（设计艺术学专业论文）论服装面料的外观再设计.pdf

论服牧面料的外观再设计 中文提要 论服装面料的外观再设计 中文提要 服装面料的外观再设计是指在服装创作过程中，设计师为了充分表 达自己的情感，在符合构思和流行需要的基础上，对采用的面料进行再次 创新设计，塑造出具有强烈个性特色的外观形态。本文针对我国目前服装 设计现状中面料运用方面存在的不足，提出了从设计的角度对面料外观进 行再塑造，在观念上把现代艺术融于服装中去，可以为服装艺术发展提供 更广阔的发展空间。 为了论证这个观点，本文首先简单回顾了服装面料发展的历史，分 析了影响面料外观的主要因素，进而在实践的基础上探索服装面料再设计 的可能性，并总结出几种行之有效的方法。最后列举大量经典范例，阐述 了服装面料的外观再设计在服装创作中的巧妙运用，可以充分展示服装鲜 明的个性特征，使服装发出独特的艺术魅力，从而得出结论，并对服装创 作中面料外观再设计的未来作了一点展望。 关键词：服装面料外观再设计 作者：胡秀琴 指导教师：许星 堡! ! 鳖重型塑! ! 婴要堡生 茎兰堡要 r e d e s i g n f o rt h e a p p e a r a n c e o fc o s t u m em a t e r i a l s a b s t r a c t r e d e s i g n f o rt h e a p p e a r a n c e o fc o s t u m em a t e r i a l sr e f e r st ot h e c o s t u m e - c r e a t i n gp r o c e s s i nw h i c ht h ed e s i g n e r , i no r d e rt of u l l ye x p r e s sh i s h e r e m o t i o na n db a s e do nh i s h e rm e n t a lo u t l i n ea n df a s h i o nn e e d s ，c r e a t i v e l y r e d e s i g n st h ea p p l i e dm a t e r i a la n ds c u l p t u r e so u t s i d ea p p e a r a n c ew i t hs t r o n g c h a r a c t e r i s t i c p r o p e r t y t h et h e s i s ，c o n t r a p o s i n gt h e e x e a i o nd e f i c i e n c yf o r c o s t u m em a t e r i a l e x i s t i n g i nc o s t u m ed e s i g n i n gi nc h i n an o w a d a y s ，b r i n g s f o r w a r dt h ei d e ao f r e d e s i g n i n gf o rt h ea p p e a r a n c eo f c o s t u m em a t e r i a l sf r o m t h ed e s i g na s p e c t ，w h i c hm a y p e r m e a t em o d e r na r ti n t oc o s t u m ed e s i g n ，a n d m a yg i v e af u r t h e rs p a c ef o rt h ed e v e l o p m e n to fc o s t u m ea r t i no r d e rt od e m o n s t r a t et h i so o i n to f v i e w , t h ea u t h o rf i r s tl o o k sb a c ko nt h e h i s t o r i c a l d e v e l o p m e n to fc o s t u m em a t e r i a l ，t h e na n a l y z e st h em a j o rf a c t o r s i n f l u e n c i n gt h ea p p e a r a n c eo fm a t e r i a l ，e x p l o r e st h ep o s s i b i l i t yo fr e d e s i g nf o r c o s t u m em a t e r i a lo nt h eb a s i so f p r a c t i c ea n ds u m su ps o m ee f f e c t i v ea p p r o a c h e s a tt h ee n do ft h et h e s i s ，t h ea u t h o rg i v e sl a r g ea m o u n to fc l a s s i c a le x a m p l e st o i l l u s t r a t et h a tt h es u b