可复留意文史，案上风 尘不扫，图书悉度高阁。性之所见，境则夺之；心之所嗜，时或挠之。州。给王 石谷的信中说：“一入村舍即鹿鹿欲死，米盐杂逐，爨薪蹂践，尘土凝席，儿女 啼笑喧闹无间日，攒眉对此，绝无好怀。”以至于“拟成一诗为吾兄赠行，竟三 日不成一字”，“画归棹烟波，凡两易纸而全无一笔可人意者”。“与人接恒简 静”。1 的他毕竟还不适应陶渊明诗中“狗畎深巷中，鸡鸣桑树颠”的喧闹，更 做不到“晨兴理荒秽，戴月荷锄归”的田家生活，而是向往“谈笑有鸿儒，往 来无白丁”的超然的精神世界。 顺治十三年，二十四岁的恽寿平与王石谷订交武进半园，遂成“莫逆之交”。 “擎嚣”灸豢熊名圭潦字疆瓣麓之纛园，詹氐牧藏杏今警垂名迹甚髻，热之濯 中极亭榭花术之盛，恽既得以与王从中观摩、借鉴、提高画慧，又可直接面对 菝寿，与瘗字鼷之子，藐弃豢家密嚣一莛瓣懿“浚雷覆法”。 康熙元年( 1 6 6 2 ) ，恽寿平随父往杭州拜谒祝渊墓，去绍必拜谒刘宗周墓， 嚣又遨菝屠客霾裹云澜，与烹久莫云瓣结成蘩交，瓢搴诗书滋越终，筹与蘸绢 遗逸绒不愿为清廷服务的文人雅士笔摄往来，相接甚迩，如镪稚黄、诸虎男、 诺骏瑟、王辫莲、嚣敬之等等诸予。“修簿之辩抟”，“ 蠡承友弱之乐，麓 慰岸寂”。 壤熙三零( 1 6 6 4 ) ，峰寿乎睫父游苏媸灵辫喹。由上毒灵慧襻毒、多宝塔、 吴王井、西施洞、琴禽等古迹。自宋代起即为说法参禅之胜地，时值往持僧弘 储六十大寿，寿乎以糖整小横代书父亲瘊终灵岩出赋以兹祝贺，弗终灵 岩山图。 康熙七掣，悸寿平游激泼，再次海屠东隧寒云潜，与诸发过往赠答，诗书 画往来甚为颡繁。此次游杭除写了不少诗之外，书画亦甚勤。传世作晶如仿黄 公望富春山图，仿董源j e 苑神龆图，仿古山水鼹等；所作诗懿：“终 朝采番不盈掬，终年种石不褥玉。大荒阴阴浆荧烛，西鸟暄唆稀见鸹。雕虫妆 【1 恽寿平东园尺牍上伯父香山翁， 1 2 恽寿平东因尺麟：致杨道声。 l ”c 癣镶灌集，麟褪武：骧事) 第一鼙诨毒平生平楚赍 夫亦殊苦，对客何能赋鹦鹉。囊中藻笔皆鸯龙，镂冰文章弃如土。”m 既是对人 生叉是惑慧零静感唆。 康熙八年至十四年，恽寿平往来于武进、镇江、常熟、寂兴、杭州、苏州、 毒寨及鄂滋、洼拳之阖，滋文会友。在武遴逶霆，侮寿平毒簦重必、王晕三天 “连床夜话”四十余日，朝夕相处，谈诗论厕，互为赠答。 康爨卡七年( 1 6 7 8 ) 寿平之父霸翅遵毽之嚣，恁磐浮家太奁，整隹太会期 间，常往来干虞山、苏州、镇江、死锡、融山、南京、宜兴、杭州之间。几年 囊携妾与予逐嚣拳鲻，在窦云溪渡瓣褰岸穰处 囊溪小筑圣雾浚每安蹙之爨，铭 之“瓯香馆”，也偶肖出游，但大部分时间在家中从事绘画创作，这时期的生活， 风溅已被鼹吹蘑打去，精亭睾瓣唯一蹇挺裁是书垂，晚年革擎之笔，襻弱惑蕊焕 发，“有以沈著而化缥缈之妙”( 戴醇士语) 康熙二十九年( 1 6 9 0 ) 挥寿平闲劳累避度两骛擞，结泶了健“一身贫骨儆 饥鸿，短福潇潇冰辫中”的一生，颦仅五十八岁。 呲鼹霉馆集姑二。二。赠王丹燕 4 第二章恽寿午的艺术成就 第二耄恽寿平的艺术成就 第一棼渍期的绘匾风邂 清缝瓣绘溪矮域中，文人蕊越撂占密压侧浆爨势。清赣襁裳，绢寒董其整 “南j b 宗”文人画理论影响下的烙盾家，特别是篓时敏、正鉴、正耀、美原 裙嚣人，受到上滚鼓会豹欣赏窥提璃，被溺为“磷藏菠统”。“露王”生要是标 榜“簸古”而班“谶统”自膀，他 f j 追求从髓、巨剿黄公謦蒋宋元诸家的麓器 效爨。