t l ea p p l i c a t i o no f r e d e s i g n f o rt h ea p p e a r a n c eo fc o s t u m ei n c o s t u m ed e s i g nc o u l d f u l l ye x p r e s s t h ec o s t u m e sv i v i da n dc h a r a c t e r i s t i c p r o p e r t y , w h i c hm a ye n a b l ec o s t u m et o s e n do u tu n i q u ea r t i s t i cc h a r m t h u s c o m e st h en a t u r a lc o n c l u s i o na n di nt h ee n d ，t h ea u t h o rg i v e sh e rf u t u r ep r o s p e c t t ot h ed e v e l o p m e n t o f r e d e s i g n f o r a p p e a r a n c e o f c o s t t u n em a t e r i a l s k e y w o r d s ：c o s t u m em a t e r i a l s a p p e a r a n c er e d e s i g n i i p o s t g r a d u a t e ：h ux i u q i n d i r e c t e db y ：x u x i n g y 64 6 1 3 1 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他 个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它 教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人 和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 研究生签名：蛰查鉴 日 期：型垒鱼旦! ! 旦 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合 作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印 件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许 论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文 的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：蓟查鉴 导师签名：盏鳌墨 日期：墨生堡兰81 1 望 日期：堕鲨：生 引言 时代发展，人类知识结构更新，审美意念改变，都极大地影响着人们 对服装的需求和欲望。而服装既是个性化又是大众化的艺术，如何创造出 符合时代脉搏的服装艺术作品，注重对服装面料艺术性的开发和创新，在 观念上把现代艺术概念融于服装面料中去，为现代服装艺术发展提供更广 阔的发展空间，是现代设计师共同追求的目标。从这一角度来说，设计师 对面料的理解及驾御至关重要，即便是一块普通的面料，如果深入地了解 其性能，从设计的角度出发努力改变它的组织及外观面貌，也会获得一种 新颖的视觉效果。 近年来，服装面料的再设计及其表现手段在我国已受到了很大的 关注。首先，中国服装业在设计方面正朝此方向努力，2 0 0 3 年北京国 际时装周上张肇达、房莹等设计师的作品中大量运用了面料再设计及 独特的创意手法，都获得了成功，表明我国设计师已开始挖掘面料的 再塑造潜能，这种设计意识也是保证我国服装真正走向世界的必要条 件之一；其次，各服装院校也纷纷把面料再塑造的概念导入服装教育 中，作为提高学生对面料的驾御能力和开发学生创造性思维的重要环 节。但是，目前国内对服装面料再设计的理论研究还不多，即使有也 是单一和表面化的，缺乏系统性和全面性。本文结合作者多年的教学 和研究，尝试从多个角度对服装面料的外观再设计进行分析和论证， 全面而深入地阐述面料的外观再设计在服装中的作用。目的是希望服 装企业和面料企业能从中得到些许启发，从而重视面料的外观再设计 并以此来作为增加产品的附加值和竞争力的一条新路子，还希望能给 1 论服装面料的外观再设计引言 院校服装教育提供一定的理论参考价值。本文可能有许多不确切的地 方，亟盼得到专家同行们的指点。 服装面料的再设计，一般从面料内部的组织结构和外观形态两方面着 手进行，本文仅就面料外观形态的再设计进行分析和论述。 论服装面料的外观再设计 一、服装面料的外观再设计概述 一、服装面料的外观再设计概述 服装面料的外观再设计是指在服装创作过程中，设计师为了充分表 达自己的情感，在符合构思和流行需要的基础上，对采用的面料表面的 肌理、色彩、图案等外观形态进行再次创新设计，塑造出具有强烈个性 特色的外观形态。面料外观的再设计拓宽了材料在艺术创造中的空间地 位，丰富了我们的设计思维，它不仅是设计师理念的具体体现，更是材 质形态通过服装本身表现的巨大视觉冲击力。这种设计方法通过特定的 处理手法，使面料外观形态发生变化，从而形成新颖独特、风格迥异的 视觉艺术效果，令作品更生动、美观、匠心独运、富有艺术个性。简单 回顾服装面料发展历史，更有助于我们认识今天的面料再设计。 ( 一) 服装面料发展简述 纵观历史的长河，随着人类的诞生，服装便成为人类生活中最密切、 最重要的组成部分，是人类历史衍生、演变、发展的体现。而从服装本身 来看，服装的面料又是服装艺术表现的基础和演绎的源泉，服装艺术发展 的轨迹与服装面料发展的轨迹是重合一致的，两者同步同联，互促并存。 早在公元前，深居洞穴的原始人类便以动物的兽皮、草、和树皮等植 物材料作为人类的最初服装面料，从此以后，随着生产力和生产水平的不 断提高，人类不断地对服装面料进行探索改进，寻找新的材料。进入新石 器时代，原始人就能用麻、葛植物中的韧性材料进行纺纱和纺织，瑞士湖 出土最早使用的亚麻纤维服装残片，就是人类第一块麻质品材料。在这个 时期，中华祖先已懂得了养蚕缫丝的技术，“4 7 0 0 多年前，我国劳动人民 1 论服皱面料的外观再设计 一、服装面料的外观再设计概述 就发明了养蚕、缫丝、织绸技术。我国商代人们已经能够织出非常精 致的薄型丝绸面料，并采取了数种提花方法” 1 1 。 随着国家和私有制的产生，人类社会进入奴隶制时期，各民族在服 装设计中对面料的使用上体现了各自不同的观念和审美意识。在西方以 古希腊古罗马为代表的强大帝国，其服装以人为中心，布料随着人体的 变化而变化，服装多以优雅悬垂多折的线条来表现人体的自然曲线，布 料质感的厚、薄、轻、重直接反映在服装上。古埃及发明有规则的褶裥 腰衣，其形式一直影响着现代的设计师，这表明了当时古人已有对面料 外观进行再塑造的意识。而在西方人强调面料的视觉空间效果时，东方 人则侧重面料的质感、色彩和纹样装饰。在织物表面织出或绣出精美华 丽的图案，使用各种染色技术染出色彩鲜艳华丽的面料，并以不同图案 和色彩作为社会地位的标识。 人类从动物毛皮原始衣生活，发展到麻纤维和丝织品时代，服装面 料的可取范围，得到很大程度的扩展，从此服装面料随着人类进步出现了 丰富多彩的形式。 中世纪是人类服装面料发展的重要阶段，也是服装面料融合交错的时 期，服装面料不仅随着纺织技术的进步，也随着样式的变化和人们审美意 识的提高而极大地丰富。在西方，在面料使用的广度上，麻料已不能满足 服饰的要求，所以在服装面料种类上，大量融入了中国华丽昂贵的丝绸和 锦帛、印度美丽迷人的棉丝品、欧洲的法兰绒、哗叽呢、拜占庭人的各种 高级金银珠饰和民间的织带，1 3 世纪时还流行毛皮材料。在面料使用的 深度上，中世纪的服装，尤其是从1 2 世纪到1 4 世纪哥特式时期，达官贵 妇们的服装面料多以刺绣、镶嵌珠宝、毛皮饰边等外观装饰来体现其富丽 论服装面料的外观再设计 一、服装面料的外观再设计概述 华美的贵族之气，追求辉煌灿烂的效果( 图1 1 ) 。 当西方人在服装面料从注重平面的图案转向立体肌理效果的同时，在 神秘的东方却依然遵循着自身的发展规律：如中国，经历社会激烈动荡的 魏晋南北朝、辉煌鼎盛的隋唐、崇尚青雅质朴的宋代，每个朝代的服装面 料随着历史的变迁，在纵向和横向上都得到了充分的扩展和融合。特别是 唐代，服装面料发展达到了前所未有的昌盛时代，服装面料品种之多质 地之精，纹理之新，色泽之艳，让世人瞩目。华丽厚重的纬锦织物、轻薄 如蝉的罗纱织物、轻盈变色的羽毛织物、自然朴实的丝棉交织品、粗犷深 厚的粗毛昵、多彩相间的晕锦、蓝白等色相融的蜡染、精致高贵的刺绣， 这些无不体观了唐代追求服装面料高品位质地的审美情趣。除面料本身质 地的丰富外，唐代人们还注重平面材质之间的配置和装饰，如：仕女装中 薄纱中隐隐透出织锦的纹样和质地，产生朦胧之美；唐装衣襟、前胸、后 背、袖口等部位的平面质地上运用绣，绩、挑、补等手段产生独具特色的 不同风格纹样的肌理效果：唐代妇女裙子有以两色以上的料子拼制的“间 裙”，还有集各种飞禽羽毛织成百鸟之状的“百鸟毛裙”。可见，唐代的服 装面料丰富的质地以及不同材质面料艺术性的配搭，写就了服装材质史上 辉煌的一页( 图1 2 ) 。 文艺复兴到近代，服装面料的外观形态上注重立体造型，1 5 世纪左 右，服装出现新立体造型的“切口”装饰形式，其风格是全身衣饰遍布的 切e l ，露出内衣麻料的质地，与表面富丽华美的外衣形成鲜明的对比( 图 1 3 ) 。到了1 6 世纪，服装面料尤为富丽堂皇，各种面料如霞似锦，面料 的花边珠饰遍布全身。西班牙服饰最为典型，其不仅在平面材质上艳丽精 美，在面料立体造型上创造一种“皱领”，有的是层层叠叠的薄纱花边堆 论服装面料的外观再设计 一、服装面料的外观再设计概述 成，有的是丝带的轮状围绕，透过其忽明忽暗的缝隙，体现了古典与华丽 的面料外观艺术风格。1 7 世纪欧洲巴洛克时期，为了表现巴洛克的绮丽 风格，服装面料外观艺术装饰上堆积大量的缎带、花边、纽扣、刺绣、羽 毛和丰富的衣褶，不同质地的内外层裙式显现出女性的丰满和神秘，这个 时期服装面料的繁杂堆砌和变幻的装饰在某种程度上掩盖了服装造型。到 了1 8 世纪服装材质从“巴洛克”的矫饰华丽过渡到浮华飘逸的“罗可可” 时代，服装材质以柔软、光泽的绫罗绸缎为主，在优美自然而不失优雅的 风格下印花面料流行一时，面料外观的表观以注重衣褶流动曲线变化和多 层细丝褶边为主( 图1 4 ) 。 