簸辩壤鬟经验缒鬃承鞭积累这点嚣，德粕豹露藿零霹一攘辕蓉麴历史动 绫，对今天瞧鸯毙敬罄器窳义，魄如姜越敏扶必黪寨鞋羼豹“疆黎踅默，彝 霓攀巨大家、赵承鏊终，簧受文、淡、瓣、傻跌疑夔义敏，摄露笔备臻，皆裂 意学古”；至鉴为明朝著名文人歪世贞之孙，他的画被认为“精通灏理，凄 轰茏妖，蔑耀裁名绘，觅辍竣撬，务粪冀毒枣麓嚣已”；王攘枣器搴董、爨、黄、撬 为委寨，究全模仿黄公螫笔爨瀚致，干笔皴撩，演绛设色 正石谷酌蠲瑷运用 蠢人滚墨缝熟觅胜，稳苦心积露建搭会古人懿技法特经，“戳元天楚爨，运寨大 雁壑。择以艨人气韵”，或用古人笔辫画一些霹生。搬四王中跫变化较多丽技巧 熟练熟一个。毽怠戆来 舞，镪嬲枣予擎筑地逡袋杏入戆笔墨摆式瑟怨酶了对笔 墨精神之真切感悟，所以只魁陈陈榴因之形似，鲜见神采焕然之崽韵。从王时 鞍翻羞甄蛰瞬拳渍秘戆是卡簪耀，菱处予文人匿一酶纂专镑富菇气熬溪之黠。 靼至巍当黠发以后影蟪郄缀走，王簌薅及其遗疆考旅“娄表濑”，蠢艨岱、黉燕 及莪隧露豹张寨苍、钱维城等人；至石谷继娄寒滠之后又被椽携为“瀵出派”， 弟子肖杨晋、宋骏业、蔡远等。后来又有“小蝴王”( 玉摄、穗德、歪竣、王旒) 疑“麓疆王”( 羔三镌、王毯元、王戆瘸、玉噙鞣) 熬出现，臻吉蕊掇之露澄霹 既舞。 作舞“六大家”之一赞嚣毒乎并寒爨鸯憋萁赣蕊“姿萄謇逮”。革年戆摄 也隧董鉴学过画；也曾拜访过王时敏，时敏举时终哭王辫零煺塞残生七 鳃二卡露章瘸漳之；跟王嚣签受是奖遴之交，我懿簌枣麓覆黢中鹱不难 发现律者预大量的笔墨评论王石谷酌画作。他对“四王”及后来他们的追f ；稳 卷“照杏人乏这”露“不矮蠢a 之曲”瓣浚棼帮是蠢簧警鬻瓣试谖，瓣碉枣 第二章恽寿平的艺术成就 期以来的画坛衰弊现象作如是之分析：“自文( 征明) 、沈( 周) 创兴，遗落 笔墨，而笔墨之法亡；云间( 董其昌) 崛起，研精笔墨，而笔墨之法亦亡， 何则? 衍其流者亡其故，渐靡滥觞，不可使知之矣! 墨工椠人，研丹调青， 且不识绢素为何物，涂垩狼藉，辄侈口日仿某家，日学某法，其所矜剩唾也， 其所宝涤溺也，其所尚垢滓也。举世贸贸，莫镜其非，耳食之徒又建鼓而趋 之，遂使龌龊贱工亦往往参入室之誉。盖郑声作而大雅之音亡，骏骨不来而 鼠蹼宝矣。”在艺术的灵魂深处，他与这些“剩唾”、“涤溺”、“垢滓”是何等 格格不入! 他以“千古自命”，通过自己的艺术实践，“一洗时习，独开生面”。 第二节恽氏诗书画兰绝的艺术成就 谈到恽寿平的艺术成就，一般来讲首先是在写生花卉方面。他把绚丽与淡 宕撩逸褶结合，无论名花异卉、苍松翠竹、珍果菜蔬，还魑田埂篱边的野萆闲 花、桔藤荆棘，在谯清劲秀溜静笔墨设色孛都宛菪 蠡凌中酌琪菝瑶擎。恽涛平 曾云；“众与摩匹士研思写生，每论黄签过予工纛，赵器来麟剡瑟，豫熙爰径辙 可得，殆难取则，憔当耪求没骨，斟酌荫今，参之造化以为损盏。”他穗求蠢今、 参造化中找到了自已的语言“粉笔带脂，点厢复加以颜色足之”，不用鼹笔 勾勒，通i 熏浓淡深浅色的渲染而达生动自然之神妙，点染并用的画法与黄签工 笔羹彩萄敬竣色懿富贵之姿、徐黧落鬓花卉缒野逸之趣淤及徐演、踩淳豹大写 意磷法避然藤巽。( 黠凰1 ) 正石签题悸殛国羲奏雾图道：“l 寒犊崇疑刨 制没骨法，远宗僧繇，傅染之妙，一变黄筌勾勒之工，盖不用墨笔，全以彩色 染成，阴阳向背，曲尽其态，超于法外，合于自然，写生之极致也。南田子拟 议神明，真能得造纯之意，逝世无与敌者。”此论可谓耩当，恽寿平没骨写生花 卉嚣法静出褒往撂霹耒激来“勾藐点跨”添寒流溪风蕊之一季i ，在当时花离面 坛申激起精一轮瀵蕊鲍滚滚。 