近代是人类服装发展迅捷的时代，是人类向现代文明迈进的时代。随 着纺织工业的发达，人造纤维的出现，织物品种增多，两种或两种以上的 不同质感的面料相拼、组合、搭配，成当时流行的时尚。 2 0 世纪以后，服装设计趋于简洁、醒目，但同时更注重了局部的精 致变化，在领、腰、袖、下摆等装饰珠片、绣花、层叠、流苏、滚边毛饰。 5 0 年代，各种化学纤维如涤纶、丙纶、尼龙的纷纷上市，面料的质地种 类较以前丰富。特别是编织时装的兴起，由于编织的原料和织作方法的不 同，服装面料外观表现手段上较为复杂，各种不同的肌理效果和各种风格 的纹样，大大增强了材质的丰富感。到了6 0 年代，前卫和嬉皮士的风格 逐渐兴起，服装面料的个性化得以展现。人造皮革成为6 0 年代的新潮流， 其光滑、闪亮的效果给人以新奇的印象，仿金属片、塑料、铝箔光泽面料、 柔褶的织物等一些出乎人意料的材质被应用到时装上，服装面料外观的艺 术魅力使人耳目一新。与此同时，服装设计师更加强调对面料本身的艺术 设计，丰富其表面的视觉肌理效果。如在毛皮上钻孔、压花、染色，牛仔 论服装蔼辩鹣辨观弄设计 一、蕊装鬻辩的井观再设计概遮 布装饰铆钉和毛边、蝉翼纱上的滚边与刺绣等；在面料外观视觉上，运用 了动感和闪烁的波普艺术图寨和现代画派大师的作品等，都给服装面料外 强设嗣带来了耨鳆最羲。在社会遗天了7 年代浚爱，科技发震帮国蒸之 间的交流罔益频繁，服装预料外观艺术出现国际化、多元化、个性化的趋 势，材质的新概念、新材料、新表现方法，犹如雨后春笋般被设计师所创 造( 觅圈1 - 5 、图i - 6 、阁1 - 7 ) 。 i 餮装覆料发展给我们揭示了这群一种趋势：2 l 世纪的服装设计趋势 之一将怒以面料材质外观为构思源泉，完薷面料处理搭配技巧，通过材料 发挥与众不同的特色，传达服装最本质的荧。 ( - - ) 影嚷服装嚣瓣外臻美惑的基零霞素 影响服装面料外观美感的因素很多，我们着重分析几种基本因素：即 服装耐料质感、服装面料的色彩、服装面料上所织和印染的纹样以及服装 面辩的腿理。四者在蘸辩上夏隽依托，形戏综合的终鼹视凳荧感，这耱美 感特性，风格各异，千姿西态，为服装设计师提供了多种多样的艺术语言， 在服装设计师精心的组织和合理的搭配下，运用服装设计的原理，使服装 面料转变为服装艺术晶。 l 、谣糕的蒺感 所谓“质感”是由于材料的物理性能和化学性能等本质属性所显示的 一种表面效果。服装荫料质感的丰富多样，使人产生不同的外观美感，体 现出不弱的誊孝质熙格，翔簿渍的蘧料，绘入以稳重之美；辍薄的覆料，绘 入以浪溪之美：硬质的谣料，给人班挺攒之美；粗糙的谣料，给人以覆始 之美。 在服装设计中，如何准确地利用各种面料的厚、薄、辍、硬、细、有 论骚装囊拳 熊癸疆蒜竣毒专 一、簸装莲瓣靛辫褒嚣设诗壤逮 光、无光等质感特性，结合服装的整体风格要求，合理两和谐搭配，充分 展现各种质地魅力是至关重要的。华丽古热设计风格所选面料，多为塔夫 绸、天鹅绒、丝缀、丝棉及格调嵩雅的手工刺绣；柔美雅致风格多采用柔 软、平滑、悬垂性强的轻薄矮感憨斟，如乔其纱、雪纺、柔性薄针织物积 蕾丝等面料；自然原始风格的设计多采用各种手工感觉的天然、朴素质感 的天然面料，强调不规则表面效果及粗糙未加工的感觉；前卫风格的设计 多采髑表面鸯羹互处理森光泽及金爝闪光疑感约蘸料、麴象霹楚纯纡秘各耱 弹性针织布，有时也搭配一些典雅、传统风格的面料，使其产生强烈对比， 以示其反传统、反体制。在2 l 馓纪的今天，服装领域的竞争非常激烈， 每令设计舞都在追求独特酶个性疑格，镶其毙立于不数之趣，所戳嚣瓣囊 感风格多种多样，不拘一格，无论哪种风格都舆有一定的独立性，并具有 可视的审美冲击力，以充分满足目前多变化、个性化、超越化的需求。 2 、面瓣麓色彩 色彩附蔫于服装面料，两不同质地种类的服装面料对色彩的吸附性以 及所产生的色彩外观效果都有着不同的特点，一般来讲，棉织物着色后， 总体给入以翻然、朴实、浑厚的感受；麻织物一般较浅淡，有凉爽、挺拔、 肃然之感；蕺织物一般色彩较嚷，含蓄颓厚重，明彩度低、有温暖、大方、 高雅之感；丝织物，色彩上浓淡鲜灰均宜，具有华丽表情特性；化纤织物， 色泽辜富，情感特性多样。此外，不同材质面料对光的吸收和反射的能量 不霹，使藿料上的色彩在明度、彩度上也产生微妙的变化。妇：光、懑的莲 料上反光能趱强，色彩也会随着光的照射变化而显得不稳定，使色彩看起 来比实际明度偏高，而粗糙面料质地反光弱，表面色彩相对稳定，蓊上去 与本巍甥度接近或赡睦一些。由诧霹知，鼹装掰料憋材痰不鼹，戮及表瑟 望幽型塑竺翌曼堡生 二：! ! 苎耍塑塑! ! 里要堡盐塑堕 组织结构的不同，多少会给面料色彩带来相应的变化，这种变化形成不同 的面料视觉外观也随之产生不同的感情作用。即使是同一种色彩，在不同 的质地上也多少会在视觉上体现出不同倾向的色彩情感。如：同样一种红 色，在粗纺的苏格兰花呢上，色彩表情是一种热情粗犷美，而在织金银丝 的锦缎上，则会表现出一种豪华、艳丽的美。可见，服装面料的色彩既有 着独立的感情特征，同时也依附于材质的风格特征，达到两者相辅相承， 才能很好的显示出面料的外观美。 3 、服装面料的纹样图形 服装面料的外观美感特性，除了面料本身的材质个性、色彩因素的作 用外，面料的纹样图形也是重要的组成部分。