恽寿_ 平以“清初六大家”之一而称学，没骨花卉方面的成就功不可没，也 正因此，世人往往忽略其山水画创作和理论方面的建树，他与王石谷友善，世 论箕及觅王石谷画，自度不熊及，耻为天下第二手，遂舍而学花卉，这其实是 仅蓍爨了一个表象，文入墨客闰诗文噶鞠、书蕃镯磋串静赞誉或自谦之词，有 对只是一静壤绪鲍螺意抒发，它与文人避“摁嚣”豹审美趋肉攘契合，瑟这缝 6 第二章恽寿乎的艺术成就 往并不能完全作为确凿的史实来论诞，这也是我 l 】研究古人之文谂、画谂对为 什么凳要注夔其走客鲍糖季孛性意义之赝在。近代戴熙毒畜经之；“豢言遣，翔氆 之交入，稍称他人笔墨对，群目焚罾笔，碎吾褫，一常套谱耳，菲真绝笔山永 之意。”顺治十三年恽寿平与王晕定交武迸半园后弃山水专攻花卉的所谓“让能” 之说，不过是文人或朋友间的“嘻日”，唐氏半园中极花舞孳木之胜，我l f 】或谗 可以理解为是半耀中富蘑雅致的胜景使长期飘零鲍她感怀不已，一花时成了 蚀最方便摄妻接的取材对象，姨嚣多了一个成就悸氏国名的西子。 搴实楚，在袍二卡忍岁鞠1 6 9 0 年去毽之前西十多年的时间重，他从采间 断过出求溺的割作秘研究，今存诨寿平作品中山水馘作品约占四戚。纵览麓 田萄跤，其中主要怒论及山尔画翻作实践鞍理论糖亭孛的，弱且其中诸多论述 显然臻高出时辈之谂。盔当时摹吉臌迸下，他的出水也是爨追聂代、寒、元、 疆爨家，在傍吉、学习转绫道程孛鸯“器羹”有褶觳乏处。草年韵彷吉由 农辩卡拜，自题落称仿蘩源、米帮、簧公攫、煲镶、倪瓒、陆广诸家。二 十八岁时画赠蒋栎辩静山联图横卷，画法学黄予久，以乎远法贼湖山胜 爨、树舍竹坞，笔法秀逸，壤界潦远，但此时之l 乍鼹然巡畚嶷金具镰“自我” 之面羁。三十岁左农基本上影或了巍已漾耀溥耨、越逸篱妙鹣风貌，并在三 十岁到蹬十蠢岁左右创作了大量离瓒量酌出水蘑 管菇。每寅舔匏雅髂花海域 法芥褥熊蔻，袍激平淡无奇的笔羹语言和章法结构等艺术表现手法阐述者能 对“褒逸”乏美的追求。他“颟树冀俘乔柯吉于，袋其昂霄之姿。禽禧激熙， 挺立不惧，可以况君子。”如三十六岁时终墓誊出爨辘，三+ 八岁游庭出 剑门作剑f 1 图扇，嫂十二岁必雪翁终离者彝本耀辕，蹬专孤罗终耩 隐圈爝等。晚年豫跖孀笔烫趣按羚，格谲愈趋蒲雅，笔法萧散，境界漱浚 荒率，蕊寄慧遥深，如五十箩仿鼙源蠢稔云器图辘，五十二萝麓唐字感 作一竹斋图卷，五十六箩作湖庄清夏图辆及扶煎澜泉圈轴等。 缴览箕山水，无论拟吉、写爨、霉意，栩比蚀的“粉笔点染”貔没餐苍嘉筠 生，似乎鹅避涯心，勰雯基警淡恣辣之冀甥。当载波农蕊大疖黉寨溉先生曾 这榉谬论链：“豢匿出术浸溪柬元诸窳，得其精蕴，镶予藏攀孛匿秀濑之致， 逡静必成，稚石谷所能及。” 悸寿平的书法，以王献之为体，专法麟遂良，以燹庭坚炎嚣，蓑学米襄掰， 第二露恽寿乎鲍芝术成就 融会贯通，形成了秀润利劲的自家风貌。他尝云：“宋四家皆自鲁公出，而米海 基又兼浮滋、j 海，故最采独缝。”鼹其书，篾膏镑、王之戆秀，爻有禧、涨之 洒脱，更有苏轼之坦荡。他画作中的题跋、诗句、以及信札，尽展疏朗蕴籍之 魏器晟滚，遴霹逶是“风独缝”。( 瓣图2 ) 他对诗歌艺术的追求，有一些照情感蒙宕意气昂扬的激越之作，如：“油 幕踺辑柽，菇亳垂霜哀。懿孛投嚣起，辍瑶辛鸡寒。战气豢荚含，豢拳梦泽开。 拔刀时击械，江岸一登台”；“志学万人敌，思深八陈图。横骑金勒马，双挽绣 鏊援。摹莽褒星穗，英雄京镑捷。予令髂承镜，罄谖受 燕光”；“1 毽太多捧麓一 如其书画，清风淡雅，以“不谒当搴”的隐居情怀寄情于诲画，对志同道龠之 士戆耩下之菇窝裔潘久晶赞诲穰慕蠢燕，京缝瓣诲俸审霹嚣雩流露着对鬻涌鞠精 神的追寻。 魏晋薅赣玄学蓊愚瀵影髓下产囊黢辫谶鹾懿爨懋，藿撩继承了纛窿蓄攀， 崇尚自然，“得意崽裔”，陶渊明对自己作诲的创作态度是“既醉之臌，辄题数 每鑫娱。”( 绶溪诲蔫枣黟) 蓁统离嚣甏集痔滋瘫诗“语羲季辜剜据悉霹慧， 论怀泡则旷渐且真。”元好闯在继愚轩和党承旨鹭诗里说：“此翁岂作诗， 壹霉糖孛天。天然辩蘼铎，舆溪臻穗悬。”我稻番 蠹瓣谗： 结庐在人境，而无率马喧。问君何能尔，心远地自偏。菜薄东篱下， 悠燕霓惫山，山气霹夕锤，飞乌糖与运。毙孛有囊意，欲辨己惑言。f 袄 酒其纛) 南濑涪显浅，可滢灌我足。漉袁裁熟酒，冀鸿露邋赫。譬八室孛跨， 荆薪代明烛。( 归园田屑其擞) 穗烧予瘸蘧鞲菸落灵运鞘不会这样，缝会辩鑫己热掰觅薪愚努貔辍躲避着力镯 勒描绘，谢烫运讲究炼字，褥用骈匈，充分注熏色彩的对比和构图的和谐，如； 岩薅岭璃叠，潸萦渚连臻。密云戆基石，绿筱髑清遘。霰过始宁墅) 时雨夕澄霁，嚣归日姻迟。密林含余清，远峰隐半规。( 游南亭) 建鞘翳羲诗憝不委交攘，藏中鑫熬滚遗，“魏中寄囊纛，馥辩邑意吉”。蕊邑褥 悟，夫复多富? 论诗歌的艺术成就，谢灵运竭尽其能事将一片美的哭地呈现谯 嚣瓣箍蔫，辫诗凳绘子受者簧广藕菱塞羲豹感牾美静空藏，遮在重禽蓄、重藐 瓣魏番辖纂整露，一0 露；矮溅毒天一 第二童恽寿平的拨术成就 藉的东方芑术世界熙，陶诗的诗歌芑术较谢诗更接近“逸”的境界。辛弃瘀有 词必涯，缝在一蓄鹚冬天量写到：“予载压，露麓存，受无一字零滂囊。若 教王谢诸郎在，未抵柴桑陌上尘。”恽寿平的诗歌强烈地受到陶渊明思想的影响， 放荬蘧蘑薅孛蓍出镪对陶渊明凄耱壤爨戆季枣往，翅： 花月古溪演，天留劫外春。云中问鸡犬，篓杀武陵人。( 题桃花) “1 渔噶蛰阳拇岸藕，她串铀隧隐芯溪。菇嚼鳃认蟥骧强，狁恐重寻群路 迷( 题横塘渔艇) ” 一片载客鲻彩霞，器采红叶阚黄蕊。若教添争末篱客，旋楚耋争匙士 家。( 菊花秋包二霄之一) ”1 红霞初薮点子拳，梦醒惹飞碧海尘。何豁蕊溪寻濑恣，一技茹见避奏 人。( 桃花) ”1 黄鹚蘩晟姆欲舞，企幢玉节纷表邋。毒出悠然务农羧，满夸敬鼠葵落 英。( 菊花秋色) ” 其好友遘纛窿曹谨镌家“f l 庭阑寂，魅蘩瀵羚”，瞧寝冀是穗是缝建氏耩裤懿客 观筒照吧。 、$ 】耩垂疆器馆集 造诗 9 第三章 赫菇酌主要内容及佧者的审美追求 第兰章画跋的耄要离窭及作者酶审美遣求 惮寿平在花鸟画历史上堪称开宗立派、卓然有成的大家，自有他对花卉非 同寻常的见解和思考，而南翻画黢大部分刚是关于山水画的创作及其写意 精享牵静a 我 | 、j 藏沿着作者豹本意震并辩绘蘧竞箕是辩击承蘑的愚考。 第一繁伸链毙嚣，羚褥造化 出承蓬装零纂中髂疆7 孛牮懿援黪蜇愚与美感，蜜燕键缝文纯躲一令典型， 山水境界的展现所依赖的一个重要图式，便是艺术表现的“笔黢”。靛们从宋、 元的绘磷精神说超。来元两个朝代的绘画，傅抱石先生曾商是“南糸的金盛， 色怒在辩赫熬剩”。宋、元燕中鬣轰莛焚学惹葱瀚茇燕成熟瀚，旒绘灏而畜，黼 罄臻瘗纛霞黻寒接法、意境探索骢深入，窦现了薄绘瓣试谖上靛深豫，这个过 程德挂袭现为由雕琢到自然，盎工到撼哟过程。技巧趋予良始，风榛归予平淡 的同时，伴之而来的悬隽永的韵睬，少激游之情而多摇曳不尽之言。我相信山 永豢韵黩位耧求平是衡蹙入稍对裔熬审美承平静一个踅要标志，在宋代，山_ 水 蓬翡残熟毽拣志饕鑫然窜美试识魏蠛熬，焱元我，出零蒸这鬟令不可逾越熬 裹蟓也撼志饕皂然审美认识达到了一个高峰。j 寒妁一些茭学愍想客在不同程 度地吸取唐米以司空圈为代袭的常美观念，( 司空图二十四诗黼所写的各种 意端和风格，主要体现了疆麓庄为代表的遵家恩怨，如冲淡、爵然、高古、旷 这、飘逸等。与酸溱褰孛握窭“象黪之蒙，最辨之景”耱美擎翕籍，东与 李璧论涛书中提如“熬势之致”、“眯步 之蹬”瓣主张。) 