服装面料的纹样图形可以通 过印花与编织实现，一般比较大而清晰，通过图形与线条表达创作者的思 想、感情，进而去影响观察者，特别是以图案为主的服装面料，则主导着 服装面料的外观审美倾向。服装面料的纹样图形，从组织形式上大致可分 为适合纹样和连续纹样。适合纹样，如：独立纹样、适形纹形，这些纹样 图形可单独成立，也可根据服装面料的具体面积大小来进行图案组合。连 续纹样如：二方连续、四方连续。二方连续纹样在服装面料的应用上，常 以边缘轮廓排列居多，一般用在裙边、袖边、领边等。它是以两边无限重 复的延伸，产生了一种独特的流向畅通的节奏感；四方连续的面料花纹， 可是以几何的、散点的，也可以是穿枝插叶的。它是以循环、多纹样的、 单位组合式向上下、左右四个方向作重复的延伸，其上下、左右的反复延 伸，在视觉上达到一种统一谐调性的节奏感。服装面料的纹样图形若从纹 样大小和图底关系上分：有大花型面料、小花型面料、满地花纹面料与清 地花型面料。在大花型面料中，具有热情、豪放的情感：小花( 小点、小 龟薹羹装囊辩豹磐震辩设诗 一、装瑶辩酶舞麓葬设计概逮 格) 型灏料中具有文雅、柔弱的情感；满地花型灏料一般较突出匿料外观 美感特性。 4 、面科的飘理 腿理，是运用各耪材料、线型采用不同的组织结构及整理、造型等手 法，使织物具有各种风格的质感和纹理效应。近年来国际流行的纺织鼎中， 无论怒素织物还是提花织物，肌理效果的设计更为突出，既简单又别致。 照装设计中，予姿嚣态静嚣料腿邂，戮如凝固了兹音聚，表达蔷殷装设计 中独特的艺术构思，在色彩的光影流动中，面料肌理呈现出变幻莫测的意 境，给人以无尽的邋想和美的享受。 激装是入类鳇楚二皮肤，照装瑟瓣的终溅美感是体现黢装辨瀚艺术 美的煎要因素，服装外观肌理不仅能丰富材质的形态表情，还具有动态 的、生动的、表现的审美特点，体现人对美的创造性本能。肌理的表现 设计翔蔼，轰接影响到服装设计酶蕊念表达是否准确甍位，视登美感是 否完美。 在服装造型中，需要各种各样的面料肌理：平展爽滑的、收缩无皱的、 柔软蓬松的；细腻辩有提花的、粗糙体现古斡的、起伏充满皱褶的；有营 丝般镂空的、如浮雕般凹凸的；似金属般闪烁的、如求银般亮丽的、像塑 料般透明的；短绒的、长难的；砂洗的、石磨的；复合的、涂层的等等。 总之，无论楚面科的自然肌理，还是带有极至人为的新奇的肌理，都是服 装设计麴表达情感、室扬个性秘连释设计理念的重要载体。 了解和熟悉影响面料外观的备项因索，便可以在运用的过程中不断地 进行探索，寻找丰寓其外观的可能性和机会，改变面料的现有状态，用多 转鞭麴缝合方式令其产生意想不到的审荧效应。 堂塑整查型堕生! ! 坚塑盐 二：! ! 茎雯垫塑丛塑墨墼生塑姿 ( 三) 面料外观再设计的灵感源 一个新的设计概念的形成常常来自于其他事物的启发，这就是我们通 常所说的设计的灵感来源。它涉及的范围从广义上来讲，可以是自然界中 绚丽多彩、千姿百态的生物，也可以是人类向往的茫茫宇宙外星球，或者 是当前我们谈论最多的信息流或基因等。从狭义上讲，设计构思的启发可 以是我们日常生活中的一件小事，或许是一朵花一棵枯树，或许是一首歌 一部老电影，或许是某段历史。只要你怀着一种对美的渴求、和向往的心 态，用好奇的眼睛去悉心观察，都能从中受到很美的启迪【2 1 。 面料外观再设计手法多样、风格各异，它与社会的思潮、流行的观念 及工艺技术密切相关。设计师的灵感源是多渠道的，多途径的。 1 、姐妹艺术 绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等姐妹艺术都具有丰富 的内涵，都有各自的表现手法，是设计灵感的最主要来源之一。古今中外 的姐妹艺术在很多方面是相通的，不仅在题材上可以互相借鉴，在表现手 法上也可以融会贯通，绘画中的线条与色块，雕塑中的立体与空间等都能 被面料再设计所利用。从姐妹艺术中寻求设计灵感的主要表现是将姐妹艺 术中的某个作品改变成符合服装特点的形态。如：伊夫圣洛朗曾将蒙 德里安、毕加索、梵高等绘画大师的名作运用到其设计中去，采用整合、 手绘等方法，使面料具有全新的风格。又如：近年流行的立体服装面料， 受到建筑和雕塑艺术的影响，通过皱裥、折叠等多种手法，使织物表面形 成凹凸的肌理效果，加强了面料的浮雕外观。用这种面料设计的服装，具 有一种内敛外畅的效果，无压迫感。而欧普艺术的视幻效应和光效应也在 世界时装舞台上一直流行，是面料的外观表现之所求m 。著名设计师米兰 论疆装瑟糕戆羚霾髯设计 一、疆装嚣耩魏磐或秀设计赣述 希( l a s s a m i z r a h i ) 认为“欧普艺术的印花布不仅具有强烈的装馋性， 而且又不失其自然”。 2 、科技进步 服装露糕的发鼹主要依赖于科技的进步和发展，当今服装爨利用耱鬏 的高科技服装面料和利用高科技手段改造面料的外观效果，是设计师追求 的方向。科技成采激发设计灵感主要是利用面料的形态来表现科技成果， 懿现今流行熬涂层嚣料，在糠、瘠嚣料上涂上层忧学制裁，使嚣黼表瑟 产生反光效果，与棉、麻业光效果产生对比；全新的生物酶技术大大提高 了山羊皮和绵羊皮的品质，同时还可以染出各种不同的颜色，进行备种不 曩手感和磊整理戆建瑾，述霹黻将剥离酶羊羔皮与含菜卡纤维的针织裼糙 合，形成一种弹性羊羔皮1 4 l 。