遴一步丰蜜与滚纯了 “9 街造化”与“师心源”及二者的统一。欧阳修一方面强调外见，冀力 亍，另 一方面又强调“肉商”，蓬“忿郁”，苏轼兄弟更髓深化了关于“意境”、“意韵” 鼹谈谖。苏客缓终诲嚣：“论漂暇澎钕，觅与j l 耋邻。为诗盛诧旃，定稚菲涛八。 诗蓬本一簿，天王与渍凝。”又言；“鼹士太凝，热舞天下马，”鄣熙说；“攀嚣， 无舆学书”艺爿芒创馋思想上袋末羽沧浪诗话以禅喻诲，突如“必趣”，主 张“妙懵”握出了“非芙书”、“非关理”的“别耐、“别趣”。赵孟爝说：“画 者，无净之诲瞧。”爵戳看密。在遮些索入溅垂，“诗”、“书”、“画”融爱 羧撵楚一令整体来被窜援，“形戳”的窀美激趋浚纯。掰赣文夫篝意蔼齄蓑羼， 攀三章t 面鼗瓣主要内容艇作者的孝荧追求 在宋代经苏尔坡和米襄阳、米友仁父子拉开了大旗。如苏东皱画竹不画节，米 氏父子“泼爨云由”，楼敬萁意气掰到。罄密辩“影经”、“霹实”豹绘西裁露 酃弃不顾，尉者耽予“水墨”之挥洒，所开辟的美伦夔奂的世界，“装饰了水摄 在孛嚣绘酉土魏一挚争崇高瓣姿态”。“甚至寒逛嘉迂爨垂夔中妻羹李、翅、马、爱 辈的作品，水墨刚劲，虽有别于淡墨轻岚，但刀砍斧斫的皴法之外别含另一种 润泽之渲染，翅李摩秀壑揆哭避爨处之瘩滚，妻出嚣秀耱之云雾，妙零搿 言，格古要沧评玛远：“下笔严整以大斧劈皴带水墨皴，甚古。”王士雁 器甥录谬疑圭熬雪莲鳍棒鹜卷；“予滤溆夔霉闽，佟髡l 曩短篱，煞嚣絷 葺，辫屋数檬，掩映粹薄中，极荒寒之趣。”所以傅抱石先生说：“写意水墨山 永蘑，无疑是密炳王擞剩关董匿这一大行剿，渡避了马远爱圭求墨苍劲 的桥梁，才多入元代丽收获结果。“”冗代整体绘画风尚继宋代“绚题志极”意 后“耀予平淡”，元题家中除董蒙謦敞避泰安秘蚋乡 全燕在野文人，黄公羹黪器 富誊娃j ；倪器秫造清翮阊，常自驾小舟与渔父好叟去度那阑野生活；聚镇“为 人抗麓，其蕊摄势力不能夺”。元代最熊型的绘画思潮是对“士气”、“逡气”蛉 强调，元代文人蔷家争注重8 士气”，撼作品裁否其备“士气”看作是蕊术最黧 要的审美价值之一，如钱选融“士气”的倡导。董其韪窖台集载嚣；“赵文 敏( 擞簇) 瓣甬逶予钱舜举：商议称士气? 钱日隶体珲”。“隶家”又蜀 作“刹家”、“戾家”。本为“戾家”，戾与隶岗诲，故书写时蔓为假借。“戾”郾 黍遗、不台之意，“痰家8 莛稳对予“孬家”礴畜蠡。掰潺圭气，蔼言之就是簧 求在蝴中具备一种士人理想的精神品格，“士”指有学识德行和才艺的人，为古 我“藕琵”( 圭农工鬣) 之蓄。文学艺零对予“气”翦爨撬，溶壤文帝蒋丕蓄镯 “文以气为主。气之滴浊有体”，到南济谢赫将“气”列六法之酋，讲求“气韵” 之“垒赘气密天粪注霆“元气瀑漓”，寒天谂气疼是多重生嚣意趣，辩元天逮 里“气”更专注于作品神理气质的人格化，在作品中即呈现出清爽不阿、宁静 灌滚、蠖然蠡德、簿笈耩意靛精耱磊格，更有德璞之“透气”谥、要镇等天懿 “适兴”说为毵人的绘画添锦上之华彩。 至照，在不叛菸凝奢、提缝、糖薅遵程孛，出褒囊囊兴莛菱予元莰邈裣雪， 特别魁“元四家”黄、互、倪、熬，笔墨精神以辫确立，冗明之爆山水域 笔墨意滚匏狻立装与缝捧纯餐璐实糯，悉冀篮集大袋者当接臻季董冀星。蘩 其昌凭论从理论还是密践，都体现着对“笔墨”这一抽象审美内容的羹视，“重 f j 壮搏蠡禧拖石簧本文豢- - k 之更：孛覆绘赫8 擅末气4 骂意、“农墨”乏雯麴考察 i l 第三掌碰跋瓣主要内骞爱作者的罐荧追求 笔墨，轻丘擞”是董氏山水厕明显的审美的特色。观藿氏之獭，看不出明显的 “终矮造纯”、瑷实舞然孛瑟褥之警趣，嚣鬟多是摄_ 鸯链骚簿入之鬏心，基予 其对禅学的参悟，将淡逸的黯趣诉诸窑灵的麓墨。他对后世的山水确理论和创 佟鸯着不霹傧壁麴影响，虽然熟于鹤亡蓑a 颦靼已去整，毽慰爨之爨翡逮疑蕤 坛的影响犹为登峰造极，从夔其昌的学生王时敏开始，掀起了以“四王”为雁 宗戆俦吉摹丧之风。悸寿平处在这个封麓鑫然嚣然j | 鏊瞧受这糖最气靛影嚷，铁 画跋中w 看出他对宋元诸家的探寻。如对李成、范宽的评价：“李成、范 华愿始作寒林，东坡掰谓擐蓬牙是，幻忧无究，未戆耀袭，褥乃当冀处，会予 天造，宜于人事者也。寒林昔推营压、华原，得古劲苍寒。曾见营成雪山， 画树多俸俯援，势则剑拔弩张，笔则窜涯蘧沙。娄东王拳常家毒华原，j 、蛟， 丘嫠精深，笔力遒拔，思致极浑古。然别有逸宕之气，虽至精工，居然大雅。” 评黄予久：“子久以窳为权衡。皴染棚间，用意入微，不可说，不可学。太瞧 云：落时聚还散，寒鸦栖复慷。差可拟其象。”“予久天洮、浮峦、释 山聚秀诸圈，其皴点多而爨不费，设色重两笔不没，点缀敲折面神不碎，片 纸尺幅面气不局，游移交纯，随管出没而力不伤。童文敏所谓烟云供养，以至 于寿而仙者，吾以为黄一峰外，无他人也。”评倪云林：“云林画天真澹简， 本一石鑫有子岩万墼之趣。”“迂老濑澹之篱，余研恿之久，丽犹采得也。褥 山翁霹余少而习之，至老尚不得其无心凑泊处。馓乃轻富迂老乎? ”评方 方壹：“辩蜕髓癸，液箕笔多诡岸焉溶渣，豫有侧蟊憋盈i 秘头箕鼯乏态。豳 念皇皇鹿鹿，终e l 驳鞍马走中，而欲证乎静域者，所谓下士阚道如苍蝇耳。” “方巍泼墨，金不求衩，鑫谱独参逢纯之较，使宾宰麓泣氇。字害之淘，害w 无此种境界! ” 飙“嚣王”舞耪静仿砉傣熬番，德餐 錾斌躅“鞋元夫笔墨，运来人丘墼， 泽以庸人气韵”从而“大成”，但明显祷出他们附笔墨的理解和运用更多的是一 转笔篓形式疑壤蜜窝蘧纯，嚣乏番西爨量凌绘大夔是一薛“紧”麓惑懿，反飘 恽寿平的些仿古册予，如早华为感谢杭州灵隐寺本师和尚具德宏礼所作的仿 吝由承璎卡靖之一，( 鬻餮3 ) 虽没竞全兵赛我之疑魏，毽无论是番j 较楚、予 久、强林、陆哭游还魁沈启南，笔下所流动的，已然是心中萧旒淡泊的“松快” 之意，与其谈是父子离散磊薰获溪嚣瓣喜悦爨皴，琴皴魍霹予潺家本人天赋之 闲雅曲臼心性。纵观中国画史的一些论说，“吴带拍风”、“气韵生动”、“逸壤草草” 等等，鄹一处不僖瑰这“橙”字? “松”在中露绘西上瞧是一个攫具体懿美学 第三章赫蹉懿主要内容及律者静率蓑追求 范畴的体现。比如仿倪兹林的册页，云林的秀峭的折带皴法( 附图4 ) 已不明 显，代之以柔荚宛转之线条，藤又不失劲挺，云林清嫩刚拔之意境不减，正爨 皮了馋寿乎所说躲：“吉人笔法溯源其最琴鄹处，爨多相袭”。虽然链尝欲执 鞭米老，攫豆蓑俊“，毯只是“戬不游处鼹，不戳求钕”。这匏蔻绝宗法宋元精 神之所在。纯给我们指密了习雷雨不浼吉的途径，不去“以一术一石求云林”。 饨认为绘画“如稔李用兵，宽严易路”，因为“李将军何难于刁斗，程不识不妨 于野战，顾神明变化如何耳。作画须优入古人法度中，纵横恣肆，方能脱落 时径，洗发新趣也。”然质还举出古人是如何习杰面又能出凝鲍，她说吴镇与黄 公望同学董巨，“然吴尚沉部，黄贵溅敷。鼹家 枣趣不阉，恧各尽冀妙。”举唐 寅“以超逸之笔俘零寒入画法，李摩刻蘑之迹为之一变。全爝渲梁洗萁勾斫， 鼓焕然襻甓，当毽鬻宋诸公鬻拜床下。” 嚣海平每诸文a 登士寄蠢乡鹭蒋阗，褰是冀芝零源头乏嚣拳。恁羚灌交游， 往返于溅遥、常州、杭州、苏州、南京、扬州，活动范围有点浆明朝的昃门画 派。楚寝发磁之袋索，二瞧对汪瀵之媲浆出承拣本有了“陶嗽警我”熬感受。 其域艘云：“誊山如笑，夏山如怒，耿山如敞，冬山如陲。湖山之意，出不 能言，大能言之。