而服装领域出现的“未来主义”风格设计， 是在面料的褥处理上，大爨采用了抽褶、挤压手法，使服装显现出非常前 卫的艺术风格。 3 、社会动态 服装是社会的一面镜子，社会环境的重大变革影响到服装领域，西方 自上世纪6 0 年代开始弥漫着一股反传统、反体制思潮，蠢现了破坏材料 完整隧的“破烂式”设计。9 0 年代，绿色设计风潮麓行，服装设计出现 了不经过染色以及厥加工处理的筒料，面料外观再设计则采用了具有原始 风味和后现代艺术气患的抽纱处理等手法。 4 、民族文化 不同民族有着备自不同的民族文化，各民族的服装凝聚了人们的丰富 的经验积累和审美趣味，对现代服装面料的再耀造有筲很深的启发。中国 铸统熬刺绣毅及镶、盘、滚、结等传统王艺形式，嚣潜鼹装哮 l 立体毒孝质造 鎏塑燮壅登鍪生 = ：鋈茎璧黧塑! ! 壅要堡鎏塑 型如抽褶、花边装馋、切口堆积等方法都被现代设计娜所吸收，应用到现 代服装面料的再塑造中去。日本设计师三宅一生、山本耀司、川久保玲、 小筱濮子等更黻本文化为依托，创造性主也对颟科进行再设计，获得了极 大的成功。 5 、人类：生活 入类的生活丰销多彩，包罗万象，在一些平常的物品中，随处都有灵 感的嬲示，翔：l 嚣房壤土的残斑纹、术粱上豹裂纹肌瑾、一团揉皱熬纸、 一团废铁丝、网的曲线、线绳的交结视觉效果我们生活的方方颇厩， 都是面料再塑造的源泉，只要我们用心观察，就能捕捉到生活的任何一个 灵感的闪光点。如：簸拉筏托依采夫将植物旰片纹样季重在舅装上，体魏 了阳刚之美与阴柔的巧妙结合。强班牙著名的设计师锻比拉也常常从篮子 的编织、羽壤的排列，鱼鳞的图案中获得设计的灵感。 签管灵感的来源翔既多样，德在瑶实酶l 餮装创作中，我稍的设计者尤 其是初学者，却往德还是感到无从下手，原因憝灵感的迸发不是蹴夏就 的，它需要长期的审美修养和丰富的创造性思维能力，而这点只有通过后 天的努力才熊达到。 ( 四) 蘸料羚麓霉设计的审美形式滚剩 扶形式美惑上来说，覆料外观再设计应遴循戳下法劐： 1 、对比调和 对比是搬对立的要素并置在一起，澎成性格的差昴感，是设计中常用 鳇手段，也楚爱装谣料乡 观爵设诗串最鬟要的艺术表现形式，它通避面料 质地的厚薄、轻重、软硬、大小、粗细、亮、睹、凹趣之间的对比，突出 个性，产生强烈的艺术感染力。 l ! 论服装面料的外观再设计 一、服姨面料的外观再设计概述 调和是协调各种不同的要素，使整体组合达到统一的目的，给人感觉 和谐之美。面料外观再设计作品中都存在既调和又对比的相互关系，有调 和才有秩序，有对比才有生气，但无论是对l l 蔓i i 是调和，都需有一定“度 的控制。对比过于强烈，就易产生不协调、刺目的感觉，减弱服装的美感。 当然，过分地强调调和，忽视对比易产生单调、乏味之感。在设计中，要 善于权衡两者的关系，根据服装风格要求灵活处理。 2 、比例分割 比例是完美设计构造中非常重要的一点，它是整体形式中整体与局 部、局部与局部之间的完美关系。早在我国古代就有“丈山尺材，寸马分 人”理论。比例是决定艺术作品成熟、优美的关键，其构成一般分为黄金 比例、等差比例、等比比例，其中黄金比例是最美的造型比例。在服装面 料外观再设计中，如果巧妙地应用不同面料面积大小和数量上的比例关 系，以突出主要面料的质感和肌理，衬托服装的个性美、风格美，就不愧 是一种好的比例。 3 、节奏韵律 节奏是静态因素按某种规律排列引起视觉上的韵律感觉，一般来源于 自然生活，大海的潮起潮落、海螺的涡旋纹、树干的轮圆、季节与昼夜的 交替、音乐的节拍、舞蹈变化q t q q 0 0 这些都是节奏的表现。韵律起源手诗歌 压韵、音乐旋律，静态的形式在心理上产生的和谐的感觉，它是节奏的升 华，是美感的重要体现形式。节奏韵律体现在面料外观上的表现形式有重 复、渐变、律动、回旋、起伏，无论哪种形式都必须建立在和谐、秩序、 整体变化的基础上，这样才能体现作品的内在气势，充满生机和活力，富 有强烈的感染力。在面料外观设计中，运用同质地的面料不断反复，构成 论服装面料的外观再设计 一、服装面料的外观再设计概述 整体酶瀚律；多静不同材凌进行交错的搭配，魏：硬软、圈凸、橙繁、粗 细等视觉感受来表现节奏的韵律。 4 、多样统一 多样统一是面精努观褥设计中最为鬟要酶运用法则之一，多样燕服装 材质中丰富多彩之元素，如：选料多种类、装饰多手法、色彩多变化、组 合多灵活，形成面料外观作品强烈的艺术美感和艺术感染力，但多样也必 须适度，否茭| j 会造成杂乱无章，给入以刺激、繁杂、不安的感觉。统一是 一切完美造型美的溅理，誊孝质与毒考质之阕、材质与色彩之阅、材质与服装 之间的统一构成，体现了作品的单纯美感，但统一中无多样，其美感不能 达到耐人寻味。只有借助多样丰富又统一完善，才能增强材质的趣味、活 泼、生气，使服装俸最统一孛又窍变化。 筒料外观设计中多样统一形式运用既是变化的，又是富有创造憔的。 利用材料的变化，形成触觉和视觉差异；利用色彩的变化，丰富或统一材 矮懿差异感。翔不嗣矮惑的西糖攘缀合，采瘸鞫阕或类戗懿色诞达到统一； 不同图案纹样相组合，可采用相同的颜色、相同的质感材料或相同风格的 图案达到统一：利用服装主题格调来限定统一材料品种。总之，巧妙利用 多样统一豹法刘，可收到意惩不到美的效果。 笙望苎鲤型些! ! 堡要璧生 ：塑鳖塑整盟丛翌受塞：! 堡整 圜1 - 1 中世纪哥特式服饰圉i - 2 唐代任女装暇i - 3 十五世纪服装的切口装锥 鬟1 - 5 焉数码技泰囔夸零隶砖鹭葬 图1 - 4 罗可可时期华i j f 的履伟面料 爨i - 6 燕鸯毳# 霞 转菔襄 6 图1 - 7 塑料打i 蝴懈的技果 论服城谢料的外观再设计 二、服城筒料外观再设计的方法 二、服装面料外观再设计的方法 二十世纪的许多服装大筛都非常注重面料外观的再设计，他们善于巧 妙地嗣用材料，挖掘面料本身独特的魅力，褥通过设计手段将其完美遣表 现出来。翔浪漫的印花布“诗入”恩格罗、“皱褶之王”三宅生、金属 服装的缔造者帕克拉邦纳等设计大师都擅长对面科进行蒋设计。 对面料外观韵蓬新塑造，前提是簧充分了解面料的性能，对不同面 料的伸缩率、弹性、软硬度、悬垂牲辘等各项髋能簧有深入静了解，确 保萄辩蔷创造的可行性及效果。设诗娄器透过多次尝试，搿戬积累锻多胃 行懿方法。 ( 一) 面料的外观肌理辑设计 对面料进行凸凹、疏密、通透与昭实等处理，形成特殊的肌理效果， 是对面料外观进行再塑造的基本方法之一，可以改变面料的原有面貌，使 平面的面料具有立体感；静态的面料具有流动感；传统的面料具有现代感； 陈旧的面料具有新鲜感；轻薄的面料具有厚重感；单纯的面料具有节奏感； 一般的面料具有独特感等等。 对面料肌理进行创新设计时，应利用丽料性能，因材置巍地展开丰 富有创意的设想，采用备种工艺手法，对面料进行再度艺术加工，创造出 新型的肌理。一般选择弹性好、可塑性强的轻薄型或稍厚一点的面料进行 肌理创新设计，如素绉缀、塔夫绸、双绉等丝绸面料：驼缝锦、凡立丁等 薄受毛料；柔软的皮革和各种化纤混纺或仿真丝面料等。可以造花的面料 以薄型的布、绸、纱、绡及仿真丝类织物为多，有时也用薄型的毛料。对 1 论服装筒料的外观再设计 = 、服装晰料外观再设计的方法 于金属、术等硬质材料，在面料再设计时，要着重表现其表面的光滑与粗 糙、凹与凸的肌理处理，而对梁软材质两料的再设计，则多用折叠、抽纵、 重叠等立体设计的表现手法，增加其层次感。肌理与众不同的特殊质感， 在于不同的设计师人为的加工技术制造出的丰富变化。 面料外观肌理再设计常用的造型手法有：1 、面料的缴褶设计；2 、 面料的重叠设计；3 、面料的压拓设计等。使面料具有律动感、立体感或 浮雕感的新颖别致的肌理，与原来平面的面料形成鲜明的对比，极富视觉 冲击力。 l 、丽料的皱褶设计 面料的皱褶设计是使用外力对面料进行打皱、抽褶或局部进行挤压、 拧转等定性处理，改变面料的表面肌理形态，使其产生由光滑到粗糙的转 变，有强烈的触摸感觉。通常施加外力的方法有机械处理和手工处理两种。 视械处理一般通过机械对面料避行加温加压改变面料的原有外观， 这种方法能使面料具有很强的立体感及足够的延展褴，日本著名设计师三 宅一生的“一生褶”是这一设计的典型范例。三宅一生采用建筑式块面及 v t 本绷鳖方法，利用类儆纸构成的褶纹面料构筑了秀琵装设计领域的“建筑 风”，利羯褶绞的光彩变仡，使面料产生簸剐静鞠暗梯度，加上农片结构 及入体曲线的活动，使褶纹张合伸缩，产生微妙麓光彩交仡。菠是这祥色 彩鳃瞎有j 葶的梯变及无痔交幻酶运用，傻褥逮一设诗增添了无限意趣，潮 两轰动了时装爨( 冤圈2 - 1 ) 。 手工处理麓季挈品曼其亲葶羹力，懿夔蠡褶、打揽等工艺，遁常楚许多传统 工艺薛耋薪运用，这些方法在操作中粼以不同静针法稠线迹，可以产生丰 富的色彩及腿理效果( 见匿2 2 ) 。 论服装萄料的外观再设计 二、服装面料外观爵设计的肖法 现代服装设计中，面料的皴褶设计有的用于整块面料，有的用于局 部，蠢与其他平整翁料形成对院，无论哪种应溺，都麓使黢装达到意憨不 至4 蕊艺术效果。( 图2 - 3 ) 2 、面料的重叠设计 面料的重叠设计就是把多层面料叠加、重叠在一起，形成一种重重叠 叠又互相渗透、虚实相间的别样的肌理，使服装产生层次感、丰满感和重 量感。常见的面料鬟叠设计的手法有：透胡面料的重叠，不透明面料的重 叠，透鞠蟊糕和不透明甏料静蓬叠等。 ( 1 ) 透明嚣糕的重璺，懿果采爆固包的透明覆糕，载会有使鼹多层 重叠在一起，产生蓬松丰满的感觉的( 图2 4 ) ；也有使用两层重鼗在中间 夹其他澎状材质而袭现出丰富内在的( 图2 5 ) 。如果采用的面料魁不同色 的，两层或多层重疆会产生色彩融合、渗透的奇妙感觉。如图( 2 6 ) 是 清华大学美术学院李薇设计的夜与昼系列服之一，对熏自两包手工织 逡的承纱进行重叠、交形产生水墨涵酶效暴和意境。并显，都是透明的面 料即使色彩五彩缤纷，憾在透明的威地上所有鳇色彩纯度郝大大降低，从 而产生十分柔和的审美效果。 ( 2 ) 不透明面料的重叠，一般会对熏叠面料的膨状进行处理，追求 的是层次感和节奏感。如图2 7 是约翰加里亚诺运用宫廷服上的钻石图 案与刺绣兼羽设计的一款高级华丽的礼服，裙面上的两种不同色丽料被处 溪残菱形，筑小到太交错排列重叠在一越，瑶次感和节奏感都狠强。鹜 2 - 8 是烟里亚诺运潮多层露料鼷叠雀一起，具有“多层风貔”的榉式。第 九界“兄弟杯”金奖作品“绿林英雄”就是运用牛仔布的正反面相间叠合 在一起形成丰富的肌理和层次( 图2 9 ) 。 论鼹装嚣榜麴羚聪礴莰诗 二、辍装蟊辩井鬣再设诗翰方法 ( 3 ) 透明厦料和不透明厦料鲶重叠，不透骥嚣料的色彩翻图案会通过 透明面料透现出来，从而产生朦胧、虚幻的感觉。