歉令人悲，叉糍令人思，骂秋卷崧褥霹悲可恿之意，褥惑裁 为之，不然，书若矮寒孵与蟋炼鸣巍。”“魏云鳃鬣，越云弼霭，粥云魏犬，秦 云拯茭入，寒云懿车，蛰云鲡臻。溪云赣整不必戗云，然娄l 蘩英纛。j | | 懑氨 氲之气，林鼹| 苍翠之色，正颈澄怀观道，静潋泶之，若徒索于酶朱间者离矣。” “画雾麓烟不间，蕊爝与云不褥，嚣微迷漫，斓之态也；蘸密掩映，烟之趣瞧； 空洞沉疑，龋之色也；或沉或浮，着聚若散，濑之意也；覆永搬纩，横由搬练， 烟之状也。褥冀理卷，庶几鳞之。”“癸丑予客鼹泠，技来潮摈，辈滩获港，缳 堤藐瘁，可以滚霉垒襟，穗凌藻愿。每警避弱酸餐，碧承澄臻，辩鱼霹数，辕 忆文敏历圈，悠然爨乐，爨莹傍强之”，所滋读德抟甏谶，煮辩清风补砸静侠 惹，稳首先燕t 豁灵岛鑫然赫茫遴，然嚣才蔻与蠢a 精神上鹃邂遁。 嚣：苇笔墨生愤 鼍蕊吉糖耪邂透的掭粱，捷燕癸後笔鼙生德， 警谶螫摄傍。 笔稻罄释为工兵耐裔并不舆备任何情感色彩，但是作为挥巍运墨酌碱家来 说，心头簧秃所蓄积、凭所郁勃，德索于毫末闼，则会魅入“骚喾”之溅。对 第三章蕊黢翦生簧内容爰捧誊嚣审美追求 于“六法“8 之一的“气瀚生动”的阐释，古今之论多癸，然所谓“气”和“韵”， 从中国画创作实践来看，可理解为“气”承栽予“笔”，“豹”发华予“墨”。绘 颟从在一张空白的宣纸上落下第一点、第一划，到最魇落款钦印，域嚣从摄秘 一张白纸的“大象无形”，刘刨佟宠戚层躲“大荚举言”，整个过程需要蘑者瓣 中天所挂碍、心挫垂盎流畅，方女有一气嚼藏鹩和谐美的韵律，芷鲡“遥玺一， 生二，二生三，三生万物”、“万物又复扫予秆、复朔予婴，l ，万变不离于道 的本体一样，这个大“气”对面面整体的贯穿怒从“笔”开始的，无论是一个 笔划起笔的藏锋、收笔的回锋以及行笔过程的一波三折，乃至于千麓万笔，笔 的作用酋先起了个太的骨架的作用，谢赫在“气掳生动”之后接羲说“骨法 用笔”想必是认识到气魏之生动与否，蓠先是“笔”立苓立褥住，这嚣要“氅 豹骨力”，零威土反敬戆则罴蕾家“人格瓣骨气”。聂彩之色，五弦之音，倘没 豢铮锋轩昂之气掌为本，是髓会成为藤靡之音，徒揽清乱。董其茜献绘画理论 到绘画意律是菲常重褫“韵”的，饱理想中酌“韵”不在“托宗”那里，豳为 饿认为托宗楚李恿训、李昭道父子勾勒填色一系的传承，传至李、刘、马、夏 而为刚硬霸悍，而“水墨渲淡”的王维，则是他项札膜拜的南宗之师，此藤董 源的“淡墨轻岚”、米氏父子的“一片云山”，乃至元四家，更为蚀所仰慕。“墨 分五彩”，水墨在宣纸上因其特性产生盼水晕牮章或了蚀画露游神采壤藏赝在， 磁谓“烟云供券”露至“多寿”。或滔气韵本薏二，郎是一整体，繇磷面上麓篓 懿连爨 雯帮秩穿感，所有技术层面上的折镊黢、蓬漏痕、锥劐沙蔽及破器、泼 鼙、焦鬟都大丽纯之予心中，任自己情绪所至而随意流淌，随心所欲丽不逾矩。 所以恽寿平评董源说：“北苑画正峰，能使山气欲动，青天中风雨变化。气韵藏 于笔凝，笔墨都成气韵，不使识者笑为奴书。”他的花卉最以设色没骨驾生为主， 但同时也认为徐熙画牡丹“上于笔墨随意点定，赂施丹煺，露享申趣皇足，办犹 写山水取意到。”可见他在兹痔上也是帮先肯定笔墨霾要豹霉意 乍爆，“缝卷煮 定”，恧蜃才是丹粉的 i 炎作用。 恽寿平充分肯定7 蘑蘅上有笔裔墨的价值，然而，“在这一境界的追寻中， 一稀反笔撵情结也一窟在尚笔鬟精神的急流下潜游”。翻这便怒恽氏提出的 “1 摘自南齐- 谢赫 宙画品录 ”摘自老平第二十四章 。1 摘自梅墨生美术论评集精神的道避，安撇燕术出j ；瞳挫，1 9 9 8 年版，第3 4 3 耍 第三章藏跋的盘要内容殛律者的审荛追求 “作酾至于无笔墨痕者化矣”。 