把不透明面料和透明面料 相问重叠，有虑有实，视觉效果非常丰富。0 3 中国国际服饰阁的服装发布 会上，透骥及不透唆鼹料魄燕叠手法在多位设诗姻作品中被运熙( 图2 - 1 0 ) 。 3 、面料的压拓设计 面料的压拓设计是使用外力对面料进行压印图案处理，使面料具有浮 雕般外观。愿辐设计选爨的嚣辩婺求厚实盈霹激模歪成鍪，一般选用较零 的皮革或经过特殊处理的可以压搦成型的面料。如图2 - l l ，设计师运用压 印浮雕图案的技术给皮革以焕然新的外观，传统的皮革通过现代演绎， 尽显簌始与辩滏之茭，震现了当今怀l 磊之风潮。 二) 西 辜萼的破坏性竣毒 嚣l 糕的破坏烂设诗是擐通过赘甥、撅盐、磨刮、镂空、烂花、抽纱 等加工方法，破坏成品或半成品谣料的袭顽，使其看似不完整、无规律但 又具有新意。剪切使服装产生飘逸、舒展、通透的效果；撕批、镂空可使 缀装籽破整体沉闷感，具有逶灵副透的格调；撼纱剐竣交纛存乡 轮廓，虚 实相间、精致美观。 破坏性设计手法在2 0 世纪6 0 一7 0 年代十分流行，当时一些前卫派 设计绛惯用这种手法来表达设诗中餐一些反簧统觳装观念。被称必“鼹竞 之母”的英豳设计师韦斯特伍德常把昂贵的衣料有意搬出洞眼或撕成破 条，然后拼凑不协调的色彩。这是对经典美学标准作出突破性探索而寻求 薪方向的设计，表现出对传统观念的叛逆和创新精神。西本设计爨川久保 玲黪成功，臻很大糕度上墩褥益予她的材质。觅结构的针织长据被划开了 大大小小的破洞以及撕破的蕾丝、撕烂的袖口铸非常规的“破烂式设计” 2 拜 论服装筒科的外观再设计 二、服装嘲料外观再设计的方法 给国际时装界以爆炸性、冲击。韩国设计师p a r k ，h y u n l 9 9 6 年展示的时装 如同一场灾难厢的残留，有糟毛状肌理的淡蓝裙装上有两个不规则的破 洞，下摆也如同被撕坏的样子( 图2 - 1 2 ) 。崔斯汀韦f 1 1 ( t r i s t a nw e b b e r ) 1 9 9 9 2 0 0 0 年秋冬在伦敦推出布满孔的时装，黄色的嘲料上开了许多不规 则的洞，留下的部分还不如丢弃的部分面积大。 另外，根据皮革无丝缕松散的性能特征，通过切割、编结、镂空等 方法，可以改变原有的面貌，丰富视觉效果，使产品更具层次感。第四届 “兄弟杯”大赛金奖作晶剪纸儿作者武学伟应用传统剪纸手工艺在红 色皮革上切割、镂空，赋予了皮革面料丰富的内涵和视觉效果，因而一举 夺魁( 图2 1 3 ) 。上世纪宋亚历山大麦奎因发布了一组镂刻风格的服装， 人造皮革上透空雕成丝丝屡屡，但整件服装的线型处理非常之好，这是在 传统和前卫之间平衡的经典之作( 图2 1 4 ) 。 ( 三) 面料的钩编织设计 用不目的纤维制成的线、绳、带、花边道遗编续、编织、锪织等各 秘手法，形成骧密、宽窄、连续、凹凸组会等变化，蛊接获褥一静肌理对 比变化的美感。 钩、绽织殛料设计时可以刹鼹不同针法魄灵活性与特殊效果，将不 同针法进行增减与连接，变化出疏密、凸凹的立体效果，使其纹理产生骞 规镶或无规律的变化( 见图2 - 1 5 ) 。图2 一1 6 是白色棒钟针织服裴，选用较 粗的羊毛绒线材料，利用绞花等不同的编织方法，产生同一织物表瓤的凹 凸不平的纹理，表现出一定的厚度感和特殊的胍理效果。有时在服装创l 乍 中，会在服装的某一部位采用钩、编织手法对部分面料进行再设计，从而 因其特殊的肌理起到焦点的作用( 图2 - 1 7 ) 。 2 1 论服装颐料的外观再设计 二、服装面料外观再设计的方法 钩、编织毯料设计还可以使用不圈色彩的绳线编坦磐转色彩纹撵( 熙 2 - 1 8 ) 。意大利设计辉米索屉夫始酶编织时装注重纹祥韵编织设计，虽然 他们的设计也臻根据流行趋势不断地改变，但他们的编织图样始终傈持 “零疵点”的美誉。编织材料的独特色调是他们精心调酉己出来的，至于纹 样则多采用非洲民阀艺术或流行的o p 艺术为素材，褥用各神不同羰色豹 毛线精密细致逑编织磷残( 图2 - 1 9 ) 。看米索尾的编织作品，仿佛曙到毒 洲的鼓声，看刘夕阳下的夏威夷海滨，或置身子澳大利距的草原。 ( 四) 嚣料的绞样再设计 将具象、抽象、几何形态的不同题材风格，不同纹样图形，利用染、 绘、印等不同的手法来丰整材质的艺术装饰表现形式，其表现形式一般蠢 写实、写意、抽象之分。使用添设计蔟豹特殊绞样懿西料傲设计，就受注 重面料本身的艺术内涵，通过面料的形或色达到理想的设计效果。 1 、染，蟥染、扎染以及后来兴起的蓝印等建我国传统的手工染色技 法，具有予百年的文化积淀。蜡染是利用蜡的排水性，在露料上按纹样的 需要送行“封蜡”，下缸染色看，因鳝熬防染作耀丽呈瑗纹样；蓝窜花枣 和蜡染近似，其相异之处在于不用蜡，而用豆面和石灰调制的防染裥，不 用笔瑙到布上，而通过钥纹花版或漏版将浆料印到布料上，再下缸染色； 找染则是邋过捆绑或缝串抽扎，使结扎部分的布料受到不同程度的挤压蕊 不能上染戴少上染，爨现深浅浓淡鲶变化及自然天成蜓各秘扎缕腿理。在 当今怀i 日及回归自然的思潮挺，这些具有质朴、原始、自然的传统染色技 法，及其使用的植物性染料的环保性，自然会得到人们的钟爱。在面料外 观纹撵的再设计中，传统手工染色产生的精华如蜡染封蜡产生的“冰 纹”、扎染的钟嬲绞蘧翻捆绑线迹、薤印花毒的缝孝 等紫常被取来与现代 2 2 论l l 装强糙靛 瓣荐设计 = 、融装面辑井藕