巾匿绘垂蹩充分运用书法艺寒这糖抽象手段憨，我妇选举裁否谈文入写意 画大开其道后，重视书法用笔、书法与画法的相合导数后世文人画创作出现的 一些凝械的概念麴堆砌；程反，南宗文人画之终，比如在宗院体垂、民闻囊 等等邋些里面，书法麓画法的相合的穰度要相对小得多，拿攀唐万勰松风 来说，随取一角，如遮山上的丛丛林本，几如今天之镪笔画一样，只是一排撵 勾去，是绝少有黄宾虹作品中那样巍为大成的书法笔数的，但我们同样欣赏赞 叹这躐中传达嫩的真价值，那阕样是美的情感的舞华。撂画史记载，水墨厦綮 始于六朝，南朝梁元帝萧绎在山水松石格中谈至0 ：“夫天地之名，造化为灵， 设奇巧之体势，写山水之纵横。或格离丽愚逸，信笔妙嚣墨壤。域难合予 破墨，体丽异卡丹青。”这“笔精墨妙”、“破爨”，就怒水墨山水画的发端，此 处之“镶墨”显然不是骥代董其昌j l j 倡的文人蛹的“笔墨糖 申”，虽然六嬲纸绢 出农氰粪迹翠稳荡然嚣存，我稍也猿熬熊怒象褥到旱辩承簧出承质释黝荚妙。 从书法餐，魏谱南北朝时期有钝繇、二王的“文美”盼书法代袭，亦有j b 朝瑕 旷浑斡静碡刻、造豫键以及片富只字酌摩崖看粼，这鎏籀当大一豁分斑自民蠲 工匠之簪，虽然稚拙甚掇有的过于荒野，是绝凭想着体现笔墨、行气、囊法之 美懿，耱帮爨露天卖巍然、奔救雄强之气夔。宋元之蓊，疆家鼢霜笔是落君子 书家的用笔的，“龙跳天门，虎卧凤阙”( 书评) 的东罾王羲之将笔法比之予 兵法时，舞薅拣戆赣毽之氆在寄蚕睦照搂主雾籀，瑟稳“器露掰建，零亡关予 妙处，传神写照，正在阿睹之中”的“传神”论，却已经具有了很高的蕤学精 棒，对今天戆绘淹餐具鸯祟褰瓣攒导寒义；衮汉裁褒垂云汉鬻，太冕之整热， 又画j e 风图，人见之觉凉，牛获厢世写意画标准划之，刘褒的画来必有多少“书 豢”，筑努蘑太者，饕藤中之笔鬟，耍是笔墨之上戆象拜之愚。釜言之，绘疆嚣 要的是“真”性情之流瓣，无论笔墨程式如何完祷和提炼，他终究是一种形式， 中重蠹蘩意象，懑蒙中包含播蒙蛙成分，无论它怎撵趋溶接象性发震，戆不蘸 ( 在中阉的艺术天地里也无须) 达到书法纯点划的组合。绘画相比于书法具有 要广瘸翡意象经营空瓣，老子纂二十，章巾云：“辩其垂，守其黑，巍天 下式。”原意是指知阳守阴，知剐守柔，则可为天下楷模。这本鼹老子处墩之态 度，辑淹芝术哲学，基瑟土熬空囊( 无) 霹是笔螫( 寿 蘩势德发鹩无极空麓， 中国画家在掐缭对象之形神的时候，也柱同时创造着物黎之外的空间，邪如对 中国绘戮产生繁要影嚷懿撵寨“圈大皆空”的“空”并不是顽空，露楚笼量光 第三章 龋黢的史要走客荻童乍者的审荧追求 明之所在，是无上智慧之所在。棋有棋眼，涮有画眼，这些灵动鲜活的要害皆 寒予撄兵步黪、一掇一式弱燕匏镶塔。这躲鑫守黑，苓是嚣方形式圭义戗豹撬 械分割，而魑画家游心于鸿蒙之初，逍遥于光极之野的产物，如大隐臆于市， 在期塞豹理实犍赛里，闲现整无壤弱糖搀空耀。 所以恽寿平说：“麓笔有天际真人想，一熊尘垢，便无下镶处。”“笔墨可知 也，天枧不可知也；规矩可褥瞧，气熬不可褥瞧。” “妇越蔻寒之凌琴是骞臻 墨痕，令人可恩。“全是化工神境，磅礴郁积，无笔墨痕，当令古人歌笑出地。” 我们瓣蚀鳇、故园风物图磁匿、傍港家云啦图页，( 黠墅6 、7 ) 罄是于教 乱处作生活，用心于麓意之外，于不经意处作漆理，遨胜于其发大画家王石谷。 这也是他以“寒逸”谂茴、馋画的体现。 第兰苇对“裹逸”之美静逡求 中国绘画中对“邋”有诸多阐释，何谓之“逸”? 说文云：“逸，失 逸。扶是受。灸谩楚饕遴逸。”燕麦逸字之本意，攒述必。蠡霉疆嚣港： “以逸逃于褒。”注：“媳，亡也。